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没有灵感时，填词是一件无比痛苦的事，尤其是要斟酌用词注意格式，时而鼓捣出一句，便要直呼爽快，若是再谨慎些，回看一眼，“哪里不太对劲啊”，又得一番功夫。体会了“吟安一个字，拈断数茎须”，才能领悟“为赋新词强说愁”，直至最后大功告成才能微微“却笑人间举子忙”。
) d# K* y% N4 N6 { 没事，文人填词填的是情怀，我们填的是寂寞，别人不懂，我们自己懂，“你懂的”。但记住填词不是如何向别人显摆，诗言志，词亦是， 还记得第一期中说的吗，词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，你为何不把这种显摆之心融于词中呢，比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍 ” ，“才子词人，自是白衣卿相”，为什么不呢。愿你以后填的词有念奴娇也有雨霖铃，有贺新凉也有虞美人，有水龙吟也有声声慢。
2 P( u0 {+ l8 y3 P' s 回到正题，这期将介绍填词的章法，因为上期有读者表示要指出素材来源，在此谢谢他的提醒，不过由于这是我从网络整理的资源，有的并不清楚，非常抱歉，如果侵权请联系删除,知道的肯定会标明出处。/图片来自手绘古风吧$ J! i# p6 I6 m# x, ~* ^) m
词的章法( M. H" |9 [1 H9 x9 [5 k
词的章法多取法于诗，但由于要紧密配合音乐，又有着自己的特点。开头、过片和结尾怎么写，可以说是词的章法的核心。这里介绍几种有代表性、有特色的写法。9 Z$ ?/ S8 M0 [* p m
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如何开头' k. \! f+ O/ f( w0 l7 d- _
一
2 R( d9 P$ @& I6 v4 z词的开头要象园林的门扉，使人一推开便能窥见佳景的一角，但又不能一览无余，这样才引起一定要走进去，看下去的浓厚兴趣。比较常用的开头有：
; D1 d" n0 ^$ U# h: V& ~ 一、开门见山，直陈胸臆，往往一起句就道出词的主旨或概括的内容。5 z# i& ^$ i) @* _3 V3 g# y
二、是由写景入手，先出一个切合主题的环境，然后因景生情，依景叙事，带出词的主体部分来。可称之为造境的开头。
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8 l+ k6 _3 P; y5 Q8 s9 ^$ S F; A 渔歌子?【唐】张志和
+ o* I0 V; X" O$ `+ Z! s% j! d: L 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。: t, n% g5 |: r& s8 C: ^4 `
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
& n4 m) I. P3 }) R/ x 写景为的是写情，是苍茫阔大还是静谧偏狭，全由主题需要决定。
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6 _# \, }5 _0 ?/ a, K, ]6 l7 {% r 【宋】范仲淹苏幕遮·碧云天8 @8 g9 r- ~% W$ L/ U K5 m
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外！
7 ~5 a7 ]% R% i& _0 B" b 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。0 [ m' f+ M9 n4 w( ^* v3 C
# o% @ a, x" g, g! G 三、先设一问，或点出题意，或造一悬念，引人深思，使人急一要看下去。然后以答语形式引出词的主体。可以称之为造思的开头。
" b7 S& D2 D( ~* }" y 蝶恋花·欧阳修
: K6 V# I/ o2 f; N7 ?; F 庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。, O# l- N* A+ Q- e7 S9 R
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。+ y' u3 D0 }, U. A% p: n
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如何过片1 P# d% Y4 M8 f" X! j1 l% A
二& V+ u4 G$ K1 J/ E( p
过片是词特有的章法。下片的开头部分称之为过片。过片不可断了曲意，须要承上接下，要接得紧密自然，又有新意为上。3 I# s6 y; \' s$ N7 q6 u3 J0 |
一、笔断意不断，上下紧相连。 & x; k3 n ^; P6 G
姜夔 齐天乐 * v Q6 M: J( l* Q' N: }! H
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？
5 ?( r: |" a; s8 y. s3 D 西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
2 `2 e7 Z0 X8 N/ g 二、异峰突起的写法。与前一种似乎相反，过片处十分鲜明，粗看上去，好象上下片说的是二件事，仔细一看才发现整个的意境感情气脉是完整相通的。这样的过片都比较峭拔险峻，跟上片结名有个明显的对比。
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辛弃疾 水龙吟 过南剑双溪楼( R" ?# l# a) ~
举头西北浮云，倚天万里须长剑。人言此地，夜深长见，斗牛光焰。我觉山高，潭空水冷，月明星淡。待燃犀下看，凭栏却怕，风雷怒，鱼龙惨。" b2 l Y" Y' I5 u( s R
峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛。元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览。问何人又卸，片帆沙岸，系斜阳缆？
+ E w( D) c% O 上片结句 风雷怒，鱼龙惨 很是苍凉的，可是过片处却出现了一个十分挺拔峻峭的形象：峡束苍江对起；把人的视线一下子导向了峰顶的蓝天。! {8 }& O& B# z9 y; X0 }9 v
三、上下片文意并列，或一正一反，或一今一昔，而以过片为桥，下片首紧承上片尾，使上下片贯通一气。2 i8 W; j4 |1 A) A1 i8 r% @
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如：李煜 破阵子
8 |* R5 T# z! I- L6 ^; m8 {2 q* } 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？5 W8 ]# ]2 a8 y9 f4 q4 R
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。- d. j% V% a; Z3 ~* Y2 i
上片帝王生活，下片囚徒处境，一正一反，一今一昔。过片处，上片以干戈；下片以作了敌人干戈下的臣虏。又如:
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. f9 y. g& b* Q: L1 O7 c 临江仙
; K" w* M# [0 ?+ |; Z& A 陈与义; l) [3 ?+ \- E' c7 o& {# A9 n7 \
忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
- E! X g% \) s, T `. E0 P* {' S2 d 二十馀年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今多少事，渔唱起三更。 ~$ m! @% a7 P. g9 j& A
此词上片回忆南渡之前在洛阳午桥上与从多豪杰之士的欢饮，叙事中有写景。下片所述时间上由昔转今，空间上由洛阳转回江南，是词人一番深之又深的感慨。
" P. O% N3 A( L5 D 又如：采桑子- s; O6 m$ A! v
吕本中
! b3 T, U1 x3 t$ Y! ?( W/ D- E 恨君不似江楼月，南北东西。只有相随无别离。$ B Y. |6 i1 D% s3 o- g k5 n
恨君却似江楼月，暂满还亏。暂满还亏。待得团圆是几时。: q; m/ J. U4 o) J9 W2 C
四、上下片一总一分或上片尾下片头一问一答。一总一分的冯延巳的长命女，上片尾说再拜陈三愿，下片便一一陈说三愿的内容：春日宴，绿酒一杯歌一遍。 再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
8 s0 |( |9 U: S+ X) Y$ w 一问一答如渔家傲
' _4 r# z- f) I) p 李清照
$ x$ V. |: Q( H5 @ 天接云涛连晓雾。星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语。殷勤问我归何处？
% Q: K$ `) N4 K0 A) X" k 我报路长嗟日暮。学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。
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如何结尾 z5 U& {9 v+ R2 z3 ^/ {8 q
三
5 K7 U, E+ f: Y0 U9 h9 Z 结尾：尾句要能收住全文，又能发人深思，留有余味。如：' ?4 U% w u' b9 ?# j
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玉楼春
/ i1 \9 L" ~4 ~; Q0 R" H1 ] 刘克庄
% s, S4 q; }4 Y7 Z 年年跃马长安市。客舍似家家似寄。青钱换酒日无何，红烛呼庐宵不寐。
( N0 R! F, ?; H* X9 B9 r( m 易挑锦妇机中字。难得玉人心下事。男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。" T5 T* N. ]6 p: X6 h
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前六句只写青楼酒的文人生活。然在结尾却有男儿西北有神州，莫滴水西桥畔。用尾句点主题。不要沉醉在颓唐的生活，而忘记了统一祖国。3 \4 W9 G) H, }5 h3 T- t# s
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有的词也是在结尾处点明方旨，但没有刘克庄的玉楼春那么外露。, `$ Y* W6 Y$ a5 d/ }6 E- y
" V. W3 k3 r" Y* A% U& Y C. { 如苏轼的水龙吟?次韵章质夫《杨花词》
# |1 ?8 T* ~( I% m 似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
% }2 m% a6 @# h# u7 [ 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。( Z j7 L# |" h3 X: }0 C7 x% t
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全首都在以杨花比离人，处处写花，但始终未出离人二字，直到结尾，说到被风雨击落的杨花化成了尘土，溶入了流水以后，才笔峰一转，说 细看来，不是杨花，点点是离人泪。点破了主题。5 ~1 }9 q. D/ E u) ?
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