|
和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 1 `$ S" r5 [6 V
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 6 K% r4 E9 z0 C7 H- L1 r! r/ b5 n4 J
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： # D) i+ B" |, B2 ~
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 # ^; `% o9 |1 I
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
' r. Y/ ]1 C& t. F! {. P7 |2 Q/ |
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
/ y; ^. r5 M) z8 h; X: ?. ?
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 : R) w+ |$ ~0 O0 k* }$ D+ ^: X" _
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 . r- l9 C) `5 [/ k3 {& z2 K" ?0 y
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 : T1 X- S, f+ v0 B7 k/ b
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗2 b) z& s6 x, E1 P# z' ~
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
6 s- A9 E: x! M: {* u0 iCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度2 e+ l$ b1 T1 @5 `
色调很不协和，有扩张感
3 r( L1 g6 m7 q8 ]" ^Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度4 i: r: h- N2 s. |( a2 ]
色调不协和，有收缩感
( \; O7 z; F. j! HC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦; g. c# x' M. X) X
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
, E7 ^+ a+ J }# RCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
$ p6 f4 T ?$ X' s! z b* p1 jCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音# b& K5 Q: p- {" }1 |
大三和弦+七度音
4 S* @! z4 p o! G; eC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
" C& `; O$ O! `' E: `/ {C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
. }. p- c9 s, ^% k' H" B' hC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音3 y% A: p/ l9 L2 q. u$ u! I: P
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
+ M7 }4 Y, x) \C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
5 x) \0 z& S; w3 U( [) E% v! X. ^Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
0 u4 D4 N, P' }; UC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦; b$ G% B$ l, \, r0 }5 R* n% H
属七和弦的第五度音降低半音而成( \1 n R" L& F6 Z! E
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
* c) ~6 h7 z* o% f有属七和弦+升半音的第九度音而成" A% n" ?- O' l4 b# ^, B9 i: [
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
4 ?6 |" j1 r7 Y' b0 ?: _! ?, O. x5 V由属七和弦+降半音的第九度音构成
- Q: H# D' G/ U1 B: zCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
0 l4 O* a2 v4 i& ^. pCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,1 ~. i9 h* T& l3 o: G" P# v2 H
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
* Y5 k- S. x" BCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成0 \' Z7 y3 o2 E, e8 b1 ? ]
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦( I" x2 h# F8 t: g4 a' W/ U
由增和弦+第九度音+第十一度音构成* p3 C% _4 n$ j+ y# e
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦8 U e# M* z9 A; [ ^3 c
将小七和弦的五度音降半音构成
% l1 E, D& X( ?" G3 M4 fC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
2 X: s8 Z% i, h, T1 V8 Z将属九和弦的第五度音降低半音而成
" g3 k+ i$ P. n m% BCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音* T4 G+ K* }& g% Y
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成9 w* u$ g* `5 l: z. \0 @" Q, f1 E
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音+ V8 K4 u$ t& C: M- ?
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成$ d; D" N* t: `+ t
初级的和弦编配知识
, \1 _& o8 H" S4 g7 @吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.7 B% w0 o: n" f' M7 w0 c5 P& b
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了4 i8 U& P& G: y, O
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广3 a+ E7 x( C# S/ t4 y% u
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
@7 W+ B2 j1 c* C* s; ?( bIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡4 e8 `2 V; l$ ~6 X1 k Q9 z/ C) X
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
" r+ o1 Q) D! a$ ^7 BV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮4 E) j7 a p2 B/ y- d- t
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
2 }- q, T+ V" }$ uI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦5 b2 O5 n/ u1 b5 V0 t" D! `* b
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦+ ?: `" T! E0 r/ D8 u! U$ p2 N
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦0 w3 v U& ]+ \' N' U8 j. @7 G2 d
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定) G( x# D! P" n, u4 |& Z
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦1 e3 W. h* O! @6 Z
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
