|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 8 ~: f( F; |, a2 ]4 g- J7 y
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 5 @4 ?$ D$ P2 n4 H0 `
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
7 v& ]. @! @5 V$ Z
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
) s, V( i$ [7 B1 ~! [（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
4 C* a' n3 e$ `/ K! g# j
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
% E% P( k; Z/ O5 o. v
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
/ U4 F2 V3 } `- l, a/ [, i（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
' W7 H' r7 d1 q D: n% b
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
6 E2 c0 N/ J5 K1 E N
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗0 T1 R( A% K# R9 _3 u; B
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡$ n% Y% A2 d& z# c3 l$ ]
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
8 t2 D5 C$ Z! k- V7 n- R) z. x色调很不协和，有扩张感, A/ h( y* I1 _! h$ A
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
4 B! H' \6 G1 }$ Z色调不协和，有收缩感" [( L. X; b0 o( t
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
. `, A! @) P( R0 g+ ]8 U大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音! L- L5 U% S( n3 [2 v8 C7 F8 t
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
5 @/ |2 e, S: H: o/ E9 {" G5 P' RCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音6 B) W) [, s" h
大三和弦+七度音
- V, }1 m w7 S( ?! aC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
2 k0 J3 J- `7 d/ G* @9 N* MC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音' P ?7 r! A5 b; R5 _
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
9 @8 W. }" M% C( ] ?C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音# [$ `; }- t8 v- O7 I. D
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音4 j6 z* c( m. k: u
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音& _% P+ h0 D* k
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
, R/ h) i" s0 |5 G0 R7 }! b属七和弦的第五度音降低半音而成" `7 c6 `, ?5 V" y7 P
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
/ U7 N; g6 g) E8 x0 s6 J有属七和弦+升半音的第九度音而成1 A* w" C# o% p! C' V
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
! Y2 F1 d' F) T* ?. Q由属七和弦+降半音的第九度音构成
- k4 `! l( ^) W6 ^Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
: f8 V( G, e( Q, r! RCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
2 q _# o5 I6 b& _3 X4 NCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成- U# s$ D Y* v6 f
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
$ ^8 D3 o6 d9 W9 O) H! H' y4 RCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦; U: Q# q$ ]9 {0 N2 t2 m
由增和弦+第九度音+第十一度音构成5 G: }2 c! P( c: R: ]4 J4 @& p
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
: o% ]6 D9 j0 {- m7 N- M将小七和弦的五度音降半音构成) u. E9 f9 L- t4 s
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
6 k& K/ A0 z. K" D, h2 C将属九和弦的第五度音降低半音而成; }. J- {' ?1 t3 Z3 m5 ?8 U
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音4 M1 J$ ?% x/ R; |+ ?, }
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
5 v+ ^* d W: b0 b- J) Z* LC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音7 {; D( D" z7 Z
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成0 Z+ P4 d& O7 z2 X0 S# r
初级的和弦编配知识- c9 l" Q, N& r/ B% y
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
8 C4 b6 N8 i, }& c' X; k: M; P对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了$ ?! Q+ a# V) v1 T- r
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
9 z' ~9 u: h! A- y( d9 HII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和2 d9 R, Z9 m0 v1 d
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
5 A* {' H1 ~, Y# s! W* z- x& yIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中3 g1 O, f' q. V* w" B1 }8 L
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮* U5 K: Z! d1 h" B' e+ l
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁8 l: g' j9 n0 }+ {5 F5 ]- I4 s
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
, X& H# ?6 m& f) AII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦 s G2 G# ]- O3 ]. Q
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
7 D5 B: m( ], O" s4 GV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定3 s2 D# H/ D4 T
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
0 B. E' t% |0 q5 R L大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
