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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 7 U9 F7 B- x( `8 k: a' x
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ; F, k d5 G6 J
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 / m7 Q5 V9 C" @
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 1 ^$ x6 A; h6 ], H1 E* w) Y
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 / x2 |+ C7 X8 J' I7 Z6 z
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
0 { {8 f( e: G7 Y: m（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。 ; A# X8 i% ? P- K) N. L# K! [
C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
/ F6 M+ d# E! R$ r$ k& E! PCm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
. t3 j9 k: X. H9 O% I+ RCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
0 \' M8 {3 i2 K$ P" w4 |色调很不协和，有扩张感
4 P: T3 u7 v b; J/ Y& v0 @! @Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
* y, J, G( m) _色调不协和，有收缩感2 A$ |2 g! \2 f. E, a2 G* R( D
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
" O2 t3 B+ O) ?0 b大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音& m5 h9 T( L- C9 p& P6 T
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
+ g9 ~* r' j) i1 J8 A' x5 j* ~Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
& S# R+ N4 {- V) n7 V大三和弦+七度音" D# N- Z/ P9 c0 X7 t
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
6 C f# S! i' W5 j0 oC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音' N& \9 c4 ]* n2 N, M
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音
0 a. `9 F2 O' i/ z, iC11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
& L) h3 @) e( V/ P! A: R" c+ dC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音0 n( _! }9 q* y1 J2 p, S: `5 P
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音& x6 M. y. `/ g+ v! \" O) `) _; Q
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
" x: _2 R2 q8 P1 w# D属七和弦的第五度音降低半音而成0 X5 o" q/ o8 X- z/ i
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
! V# n9 p; k ]2 l% h+ ]有属七和弦+升半音的第九度音而成
4 l v0 S* R( rC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
5 h* Y* Z8 c, x* w& c由属七和弦+降半音的第九度音构成/ h4 q* z9 g+ W" L0 B+ h: d5 n
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音( q9 |9 S5 ?( g9 a( V3 m" r
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,- W x- K# k; S# _8 b
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成) F2 q. @: i' A" A' S+ Y8 H' q8 e4 v
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
9 i5 K( Y7 p+ i6 ~Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
1 t+ t( a. e# M; P* N0 ^" v由增和弦+第九度音+第十一度音构成+ {0 E) `1 ?$ j. f# z$ w( T2 L
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
/ W: ]" q" J" C: X: v, H* j0 V将小七和弦的五度音降半音构成
; F% N! {5 T* \. x9 MC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
- a" B: s* H2 t. h将属九和弦的第五度音降低半音而成& q! ]) I+ b! Y& C- P0 f
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音$ u9 C+ F7 p4 t2 k6 v: b" V
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
( [( v$ T1 B/ DC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音6 i V- ^9 Z v
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成6 J8 H3 U2 V. J/ F+ E8 D
初级的和弦编配知识
* S; U6 s5 f4 ]1 _吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
! w( M; C; G5 P, F" \& E对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了- p2 q) T5 ]3 e H0 h- J0 b% A
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
. Z/ X& X; |7 aII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和' e* w1 F2 \% W
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡3 ?1 F+ p5 j( F" t& Y4 I
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中9 G, W* E/ }- H" x
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮% j8 h- g2 c5 t# X
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁# ?# M0 v$ ]# h
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦
3 X6 L. U( I x" p/ \II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦
* E9 {* m3 G! b7 o/ cIII7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦- J0 H- Z3 a9 @8 Y* A# D; Z4 p9 i/ ~
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定, ?" g3 \2 Q% B8 H( H5 m
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
8 g; K0 ?% ^4 ~. Y8 z! @大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
