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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 - w! ^7 b- M. [6 @
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 6 a( T+ e; `4 U: E
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 4 {6 _- L! f' @2 p8 {
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 . i7 d. x& R: ?3 q; p7 v
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗0 b# s6 `/ T0 R
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡$ E! Z- ~! E+ a! g
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
, l) O" t3 E5 b" b: y! I3 N色调很不协和，有扩张感
# ]) I( l4 C2 ~7 A# {" G3 Q5 v4 vCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度+ J! n( l5 ~7 l
色调不协和，有收缩感: U& I ?3 ^( d m
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
9 L/ \, h" t: Z8 M0 \# l9 c( q大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音% [. i, D/ G, a
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音7 S; t" D9 _& |! ]6 e: k$ n0 u
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音, m2 d) p- E, t6 A
大三和弦+七度音% C. {/ G- {+ ]" n4 |( N2 I) \
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
& _* T& p: i: N8 cC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
: O4 l4 Q) o" [7 n2 _C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音/ l( J& @6 X3 J
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音2 u8 V1 ] a+ A. n0 e+ D
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音6 v% a: u/ u! `& h4 d
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音9 ~% D) t! z' Q
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
" ^! T7 b8 o/ m% x属七和弦的第五度音降低半音而成 [: o9 H" t9 S& E
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
$ p! }: C, }$ q3 ~7 R4 J# j有属七和弦+升半音的第九度音而成# u$ V* k) v! @8 Q
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
/ R+ S( F1 j4 K/ A/ ]4 C由属七和弦+降半音的第九度音构成
5 I& Z0 f m! DCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音1 w% B$ n8 u! F- p& w% C' _; j
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音," r/ b2 V0 N/ @/ P. K4 `& ?
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成 a: H/ V6 |1 X# w. b
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
6 N4 m; z) L7 P/ x/ I# n. F. ~Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
4 f m- h7 e6 o9 G$ n/ {7 x由增和弦+第九度音+第十一度音构成7 I1 a, m8 i- B Z9 ~
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦6 J3 J3 p8 `* }5 e2 H
将小七和弦的五度音降半音构成 ?4 E6 h4 Z7 ~- v* o# [/ c
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦0 @) R3 P8 @7 m
将属九和弦的第五度音降低半音而成
3 D5 w( g' C6 \# ^6 g, v+ VCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音; c0 b" v% o* c+ o
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
, e% g B% g' b |C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
) P1 D: }/ w& M# i# ~% |Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成" K" J/ E' s# ^1 k. E9 `
初级的和弦编配知识0 W& g5 j& {0 z1 m4 `
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
. E- U8 ^& B; v% V3 Q2 y" W. i对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
# f" L: {. S/ Z$ P0 `& s$ x7 j* KI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广4 o/ _( t+ ~6 t6 F- H* f
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和7 b* s7 N: R+ z- B) A0 R
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡$ D4 b* W. E" u. p7 R, S
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中) g/ Q1 k3 w, ?: |- E7 e& f
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
3 N. R& y0 h. N6 B- i- X: GVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁2 W: i' H$ F+ I; y5 N" [" L' F1 K
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
1 e, M7 n( ? F: LII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
" N# U) X! F. ?" f- v4 D+ ]) @III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦: O: j8 o' J) n, g
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定1 T0 k7 j H* M- ?
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦6 p/ s! p' n) o) m1 h& w
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
