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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ! `) _4 V; L: a4 Q5 l: j. H
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
6 R( H$ U: S% ~& p( v% F4 x) J（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 4 `. O, B. ]' A8 n
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
8 i' C' B3 [* l) G9 a（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 / i: z7 }) ]& ^7 g; W; k" r
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
/ _+ s% L* A# }) X! [+ p/ A* VCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
G3 L, b |$ P. {8 u JCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
4 }5 p' K+ z( w* X/ \1 s9 c, X$ y色调很不协和，有扩张感. n7 M4 |$ [) _" ?" k- U
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度3 [ K( _- v- t% S; J
色调不协和，有收缩感- d8 C, V8 h3 R7 X$ u7 |- q+ @- D
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
. g8 ~6 o1 \0 M' d! p5 `# k大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音! T: i3 Q/ r3 u6 @$ `- T
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
# ~& t) g, ~2 L5 g5 r7 O& nCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音1 l8 w6 w/ R. e8 l+ ^; f$ j3 w4 y2 [
大三和弦+七度音
6 |& N" Z& L' V1 X7 E& B8 `. z0 [5 wC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音! B2 [% L, h* h) R
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音. l0 w. g$ ^7 u! O/ q; s
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音5 T, \6 ]/ |9 Z9 f7 @# ?
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音: n: i/ J' l2 m# P: }1 x: E
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
1 a; r { U+ p* QCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音* r0 _' b. \4 P! m( S' {0 s0 w
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦4 e5 _8 w- U5 c- x/ v/ l( Q, Q
属七和弦的第五度音降低半音而成
# I& \: x% C3 ~$ c7 F6 CC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
, x( r6 y, R+ a2 k有属七和弦+升半音的第九度音而成
6 w& o! k E/ ~6 a" BC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦5 Q9 j0 o7 ^$ L2 V; M& y. [
由属七和弦+降半音的第九度音构成8 X* W* p) h$ [
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音7 O+ [: D% o4 v0 [. h
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
8 m q- D+ S) h1 x6 A/ uCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成" P& k( n4 D' T
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
|: L& J0 c& v: h' ~Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦% s! U. A O" t9 v4 A3 I( C" x( o
由增和弦+第九度音+第十一度音构成6 q$ X& B; k3 V8 c# u4 K
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦% h, }( }0 t9 w/ i
将小七和弦的五度音降半音构成
) S! `, ~# h- h3 g# h4 h j* eC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
, [- l2 s6 r. @8 `" p将属九和弦的第五度音降低半音而成4 S! k! u3 r; @
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音" j' J+ `9 a2 x3 ^, r( |
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成7 X2 `6 ]; c: v% a' T
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
. v: k! \9 |2 Z; }0 SCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成; _% ^3 A$ m, r0 B7 t
初级的和弦编配知识/ J/ K$ n4 Q! Z
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.9 x+ y& x( U% n4 d; _. V5 l y+ b
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
0 M& E% I! t% |% C' p& E* ZI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
$ W0 W+ T4 b5 a0 O9 ]II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和3 p* B) H; f1 ]* O5 B8 [& {5 ^$ Q
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
& d( M( z. ^& ?4 xIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
8 \; G, O& l4 a' XV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" S+ L6 @' U6 B' ZVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁" {3 L. v& \( b8 a$ s$ r# D
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦, J/ c0 [1 f0 e1 r- |2 f
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
# @* K: x9 |. P: _; ?! ?, x% @III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
- x% X5 Q1 t( X0 YV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
1 E9 s: |8 d) C4 R4 hVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
E! C0 o. u5 z7 K0 E大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
