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没有灵感时,填词是一件无比痛苦的事,尤其是要斟酌用词注意格式,时而鼓捣出一句,便要直呼爽快,若是再谨慎些,回看一眼,“哪里不太对劲啊”,又得一番功夫。体会了“吟安一个字,拈断数茎须”,才能领悟“为赋新词强说愁”,直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
+ B& k5 L7 x) c; e 没事,文人填词填的是情怀,我们填的是寂寞,别人不懂,我们自己懂,“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆,诗言志,词亦是, 还记得第一期中说的吗,词是一种抒情诗体,是配合音乐可以歌唱的乐府诗,你为何不把这种显摆之心融于词中呢,比如“老夫聊发少年狂,左牵黄,右擎苍 ” ,“才子词人,自是白衣卿相”,为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃,有贺新凉也有虞美人,有水龙吟也有声声慢。
# h, k7 d$ G7 G1 r 回到正题,这期将介绍填词的章法,因为上期有读者表示要指出素材来源,在此谢谢他的提醒,不过由于这是我从网络整理的资源,有的并不清楚,非常抱歉,如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧2 i ]2 o% V3 h; I0 i9 C
词的章法
( b2 @4 ~7 E) G0 I% W* V8 @ 词的章法多取法于诗,但由于要紧密配合音乐,又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写,可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。/ A5 f4 c/ b* D1 K/ a) a; c: K
- _1 X( m/ d; `9 O0 K+ g- S+ m& V" ?如何开头8 w' H: K8 g* Z' ]5 s4 r
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词的开头要象园林的门扉,使人一推开便能窥见佳景的一角,但又不能一览无余,这样才引起一定要走进去,看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有:1 O0 ? Q7 l6 x& w9 r4 v" g" v& O
一、开门见山,直陈胸臆,往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
, U u9 {# \ j1 G$ @5 u: K 二、是由写景入手,先出一个切合主题的环境,然后因景生情,依景叙事,带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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渔歌子?【唐】张志和
% ^& x9 B& |$ I0 R8 U; `$ Q6 ]' A. | 西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。
8 N/ J; K2 r2 e0 ^* ]1 B7 K 青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。 ! D0 x3 i: r5 a4 X7 ?
写景为的是写情,是苍茫阔大还是静谧偏狭,全由主题需要决定。" ]1 F- H/ j( T) X4 \
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【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
+ o% z: v( X7 {: G4 I; {( Q 碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外!& C6 D' g" z) R' H! {- K; ^
黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠,化作相思泪。& K$ K0 g8 V* | b4 n- ]' @
, X& \% ]6 O$ o9 n( d2 Y+ d9 o7 \* X 三、先设一问,或点出题意,或造一悬念,引人深思,使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。& M. ], o. x* o
蝶恋花·欧阳修7 _' D) s# P3 u# n1 |- c: `0 U3 x
庭院深深深几许?杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。# |6 \' s% V: R9 n+ N
雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。* _7 B. a9 p% Y5 h9 V) P: V5 m
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如何过片
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过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意,须要承上接下,要接得紧密自然,又有新意为上。3 f: J7 y3 P& p0 A) L* W
一、笔断意不断,上下紧相连。
& I- U1 g8 N" C2 z4 \( j8 U6 l 姜夔 齐天乐 / u4 ?7 N& b% ~! X! _$ Q
庾郎先自吟愁赋,凄凄更闻私语。露湿铜铺,苔侵石井,都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠,起寻机杼。曲曲屏山,夜凉独自甚情绪?
