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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。2 r' s* v' W c* V9 ]1 e! c0 W/ R7 ]
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
7 A$ O3 Z: ^# @/ j. _+ A5 Z% g但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。4 D$ ~( H8 v6 v
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
( r1 r4 ] J/ q3 h s为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。" O1 @$ T; R+ H6 G1 o
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》& j" J/ p6 |9 d% ]" _7 j0 F
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调# ~$ r- G$ ^9 G$ N: H( z/ ^
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了0 _; a, ]" | G3 ~7 d$ E
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示7 M6 a4 P8 Q7 W v2 y7 E. L' R3 R2 l
- f5 t& a2 \* A2 a; n$ lGb Db/F Ebm Gb/Db6 `1 w/ ^6 a8 m7 w- }9 L
我愿变成童话里你爱的那个天使
) t/ w, C7 n6 l2 c! q6 cB Db Gb Gb7
: f. {7 B% ]; X7 q4 g8 z张开双手变成翅膀守护你- K& R, k& _" F0 y7 K
B Db Gb Db/F Ebm
: y; I7 j$ c) }8 Y你要相信相信我们会象童话故事里9 X) U! O9 j `+ L c k5 Z" x
B Dbsus Db Gb! i8 Z+ [0 L& b0 T }: N4 C* c
幸福和快乐是结局6 o3 \$ `9 x- n# M3 f
% v* ~7 S/ p# x: o: Q% ]
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
7 F9 r. U9 Z# D. \, Z8 K$ b升一个全音之后，新的1级在Ab2 g2 v6 q- x6 n( x! ^
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
( k% f, `) q% B4 t) @2 u在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj' x2 H$ ^( _' j: t* d7 Y2 c. g
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
6 A* d+ k9 }8 B- H: j所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。2 B; A. l7 u# a' o2 K% [% u6 {
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了/ z& @& s$ Y# b3 X# S
8 |- q, K. D3 [5 O下面来讲小二度的升调
6 j$ F- m% n1 }4 ^4 n我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调7 @4 F1 Y a+ ^/ s: h! j9 g/ h1 v
还是来看副歌后半段的和弦
2 K, d- I- z& ]* TD E
0 \/ I( W3 _; i2 S4 a+ c! Y天青色等烟雨而我在等你
# T( X5 [9 E9 p& ZC#m F#m+ a7 w& M" d3 B5 I
月色被打捞起晕开了结局( `) Q$ f5 O) m; L: i4 o
Bm E- \' p( ?7 c' O
如传世的青花瓷自顾自美丽
: T; H( Y; U, w4 w% ]/ uA4 ?2 S% D k6 p8 S% R: ^6 y4 j
你眼带笑意( O, L6 O. l1 W6 {( c
$ j! c9 h+ T% y% D6 ^
% x* r, E5 D7 B- ^没错，这就是被用烂的4536251% s5 F; {5 ], f. X5 I
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级- x) D; ^( V$ F7 ]8 j1 I! V7 G4 `
在这里先插一下3 g/ a E! M. p) S- Z
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说: ]+ i7 j! d0 O
回到正题，看一下谱子( z# }2 V; _( x5 `9 i% h
$ l' u; ~; r. {+ s: i" x) N# j& k0 M
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）% }4 R. w& ^! n2 a- i1 D! r& X- k
+ f2 F9 Z( p( V+ V完了我觉得我解释不清楚了/ A, Q* t% X; x% M; t* b, w0 \( c
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
& }/ Y9 R; F [% e6 y3 L: m3 @4 m7 ^4 d% Q6 f# l0 X
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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