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[编曲] 编曲写歌,不知道这九个乐理知识怎么可以?

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金贝

中国原创音乐基地发布

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响当当滴扣子 发表于 2016-10-10 14:08:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
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) k6 N' S/ @6 W: V6 J& ]! T  V一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:
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1.分解和弦' P3 L  f1 i9 w& g  r
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如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。# c. O  H) {2 H% ^5 s) p
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图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。- h8 q' ~) p$ r5 |
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2.和弦转位
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以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
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图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
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3.低音的变化
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9 R4 A; b9 T6 g: g最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
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步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。% K. U$ s1 O, k+ w

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! I# K! P1 R, e$ }4 [# `' d; H步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》专题,点击底部“阅读原文”即可查看。) }  C5 {7 S! N- n" o* f
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步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。* C7 u. n1 X1 ~3 M" K
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4.模式≠音阶, ~; j  z, _: e* ~; `+ G

8 ^! F* R6 F& D7 S: \4 t% \: q“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
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4 ~3 x* [3 W0 }: }2 e打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
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8 ~& W& I1 H1 Q- d0 l6 ~- K8 X- m5.单音也可以很有魅力' F6 l  |3 ~$ u+ F* w/ @

/ o2 S9 o, N0 K0 r6 ]9 O- A写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
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, B" o$ ^" n* t+ R! q试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
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LesterPn 发表于 2016-10-20 18:48:48 | 显示全部楼层

  c' k3 n( N. k/ c3 O
: f& ?, F9 m  e. n% F, E- s6.借用和弦/调式互换% U- ^9 P0 @  a" S. Y5 g" z+ @- y
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借用和弦(borrowed chords)意为“同一主音,但不同调式”的使用。怎么理解呢?举个例子,C大调包括C D E F G A B这几个音,它组成的所有三和弦为C, Dm, Em, F, G, Am, 和Bdim,但如果我们将其中一个C大调的和声进行中将某个和弦置换成C小调和弦呢?例如一个C大调的1-6-4-5级四个和弦(C、Am、F、G)组成的乐段中,将Am换做Ab和弦,听上去就更有意思了。
, n3 s" o; b$ [5 L. o2 g7 G" Y% W0 E% U1 P& A. \

7 l7 k# _" \  ~6 n7 b7.复合和弦/ N0 [9 J+ h* B: {

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将普通的小三和弦或大三和弦组合在一起,能得到更丰富的复合和弦。/ w' a& [* t  l/ N

; b# n0 j3 [" t1 L0 p; v8 t' p1 V2 y( b; Q
最经典的复合和弦组合:我们将C大调的一级和弦 (C-E-G)用作第一个和弦,再找一个与其根音构成纯五度关系的大调和弦,即G major (G-B-D)。两个和弦一起演奏,我们得到了Cmaj9和弦(C-E-G-B-D)。
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) X4 W) C9 Z, M! z# B
8.音程跨度
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" B# Z* p! P  X8 p- G5 g' R! e( E( Q; b. F7 `$ t" W- d! m
在写旋律的时候想要营造一种戏剧化效果或吸引听众的注意,我们可以试试拉长两个相邻音符间的音程跨度。最经典的就是1音和6音的使用了。这能将你带入一个全新的音域,带来更多的变化和创造力。
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, s6 D+ v' {" j! `: j& U0 F9 _" a' _
- @. N  a- [+ f3 k3 E9.五声音阶1 V5 C9 J( x  B9 ?1 z

! k! r% p/ p6 I7 Q( G5 I
; [$ F0 w+ F; \: y$ r- a明明有12个音放着不用只用5个,貌似限制了你的发挥?其实五声音阶好用地超出你的想象!写出洗脑的旋律全靠它你造吗?在此就不做举例了,在你的键盘上弹一弹,编曲的时候用一用,你就知道它的功效了。2 L3 `! |3 `# L5 a( w
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