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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 : h% g: l% l6 ?- }7 E! H" O4 w
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ( s# }, h1 U- f
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
' s- \/ @& x E6 g U（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 * \2 d' M7 M9 `7 I3 j! r4 F
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 , H% S: L5 }9 f8 B
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 7 c& I4 o7 ?& n1 M* i
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗: d# a j1 v5 }$ m& K: M! o
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡$ Y; Q: H, n/ `. f6 Z
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
: L/ Z* E% W/ u' z; J) J色调很不协和，有扩张感4 K" Q% R& V; R# w* w
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
' o* I+ S y# G' m! ?色调不协和，有收缩感
: M& v; v. g& Y6 G$ _% M. D8 M- MC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦" c5 G0 s1 I1 s) i! m* O
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
3 a* |' b% y- e! cCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音6 x) f3 h5 S! Y, V$ C( H' ?
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
5 q9 j2 g$ k6 q4 k9 o* p: c2 g大三和弦+七度音1 f$ w& X/ u- B
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
' L3 |+ v2 ?0 N5 @1 t7 C/ fC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音4 i+ i; O( f) r4 S% M- t7 d& E: k0 x
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音' g- ~/ x/ C, U0 ^3 c
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
: }; k M# \' I; j1 v$ y# O: ^% [C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音7 U/ h$ p; ~$ A/ `. A) t, J
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
- C4 K( w! Q; ~C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 j: [5 j7 q, V5 f, N属七和弦的第五度音降低半音而成
0 \( a5 ?% T$ U1 Y' o( \C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦9 q3 P! J3 {. x+ a' r5 s
有属七和弦+升半音的第九度音而成/ o/ n: }: i7 q" t' Q- G
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
4 g. X) |* {# u" K0 ^由属七和弦+降半音的第九度音构成
: P8 C; f# Z0 ?0 L) m) Q. hCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音1 d- Z' \- h" e& y
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,. K% |# x' E" C" d+ D5 D3 y) N
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成& R) y0 |. _# U$ b1 s
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
( T% ^$ H- j* U! J, ]" A( ICaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
8 d4 P% X ^0 W* {由增和弦+第九度音+第十一度音构成
1 H+ t0 g3 I% O& W VCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦2 @) x6 {" e, L
将小七和弦的五度音降半音构成; Q9 y9 p4 l) W, P
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
/ i6 i. q' d0 i% X! }将属九和弦的第五度音降低半音而成
4 s/ l# q5 o4 WCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
0 r" F% ^- I5 q1 }, LCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成# z9 s- O# P- @6 j+ u
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
7 u' ]4 N# q5 {( fCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
+ r% N; |, d4 ]. n' \ v初级的和弦编配知识
C' w+ z- H" I0 d' ]* [吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.2 Y: n5 {( H* [# `! x
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了 g' |; A; F) Z- X' [" W
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广- v' Z8 Q' b4 ^9 {" q
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和/ N6 z3 P# |2 a( i$ X: J
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡. S+ c2 X: p& t; U. o
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
/ `7 r' m1 l6 N& j& ?5 f8 eV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮" V! u( X. a* q" v7 S
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
z p2 `. f1 C3 wI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
4 I+ u ?' _( ^7 K( h+ \II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦1 X0 S9 g' ^" }8 z9 U" [
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
1 U6 a; w! j: y! @3 W. WV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
# g- n- w9 M5 |- UVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
y5 T+ z4 e# ?- I: S" n+ z# L大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
