|
|
没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。$ ^- l( F3 ]' M# u$ E9 L
没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。- G2 _! ^4 H- W O0 n" R. L( q( A3 Y
回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧9 J( l) x9 T1 k6 `4 R0 z
词的章法
' X) v* l5 J! _- s 词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
. T9 u9 y9 u' S$ \* s8 x1 k& V( `/ y$ M& m8 M7 ^
如何开头% |8 D/ V. }9 ^
一
# F( W4 s! X* K0 G! B词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
u4 _6 @! s& x* y: v 一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
) Q! a2 f& M6 d" _8 c7 M: ~ 二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
% Y" {- ?* J( X! A
1 c! T6 N5 W; M; F5 b } 渔歌子?【唐】张志和
* i8 T( J3 y1 X, _5 C8 P% `& p 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。' c% ?/ H& L1 v6 e+ u- S" K
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 y5 q3 B) B. e. ?: E
写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。
L; ?% ^" a+ C" k 1 U6 r. O5 |( S! p9 P: Z
【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天% a; n( s5 B6 n' V
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
7 B2 k9 ]8 H4 O 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
) l; m( R# ?: ?$ z7 {4 r- t
6 {% V( k. D3 u# q6 n: U5 g2 b 三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。# M( }# K- A0 K
蝶恋花·欧阳修# p) p' N9 x; ]# s! ?. u5 k) u9 V( t) j
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。; v8 G2 s: J( V" Z0 a' H
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
5 l, M+ [) l6 s0 N& ~7 @
" k7 n5 b) R" P& H+ R1 }3 n2 l
# G( v/ B1 L; S6 D3 G7 w如何过片
' p* d% T! E( x& {9 R二
- }$ z: b" m) i9 K W! _8 R% e/ ?$ T 过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。3 T6 F; _3 A) O) m5 f
一、笔断意不断，上下紧相连。
% P& I" H' [/ \9 ~4 O c( ~ 姜夔 齐天乐 # `5 D0 \- t# i( h+ h
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
+ C/ }1 N; R! I% u 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
& g: S) S1 p+ x 二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。
, b6 i E6 }1 ?! L9 ~" q, f 0 S3 _# D& _) d: O: @. r
辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼 t [+ _# \8 c
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
, R0 z( D6 @4 M! @, U 峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
+ f% r/ g% b: W: h7 ^ 上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。$ h- k5 P& k2 t4 ^6 O# v
三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。% L, |6 A! S$ H) S9 x+ l+ o8 e$ q
% q1 J# I' X/ v& |' J$ I# ] 如：李煜 破阵子
N) z5 D9 i0 r ^ _3 ^2 T 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
# D8 ^" a g) q2 `4 z8 Q E 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。" `2 m2 v' o+ n9 r
上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:' ~; c: P Q3 h v" ]& h e- [
# J6 Q( K2 Y: N9 \ 临江仙
) [) x3 x+ ]1 t- F5 b+ p# n 陈与义
& S+ m+ y8 D" b( _3 c. x 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
: `; R+ b$ p) U+ E( @ 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。. Z9 O0 Y* C1 U1 s m* h
此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
' d$ }/ P2 I7 n% i( C: Y. P 又如：采桑子5 w: O8 H0 |+ W8 e* R
吕本中7 Y* ?4 J2 _ w4 H6 [6 y( S8 c4 ?
恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。0 P& t' c- J" q
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
5 g" W' y. G% s$ a$ m# O 四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
% D2 R/ i7 f; C' T0 w 一问一答如渔家傲* L! M- k0 i4 Y1 d
李清照1 V& c" @: S1 I$ J' F; B
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
\! Q+ N5 E! [/ D/ k 我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
% j: R' s: _; Q# m1 v
7 T. d9 x" ]- Y: {) G如何结尾3 w8 ^' X5 l( b
三
8 l. p2 `. ]2 M 结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
+ X! h- n* O7 o9 h- t) @* X- b) p: b/ t7 ^
玉楼春0 `* V2 t- i" o/ K5 }8 \1 N
刘克庄3 c. W# z) P5 c) ?/ W
年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。3 Y% Z! x3 d* [1 E: D" K) s
易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。 f1 x+ W p& X. Y" o. W; M
- Y5 o% S c# r; d5 ~4 a
前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。- @' M5 V6 ?" k& b6 T$ |& s
+ m& A0 g0 Y6 R2 y' g7 G 有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。5 ^- z, t* @% p, s; j3 M: n
! }. D* }6 ~! o
如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》9 ?: W) e: a4 P& `( Z" r, Q% v
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
# k! H. s- e6 t5 Z v$ C' B 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
) A7 l" b) F/ y5 ?* {* J& \ 7 H" K7 j8 |: r7 c( R$ Z- V9 B
全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。8 ?9 M" Y! \! ~. W
! \% @6 h( U& R0 e! c
|
|
