和弦的色彩,就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同,感觉也不同,这就是色彩的不同。
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色彩,是个比喻的说法,不是真的颜色,而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定,以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里,作曲家们写下了许许多多种类的和弦,以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形,这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中,初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩: ( U( y# E3 U; g" S, N4 a1 b& C
(1)、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的,好象是晴天,有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 # o$ R% _5 p# B7 S$ @( ?
(2)、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的,好象是阴天,但也稳定,也协和,只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲,通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期,有时小调式乐曲也用大三和弦结束,以求得更大程度的稳定感。 3 ?0 ]0 x( e7 J% s
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲,因为种种其他因素,特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同,和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同,构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础,初学钢琴,就要从听觉感受上理解这一点。
, d/ E0 {# r" `$ i4 T8 k7 J, A+ n(3)、属七和弦的色彩,不协和、不稳定。属七和弦一出来,好象在说“事情没完,必须解决”,有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和,并非“好坏”之分。它们相互依存,相比而生。和声最根本的,就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见,协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C(Cmaj)=1,3,5(C,E,G) 大三和弦 大三度+小三度 色调协和,明朗- ]& a, [: n9 ^$ F6 P( }
Cm=1,b3,5(C,bE,G) 小三和弦 小三度+大三度 色调协和,音响效果黯淡
w6 n+ Q) Z9 a/ y" L& f( _" NCaug(C+)=1,3,#5(C,E,#G) 增三和弦 大三度+大三度
$ E# o/ F& m3 v9 G& r( c色调很不协和,有扩张感
& p, A; m6 s5 {9 ?% q( f5 d" tCdim(C-,C°)=1,b3,b5(C,bE,bG) 减三和弦 小三度+小三度
* F: B3 b7 J: k+ V; `$ y色调不协和,有收缩感: b) C F8 |7 ^% y/ r( h3 ^/ ^ J
C7=1,3,5,b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
' X) @1 h) D9 S4 ?5 z大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
! L9 D/ v9 l; {- E# MCdim7=1,b3,b5,bb7(C,bE,bG,bbB) 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
; o/ Z9 n7 C) i; S/ WCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音! R; j2 ]) h& y# }
大三和弦+七度音" D, T% n( Q& v
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音/ G3 M7 I8 b7 u- U7 M" H
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
[% ~) D: n5 W2 T% ^1 tC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音% F5 V1 R' j' b( Q
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音0 s8 W0 z8 M- m
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
, q" z% I2 Z1 e xCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音& Q& p9 R3 _; Q! o2 N& C: R
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦' q0 U' B0 @4 d3 n$ m
属七和弦的第五度音降低半音而成" P% Y! a2 T0 x( E: ?& C7 c
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
3 w0 S: S2 }# F) ?) O# [/ Y5 q, Q" K有属七和弦+升半音的第九度音而成
& K2 Q6 i! U9 x$ j% E8 Y9 d3 s9 aC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
) z* q: v, W* y6 A5 Q+ F. M6 c/ V; Q由属七和弦+降半音的第九度音构成
9 F5 J# e" A; }5 i4 LCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音& W4 i( z8 q' g1 b5 h1 T' W! C. D
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
3 m6 X" Z4 S6 X/ X; B) x* r I8 OCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成5 C, X& ?. ?6 P2 P1 t: n) F
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
" K' a* c7 F. f q2 E f& l$ b0 T8 l# ZCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦5 o! q. k/ _7 k7 K9 f3 F/ a
由增和弦+第九度音+第十一度音构成, P5 \' ~: y/ I4 l3 b2 ~
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
5 P5 T6 b) u) Z/ C# n% ~将小七和弦的五度音降半音构成8 \+ _0 M* K. S9 k) x
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦+ ]- Q% `8 y5 h! I
将属九和弦的第五度音降低半音而成
: A' @/ x) M& a8 R8 vCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音, l+ `2 p9 t8 v4 K0 D' N$ t' ~4 L
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
( T3 T+ F; o' k. l. S6 @5 C+ i" nC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音8 P& }* s( Z) Z+ I! H7 \5 f& N
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
. S+ K2 M0 R, {" t e q+ l0 Q2 |. q7 B初级的和弦编配知识
, R5 D4 X: `7 V吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.& h- k% n+ _2 t. B' k# Q
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
6 s. |$ C, B" n) v3 M- s# t. r0 h! xI(1,3,5)大调主和弦,用在歌曲的乐曲开头和结尾,色彩明朗,宽广8 u) U5 B4 R7 R, K( U1 d
II(2 ,4,6)常用在V7和弦之前色彩柔和6 c# T# }9 D5 r
III(3,5,7)常用在V7和弦之前或V和弦之后,色彩暗淡7 n. C; V, {# d6 z; p3 Q# l4 ~
IV(4,6,1)常用在I和弦与V和弦之间,音响坚挺,趋向不稳定,常出现在旋律副歌高潮乐段中
: M5 N& G- L9 JV(5,7,2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈,常用烘托高潮; ]0 p/ K" ~% C
VI(6,1,3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡,抑郁! D4 g/ K: _9 E; z* a- c$ h3 m( D+ u$ z
I7(1,3,5,b7)常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点,功能近似于I和弦2 y/ z' V7 s }, k
II7(2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后,趋向不稳定功能近似于II和弦$ N3 T& C. s: d7 h1 Y" j
III7(3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前,极不稳定,有趋向稳定的强烈要求,功能近似于III和弦
" T6 r: W8 G9 \; o* V& B$ }V7(5,7,2,4)常用在曲调即将结束处,色彩最暗,最不稳定
6 G& Z- \! {- `1 P5 F& DVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前,有倾向II和弦与II7和弦的特点,功能近似于VI和弦, c' e1 I6 X$ L. y! _
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前,有倾向V和弦与V7和弦的特点,功能近似于II和弦 |