填词入门技巧（二）

  没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
' ~" T2 e* A  t    没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是，  还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。
    回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
词的章法
      词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
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! c- d& d, v5 x  ?4 S如何开头
! O" `* N8 B4 ]- Z) H: ~( A一
词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
# K; O/ m* x3 Q" h, [    一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
    二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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; n, y* a7 [& D! g7 Q     渔歌子?【唐】张志和
     西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
     青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。   
6 z, Y4 ?4 a/ _) V0 _: K2 i) F5 f5 y     写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。
   
     【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
      碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
      黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
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/ Q5 y2 ^5 M. ~: b7 n# H      三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
      蝶恋花·欧阳修
5 ~# E7 t; M9 f6 I      庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
      雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

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5 m  k' T8 M! N% Z! E8 Z如何过片
7 g+ n. ^" q/ N7 t! F/ h二
- {# u8 B8 O7 |9 N1 Q 过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。
4 N6 d) {2 X4 X: ]" z; v      一、笔断意不断，上下紧相连。
7 {% x% f6 ~$ Q2 z  c     姜夔 齐天乐   
( y9 G- L& Y9 t; E      庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？   
     西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
      二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。
     
      辛弃疾 水龙吟    过南剑双溪楼
- {' W& q% v, k3 j9 `$ @  u8 N: g  E      举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
     峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？                  
     上片结句 风雷怒，鱼龙惨   很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
      三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。
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       如：李煜 破阵子     
       四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
  c3 v* C! t' r! v       一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
- l. Q$ y- l! h8 j* u5 q      上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
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/ y; b! q& J% W4 I" u       临江仙
         陈与义
         忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
" C# Y4 t1 K7 @8 X+ ^      二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
! v' t2 c  ?; s$ |$ u% n+ }, E% @/ c此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
  {+ S0 U  S" v# e( k6 @' D: y$ ~      又如：采桑子
  c, J) k1 S8 a+ |      吕本中
1 e( C2 f. R3 w" X* T* {      恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。
# p0 r' j/ P; I4 d      恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
' M- |2 y9 D# t9 ^       四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
2 q8 a% l2 @, i& [) ^$ |      一问一答如渔家傲
1 _9 \- ?& I  i( H$ z1 W0 `         李清照
      天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
      我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
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& {7 \5 v* U9 Y  Z$ l7 H0 ?% R如何结尾
; y+ _, A& f  B, q. T! z三
结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
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" T3 B1 w3 J# b4 |9 ~       玉楼春
* l( o, D% w' z) E* l' L         刘克庄
       年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。
# ?6 s  `! a0 w       易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

0 }5 F) z( `' Q  W       前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。

      有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。
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      如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》
* ]# e" ~$ u/ M7 W' \　   似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
      不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
      
        全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。
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　　列举云:
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% c) X  ]8 P! p' K) v　　“善为词者:命意欲高，亢激不可。选语欲丽，雕琢不可。
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　　措辞欲近，俚俗不可。设色欲鲜，堆砌不可。
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　　下字欲隽，纤巧不可。言情欲深长，淫亵不可。
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  }3 U. y/ a  }# i+ \　　吊古欲慷慨，咆哮不可。咏物欲精细，穿凿不可。
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0 Q( u) C2 [) C/ _& z6 N　　赠答欲婉挚，率直不可。写景欲清新，平弱不可。
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! o7 M' _' N8 I　　拟古欲镕化，蹈袭不可。全意欲贯串，敷衍不可。

% O# V* f6 f& u3 O0 o6 c; {+ J0 [　　押韵欲稳当，强协不可。短调欲简警，庸谈无奇不可。

　　长调欲顿挫，头上安头不可。至于用字犯重，当避则避，有意而犯，无妨也。”

& v; A( t" _+ k! K" b* S5 P5 |　　这简直像一部创作秘法大全，天罗地网，恢恢不漏，但如果真按这方法操作起来，那里还知道怎么下笔。唐宋人大概不会理会这些「可不可」。不过，对于明清以后，特别是今日许多词人，这些忠告还是很有用处。正如学生描红，虽条条框框极多，但却是必不可少甚至是决定性的下一步。禁忌与要诀，其用大概如是。

　　长调欲顿挫，头上安头不可。至于用字犯重，当避则避，有意而犯，无妨也。”
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　　——清初无锡词曲家顾彩
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( w* d$ s% g4 n3 A　　这简直像一部创作秘法大全，天罗地网，恢恢不漏，但如果真按这方法操作起来，那里还知道怎么下笔。唐宋人大概不会理会这些「可不可」。不过，对于明清以后，特别是今日许多词人，这些忠告还是很有用处。正如学生描红，虽条条框框极多，但却是必不可少甚至是决定性的下一步。禁忌与要诀，其用大概如是。