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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ; [8 f' m/ e6 ]3 }( Z, B
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 # I; Y* \! K! a
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 - a1 |% g( J6 F- g7 z3 h, J
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 - t, s. X! O/ G+ q, A2 e
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
7 }7 d! D6 v) U% C0 b4 K7 }Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
_4 E" u* t- e' }Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
, \- i. |& a/ w8 q% a( w+ g色调很不协和，有扩张感
1 v* d: x \7 i; G- }. {$ ECdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度& l8 F7 X# f- j6 p2 L
色调不协和，有收缩感4 i) f5 \& g7 v5 v3 n1 ^
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
/ {5 q! `9 p" _2 B$ O) w: U大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音6 ^5 n, J) [1 _
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
$ o, L. b& c$ P4 FCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音! ]8 [3 I5 E$ B% s6 V: p: I
大三和弦+七度音; A; {. ^4 _1 P3 @
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音+ p# u8 j3 a# H+ h2 J
C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
6 F8 o- U/ S9 y6 k# c" D Y RC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
- @2 c6 p1 F3 c* i/ Q; EC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
7 U) |! k7 I+ V# w" GC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音7 R7 s; s+ s9 Q* J8 b
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音3 {- C+ }" z. U8 Q8 @( u
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
7 c& [. u7 T j+ a) e3 a9 i0 _属七和弦的第五度音降低半音而成7 \5 Z% a: N' G5 V' }* V& K: }
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦% t: L; W7 i( G. S- ^8 N4 N7 I
有属七和弦+升半音的第九度音而成
5 V1 E' ]) U+ @4 jC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦- o6 O# m1 }4 h# l- l; c
由属七和弦+降半音的第九度音构成; b( }- x" f8 K# T* y! x
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音) o X1 `! w3 x; n. ?1 c, M' Z" z
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,/ b1 n' _: Y3 l% Q$ j" j0 Y
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
2 y3 G7 E4 @) R ], Z8 BCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成/ v2 p1 N* P+ {* R
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
H# {+ l2 U+ A由增和弦+第九度音+第十一度音构成4 L& l' I0 S( u& V- T! ?* N
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
( C3 V7 D0 l" s" a, c- k* r9 r" C# g3 f将小七和弦的五度音降半音构成& }1 D) Q5 H2 N
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
+ H9 l& Y6 k5 }( d7 A+ S4 `将属九和弦的第五度音降低半音而成
; I5 k7 T3 ^. _7 ~. P1 PCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
3 x- D! D0 l) H5 w7 ECsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成6 X( S7 K/ c" H6 u' w
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音0 c/ P z. X. A5 U) p" ]% W6 F5 r
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
/ w$ P; `) N; [& p6 T( s6 |初级的和弦编配知识
, x/ R! W! Y* l+ V吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
1 B! Q* `/ p) I K& T! v& l对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了4 t5 Q( n* r& n
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广3 q6 l L1 ?2 H1 r0 X
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和- S& z* ]( Z' Z3 U
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡" g: N& |! ^9 J- n+ ^' X
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
3 W/ P) ?) H/ p1 E9 Q a& oV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮 [& M5 M) W0 n7 F; V
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁8 E, P- d3 F; b! \7 l4 o
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
- N! O$ Q- a7 A! r/ }6 ]: e T( tII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦3 f8 t# c5 `; p% R
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ u) Z+ \. Y t
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
4 ^/ N- v$ W6 g) k+ GVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦1 v5 z4 c0 g( U U" _
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
