填词入门技巧（二）

  没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
    没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是，  还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。
1 U# E2 _3 u9 z9 m: s    回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
! b8 A1 j6 b7 ^1 {/ i- z词的章法
      词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
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如何开头
一
8 I) `7 A% H/ e4 O词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
    一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
    二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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3 K7 P$ v  ?/ T7 }  q( I* m     渔歌子?【唐】张志和
     西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
     青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。   
& [' p* j3 @, j" H' V5 r& `2 |     写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。
   
8 ~; d' |) L" ^* R' n! J     【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
' x4 m. K/ t5 P1 q/ b      碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
      黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
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+ w7 p( H- R8 g/ B: B/ M      三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
+ c% L3 B7 H+ |. K      蝶恋花·欧阳修
      庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
      雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

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! Q% n6 ?% S6 b9 u8 F如何过片
/ a8 C4 N$ x& s- y二
* C$ `: J0 Z9 c2 p1 A 过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。
2 L; s- S8 [5 x      一、笔断意不断，上下紧相连。
0 I5 a8 W* Q3 O7 N     姜夔 齐天乐   
      庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？   
     西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
( i, J* ]7 K& d- i. p, j: [# o      二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。
     
      辛弃疾 水龙吟    过南剑双溪楼
      举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
     峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？                  
$ r! f1 F/ a; A     上片结句 风雷怒，鱼龙惨   很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。
      三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。
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       如：李煜 破阵子     
) K% l+ x$ _  `' k7 Q       四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
       一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
( @# a% l# Z( u! u      上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:

       临江仙
         陈与义
, ^2 h* d* S5 [' p( i2 I. i" e         忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
      二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
" O2 z$ V8 {7 Z( [此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
      又如：采桑子
4 \% Y0 c' |1 \, _5 L      吕本中
      恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。
      恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。
       四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
$ x- U2 }; y0 L      一问一答如渔家傲
$ |, V9 K/ |, u: E9 L         李清照
0 o% _# c' E2 M      天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
      我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
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' l- K  |2 e; L3 w7 D如何结尾
8 A  ~2 G0 U8 Z' N& i三
( I; |, T3 G7 [! ~7 h 结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
; }) u- g! `4 W$ L, a
       玉楼春
         刘克庄
       年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。
7 ]4 r# H4 n% A3 x* D% U1 x$ j       易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。

       前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。
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      有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。
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$ Q9 C8 v, K9 }0 V" c      如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》
3 E, `( x1 C+ \; F0 X　   似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
      不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
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7 n' G: V/ W2 K3 v: f        全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。

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　　列举云:
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　　“善为词者:命意欲高，亢激不可。选语欲丽，雕琢不可。

　　措辞欲近，俚俗不可。设色欲鲜，堆砌不可。
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, K" T0 j: X$ ?9 P5 U1 y; U　　下字欲隽，纤巧不可。言情欲深长，淫亵不可。

  H/ H* W- x& |+ L- g　　吊古欲慷慨，咆哮不可。咏物欲精细，穿凿不可。
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" \5 ~& L& v4 {. A6 l　　赠答欲婉挚，率直不可。写景欲清新，平弱不可。

; {% D8 \* S" `0 o4 c　　拟古欲镕化，蹈袭不可。全意欲贯串，敷衍不可。
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0 w# I. |4 I2 s$ ]　　押韵欲稳当，强协不可。短调欲简警，庸谈无奇不可。

　　长调欲顿挫，头上安头不可。至于用字犯重，当避则避，有意而犯，无妨也。”

9 ?8 p. G* T9 @7 g3 b5 }　　这简直像一部创作秘法大全，天罗地网，恢恢不漏，但如果真按这方法操作起来，那里还知道怎么下笔。唐宋人大概不会理会这些「可不可」。不过，对于明清以后，特别是今日许多词人，这些忠告还是很有用处。正如学生描红，虽条条框框极多，但却是必不可少甚至是决定性的下一步。禁忌与要诀，其用大概如是。

; R3 j! c9 @7 g, B8 D　　长调欲顿挫，头上安头不可。至于用字犯重，当避则避，有意而犯，无妨也。”

　　——清初无锡词曲家顾彩
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　　这简直像一部创作秘法大全，天罗地网，恢恢不漏，但如果真按这方法操作起来，那里还知道怎么下笔。唐宋人大概不会理会这些「可不可」。不过，对于明清以后，特别是今日许多词人，这些忠告还是很有用处。正如学生描红，虽条条框框极多，但却是必不可少甚至是决定性的下一步。禁忌与要诀，其用大概如是。