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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ' V' m5 x2 g* o ~
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： 7 M" H# ^, F7 X6 F8 n
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
3 J2 y1 l! J2 J8 c% T- `& ]; l0 D2 W（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 8 v" |. ~8 `2 S1 a: \
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
5 u% S1 Q; c @! E6 f @（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 6 h: a M* N# y/ ]" T3 S
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
! w7 u9 Z g. o4 QCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
, {8 l3 n/ r7 f6 a, K' L GCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度8 K4 ^: G0 o- d) x7 R
色调很不协和，有扩张感
3 h& T' l+ U5 N1 Y( Y8 }& jCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
( m5 _! Z- k( h8 a' a( B. I4 J3 k色调不协和，有收缩感, I1 n$ N! [! |0 H: ]7 C+ q* W
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦, E, Z0 L3 v; o; r$ x& X4 `
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
, P: @; G6 B% {" h1 dCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音( Y# P9 H8 ] x0 Z3 [1 E; g: I
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音, l! w9 Q% l; A& D) e5 [( K
大三和弦+七度音
6 P" s. S, S, NC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音& o7 a6 K& Y( b) |1 T% ?4 }
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ F$ c9 c7 S6 U' y$ @
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音 M( P& t; P2 _" M8 r9 m
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音- [: s' Z, F+ T n0 W
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音4 M# h# z& c5 p* Q
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音' @( l( @6 e" N8 L3 ?6 b# x" e" o
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
8 N; K2 j' Z# ?- Y1 b& A$ D+ } r/ X属七和弦的第五度音降低半音而成
+ N* {' v5 n; S N6 SC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦5 o: l7 l$ z7 |) w
有属七和弦+升半音的第九度音而成. @6 c: c% V" T! w; y( t
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦" }! z. x8 |$ }/ U! A
由属七和弦+降半音的第九度音构成
* k; N) l1 E2 b4 RCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音& P4 _9 F' M7 m" }3 W
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
$ t$ G l8 I# w6 R1 }Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
7 C1 U" _4 k6 I: k M! YCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
! G4 D# { }: k9 m8 M7 s7 uCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
5 i$ K8 q% w8 `9 d由增和弦+第九度音+第十一度音构成
) _3 |& D6 O. L. QCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
, _+ o9 t. B5 x将小七和弦的五度音降半音构成4 u" L* b/ A; v* I4 j- m
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
; w- N' i7 B o将属九和弦的第五度音降低半音而成# K4 ?) x2 k. y- ~5 l- _
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音6 C( ]- ^% z% }" W9 ~9 O
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成8 Z! `+ { L' Z$ ~) k( v
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音0 f0 x3 h- K2 c3 s/ \, C
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
) H( \9 }5 j# Q5 m初级的和弦编配知识4 y5 e5 |* c7 m- g% P5 o* w8 E
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.9 L: C) }% t @& s$ _
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了+ C2 M( O1 R; l' H$ H
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广- M2 ?7 y) ^+ ]9 _
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
# U# o6 ~* ]! v O7 w0 mIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡1 A# M6 ?2 }+ T2 C, u
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中; [; D/ K6 z# b; J
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
/ y$ n+ k* I. {* }* F0 mVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁, J+ m' j9 I/ \, ?. h
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
4 S- m( c# B8 N5 V; t+ s; L1 Z+ dII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
/ ?+ Z; Y/ Z, T- a3 [III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦. e% E( p% H4 Y5 z
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定8 t6 D6 J% r8 ?' m X( m
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
; C6 N9 E# P. P, }' g( m s大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
