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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： , t: f' N# G3 [% {' X0 c: }# ]
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 $ h1 e. x: K' ?( X8 m- }
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 : v6 p/ A/ B/ q4 F$ k- W j! m8 p
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 % r$ P5 K3 O- Z
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
* j( E, h3 @ r. \6 u" V: |( u2 HCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
5 r1 U: f% v( L( M* P' F& \Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
7 M4 h9 g( L1 s& `' H3 Y: e; ^7 x色调很不协和，有扩张感% S9 ~1 b0 R( ^ v7 N) U' l6 r4 q
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
4 ~* L& z! q ?* {& h0 y8 {$ Y) _色调不协和，有收缩感' N# A4 f/ `5 E/ n
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦/ K: o; M: ~! l/ u! n1 L
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
9 o" F; E* w9 M. _3 X- kCdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
! b( p7 \ r) FCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
1 N4 N. Z/ g" W5 l3 R% D7 U# k9 a大三和弦+七度音
" \+ D5 l4 ~# Z; ?: S3 bC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
8 R. |0 _! [& u- d: Q: V* p* n9 Y4 \C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音: h9 w, m% C7 `, Z
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音* a2 j$ [" u8 k+ K
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音+ ]0 d6 U8 _' p- A1 a: o- a9 r+ s B
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
8 n, ~! @ P8 G: J8 }$ P! JCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音( t1 ?! i X- x7 q4 m" X
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
! Z. l# k: n$ R% d$ p' H: @ R2 C属七和弦的第五度音降低半音而成
# p7 m* T) D' z/ Z1 gC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦, C5 h2 P) G! L/ b+ _ o ]: i3 B
有属七和弦+升半音的第九度音而成
# ]- J K3 @2 |; ]$ T( b" ^! R1 CC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
' @5 ?; j2 x5 {由属七和弦+降半音的第九度音构成
& e/ K% f* f) D$ HCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
" w9 @, o; C- X. i* K9 xCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,8 P' l; t2 {0 q" L0 ^2 z1 C% c
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成- w' S" |, |) X' B c$ F
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成8 f2 r( _2 A, U: j7 ?5 }% [
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
6 J: A" r9 `) B& o4 k. C由增和弦+第九度音+第十一度音构成( _* g, B5 \; e
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦" c' w, L0 j, W: `0 i( T
将小七和弦的五度音降半音构成2 \! \- F$ N& ]% m9 V
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦$ Y7 H% _3 \* F4 A
将属九和弦的第五度音降低半音而成
( C9 _3 ^2 ^) _, gCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音; p0 C8 k5 r q5 i) p
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
& d' A/ B8 _1 n! q5 p" t: ` hC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
& P, C! X1 J C; wCm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成2 D$ q3 {. X. U$ Y& C u
初级的和弦编配知识9 k. r N1 Q) g3 v5 E; _7 M
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.6 y, y0 p. J. [# |: Q
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了/ [3 R* `0 b, r* z# B' z- V( q
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广6 J X$ R6 A9 A& F
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
8 m5 x1 w, y h& h( YIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡4 f2 Z' M; I( p8 t
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中) n+ J2 A8 \- f" `
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮& j$ t" V% B* {
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
Z6 \0 A: Z+ L! e8 i! S- L2 QI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
1 Q. j. u$ ?7 z+ [" g5 r* O, f7 c5 EII7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦* l% _' s( G6 W2 p% V: l( ?+ a
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦/ H1 T5 B u J( {
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
% ` l7 v, u+ k+ p; f0 UVI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
" M& J6 N: q( Y9 H$ F大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
