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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 3 z5 @4 j7 L9 t1 {: h" V$ K+ M$ ?
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 1 y+ r+ F0 D! A a% j
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ' _* x7 o; W8 b0 `- ^- R7 P
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 8 r. V7 U% C A, J4 F+ A% h) Z
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 & B: |& v& d9 C& d4 |) z X
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
# D# i/ |; L# B( M7 @* S- Y! z（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 $ z9 U x. d8 ^' m, e5 I$ H
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗0 @8 Q9 o1 p, }
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
4 q5 J& }/ T0 Z/ n. R8 o$ }Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
9 y$ {9 Y* _2 l; p& {( V/ {色调很不协和，有扩张感- W$ M1 K0 X. l- `
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度! }" Z3 n5 H5 z
色调不协和，有收缩感+ [6 {" k( b" | E- \ H
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦- A5 o4 f d0 n4 X# r0 K* D
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
! ^0 W" G) g T. UCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
5 _' K, x# Y" m" {6 j/ eCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音* f8 z3 s N D5 {- z
大三和弦+七度音
& O2 {0 V0 q8 B! V5 ]C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音( Q: j/ _ A5 i4 D+ Y# a7 |1 Y
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
& Z% `! U/ G: k' UC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音2 b4 Y; V7 j I8 {0 H. `
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音! q! v9 J. F- ?$ R1 O8 G$ o
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音 c$ ]# R; D5 f7 D; m4 d- V* m& M
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音8 r) ]' }: y6 b4 R* o
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
1 ^# D, V" |. ^9 V6 x% t属七和弦的第五度音降低半音而成# z" |% _0 l6 w0 E2 N" U
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
$ g( K! _, h: L0 E! Z# {9 C* `有属七和弦+升半音的第九度音而成+ K% t2 W& [+ [3 f! _
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
; v6 W! E- N, V4 m p* [' {由属七和弦+降半音的第九度音构成
9 n6 s5 x5 w5 ^; ? K SCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音1 B p, S6 ^0 N# M5 B/ i4 P+ r
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,1 d* o$ b5 n, Y+ l) M# v/ \' F8 V
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
% J! Z$ Z- z, a/ V3 }4 g" jCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成4 h; a1 B; z7 u3 l- {9 e1 g
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦- k$ Q) {9 b( }& [/ j
由增和弦+第九度音+第十一度音构成4 Y; {. U/ {; r+ K- j: O! _
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
% D7 Z+ o# s; A) X将小七和弦的五度音降半音构成- ~6 Y) B3 _' A
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦$ x2 W4 `3 D7 L3 K: y; U4 ?# O
将属九和弦的第五度音降低半音而成
' F" k# s5 R" G4 D0 NCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音9 R/ W; _. I9 M( R
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成* H2 @' w1 S& W$ x W2 j
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音/ o$ z% ~- e. U
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
' W% s* \: p' E: v3 P初级的和弦编配知识! H7 q" p) h. t- N' o
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能." g: |* H4 O: C9 Y
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
0 H( Z! `* C D8 jI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
3 c1 f! ]$ }' M1 ~- GII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
# u" E& y+ [2 @* m, E5 R8 \III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
- p: n$ ` Q* X, J4 |IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中3 H# J8 _( [, k' {8 |1 E
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
8 P7 E8 ^8 A9 y- jVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
- y5 S' y8 P) T/ t- v" i$ @I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
9 A8 ?6 W* R; _# S7 V/ A; bII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦0 A7 d$ J+ b0 W5 C- e R9 s
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
& g; o; R8 j1 e3 u1 G, A; j; KV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定9 F7 }/ L8 b9 ~
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦$ d6 s/ U7 I8 N
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
