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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ; R/ R9 A$ o& [. B- s. u
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
1 s @3 Q; l& `% R1 P% ~（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 & p( t1 u( `" B9 }0 @. T6 R4 `
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 5 g7 F* V% N3 y
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
. b, K* I. z* P( V5 a9 a" |Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
) q8 |/ L8 u8 eCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度! a9 z4 p0 D& ^# ]0 ?
色调很不协和，有扩张感
- H; {3 K) l5 |2 N0 ^, ^& {5 R6 _Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度+ y+ k0 O: A0 |. v# A$ K. r3 \
色调不协和，有收缩感7 C, g [" D& F) @
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦5 u. z! Q7 ~+ E4 y4 J
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音3 K6 H6 o- E8 b; U2 M; x
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
3 `1 ~& p/ p6 F8 m( b* q6 f# `+ L |Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
: f, z; P% v3 K' B3 s大三和弦+七度音
F7 z7 {0 k( r6 q8 ]6 j: qC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音+ u c! c: |. o1 p; E9 c% s& [
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音3 E6 n( e/ e, U
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音, I8 w# H# e3 W) c
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音: J1 j+ l$ L y: ~/ u
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
5 A. \1 l! S2 U- qCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
6 F$ R5 E/ H& p# E; Q" sC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
7 {; S& L d- t0 a& Y; `8 v属七和弦的第五度音降低半音而成
" y4 w8 g `9 ]# P! w! `4 RC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
8 o3 `$ p# d& Z6 C5 i有属七和弦+升半音的第九度音而成$ D8 @% I8 ^0 W4 b, g
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦% t. R3 j; G: O( J+ ]+ p
由属七和弦+降半音的第九度音构成- Z8 z; N+ `$ @4 n( Z
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
1 A$ m& l% @; h. h+ eCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,+ O: i8 @ n7 ~9 ]1 f
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
" Q' t. D/ k4 R- K* V3 y0 g# d/ J. lCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
' c$ m" `* G' p/ _- b+ L Y, S0 oCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
/ y" o5 z( @( `6 _; V由增和弦+第九度音+第十一度音构成" U3 a* {& x0 G2 I. E
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦0 Z7 X- J) N4 }& A! ~3 z, |
将小七和弦的五度音降半音构成9 {% g# b: I% y- _6 B$ J; [
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦& @, J4 ~' a3 V( B
将属九和弦的第五度音降低半音而成+ i. T: u# f% B( i
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音% S4 S# i2 r M- e4 f4 J* W- N
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成$ _1 q! A! q2 I1 i( q; ^8 [" f
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音1 R9 `0 J( ?, D$ N. m
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成: Q N9 Q; _, p! W$ p
初级的和弦编配知识' N9 W/ `6 K1 f( s( ]( n
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.9 b, j j, T3 p H# h: k
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
- q0 f1 d% e$ jI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
# {" z# d, d! c) e# F; \7 oII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
, ? @; e$ A" U8 _2 P) p: kIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡! V$ F8 ~# y5 d, \- r
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* K& ]0 E7 ]- ^# g: l$ wV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" t, R6 O2 ? k# ?& K ^' \4 vVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁& h6 K! w0 ?( N8 g; g
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
+ x1 n7 z! o/ H# P6 XII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦. P- R; Y% @% A( I9 s
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
+ r! E% o1 `& W9 hV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定 d Y4 @! }* v8 K6 S
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦 q) l- n+ A6 G4 K
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
