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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 * f4 U" Z4 D. M: m& I" n
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： + C) F% r% p$ z$ ?, K+ A
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ! s: D1 u# Y- a) Z6 u' H
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 - P7 f# K& c7 j; Y8 B
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 / c! w, g4 U. u! X2 m1 @! K0 y- E
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 1 D8 X2 E5 V# ^& V& x$ r+ g( U
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗* t7 D' P$ v9 X/ I, G+ F
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡. ^& v. q# G$ m* K/ T. {
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
8 G6 V3 @2 Z4 @( z* U0 Z! H9 }色调很不协和，有扩张感
8 Q! H# u3 Z5 D: fCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度, t+ I& l- u" f+ q; u( h
色调不协和，有收缩感$ l) e6 E: |" g
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦! P h5 d$ [$ {
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音: _- o% ?/ d+ R, A' K% f2 N5 ~
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音1 q _3 o8 z- ^' Q, V
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
- b* m% j" m$ M! m& X% T大三和弦+七度音
4 i" m$ @/ ?) M9 r8 r8 tC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音2 z) ?. ?5 i& B; p4 U; Z0 @1 ^
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
7 l0 c" L/ A3 [1 A5 m) JC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
' [0 T1 L9 `- H! Q* P* B# U/ AC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
8 j' g3 W0 Q3 T7 q' gC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音4 l; m" w, a- X- K) @& K8 c
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音# y. V6 n: D3 U5 ]/ L) ?
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦. v. F' @: K B! T
属七和弦的第五度音降低半音而成* Q- t4 p. M( t! Z' T2 T
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦1 J* U+ d7 |* V% W. [$ R5 r( i
有属七和弦+升半音的第九度音而成- x3 S! `8 J# x9 i" d
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦/ a- i4 y m2 C0 v& s
由属七和弦+降半音的第九度音构成
3 r2 \" i' v5 g$ MCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音) U0 t1 y9 a) V, x
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
0 r7 e& u0 p+ Q2 Q$ fCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
# }3 c* W8 n7 y6 p0 L, t$ b- BCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
. G& E) F* \' w1 ZCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
& t& P% u: W8 v0 u8 Y由增和弦+第九度音+第十一度音构成& n9 t% R2 Z+ G" m9 i6 f3 B
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
$ N# u( }7 r6 S将小七和弦的五度音降半音构成
8 p/ [1 |+ m. l- n0 q# ~( M- F& ^C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
- y7 l* v& B+ T/ r' L将属九和弦的第五度音降低半音而成
& {) J8 N, g; i. X6 t* K+ o8 B/ SCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
" [" @# F/ L( e5 GCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
& k3 t" T* [$ Y+ o) C. @' Z1 nC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
8 z6 ]* T( `: ^" L! S2 hCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
2 d. H0 q4 X% p: m7 q, O. y. K2 u初级的和弦编配知识$ O' H$ y$ p2 P' Y* s
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.2 e) P) p" Q, }
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了' Q! b% i! ]0 E2 O t1 B$ o
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广1 b x; X/ f8 p! d& W& L6 Q p
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和) y- D/ R, d2 N4 h& A
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡" y- Y7 V* R# ]* t
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中( H, m2 Z7 Z. t& y+ v5 ^
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮/ a8 j1 k! L4 {+ |+ w- w8 S/ l
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁( T* ~9 \; _4 j: T" w6 K
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
5 Q3 l4 J7 C& f' x) F# F6 qII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦1 |! x9 [6 D# \# d
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
4 W1 d: q8 |9 O" ?V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
1 u+ E( t. m% H" x6 w+ r9 VVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
# ?0 }5 w$ h7 I/ }* f$ q大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
