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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。 ) t3 t t8 P! `! f3 w8 @/ s. w
色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩： ( `9 ~6 J1 _0 Z: D# t' v/ I
（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 % ^2 F9 D: z' y; C4 d7 l
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 - V S5 R4 W0 P$ x) c+ M! Q
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。
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大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
4 m4 o1 u3 B& n（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗7 T$ j2 O/ v r. [/ y& z$ m" `* p
Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡9 ~/ b( a3 y" \8 [
Caug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度* T% W+ Y) Y* G: o" O! r7 o
色调很不协和，有扩张感
) j% `+ H) Z- e/ ZCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度
) A; y+ U: s+ j9 \7 A! X色调不协和，有收缩感
& I1 l% |9 Q3 RC7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦
6 Z B9 s+ b1 w' n) k) n大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
8 H- F+ m0 }3 T X0 W4 ~7 a/ `Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
; J- I7 n$ y1 P4 f+ a: w+ YCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音* x: V, H/ i8 b: R$ L
大三和弦+七度音
- ?9 A3 W8 Y. y6 m& zC6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
+ t) t( p& e4 N. t/ CC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音/ O9 k X" z* n, m0 T
C69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音3 |8 q: z# J3 ?! Q
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音
0 Z3 f! I4 w+ P7 j8 E7 O, M" gC13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音
) ?1 y! B, V! G8 MCmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音
$ U. n; w$ P- h- `C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦1 }! M& {% Z1 j0 v$ U, d, b
属七和弦的第五度音降低半音而成
! f) V$ I! y5 q. @7 u- dC7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦1 Y9 I: y9 H9 Z- z# s8 t
有属七和弦+升半音的第九度音而成
2 `* l t* g' N1 x: P7 yC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦8 {% P" P" V- y5 ^+ v8 Z. a
由属七和弦+降半音的第九度音构成
4 M' _2 |) x! P! C" LCm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音2 I# r! k# k# N1 m
Cm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,' Y/ a9 q' e" V+ I$ Z @
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成
. _% u A: Q$ ]* O# Q2 rCaug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成
2 Q/ z9 K' B& o# t& n" T9 tCaug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦1 c4 }: f2 i3 c9 o' X$ A: @
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
2 p* l! }" ]0 M+ g/ i5 kCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦
9 R" N* C, h+ Y5 S+ {# x$ l将小七和弦的五度音降半音构成
5 u6 b3 [4 }( |6 a# Z9 mC9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
? U* e3 r+ B7 r1 k将属九和弦的第五度音降低半音而成0 k R# ~6 Q K# A
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音
, I+ [1 m8 s) ?) y4 j& DCsus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成* ?& j- ~7 `2 N$ ]4 S0 H, t
C7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音: @( x4 M1 F, e. J3 [: ~
Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成: k* Q @7 h: V Q! ^" k5 v
初级的和弦编配知识0 k/ ?9 P* I7 h. c. F
吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.0 ~! Q. F0 x& [& Y2 u
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了
0 p; R( W# S: W W: R% l/ r0 uI（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广; S- o$ ^8 X3 ]$ u1 `# m* p
II（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和
( w+ _) R9 E: S1 G, lIII（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
: i( z# V8 C7 X, B3 _IV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中
/ q' i( n, u% q+ t0 }V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
$ @* n ^) I! f$ q; gVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁/ v8 O8 I2 u* j: V( w
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦! a: Q, @1 k( [* o
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦: [* i# t8 U' B H* ~8 k/ h
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
' h T$ n. g% HV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定9 s8 K/ L" @; M( i% f
VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
8 s& o6 G" K2 ?$ L大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
