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和弦的色彩，就是听到和弦时我们心里产生的感觉。和弦不同，感觉也不同，这就是色彩的不同。
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色彩，是个比喻的说法，不是真的颜色，而是指在听觉来历产生的协和与不协和、稳定与不稳定，以及明、暗、浓、淡等等的感觉。
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在古今中外的钢琴音乐里，作曲家们写下了许许多多种类的和弦，以及同一种类和弦的许许多多具体运用情形，这才有极其丰富的和弦色彩产生出来。在各种各样的和弦中，初学者至少要先懂得并能感受出三种和弦的色彩：
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（1）、大三和弦的色彩基调是明亮、开朗的，好象是晴天，有稳定的、协和的、完满的感觉。大调式的乐曲总是用大三和弦结束。 5 L# Z% V7 O2 k8 S0 e
（2）、小三和弦的色彩基调是暗淡、压抑的，好象是阴天，但也稳定，也协和，只是程度不及大三和弦。小调式的乐曲，通常用小三和弦结束。但在巴洛克时期，有时小调式乐曲也用大三和弦结束，以求得更大程度的稳定感。 5 g1 O& I; p, j% _
这是最基本、最一般的说法。在具体乐曲，因为种种其他因素，特别是调式调性、音区、和弦音的排列方式、前后和弦的连结方式等等的不同，和弦的基调色彩会有种种微妙的、有时是很大的变化。 ) z. Z- F+ A+ o! p& P' {# L3 ?
大、小三和弦色彩基调的不同，构成了欧洲音乐作品中种种变化、对比的最重要的和声基础，初学钢琴，就要从听觉感受上理解这一点。
% R( l( C$ r8 t$ R（3）、属七和弦的色彩，不协和、不稳定。属七和弦一出来，好象在说“事情没完，必须解决”，有进入协和、稳定和弦的强烈的倾向力。
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协和与不协和，并非“好坏”之分。它们相互依存，相比而生。和声最根本的，就是稳定——不稳定——稳定的不断往复关系。可见，协和与不协和都是乐音运动、乐曲发展所必须的。
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C（Cmaj）=1，3，5（C，E，G） 大三和弦 大三度+小三度 色调协和，明朗
) j& H1 P, [8 I1 C! G- ^Cm=1,b3,5（C,bE，G） 小三和弦 小三度＋大三度 色调协和，音响效果黯淡
7 m( V$ s6 e$ K/ s V& Q# }1 s" gCaug（C+）=1，3，#5（C，E，#G） 增三和弦 大三度+大三度" |/ H3 V% ?! E+ a
色调很不协和，有扩张感
+ X* ]9 T' [' M% O* tCdim（C-，C°）=1，b3，b5（C，bE，bG） 减三和弦 小三度+小三度3 d9 @2 f# G- r* V: v
色调不协和，有收缩感; B/ Y/ _3 |$ ]7 [5 M: G* I0 s
C7=1，3，5，b7(C,E,G,bB) 大小七和弦( L ^, P' P. G: Z% I* v
大三度+小三度+小三度.属和弦+降半音的第七度音
/ G( [: Y% P0 j2 G [Cdim7=1，b3，b5，bb7（C，bE，bG，bbB） 减七和弦 减三和弦+根音的减七度音
# u- X2 }; F9 ^( ~4 FCmaj7(CM7)=1,3,5,7(C,E,G,B) 大七和弦 大三度+小三度+第七度音
4 a. G3 @& F/ G( S/ u0 A大三和弦+七度音: @4 @7 ]8 c( v6 r- ?8 W
C6=1,3,5,6(C,E,G,A) 大六和弦 大三度+小三度+第六度音 大三和弦+第六度音
) I1 Z1 N% A% o" `: Y1 ^+ U' XC9=1,3,5,b7,2(C,E,G,bB,D) 属九和弦 属七和弦+第九度音
: g9 I8 [" A+ |2 PC69=1,3,5,6,2(C,E,G,A,D) 六九和弦 大三和弦+第六度音+第九度音" o Z; g, \. a/ M- Z" Q' C# T
C11=1,3,5,b7,2,4(C,E,G,bB,D,F) 十一和弦 属七和弦+第九度音+第十一度音9 [2 J0 z: L9 w6 S; O4 l8 C. w. x
C13=1,3,5,b7,2,4,6(C,E,G,bB,D,F,A) 十三和弦 在弹奏时可视需要删减部分音: ^. t3 O) L, U' b5 K1 _
Cmaj9=1,3,5,7,2(C,E,G,B,D) 大九和弦 大七和弦+第九度音! Y3 G+ [2 h( R/ d: {: y) o
