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没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。+ t! w- u- I" `0 H$ e5 N( A
没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。% J! {$ L2 w) a
回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧
+ [! y) b" |( L2 q* [: @词的章法
5 i0 E u# S# \0 e 词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。
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! a9 T/ q, W7 `8 B# S如何开头
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D' q5 J4 F; ^! F. C% l, `4 d% G词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：7 ?; u" w7 U' s% ~ Q) I5 m+ g
一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。, Z5 R& a' M0 K' `) r; |
二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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渔歌子?【唐】张志和 $ M9 _$ I+ m# L% k. y' ]( B! ?% V
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。/ f2 c) p2 U; @0 m) S$ I
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 . V" B! R- X$ c, [4 S, w8 N& D
写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。% {" H8 l `' E0 H# V
' b& M/ e1 v' |' F; |. F& w 【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天
6 m5 }) v& }" W' u 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！+ Y3 T9 Y2 e3 q% A
黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。1 J0 q1 U7 h' G) j
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三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。! ~3 r$ a3 u6 V) J3 n% b8 V! d
蝶恋花·欧阳修% X6 b: _. n" [& Z4 H9 {3 P7 V
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
* R C& r1 ^) h3 j0 W 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。# Z/ z7 N; c$ J) k* {
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如何过片, u1 [& k9 e& o B0 y9 v
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过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。
& g# h# u/ ?2 u9 b: J 一、笔断意不断，上下紧相连。 5 t) r4 P. w- V u
姜夔 齐天乐
4 l( S! p7 Q. p" Q2 l* t/ z 庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？ + @' ~' e/ Z/ \2 W3 q
西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
, D! s+ [& [+ O. X( b 二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。4 n1 u0 y' {; Z8 l1 E5 u5 w; A
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辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼
- l; ?6 G; ?. t; y- w 举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。
! l; u) d8 [* A( C/ d 峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？ G$ `2 y- P9 w( M! n" ^+ r
上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。; h6 G8 H' p! U8 Z, T5 b
三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。/ U8 n! b3 X$ U6 [8 h
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如：李煜 破阵子 0 m; R) x: @9 ]! \
四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？! S6 R7 r0 }6 R! J" X& K6 w
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。! j+ F4 P" B7 ^. j7 l3 Z
上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
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临江仙
: V- d7 `. a: z% }/ H% I 陈与义9 i" N1 g' i. g' j0 x' u7 V$ v
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
4 J; h+ P2 \0 L# p m0 B 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。8 A$ ~- m( B. E% h! J
此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
1 H7 j; {* J) p9 a 又如：采桑子
9 ?0 [8 l/ s$ z& y @ 吕本中
, [7 `+ y: T5 T; L9 k" l9 w+ v9 Y* N 恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。! A. }# s& x: ~. p. r6 Q6 e
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。- ]7 n( G4 A0 f0 o! o' Y/ N
四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
- W; S0 {8 i' ` 一问一答如渔家傲
% b6 Z/ N6 Q q! x) j 李清照6 X! G( G* b8 {: S+ Q0 `) i) ~
天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
' U. H6 O5 H; q `* [8 I 我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。5 h g; h9 e `
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如何结尾$ G2 X2 r6 o' E8 z
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结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：
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玉楼春
4 _- c. R: {0 B* W& G! | 刘克庄+ O6 l% z; R Z G' @
年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。
( j+ L( N$ A" b% F u 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。
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前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。* ?2 y) ?" T, q5 Y
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有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。
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) l0 D4 r1 i! H4 ~0 P 如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》
& B$ _) l! M$ Y/ [9 w; T+ d6 Q 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 D) R* y! M5 F3 t1 Z
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。% p! T/ G/ R( z5 D0 b: D8 j
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全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。
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