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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 2 W9 Q* b+ \: |- b" C& R
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ! g% b( ]& E- y1 p% U" s
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
8 s5 }1 {7 q, {5 @% ~（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 . ?1 G( k( P* |9 D6 c2 m( L; B
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 1 i4 g# j% j5 {; N) T/ z4 @, {
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 . a: V* t" F2 w! |5 { x
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗9 k* o W6 b% g) _" c
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
6 Y1 k6 [) q, z5 f, A2 j: \3 x/ ~/ cCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度* }" K/ ^# z7 k8 L+ I5 D$ h
色调很不协和，有扩张感
0 V* `1 ?3 ]1 V6 B/ _3 UCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度3 N0 z( R' E* J4 Q
色调不协和，有收缩感% u' _' M* g, b9 `( J
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦& c" Q1 P* ]' e" V2 y% o9 P) Q
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音! B& J& R" [& c# ^, H5 \; b3 F: p1 [
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音* }. a4 ~- h1 y5 u0 R
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音$ Q; C# H% w& L9 F
大三和弦+七度音
9 O$ A" T9 m) YC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
0 t9 E' w0 Q, ?! q! t+ `C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
9 f7 p9 _3 v) ^0 O$ m5 C$ BC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音/ ~+ f: F# F- a$ ^# E
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音, b9 ~) Z& E/ g& K0 j
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
# B/ c- R( P6 P7 L5 a: yCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音7 x3 u$ c9 h5 p6 }# \1 l2 p
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 e1 ?; ]% b( v+ Z, n ?属七和弦的第五度音降低半音而成
7 z- x) b5 I! @. a- c/ FC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
" n) T6 ^5 r; j有属七和弦+升半音的第九度音而成
. a2 A* L. Z* O( T A X* U. PC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
9 |* R$ T/ T4 F( E; ]! r; e; e& d由属七和弦+降半音的第九度音构成
0 ~; l1 h8 _) _8 J7 p! X) JCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音& C% \0 I2 f8 r6 J3 Y5 m
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,: X% \/ m" R( q
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成) C$ t3 ^9 Y) Y& @4 x4 j
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
1 f( I' n4 p0 e0 d& }Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
- ^ A! x, N5 M, v+ a由增和弦+第九度音+第十一度音构成
& l" M) a1 ~; H) j; [" wCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦$ U F) v" u% q; M7 ~" u
将小七和弦的五度音降半音构成8 P8 @; Q" h( r: x$ s* z; |4 b
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦4 w" [, f# E5 N; _2 J
将属九和弦的第五度音降低半音而成
, y3 ` {; M7 P4 HCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音5 l* Y8 W* Z. h! P- `) e
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成, T5 `3 ?7 P: ~* o c6 ]. Q+ a2 K
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
/ Y4 s4 [% c8 X" ]6 RCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
' P9 {6 c4 H& r初级的和弦编配知识' |6 c' D2 a. j! O- N+ ]* u Q* X5 W( g
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.$ `& W# `( e2 Y! E4 R' q
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
8 \' V6 E: x t8 jI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广9 q- F3 G& T0 {
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
% {- t$ F |7 D# pIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
. D9 c9 e3 z) h9 p1 K DIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中$ V2 v0 F. p6 h, d. s
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮0 i+ v( A6 n, u: p3 o
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁4 t3 J% L2 u$ m3 i( r z4 g
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦5 L8 j3 l1 ~8 C+ `9 L" v0 ~; l$ q' j
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦$ B5 G& X2 h0 ?. j7 i4 A& t
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦' K- o, I: Z* y7 [) N! F
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定6 V! T, ~& c* P1 ~9 x+ U! E
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
8 a& l5 T2 r( ?3 ] k3 I& D; r大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
