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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。2 x! w- e1 e [) Z1 B: r
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
# k: ]# o1 o& A4 T3 C但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。1 V8 \( U) F' m% G0 M* J+ M
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的; z8 X6 y! c% k; Y: e' O
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
5 c0 M: [* @' h/ C! v7 S) x想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》: ?! ^0 X& V" x
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调+ ?6 N$ e4 W6 G2 n6 `
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
- Q% l; i. A {. W2 v我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示) h$ y3 \ X7 a( A
9 u4 b8 |5 x/ l
Gb Db/F Ebm Gb/Db
1 b1 ~4 J2 m* O我愿变成童话里你爱的那个天使
3 |4 C$ |7 ~: @& T4 |$ N: g) p+ `B Db Gb Gb7
) w* X: b# e# w2 e+ ]4 ?张开双手变成翅膀守护你
: [& H1 _6 ?2 m, d- M# hB Db Gb Db/F Ebm
8 q) ?+ ]. ~" V1 a8 h你要相信相信我们会象童话故事里
. H4 t5 j- q/ ]' MB Dbsus Db Gb
! c8 U u! f( ]8 v) l( k幸福和快乐是结局
. L; C' O, s* i! u. o5 _1 m$ k# o8 h" |( r0 m
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
' u8 @4 F6 _8 F+ h. W升一个全音之后，新的1级在Ab4 M# ]1 E1 t& @ ]
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？5 [: a. y; C3 j r7 a( l1 \
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
o- K% [; L) h0 f9 L0 p' g, [但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
i6 f8 e1 x: L5 ~6 P. q所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。0 N2 c7 r! N+ d' v. U
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
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下面来讲小二度的升调
( k& e* P: x/ `8 s" ?3 M我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
4 {4 T0 Q% r: [, E6 a, F还是来看副歌后半段的和弦( O* X( A) r& B+ ?0 O
D E" p" z' f7 |* T! [" S! S
天青色等烟雨而我在等你& t, k" K/ _1 F- h ^' ?0 z
C#m F#m
" N4 X* p* c% T; A月色被打捞起晕开了结局
) [4 e, M6 Y0 y9 U; `, }% ^2 P) c* @Bm E
% H- |# K" F# J+ B6 R如传世的青花瓷自顾自美丽/ U0 Z. o5 N/ p. h- q1 E6 |9 w
A
/ e; B0 X. N: c- q- X2 k8 Y你眼带笑意! o- b' |' ?: b4 f. W
' Z2 H. |3 a: {9 }% Z
3 S, O0 S1 I' S7 ^没错，这就是被用烂的45362510 l3 Q. ]$ d7 O9 A( \
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级9 b3 ~1 a8 `+ l1 f6 ?
在这里先插一下
- S1 C9 _* ~1 j1 G+ N如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
6 k) W! n5 x6 c7 X- S' D回到正题，看一下谱子
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% U7 U1 p$ X+ ]+ p8 t+ j* `在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？） f/ r- ^0 c0 K! t( M# T
' R8 o# d3 @/ ~$ v' H% Z0 [& _; b* @
完了我觉得我解释不清楚了0 |8 T- x' j# m( J2 X7 H+ u
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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8 x1 u; |. l$ N在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……) v/ v# S: v" Q! |- w# c
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