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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。 ! d/ |) v4 @" B" ~2 U
在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 ' b5 F4 p# q1 E, F
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 1 f& S( ~9 P, I. p6 A' D5 z
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
( ]: T, K$ u* s- q* W& |Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
8 y5 I# |3 x, M! O: g- B& ?Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
. J2 t5 _% G' ~6 }0 P( o/ s8 {色调很不协和，有扩张感- G2 ^# ?3 O+ H: s7 h/ R
Cdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度; F2 y& b' n a, ~% }( U0 e5 z& x
色调不协和，有收缩感3 Z0 N7 c: |! R- @
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦$ R: f9 `# T+ r
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音+ }! G1 h/ N5 } }
Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
9 g3 ~; r H& Y2 LCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
) W' J; R9 [6 U" ^: e大三和弦+七度音
3 q4 \8 q9 [8 s. k$ M7 DC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
! k' A! g% T, Z: ^C9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音+ S- R# j ?+ y1 p0 f- y2 q5 T
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音* l) ~# `/ E0 Q1 a3 I/ P* X4 l
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
. j+ S( J% H3 P1 b* O2 y0 o1 z% sC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
/ ~3 ]) R" X5 q/ [+ Y8 x0 c" {Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
# Y) X( J% }7 fC7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦
8 G c3 w7 @. Z: n" m) t/ f3 h; C8 Q属七和弦的第五度音降低半音而成# L6 u9 g* G o2 M+ n& c8 m) K
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦
5 K8 l- o; c( F, h1 z* w9 Q" v1 T有属七和弦+升半音的第九度音而成/ Y. T6 c3 r+ @+ e9 @
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
3 E3 I: ^3 q1 I3 R& ]5 I( Z由属七和弦+降半音的第九度音构成
: F/ e& u- d+ q" R7 bCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
9 \6 {) o4 \% ^( }+ T1 w9 f' KCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,
" r. Q6 q( d0 h7 TCaug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成' v {$ \& _4 [. s& z/ p
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成9 O- f( \' P8 l& r3 m6 E- v- Q' f* h
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦
2 M8 q4 k4 P- C: l( ~" u由增和弦+第九度音+第十一度音构成5 h9 {) j5 [0 y" O. K+ c
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
; o: Q& N' G8 ?/ E+ q5 u将小七和弦的五度音降半音构成
7 y' J; n. m/ {/ xC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
3 r. D) H9 Y4 \, ?将属九和弦的第五度音降低半音而成
# x; q6 ], `4 Q* T% _* VCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音! W5 i5 {( D8 ]* k. N# q
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成9 H% R& y0 u1 s) i6 s
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音+ r8 j' U. }& q) I* m/ N
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成( i7 i2 T2 @" `2 S |6 Q) J
初级的和弦编配知识
* D1 U2 v. d' \. u2 h$ E吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.
- a5 c6 u0 }; u5 ?: v对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
& C9 r) H# v$ D: UI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
0 A, Q5 h( [6 h: b" HII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和7 P6 M T; C; ^! X) o; N; D
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡# k& x# I) L+ L8 ~0 ^9 ]* F: w/ j P
IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中, i" o- m9 T, C8 K' c4 @
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮( \4 X# _# Y3 M2 {3 @
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
/ H Y6 S, J+ ?0 T/ }8 OI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦* e' D$ X$ ?$ g
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦& Y7 o6 k5 x% S# h
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦; d* q8 ~$ i9 j; j; o% |3 v. q
V7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定' q Z* v" f0 f9 u8 \
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
( N0 ]( d! K$ o2 k& a' P. {大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
