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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 " q. e; L% @8 K6 k4 A
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 8 l( c; s7 ?/ _* W9 ]
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 0 v% \7 @# a% R' Q/ G1 ?) T
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
5 g5 Z6 F* J2 N( T9 {1 H0 B7 v（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 q$ u& W4 k. P% O
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗, p" I' m, P3 ^8 K3 a
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡* ?3 E) D: k4 u x" v- q
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
3 c* c' f; O0 F- @8 O色调很不协和，有扩张感8 j/ R- z: `0 | L& {
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
, S& r1 Q" d7 w, ^8 D6 Y" J4 s色调不协和，有收缩感 k! |; ^4 r' V/ {& S
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦4 v( @# b0 S9 ~5 ?4 D! V3 M
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音/ T0 O) N! h' H3 |4 R
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音- ]! I: H9 b) v# r
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
: `! P; Z3 O2 I% H大三和弦+七度音- E$ `" u S, a
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
7 H _8 m& n) MC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ F( L$ S& C/ L
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
8 o s- z3 d5 W. L: lC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
& _' R6 H7 q: u0 P7 \: y! u7 L tC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
' _9 F y" y9 e3 D3 C+ KCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
& C! V8 l2 d! U! uC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
- z2 \, ~7 E% h属七和弦的第五度音降低半音而成; \7 H1 S- Y# c: W6 K \
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦0 X- x! F% B9 l7 h1 c
有属七和弦+升半音的第九度音而成% q7 Y: r, ]' I- o- e1 k* Q/ A4 O
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
4 D/ W, f r/ U2 W由属七和弦+降半音的第九度音构成- l4 N1 F' L% w) n
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
3 H2 ~* G0 e! o2 ICm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
# |8 o3 s# N6 U) ^Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
4 u8 H2 f% J' ?6 Z8 p: vCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成" T) v2 P: P5 h/ e4 n7 J" K
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
4 c3 U) t, n0 k" a' n* i6 p! U" T+ A由增和弦+第九度音+第十一度音构成
! x' G" f- f; H6 u! q5 L$ xCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦5 u, \* G, T; A- l* d' h
将小七和弦的五度音降半音构成0 I8 ?3 {8 w5 C
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
) n& g2 f8 ?0 s& @. W3 }将属九和弦的第五度音降低半音而成# O0 N8 y! {; A" _; m& B
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音9 D6 H1 ^8 E" n& S. c4 H( G( a
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成4 a; T: N" q4 w" k; R9 ]
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
$ n: {0 M0 P2 }5 l) e2 K1 ], VCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成$ w7 Y9 W3 s: N0 Z4 x
初级的和弦编配知识: O2 U# m7 t8 e, j: b `
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
- s( B, h! I5 C* R+ L对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
$ R4 ]* e7 U2 ]( _I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广% O5 A. U; X2 j4 `) b! ~5 a, w6 h
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和& u9 e8 N) L& Q L/ H- o7 N
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡* N# e) d1 f9 w+ W( s; N
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
- d' V/ M8 d& YV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮' n4 K ?6 J4 q- w3 I- u& U. t0 f
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
3 {- l( d, e- z9 OI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
0 C1 g, m0 R# [2 M6 k# JII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦' E+ w/ b/ q/ L! a- J9 w6 v; s E
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
2 k, p. ?( k4 y: @) `- X ZV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
5 y/ V! V. r/ \5 ?% ?VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
1 d' v# V0 M+ t# U6 F大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
