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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。
* ?9 R/ G2 ]1 z( i! t（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。
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这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。 " E5 d3 r; ~5 j: O7 {: u4 V( [- N
（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。 $ V" w1 n% S5 Z; n" d
协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗9 L* U+ O5 s: ~- ~3 |+ z5 V' h( B
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡$ j' |% z+ `3 _- D0 O- K- g
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度
/ w U0 J5 A9 m" _色调很不协和，有扩张感
6 E8 D# ~1 b0 b, h- j: rCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度- r+ m( p. M5 {( y
色调不协和，有收缩感3 Y( F& H# u: y! J' \) B5 C
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦2 _1 v; o# O" D- _
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
v; G0 q. C! g9 l, [5 \Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音) V2 \- _( v8 T4 o8 \4 F
Cmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
2 d( g0 t3 G3 O/ [大三和弦+七度音+ i4 E2 d) i2 X
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
( T0 u, j0 m/ B4 C4 kC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
/ r! b \6 q* z7 m* \C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音( E, S( n9 V. M5 ]+ ?6 L" P
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
+ O4 x$ Y% y. i) |6 qC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
$ F0 p' V6 F( u$ `5 ECmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音7 v6 @' n7 j( D6 `% @
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦 ^! z1 J6 y( u3 }" h$ F
属七和弦的第五度音降低半音而成$ y0 x) N4 _% L5 K+ J
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦6 G- O' C) d( }1 H' q
有属七和弦+升半音的第九度音而成# `1 `8 h, D3 p: ?7 U! f
C7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
; f9 A' I/ w" d1 B6 m由属七和弦+降半音的第九度音构成
# Q2 Z; |, M6 W. r; q; ZCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音3 j8 |5 r6 J* J
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,$ ?; Z+ A) A3 a7 m9 `
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
E- Z% I; n/ z6 X sCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
3 a8 _+ \# W; W3 L! }Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦+ u0 M. e# _9 u, D' w
由增和弦+第九度音+第十一度音构成1 ?6 [2 Z, y% Z: C
Cm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
* \" W2 K0 Z. k& S. m2 @将小七和弦的五度音降半音构成* p i4 b! w9 m& G& j+ P
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦 Q# q5 Q* w4 n1 D; g2 H) a
将属九和弦的第五度音降低半音而成
# r; L% c. m; o6 [, ]5 q) sCm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音. e9 k/ q2 Y4 x# z2 u: `
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
3 N8 [) Y) @1 j6 cC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
1 o+ x1 E; _7 f" E) s: l9 z# ~Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成
; A$ C9 s7 T2 |$ M) B; t初级的和弦编配知识
. B) H7 o" c# f* O6 T. u吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.* ?5 U# D _& `9 f3 Y- C1 P o
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
! N8 n1 T0 H3 _/ tI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广& v& b; S9 \( a4 T( z' J: K
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
" _; W- ^4 Y. B, CIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
2 m5 o9 u& l( e1 ]IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
* X5 B3 _# {) q% f- kV（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮! k9 c: B2 W$ O7 B3 O
VI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁
, H) X1 q* {6 Z2 c! U7 wI7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦! ]1 m; b) @+ s3 E, `2 ]8 A9 R, j8 y
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦6 r' ?& t. R6 a/ {4 A$ C
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
! s Y) R# f' b) M3 W" R0 EV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定" a& O+ v& v @# I
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
, r4 ]2 h# l0 U% Q4 J, ?大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
