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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 * [. K) k9 ], `
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 7 ?6 P- Y: |* Y" j9 ~0 G+ t
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
. _1 K" F3 v5 D- I1 N（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ! O: L& N5 @( L
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 3 v, Q( K, x; k- u( _
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
1 S$ G- v3 k# c# @Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
; c" D5 C. Z1 N' @Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
# [2 M4 a7 E, ~5 V" y色调很不协和，有扩张感; p* c5 I% @. X' I4 \% p
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度/ B: S5 I. W. k7 f7 Q, J4 ?! C3 X
色调不协和，有收缩感
9 A# t" B" T1 bC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
! y4 f" l# ]2 ]+ T0 J" y大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音. T/ c& h7 H, o6 t4 |! j( k: q
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
; Y! m. D0 E o0 D0 {3 z- R9 OCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
' k3 B+ x7 g- q, M大三和弦+七度音
7 f0 l) V0 Q3 K: l! AC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音# B& J/ ~7 C! w
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音, d- h$ s) G5 l: Y4 _6 [. \) T
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
* A% m& X) a8 x$ FC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音- A# P4 y0 P) ~ l- Z2 v
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
8 ^$ `2 b) e) ~! j6 HCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音7 x' O, r4 j- U! t2 k
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦5 k" D; A- x% X2 K
属七和弦的第五度音降低半音而成' N# j5 ]& R7 X3 o( N
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦) `7 N7 Z7 @, Y0 d9 v
有属七和弦+升半音的第九度音而成
; C% S* F9 W( B) M. l2 uC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦9 N, ?0 o7 A4 J* ?/ k2 k5 e
由属七和弦+降半音的第九度音构成6 |; g V( e/ K
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音& p+ [$ f/ Y# h5 O9 u: o3 V! v0 w
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,$ Z6 q& r; U( J4 m2 r
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
0 s& m+ s9 m9 x* F' d- }, q; Y& ?( O$ iCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
2 R- [9 J, O- RCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦7 {# s0 R- J0 v, Z" V
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
7 X2 [( W6 H* |Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦. Y' w! K: r' m: K6 J" [
将小七和弦的五度音降半音构成
& h* O' ]# Y4 o6 i& t) XC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦; W9 n9 ~' r b4 ]2 T. A& Y- h' S
将属九和弦的第五度音降低半音而成% {# r. N5 \& }; @
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音" h: i1 Z& l$ M( l6 q7 E; U
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成 y/ S* d( H- b# ~3 s; g" j' i
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音. G- j5 h: M' H) V6 H
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
/ f4 t" q: e; y/ U# H- T- O初级的和弦编配知识' x8 ~9 U( o, S2 n- d5 ^
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
`' y& {2 D4 d" v9 z) }5 j# V对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
( s1 b5 k% v) M5 \I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
7 [6 W, Y+ Z2 }2 \0 JII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和5 ^6 J% @- F! [0 O0 ^
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡) ^. Y3 Q2 {" |$ u& A& A* X. b6 L- d; i
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中0 `% r& Q! W2 Z4 d2 `
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
0 n( D2 U) C5 F: n- P, i) C& l' Z8 l. WVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
1 O X6 I1 g# {I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
' i& Y4 i2 d4 n) T$ G ?0 EII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦7 l1 _. n; c/ ]' |* u; w
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦0 q. R, f( Y) p( F3 d g
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
. L+ P, s1 J5 E# nVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦( m* X1 d9 X/ b' ^% I; j/ ]: y& N
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
