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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 7 i+ B3 m& F& ]& w( k% W
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： " n8 [* Y+ j8 O5 p
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 6 M7 v* Y3 e3 X6 t" u) p
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 ( ^5 e+ l% q0 O
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 3 i* m% [1 l4 q6 g1 F1 f9 d
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 6 w/ G( g9 d L! {2 ^" M3 T
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 - K. t( C1 D _+ {9 P% Q q, b4 u4 B( K
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ( F- ^; a3 t4 t/ w
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗1 o0 @' e1 ]. F# B& F8 V
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡/ |4 H& c" c; D1 Z5 d/ X
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
( e) z+ f" l0 P5 u E色调很不协和，有扩张感3 e& A% \. l- B; T
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度7 W: s) ^! K! _+ d
色调不协和，有收缩感
( D8 G( a Y1 ]. o( K ^C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
?( V* h; l6 b! ~ H) l大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音2 H z$ u3 X7 I6 g! f! S5 D
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音: H d6 _! o6 o: H2 [, ~
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音/ ]" O2 s9 X! Z2 a8 x) {
大三和弦+七度音1 a9 @; l# v- y
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音1 g; S% J+ p9 R; a* W( b; v4 d8 p* F
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
8 e. ?5 f' |! u$ }( i0 OC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音4 y/ t% t% f0 {- p; ]
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音% d+ @% x+ M6 `, N) q
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
, D0 A2 m$ v- x- z5 V5 ]Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
, A% e! I8 x9 JC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦; y) r2 ^, ~. N
属七和弦的第五度音降低半音而成6 y$ z5 _8 {! ]: {6 D
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
2 n e0 j8 [/ M有属七和弦+升半音的第九度音而成
9 c# [6 d% ?2 N5 z! e! LC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
# c5 r4 J" i z; h$ h1 s* G由属七和弦+降半音的第九度音构成4 V- k: {3 p: d" Q% Z1 R4 P, R: N: ~
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
1 Q6 p; E# m& f/ R" XCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音," S8 g- m) t& A9 s
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成: I7 B8 e& t' S! A& O9 J5 b
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
& \) u2 p" }0 f% G6 T" ?- @/ BCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
8 q, w! m/ Z' w) {由增和弦+第九度音+第十一度音构成
% J8 Q$ |* }' \2 B' d- QCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
4 ] c5 W. z; w' y# ?3 \9 U将小七和弦的五度音降半音构成8 Q0 U' ~- U1 w, h2 z( z
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
& E7 K8 P* {0 T将属九和弦的第五度音降低半音而成0 S6 L0 m3 I* G" b2 o" d6 O. C& K2 B
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音! V4 f+ ~) \+ R5 i% Q
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
6 V% ~2 W4 k' ]C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
8 N1 g) ? ^2 e" a) m& bCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成% G* }6 {$ B5 w5 ]' K9 F, ?
初级的和弦编配知识
a! Y7 G0 m' i/ L' j吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
0 d0 t( d" S; V- F* I9 m对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了% `; l: |- R( `& n. [
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
& S' f9 J6 x- q; T0 s1 i" u eII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
1 H& e2 Z I+ T+ wIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡# e3 g5 C( C. c
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* }9 r% \8 e% c: m& YV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮% B+ T: c: t; C: @ b. p: _
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
) ^+ b% n/ H0 XI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦3 T. W/ o, U5 x' b+ ]
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦7 ^+ p- }& W( I$ }. a6 C1 t
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
! U6 g; `" b+ Z/ {- CV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
+ U( Q" p+ Y- T7 F8 R# {VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦1 V% w! r# }6 h6 w+ {
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
