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没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
% z6 Q$ Y/ u% e( n5 f 没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。0 H/ b* G( x9 J' P
回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
! b0 m. g% w' I0 m6 d/ n词的章法
( n7 x; ?! t5 O9 w 词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
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' X9 L" @7 ^9 {$ D# }) ?如何开头0 B, Z* L. Y) \% `% {
一. b( ~+ }1 Y, O" u9 C! v) I$ h
词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
0 _8 ?! q# O( }+ }1 [' T 一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。
X7 j5 g5 Y& O( r5 h. e 二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。3 |, Q5 M, `* O, M1 f
; U( M8 X! D0 ~, c2 c 渔歌子?【唐】张志和 - D# }: X+ j* z9 R! Q$ }2 s
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
: G9 p+ v& Q5 g/ c. s 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
. S5 m" }0 m' a+ h* P0 B9 N 写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。 J5 J, h! V' Z8 G
9 u! u5 H9 |7 G2 E/ D& s 【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
7 @" R, ~6 T# w' q( _; P 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！1 d1 y+ h8 z) x/ X- G( e& _
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
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三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
$ K3 V0 M8 c. z0 L& q7 I 蝶恋花·欧阳修6 s( M t6 _/ D" S
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。0 }6 c1 |+ F5 n5 s/ K
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。# d3 `6 e% T* R, t) n+ y! ?
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! ?2 i* D, h2 k& E: m如何过片# D q, ^& k( E: ~. b; w7 R5 x
二5 p& h4 v$ Y# [7 x( h# J! h" j- \
过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。
. ?3 t; E% y. V8 s3 r6 N 一、笔断意不断，上下紧相连。
, V7 A) I2 w* n 姜夔 齐天乐
6 t9 o) d& S+ s3 c 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
! T/ p3 K8 j" b" t( d$ t2 g 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。, R' e( A! I2 ?0 N% Y3 Q
二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。& A* I% w$ h! @
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辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼- z+ S# f! |" O
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
3 O" ?. K6 P5 [: u2 G1 l 峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
) t4 X" _: |9 M' Y 上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。9 d, _% p* u( k/ s
三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。& q- M8 Z* z k! h/ Z1 k1 `
7 J1 b- T2 I& W7 h, d 如：李煜 破阵子 " L+ F1 j8 v9 R
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？
2 Y& S! s4 z5 \" \. f" v+ l8 V1 s 一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。
$ `! y- ]4 J1 Y3 `6 C- \ 上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
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临江仙
4 i8 b ]$ ?' S0 g+ A/ ?9 S9 { 陈与义
! i- ]) k8 {; b" C$ r6 S P/ m 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
- m4 R& D9 [# L 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。
% x) p' q8 W& f$ K0 Z4 w# W此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
4 ]8 ^( u4 f" D9 h 又如：采桑子$ U3 w2 p0 {/ o; q
吕本中
) c* N+ F2 K+ }7 ~, r5 \( p 恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。, m9 u* `8 q: j
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。4 A/ _! H/ E+ x9 a4 _, j
四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
6 I1 \1 L# n$ F 一问一答如渔家傲
% |7 R' X, P8 z 李清照 a: ?2 u; W7 z7 }; i/ e
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
: l7 O8 W1 Q* s1 F& x a: _& _ 我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。7 V: }5 g1 d) |! L% M
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如何结尾
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结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
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* f U* J/ ^% J 玉楼春 t, {/ r8 b. B: { |
刘克庄( I( W9 d6 A+ I3 G, ?+ \5 @
年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。4 @ w3 }# \9 m+ R
易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
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/ k4 V" P# S2 F$ v+ m 前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。
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3 q0 ~8 R l, I# X \: n1 M% P! D 有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。
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# F2 n1 J7 a3 S 如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》
' k/ o9 B* V9 X1 G8 ^/ B+ e q 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 , T5 |. u; r4 l7 t
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。3 D# i& ]6 t' Q$ I$ e
1 i7 ~7 S1 ]) _4 w& n 全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。1 Z( M, j$ r: o' S V8 \8 [
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