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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ; o Y$ G% a7 \& b* k- [* K
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： & u, |# c: h9 [
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
6 H* ?1 n1 u* p5 C* s0 a( T2 o（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
4 X$ a( R- r3 x2 X w# F
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 0 ?" X: U0 B3 }7 Q, v0 j+ y7 \
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 5 ^* P' X# H1 u6 Y# t8 h
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 ; P: T" y8 m" g9 Z& H+ k
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 8 E. W9 }4 }. g$ o6 ?$ P
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
& v2 t5 e2 C* B% nCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡6 M; ?: k" ^, V" |
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
1 w: a* N* ~) n+ K$ G5 P色调很不协和，有扩张感& Q; \4 e% Z" z" _ N( O
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
: P! }- L* p6 W' w色调不协和，有收缩感
! |2 F& e+ [/ X! @5 l$ UC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦* m- ]% d4 b8 S. o; j- J
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音, U+ d: g6 I9 a9 H; D; ?
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
- \$ v; K' Y; {; qCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音# L) F5 o: X0 w5 i7 N
大三和弦+七度音9 r. Q% W& @0 c+ I e3 x
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
1 F9 r+ p# n$ m) w# dC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音0 t* {2 y4 d$ h7 d+ @# J) d
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
5 k8 l `6 D' u) o2 DC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音 c4 `6 f' @7 f
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音8 J9 F# K- z* S: P( k5 N# x5 x9 }5 K
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
. x) J4 S! U0 @3 tC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦, e- _) a: t& r* T* P! t' g& u
属七和弦的第五度音降低半音而成6 k" t; i0 S$ e' x. f
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦3 C) t4 o9 Y/ i+ H$ s2 r3 S' w4 {9 k
有属七和弦+升半音的第九度音而成
; i) Q% b9 S, U- h- W6 JC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦) b4 Y" b9 n' E( d* b% F
由属七和弦+降半音的第九度音构成
+ j' b: z2 x- l1 W# g' VCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
5 W$ o, c3 V/ _; KCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
. c' n$ D3 t/ G( d9 g" k2 ACaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成& z; p) d8 w6 S. T3 ]& |
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成2 G/ b) Q4 V; E( V
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦2 n, l8 @8 {9 [" O4 }+ t
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
4 x- u; C: l0 q. @" G* jCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦5 n$ s$ p+ `4 t$ X. R y! V( J
将小七和弦的五度音降半音构成
2 H' Y0 z& O2 b7 p6 a6 ]4 fC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦& C2 L( i5 K& ]0 F( g8 I9 V
将属九和弦的第五度音降低半音而成
X7 o h4 g8 Y8 M6 h- MCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音7 Z/ [% }$ c, f8 F5 d- Q
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
7 a2 Y: b. D+ _2 u* J/ `* kC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
+ l8 ^' W7 l+ t* c2 V. y$ ACm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
M8 m) W0 g- I8 q( s0 s a; Z初级的和弦编配知识5 A2 ~( }1 ?% @. V! r: ~/ }6 V$ j' @' S
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
( ~6 G+ Q# o4 |+ U1 {& u3 l对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
# m" c. P1 ^( [! ]I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
S- k& u5 D/ K! |: Y: n7 FII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
& l( l8 W0 o$ OIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. m' H( G2 O. u
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中# G+ t" p7 O3 q% w: [1 v+ z4 a
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮+ T+ F% U3 l4 l
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁: e/ C9 E0 j) m$ m
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
2 M- E& f3 g+ X* l/ Y2 \II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦2 p5 ?1 J9 ?8 g+ `
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
9 A' d2 Q g- q9 sV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
j# N+ Y4 _% L/ ` ^7 IVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
. S: [$ y- [( k% y' C+ P: j大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