; n/ Z7 E1 w# ~) ]' b2 E6 ?. w 西窗又吹暗雨,为谁频断续,相和砧杵?候馆迎秋,离宫吊月,别有伤心无数。豳诗漫与,笑篱落呼灯,世间儿女。写入琴丝,一声声更苦。
6 ]: v' f D* S; d 二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反,过片处十分鲜明,粗看上去,好象上下片说的是二件事,仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻,跟上片结名有个明显的对比。+ ~1 t; v; A- A& }
& D; M" Q$ [0 u u 辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼
: Q' S( f M& v+ ?7 | 举头西北浮云,倚天万里须长剑。人言此地,夜深长见,斗牛光焰。我觉山高,潭空水冷,月明星淡。待燃犀下看,凭栏却怕,风雷怒,鱼龙惨。# H' ^* U" d; j8 f6 |. j* x& {
峡束苍江对起,过危楼,欲飞还敛。元龙老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年悲笑,一时登览。问何人又卸,片帆沙岸,系斜阳缆? E! h' g: v, H
上片结句 风雷怒,鱼龙惨 很是苍凉的,可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象:峡束苍江对起;把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
; ^, _/ y$ ^: B5 a! }. \ 三、上下片文意并列,或一正一反,或一今一昔,而以过片为桥,下片首紧承上片尾,使上下片贯通一气。) l8 L* V6 }4 }5 n: ^: x
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如:李煜 破阵子
+ P% g; n5 l B! p 四十年来家国,三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉,玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈?
2 i5 Y9 ?+ u3 M3 D' O; i 一旦归为臣虏,沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日,教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。# ^+ Q1 @5 q7 [* \/ Y3 U
上片帝王生活,下片囚徒处境,一正一反,一今一昔。过片处,上片以干戈;下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
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临江仙
4 \+ k; n, G/ T/ I# I& {" ] 陈与义
* {, }; a/ b7 ?5 W* p 忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
2 ~1 q' b1 h5 F2 N# s9 X! F 二十馀年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事,渔唱起三更。# S, P" X v3 R2 R* ^2 _8 }3 v
此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮,叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今,空间上由洛阳转回江南,是词人一番深之又深的感慨。* h1 C8 ^- E7 f
又如:采桑子( F) R; ?& I& Z3 k& C$ Y
吕本中& h& K8 K( w, k, O& i
恨君不似江楼月,南北东西。只有相随无别离。
* o. {( w1 K) i' Z+ P 恨君却似江楼月,暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。 ^, G5 z% w/ f$ O
四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女,上片尾说再拜陈三愿,下片便一一陈说三愿的内容:春日宴,绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿:一愿郎君千岁,二愿妾身常健,三愿如同梁上燕,岁岁长相见。1 M* j: D0 f8 B; j q
一问一答如渔家傲
4 T& U/ V" U! \1 K' B8 I" u$ m 李清照
9 D1 h& Z, P1 [3 ~ 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处?" _ j! Y7 Z5 w3 ]6 P! P# c
我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
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% K% I2 S8 S p# ?: ?$ o: y5 ~$ O# b如何结尾
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结尾:尾句要能收住全文,又能发人深思,留有余味。如:2 Z, P" w' G- B8 Z% Y3 m9 a
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玉楼春
6 h. Y/ R. Z3 H( Y4 o: A1 C6 I0 f 刘克庄
- v3 ]" T2 _! }. |. G 年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何,红烛呼庐宵不寐。
% p- E- |, h2 Z( s$ v) J 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州,莫滴水西桥畔泪。. Y3 d: P: j- D& e/ V O
* @4 a3 X% t4 N 前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州,莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活,而忘记了统一祖国。
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. j/ N/ p7 |1 I8 D# L5 V 有的词也是在结尾处点明方旨,但没有刘克庄的玉楼春那么外露。) v# V {" ^6 w8 d" x) q$ J
7 ]5 N3 [! } ^( ?6 a 如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》6 i5 n0 M( F* e4 \/ C/ a! @) ?
似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。 7 a+ w5 ~4 N/ u2 i. c: T
不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花,点点是离人泪。
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全首都在以杨花比离人,处处写花,但始终未出离人二字,直到结尾,说到被风雨击落的杨花化成了尘土,溶入了流水以后,才笔峰一转,说 细看来,不是杨花,点点是离人泪。点破了主题。
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