C7-5(alt C7)=1,3,b5,b7(C,E,bG,bB,) 变化属七和弦% W1 v; r6 ~/ M
属七和弦的第五度音降低半音而成% Q1 ?) |( i- k7 O6 |4 c9 I, ]2 U& ]8 h
C7+9=1,3,5,b7,#2(C,E,G,bB,#D) 属七增九和弦# D) e0 ]' l& s$ \
有属七和弦+升半音的第九度音而成
3 x+ }, r( o6 S0 _1 D. |, LC7-9=1,3,5,b7,b2(C,E,G,bB,bD) 属七减九和弦
! `- `" [: W! R2 h+ P: A由属七和弦+降半音的第九度音构成# W- p( q# d3 j, ^2 q6 X ^
Cm6=1,b3,5,6(C,bE,G,A) 小六和弦 小三和弦+第六度音
; R- n, B3 R" g1 q: p7 X& y, l3 QCm7=1,b3,5,b7(C,bE,G,bB) 小七和弦 小三和弦+降半音的第七度音,5 n i( {( ~; G8 S6 M
Caug7=1,3,#5,b7(C,E,#G,bB) 增大七和弦 由增和弦+降半音的第七度音构成7 |1 R: Q: u7 ?2 O5 [
Caug9=1,3,#5,b7,2(C,E,#G,bB,D) 增九和弦 由增七和弦+第九度音构成. T$ g2 r/ z$ G6 U( Q
Caug11=1,3,#5,b7,2,4(C,E,#G,bB,D,F) 增十一和弦- X9 w$ u( x7 a1 U
由增和弦+第九度音+第十一度音构成
, o( V, Q# ]& |) q6 yCm7-5(alt Cm7)=1,b3,b5,b7(C,bE,bG,bB) 变化小七和弦6 q5 W V" ?! @1 p* R
将小七和弦的五度音降半音构成" ~2 U5 `: G s% ^: \
C9-5(alt C9)=1,3,b5,b7,2(C,E,bG,bB,D) 变化九和弦
' a* ]% a1 m$ T3 _; O将属九和弦的第五度音降低半音而成! U( \ n [, r) d* \
Cm9=1,b3,5,b7,2(C,bE,G,bB,D) 小九和弦 由小和弦+第九度音" r) {: o. l5 ` m9 v; f" v
Csus4=1,4,5(C,F,G) 挂留四和弦 将大三和弦的第三度音改成第四度音而成
1 t; i( t# |% g0 a7 nC7sus4=1,3,5,b7,4(C,E,G,bB,F) 属七挂留和弦 由属七和弦+第四度音
& r8 Y3 g6 e% a% ]$ p* \Cm7sus4=1,b3,5,b7,4(C,bE,G,bB,F) 小七挂留和弦 由小七和弦+第四度音构成; I( G9 E1 h3 k9 ^, w
初级的和弦编配知识
/ y6 T; V. l! \. L/ `吉他伴奏中最常用的和弦有大三,小三,属七,大七,属九和弦等,这里我们只简单介绍一些三和弦与属七和弦的编配规律和音乐功能.+ r6 j' [& H' L2 l- V. b5 f
对于民谣吉他弹唱,这两种和弦已经足够了" D8 k7 X/ T; T* p
I（1，3，5）大调主和弦，用在歌曲的乐曲开头和结尾，色彩明朗，宽广
" a$ P" y! C0 i- w2 Q1 V* ZII（2 ，4，6)常用在V7和弦之前色彩柔和/ X$ f+ B& c. _4 i% K. Y, i
III（3，5，7)常用在V7和弦之前或V和弦之后，色彩暗淡
, h9 w: ^# T1 r5 N7 A/ sIV（4，6，1)常用在I和弦与V和弦之间，音响坚挺，趋向不稳定，常出现在旋律副歌高潮乐段中" y2 p" W: p) v0 X
V（5，7，2)常用在V7和弦之前或I和弦之前色彩热烈，常用烘托高潮
( I; b! `' k1 b7 JVI（6，1，3)小调主和弦用在小调歌曲开头和结尾色彩暗淡，抑郁4 m1 ^7 j$ P; \1 w# f" z0 E
I7（1,3,5,b7）常用在I和弦和IV和弦之间。有倾向IV和弦的特点，功能近似于I和弦1 I- H; Z# z' ^
II7（2,4,6,1)常用在I和弦与VI7和弦之后，趋向不稳定功能近似于II和弦8 G' x2 k1 o' g; E; T: ~4 i
III7（3,#5,7,2)常用在I和弦或VI和弦之前，极不稳定，有趋向稳定的强烈要求，功能近似于III和弦
# ]" c# Q+ G% Y- Q, o/ g0 cV7（5,7,2,4)常用在曲调即将结束处，色彩最暗，最不稳定
. f; W5 i$ }: L! u6 ~VI7(6,#1,3,5)常用在II和弦与II7和弦之前，有倾向II和弦与II7和弦的特点，功能近似于VI和弦
; [& n0 ?* Z6 [大II7(2,#4,6,1)常用在V和弦与V7和弦之前，有倾向V和弦与V7和弦的特点，功能近似于II和弦 |
