|
|
为音乐人创造更好的玩音乐环境! 唱歌,编曲,混音,声乐,乐器教程每日推送,更有最潮流音乐 资讯,音频设备! 7 y* U$ o Z+ z& q3 k- f" T
成为全能音乐人,从关注咪嘀音乐开始!获取免费教程一份
9 e) G% ^: S8 e4 r/ Q) D
) k6 N' S/ @6 W: V6 J& ]! T V一说到“来来来,我们来探讨一下乐理”,大家就头疼不已。今天攻略君不进行枯燥的乐理知识普及,而是带来一些在编曲创作中很好用的乐理知识和使用方法,希望在你编曲写歌一筹莫展时能派上用场:
& D0 c% \; ?, Z# \/ O! C, J l! q8 J: m9 S& n! j, M
1.分解和弦' P3 L f1 i9 w& g r
! A" j" E" F; q: P' i/ _0 E
如果善用分解和弦,相当于开发了一个和弦的更多可能性。是否决定键盘部分总是弹些三和弦、七和弦的很僵硬呢?通过开发分解和弦,上行、下行、删去一些音、加上一些音——任何好听的组合方式,这样开发出的琶音们虽不在节奏上有明显作用,但往往是一段好旋律的开始。并且,由于这是从和弦演变来的旋律,它也会妥妥地位处和声进行中,不必担心“跑调”。# c. O H) {2 H% ^5 s) p
: e! U# ^! Q4 t1 B' ^- T3 W
图中例子的前4小节和后4小节就是僵硬的和弦与灵巧的分解和弦的效果对比。- h8 q' ~) p$ r5 |
* O$ D1 [. w$ B6 ^
2.和弦转位
/ y' G5 I' M" z3 L# |/ x2 b7 M7 J- |
以根音为最低音的和弦叫原位和弦,如果以三音、五音或者七音为最低音的时候叫做和弦转位。转位时通常“被转位”的音会产生八度变化,听上去更灵气的同时,八度的调整也能丰富编曲的频谱,使整体听上去更加悦耳。
9 j3 ]9 k' n7 l$ [5 E( S; \! \8 f$ d" k4 z2 {
图中例子用的是C, D, Eb, F和声进行,同样是前4小节与后4小节做了对比。感兴趣的你可以打开DAW或在键盘上试一试,感受其中的不同。
8 V3 }" Q# I3 ^- `4 U: g8 C# R5 h5 f* o _
3.低音的变化
7 s8 Q6 ?2 N" ~) i; d5 C. W1 D
9 R4 A; b9 T6 g: g最常见的贝司编曲方式就是走和弦的根音,由于其乐器的音域特性,通常也是扮演最低音的角色。那么贝司老走低音这种寻常的,或者说不动脑子的路线,肯定是难以出彩的,何不试试多尝试一些变化呢?
" w( }; o' H3 u( e3 z; \
5 c& ?: n( f+ v H: J' i3 e, R4 q# w% R4 M6 u, E) S
步骤1:举例来说明,例中的钢琴部分在不断重复C和弦,听上去十分枯燥。除了改变和弦,我们可以尝试从低音部分入手。% K. U$ s1 O, k+ w
v# V) {- \+ s: C7 c& i4 R
! I# K! P1 R, e$ }4 [# `' d; H步骤2:前两小节,贝司走根音,演奏C音;接下来两小节,讲C音降至A音,与钢琴部分构成一个完全不同的和弦——Am7b5 (A-Eb-G-C)和弦。关于此类较为不常见的和弦,攻略君在过去的文章中有过介绍,可以参看《吉他和弦大全:50个吉他手必会的和弦》专题,点击底部“阅读原文”即可查看。) } C5 {7 S! N- n" o* f
( n! [1 w/ i8 p$ d; o+ ~
( y0 v3 u4 r. p9 }. {- t# J2 i
步骤3:钢琴部分的和弦保持不变,我们将贝司演奏从A音变为Ab,就得到了Abmaj7 (Ab-Eb-G-C) 和弦。然后,继续试验,弹F、升到G、再到C音……富有灵气的贝司线开始显现出来。如果你不确定究竟哪些音在调上,可以试试从那些和声内的和弦中挑出音来演奏。* C7 u. n1 X1 ~3 M" K
" o( o' k6 a5 z' }' F3 Q4 T
4.模式≠音阶, ~; j z, _: e* ~; `+ G
8 ^! F* R6 F& D7 S: \4 t% \: q“模式(mode)”可能对于你来说是一个比较新鲜的概念,但它能让你对音乐有一个全新的视角。音阶的概念大家都很熟悉,从简单的小调音阶、大调音阶到各种不同地域、人文、演奏乐器所相关联的音阶。但模式究竟是个什么东西呢?其实很简单:C调大调音阶(C D E F G A B),太常见不过,有什么好研究的呢?如果你试试将演奏开启的音换一换位置,不从C开始呢?
- N5 K. E/ w) g
4 ~3 x* [3 W0 }: }2 e打开工作站,先弹奏C调大调音阶(C D E F G A B),然后从D开始弹奏,或者F开始。这种音阶用作极简音乐的loop会非常适用。
# o9 N1 p8 K/ ^6 W7 g
8 ~& W& I1 H1 Q- d0 l6 ~- K8 X- m5.单音也可以很有魅力' F6 l |3 ~$ u+ F* w/ @
/ o2 S9 o, N0 K0 r6 ]9 O- A写旋律是比较苦的差事,但如果节奏足够牛掰,你所需要做的就是弹一个音就足矣。
. A3 ~/ g/ n @4 K% a& o! @. W
, B" o$ ^" n* t+ R! q试着在主歌部分就弹一个音,在桥段加一些音引入副歌。这种方法能让你集中能量于节奏律动和音色音效上,而不是总把筹码压在旋律创作上。
1 z! _' `) h& C7 M
+ p6 u: z. d- J" E/ ^ |
|