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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。( i: M0 W, b; [6 W7 \0 y
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
5 B5 f6 t4 k. h- @ J* }" _但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
" Q7 j/ s$ C C( ?! w& @) R2 w! y( r下面千古来给大家解释一下转调是如何写的" B) g# k/ S/ Y8 R% j% z
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。7 c8 L* z; l# h$ x$ V; Y5 Z# {
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
( f7 z( l/ G& G: a! _4 B3 U$ P从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调. A4 `) h- E4 F# `2 I/ M/ e
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了0 c2 t/ {) S, ^3 R9 p- P; f7 O
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示# Z5 |4 {$ V3 r3 J) w& ?) j# L
8 a) i; S* {4 {0 @ k4 U+ d2 gGb Db/F Ebm Gb/Db* U, }* s' Z& E& E5 V- I
我愿变成童话里你爱的那个天使% ^2 W, M$ | g& }, `3 s/ I
B Db Gb Gb7
* \+ g6 a" P Y( G张开双手变成翅膀守护你; B% y9 H: S1 j) o& ^0 T7 [) `' m3 Q
B Db Gb Db/F Ebm8 C3 O! T, @6 l, u4 H' M
你要相信相信我们会象童话故事里
# I. ^7 J( `9 b9 K$ RB Dbsus Db Gb
6 o5 s/ I [& w8 O: ?幸福和快乐是结局# B- r% A. j1 t9 o
4 \* @/ ~/ S; p$ N/ c; Z# z1 V) i5 }, j《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
V( L6 ^+ K1 |8 v( T9 H升一个全音之后，新的1级在Ab
7 p1 o. t! h3 Q# m A如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？; ?9 e- @1 R1 m0 X O
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj( ~9 E9 r- T7 `; n; T
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。) W2 C) F: ?! ^, ?8 s
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。9 `* ^7 X/ f" w9 g
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
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0 @6 ^5 k5 U' z8 M6 N1 o2 X# A5 m* D* N下面来讲小二度的升调
: x+ d z! \; t# ]( ~我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调8 Y3 q: I2 i( t4 l0 S; I0 M
还是来看副歌后半段的和弦
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( z6 V' v$ i8 ?/ v( l* w天青色等烟雨而我在等你6 c' k$ V6 b2 N, f8 i9 [
C#m F#m- q) P4 N2 ^ ?; j6 q5 b
月色被打捞起晕开了结局
; ^) C' v$ ^7 \2 N+ {: f2 pBm E
6 I* g" Y/ ~" Q' x: p如传世的青花瓷自顾自美丽
: |8 P5 I! U# C7 kA
& j) u0 }) R$ z8 H! z你眼带笑意
3 G9 O9 M4 a/ l. h2 |' H# T D: Y' Y$ _6 |6 J
: s5 R, c+ M, s4 ]
没错，这就是被用烂的4536251( m H6 u8 R3 N a: L
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级' @/ a5 W5 J3 p/ c6 B; I0 J
在这里先插一下
B& D* T- F# c5 K7 P, o如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说5 l+ K0 _8 M5 [: {# n/ [0 ^$ h
回到正题，看一下谱子$ E, l- d" q+ d( d% V2 G( a: J, u
! I( T- t* j. ^在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
7 w6 Z9 K" E( q+ ~7 m& ]' X0 T* j* l5 q4 D+ E& ]0 y1 w+ D+ r( M. L ?
完了我觉得我解释不清楚了2 V, \: h, ]* d" g
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。/ M5 Y6 X. q/ l2 p9 }0 |- f# R1 t9 @
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在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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