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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 + W5 F- y* |7 W9 Y D5 ~: \/ _- W
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 4 q5 o, p. O/ }( W. m
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 6 q& e( E$ |. b; I3 C! J' t$ T
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
0 }( i, [, Q* F. [- _4 c（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 & k$ Y5 o/ ]- i+ H8 S, `
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
# R! N8 x4 |' }' lCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
. r6 C( k$ v, tCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
: T: U0 G( ?: |+ E! m9 d7 R色调很不协和，有扩张感+ X# ]+ j& G) Q/ X; `$ C
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
: }# L9 G" {# B0 W色调不协和，有收缩感
2 n1 I8 ~* _* _+ s& G$ [) n0 hC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
# x0 l7 `/ t/ Z4 |! K a大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
' F! {: p) J7 x5 w2 A9 ?9 vCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音9 R% ^9 t5 Y, z- }, U. v0 x6 ]1 I) j* p, O8 y
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
( b" D9 M) h( U* w1 a+ x, z大三和弦+七度音
, [9 m+ |2 l2 oC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
/ {* \$ j% G) L( h( _; m3 UC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
3 a, T- E4 h. E u8 UC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音& A8 l2 S1 u2 n" I- Q; p% N
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音& e" }) }% p. M$ l: `3 z
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
- @# J) `1 z0 }( k8 M# GCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
! N4 ~ z6 [9 a: `) B }8 _1 XC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦1 L1 A3 q# n) K7 f* j1 l* n
属七和弦的第五度音降低半音而成
& Q8 G" @1 ~6 p; cC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
/ l+ p0 ?' U& u- U% @& H) g有属七和弦+升半音的第九度音而成5 q6 Q" @" I" O0 X6 S: j3 `
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
0 @, [6 }$ b3 \3 G7 V7 N由属七和弦+降半音的第九度音构成
" Q6 f$ D+ I& }, q- ~. JCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
! L6 e4 f% `$ ]+ u# R0 BCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
/ z2 I/ X# b4 V& ?Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成& D: K& y. @8 X, B- J& f
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成/ k0 g0 a: @# d% a, [* m6 q" L0 v
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
! g4 A% v0 C' K, t0 j' q由增和弦+第九度音+第十一度音构成
( V4 w6 w' a: l- n1 I! ACm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦3 {5 [8 ^- G9 n4 e8 k
将小七和弦的五度音降半音构成 j+ A2 q G: g9 y# \3 f) U
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦; R0 ^( ^4 q+ f. ^; ]
将属九和弦的第五度音降低半音而成
/ r; V) n$ P j r/ x$ T, ?Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音+ H0 u! y+ G \$ V7 I8 b# f
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成3 Y: P m' a5 U7 r. n
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音: c w4 O- D% [5 @; b% y% G* t# F9 ^
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
. H2 Y {3 q* ?( r% p初级的和弦编配知识0 B' M+ `$ Z# G. R8 R. n# H
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.0 E* G0 I8 O" }' ~
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
, R0 a4 y4 ?* UI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
" ]( r. _* R. h0 UII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
" L4 R6 I# N2 `+ L3 g" Q9 l$ dIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡+ r& h" I7 h$ u' {% Y8 M
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中, r* t5 B1 Q" |
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮8 q5 s8 F: c3 y7 i( }1 }+ [' f
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁% m- x: T0 J1 b
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦/ Y7 n2 Y9 \9 z! h4 ]/ U: P" l
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
1 R0 N& t! P% Z0 O: k ?III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
2 l V5 t- C- V( _V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
* P& L* A) ]4 X' c |* _6 m- jVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
" {5 I$ C# o7 w& w; h) R- r4 D大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
