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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ( }, w) b6 t' A, R c5 i4 I5 F
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 " B7 {9 i1 c+ M/ g
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ' O9 M) p+ _( Q5 l" \
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 & w6 x, ]( |" V3 r m$ p. W& U4 \
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 0 L* G, u ^* V% K/ ~
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 9 {2 F$ y' I" g5 M/ h$ s7 [/ m2 m
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 3 c, F- _. g( _5 B Y2 k! Y! m
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
3 j! M5 w, T9 b$ {. Q( z3 x& S @6 K& i& aCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡& O/ h/ o# z8 W% s7 |
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度3 Y6 i2 K% n# S! A
色调很不协和，有扩张感5 o5 X- \& S5 a. y) L+ K* R
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
x/ v% b+ o( T7 r- `色调不协和，有收缩感! x/ z4 K5 h3 s$ X5 G" k
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦( l* k- F+ V$ M$ `7 R4 j
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
. i* n% c3 K7 iCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
' ]! ~+ D3 T: I% ~' v. ACmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
6 L0 ~, m$ f, G! T, ` G1 a大三和弦+七度音, L' s8 l$ K8 e) x
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音& @4 T8 _4 F) H" t& c
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音, |' V- p0 _ B4 n) |% h4 x
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
3 B X+ t7 \: _2 @C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
) Z0 I, |0 F1 n4 R( dC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音+ I, E" [6 Q& P6 a
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
1 b6 }6 I9 q% Y) |, WC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
8 w- f. v8 ]* r) D3 f+ w7 U" f& f属七和弦的第五度音降低半音而成
2 q, l+ h" C# r6 @! r' wC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦; k5 K T s& T
有属七和弦+升半音的第九度音而成
1 q, h; b% L. @; C( nC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦; N O; N4 y! r# q- b8 E
由属七和弦+降半音的第九度音构成
) b" G R4 T. |: |Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
) y; R4 J3 D' L' T8 T# j1 M/ q6 OCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
: P6 E5 l. _7 y- BCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
9 ^0 O( k& u5 v7 J( G9 E. n/ mCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成2 n* {1 }# L& G
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
. L/ m1 d" O8 k# F; p( e" `由增和弦+第九度音+第十一度音构成" ~' d% Y8 _7 x4 V+ g
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
; W; q6 G! F( ^8 X将小七和弦的五度音降半音构成1 I1 S2 f" f# c; D: A+ Z# r
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦, m6 c- y7 l* q6 i# \
将属九和弦的第五度音降低半音而成
5 Q3 O0 h, w8 }7 P3 ]# V) o2 YCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音9 U( N. X6 Q% X" @: y: l7 v
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
" \) E* a8 x0 m7 P- f. l ]C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音+ g: \" O5 c& }& D% [
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成6 _' i, o8 i+ J! r) s9 l Q
初级的和弦编配知识0 f) s6 M$ d2 E1 f' D; k
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
4 V1 U: }1 r) [5 I3 o对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了7 m6 O8 ?) O7 ?! j: o
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广: [3 p& j7 X G5 q, T4 S
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和- E G5 H; J: e$ G! z
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 {0 _5 M+ A3 }. y6 o( rIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
1 I9 z3 E" V' P1 \' ?V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
; r2 {' y9 a' {2 S4 {( p! [VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁0 p1 `4 L0 l8 V4 B5 d1 E t5 `3 o8 [5 F
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
- T P- k, G* |, w1 V2 H( FII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦. Y6 `1 [; D- \) e+ u$ w, h
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
, n+ D/ r: N' H8 ~; RV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定. y2 I) a+ b5 E5 d3 G
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
( S4 A! V3 C7 d5 q大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
