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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ' \ h1 O* m8 O. H: i u: P# v
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
8 B8 r7 o: Z( ?( B4 p! Y（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
s" s- K3 Q' l' |1 N5 I" X（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 . T" `4 K0 o- D0 B, Y
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
/ e8 e+ J* o& b1 \ u9 Z+ ACm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
) C3 x3 ^/ C, f7 u zCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度0 o3 x4 Z0 Q3 p0 s
色调很不协和，有扩张感/ p+ s* T% c4 f( l5 p: S
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
) [+ `" p1 k! n2 h色调不协和，有收缩感
+ _7 p! v" P; }# R" Z, g, `C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
) {7 R: a% W3 G* e# e# o大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音% v- ]2 M8 N- O( R
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
% {7 B% s( `+ z1 F" Z4 }Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音. u% c6 x2 I9 P6 h$ j* t
大三和弦+七度音! q: P m1 l6 V P! C) c- p
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音: U, ~7 M0 K+ D! B
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 n1 Z! e* n) P' M! KC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音( L4 i: l! V) ~ Z& @# l( L( l
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音8 u5 q) P- E# ~3 F3 k
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音2 Y9 s' N3 w# Y' P9 b2 W' F1 b# G1 C
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
) P# Z/ B5 M- |1 |C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
) t z' }: ~- l9 F( U' F属七和弦的第五度音降低半音而成$ V! H: t+ A- [& [
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦# w, A* h. L/ K7 z
有属七和弦+升半音的第九度音而成4 q, h8 a8 a2 C* z+ k5 v) n
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦/ k8 W' K! D" n1 Q" d4 X
由属七和弦+降半音的第九度音构成( m5 N& {$ w5 i, ?
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音- H* H! i, {5 S
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,9 C9 N/ L$ z3 R+ k* `
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
. ]3 Q" U* u! Z8 KCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成2 N" t" `$ E0 B4 V
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
. R$ x# B: b- A5 V( S! o3 k由增和弦+第九度音+第十一度音构成
) r m+ C( d; O# \6 hCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦: t7 H& d, M' @& m5 d
将小七和弦的五度音降半音构成
* o4 ~4 }$ R, w) q" L, O1 @C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
7 @5 V9 {) c! g$ c g1 ]将属九和弦的第五度音降低半音而成9 Z: ^ }7 i. P" w) q9 r( i* y
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音+ d! F5 P; M7 p, O* O' ^
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成+ K/ _2 K/ J- U& j' ?: K: _3 A
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
: Y9 ]/ M H$ a* CCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成% u; t4 m6 X7 ?7 \8 b0 l
初级的和弦编配知识
! N. T6 e* I% X( A吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
+ x, |( V6 s8 ?对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了; j9 ? F! J/ ^* w
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广 c) n1 T# D0 n
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
. K& J9 a$ t9 K& N! ~ wIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 U- S* J! n- hIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中$ r- {, q* R' k: R9 E
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮# c6 B: \0 D2 V2 D" Y
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
& T/ f, E) |# T9 T8 i& CI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦* n; _: c/ x: i9 l1 l4 g |! ]( Q
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
3 W. d6 E% Y" z' i- a. `3 M) |( bIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
; l# _8 k! L4 g4 p6 j! ]; FV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定! A, E1 P. O1 x3 {
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦2 E8 T3 {: i- w& ?3 o4 V" [8 t: h
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
