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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 4 ?" }0 {9 p7 z% B; h) ?+ b6 }/ D6 X
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 8 G( I0 { S3 S) Q% {# O, R% a
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 6 S0 G$ V- @4 u
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 9 p0 B; C- f _# A& w/ |5 Q
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 # y3 q0 Z0 K( ?* \ N) M7 b( K+ @3 {
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 : y4 u9 q5 [" D5 T
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
! a- w, N! J% M- h) w/ _Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡% j: I* J. A; V1 F3 j
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度+ c0 J- T/ }+ Y6 o6 j
色调很不协和，有扩张感
9 k! ?! k( `0 l, D3 Y4 ECdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度3 _2 V9 n T4 v+ y9 w# y! x
色调不协和，有收缩感3 W3 Q$ t# U+ n+ {) H/ [& g* u1 [
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦' U4 g/ V1 C) C* L2 P; i# e
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音7 {! Q# }8 P1 k6 A" K& L7 l) d0 I
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
. e! @9 N( c( x$ j* v+ _: @Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
5 {5 C; H8 w$ m0 Y. D5 s+ ^大三和弦+七度音3 w; @$ F/ _% _+ G+ C: v
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音! u5 {) a4 @8 O; F; K. Z7 G: A
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
! E: o' P4 h) [. k" W+ A9 pC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
) W! |( K, a! n& f$ I1 U" s5 |C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音# M+ l; y' z6 n, }5 K% V1 i& c
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音8 n; `1 Z, ^! u& n3 r6 ]
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
7 @! q! q# E6 sC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦: I- K9 n% r$ B0 o) ^
属七和弦的第五度音降低半音而成
- x+ {+ e7 e! O7 t2 SC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦" E* [0 U& \3 L: S- ?, c$ B+ o0 S
有属七和弦+升半音的第九度音而成
* o7 E" T* g' ^3 WC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦' k" O \- o( \) u3 q# T1 g0 {
由属七和弦+降半音的第九度音构成
, d, u6 h7 q1 @Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音& u# Z1 [+ k; N* e9 ^3 V
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
# k7 |: w: B2 ?" J( y- M, I V, [) RCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
3 Z' H" k B% P: XCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
8 O9 }5 c+ i. r9 A0 ~- bCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
& Y9 X9 U3 V5 ]由增和弦+第九度音+第十一度音构成
0 Q4 m, f7 d. ?+ b6 Y; n5 w- ?Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦" ^! q4 D, ]9 p& s. o' x$ x& F
将小七和弦的五度音降半音构成
7 J1 n+ j( }9 P9 \C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦! Y& a% }2 f8 {3 P" m. j7 ^ G
将属九和弦的第五度音降低半音而成
1 E/ t2 s' R% D5 y, n: G; f. sCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音) q$ F6 j. y% T$ V& ^' H3 [4 G
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
/ e) V0 V0 R0 eC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音& D$ A; l- U% S$ t: g
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
|4 T" R: F' a$ l1 S: j0 s- h7 n初级的和弦编配知识0 j9 p; ?* Z" A7 W
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
. g( N5 R2 [$ G- V" Y7 ~对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
6 G1 h0 c5 O3 ]3 U& @I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
f, h$ N, W) t9 \; LII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和/ P; f2 F! ~; s! b2 k
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
7 P+ J7 k& g" _1 O7 t8 i8 {- c( m: JIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中. m1 V: S# N6 p8 n
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮2 R+ l0 {, L, C& a) i/ X' p8 s
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁. }# g/ b2 F/ Q& b; ~8 B
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦3 V" ]/ N7 E: z% X$ V5 Y
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
v! Y8 B0 D4 rIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
/ I. {2 M; @- r6 i+ R2 }: {7 i8 kV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定" j7 z8 ^3 r. h- s6 U
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
! x3 P3 p5 L5 H" W大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
