填词入门技巧（二）

  没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
    没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是，  还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。
    回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
3 _" M% I4 G( w2 W- K* a, s  f2 F/ G词的章法
      词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
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3 h/ a. C4 A6 G0 m; C4 y如何开头
一
* i2 \$ n9 T* G" k2 e1 l+ t词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
    一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
    二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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     渔歌子?【唐】张志和
+ ^- v! h' A8 ~5 r2 g, i- C: v7 O     西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
# y9 ]6 M0 D& u* h. g, u" }  E- X     青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。   
     写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。
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     【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
* M+ i+ e' |, f      碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
      黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。

      三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
      蝶恋花·欧阳修
4 p0 X2 g( N- B2 X# g+ s      庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
      雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
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' w- U0 c) _% l$ r8 f- f6 f如何过片
二
" ~! U9 x- v, |; I2 R1 n! m6 j- z9 O/ n 过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。
/ f. y+ ?& O9 u1 E5 d: [7 T      一、笔断意不断，上下紧相连。
     姜夔 齐天乐   
      庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？   
     西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
2 p0 b9 X7 K. w: R      二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。
     
. o. @0 ~" {! I- h9 {8 Y      辛弃疾 水龙吟    过南剑双溪楼
      举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
. v' }  Z$ H$ ^# k7 t- H" L     峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？                  
, y- L% \" g/ }$ z& i     上片结句 风雷怒，鱼龙惨   很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
; W( S, l1 `' A! Y- j& F/ Y/ O      三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。
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$ {  h& s( _$ c5 B) T       如：李煜 破阵子     
8 ]1 O! B1 C6 e  s       四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
5 m7 Q' U2 F1 X       一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
      上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:

       临江仙
         陈与义
" \5 q/ z6 m; z  P  }* b% ~! E, a* t         忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
      二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
! ]+ W5 I( Z$ W" n' Z此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
! l2 A  S- N7 I& Z6 ?! w$ l      又如：采桑子
      吕本中
" X, h* U" S+ Z2 J# Z9 d2 O      恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。
( K- V" j4 P+ J3 b  X" A4 \' S      恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
       四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
1 v* Z3 k( Y' ^      一问一答如渔家傲
3 u9 y; w# ~7 i         李清照
      天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
      我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
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% t* v! t. [9 v如何结尾
三
4 V. L- N/ u8 t2 b) F( n 结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：

- u/ n' n. a% d! n* Y! d7 {       玉楼春
         刘克庄
+ g! \% L' E! V6 H: s; N5 g  Z       年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。
       易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

& Q. F) d' `" \8 V, s9 y5 z0 e5 D       前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。

      有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。
     
      如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》
　   似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
      不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
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( c% T4 p2 F% E$ x        全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。
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　　列举云:

" \+ K& V! ~# L8 U; p. z7 z　　“善为词者:命意欲高，亢激不可。选语欲丽，雕琢不可。
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, [- E3 w+ I$ o7 T　　措辞欲近，俚俗不可。设色欲鲜，堆砌不可。

- f1 b. w/ v2 Y7 p& E+ M- b　　下字欲隽，纤巧不可。言情欲深长，淫亵不可。

　　吊古欲慷慨，咆哮不可。咏物欲精细，穿凿不可。
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　　赠答欲婉挚，率直不可。写景欲清新，平弱不可。

　　拟古欲镕化，蹈袭不可。全意欲贯串，敷衍不可。

3 b! T4 p9 i9 e3 O　　押韵欲稳当，强协不可。短调欲简警，庸谈无奇不可。

　　长调欲顿挫，头上安头不可。至于用字犯重，当避则避，有意而犯，无妨也。”
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　　这简直像一部创作秘法大全，天罗地网，恢恢不漏，但如果真按这方法操作起来，那里还知道怎么下笔。唐宋人大概不会理会这些「可不可」。不过，对于明清以后，特别是今日许多词人，这些忠告还是很有用处。正如学生描红，虽条条框框极多，但却是必不可少甚至是决定性的下一步。禁忌与要诀，其用大概如是。
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　　长调欲顿挫，头上安头不可。至于用字犯重，当避则避，有意而犯，无妨也。”

+ i4 E8 a1 @5 g　　——清初无锡词曲家顾彩

# F) Y0 S5 `8 o. Y$ s2 J  _, X　　这简直像一部创作秘法大全，天罗地网，恢恢不漏，但如果真按这方法操作起来，那里还知道怎么下笔。唐宋人大概不会理会这些「可不可」。不过，对于明清以后，特别是今日许多词人，这些忠告还是很有用处。正如学生描红，虽条条框框极多，但却是必不可少甚至是决定性的下一步。禁忌与要诀，其用大概如是。