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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
5 d2 q+ D. }! F7 T4 V( Q（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
5 u1 ^/ B8 f+ k7 ~; M（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ) a0 t: q4 @/ M' i( m: M/ ^
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
& X0 @, O+ A; N+ L @' {7 Z5 rCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡; C! H1 }- R3 t% o& W
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度- ]" ?, Z. E5 _' h* \
色调很不协和，有扩张感5 a4 q2 D! w* m; a
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度( Y) `# A4 N" h% n/ S( l' H
色调不协和，有收缩感
/ k$ @% T7 f) F! A tC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
' f. v3 |- `5 a0 L! D大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音7 r5 n7 n. `2 q+ U" j1 Y
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音* u# W8 J W- l; r. t8 v N
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音! ?: s6 P0 q( D8 b- X) v5 o
大三和弦+七度音
' c! g1 E; O8 O) n c3 mC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
" P1 D* V/ v# J% Q4 e0 e! PC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音6 a5 N, B( i/ _% d+ ]. w# D% u
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音1 r2 _" s7 Z! p( U: c
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音/ J9 b$ [1 g' e8 t. R! x) T4 {
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
( y5 _: g% B+ CCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音3 w# G9 u3 `/ y: O
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
3 Q9 e' _8 M# @- S( F8 T属七和弦的第五度音降低半音而成
" w/ ]8 h+ s. Q0 oC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
; ~ Q! R) {) U! @( S/ }/ x4 }8 E有属七和弦+升半音的第九度音而成. u7 ^* @% K1 R$ R( W
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
: ~! Q5 e$ V' n1 `9 V! T8 B# D+ g由属七和弦+降半音的第九度音构成- L {, y+ j5 d) _9 I& u4 G: ]' y8 U0 h
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
B2 M4 E( }& P; [( rCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,7 n9 v; ~2 p& M
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成7 d3 R' h( l" b) g+ v \$ ]4 a
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
8 W6 S- \8 m5 R) R& }; I$ mCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
* I& i" g" L4 |0 M' q由增和弦+第九度音+第十一度音构成8 G; y6 F5 O8 r) L H/ Z" F
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
- T: X* K+ T( E w' ?' K4 W将小七和弦的五度音降半音构成
: F4 [% O* F, L) H/ M3 g8 W. AC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
$ l w' `- q0 |) Q将属九和弦的第五度音降低半音而成+ t( L. e& b, T6 R( k& S
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音" }9 H: L1 N7 x- [
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
( `! ], \8 m6 W& F# e6 N/ zC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
( H2 E# b# D# Y5 H9 X; s6 _Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成! V& j( |, y0 W$ e9 {9 h5 U# _
初级的和弦编配知识
. k4 S! @( h/ Y吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
& x: }8 s! h# o, \" l! w( x对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
. b( [; [; }9 }; R, nI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广4 F4 u- s( R6 B' o2 K
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
, H1 b9 y8 ]8 ~III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
4 ^$ N1 W& q' \$ U: ~; G6 x0 LIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
# m! D v6 @! w+ [V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
" U( F* F, F6 m$ P4 }. kVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁2 n6 \' E! U( N$ U6 a8 S+ B" y
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦 J: v" P. `6 S% a3 _) J
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦8 x: S" x" `+ {7 w' y+ m
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
- e9 a! K0 o4 Z8 T# t- D9 f6 zV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定" y7 f! S' Z( e$ u7 I) f% F
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦1 `9 G9 s" v7 F( C( E
大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
