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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。5 I% T1 H7 a9 ]
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
/ g% W7 h5 B" q% s# b B但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。+ p! e$ e1 g+ N7 j9 K" p. f; Q
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的' {! X% i9 g' |4 W7 y
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
, D: [2 a4 r4 P+ `& f) {( N想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
. j' n& S l2 t; t# A从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调4 @* s# ~8 E% w2 E. `
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
9 a. F6 b, P: T: L6 Z& s; i8 L我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
4 a: ]9 k0 b3 v/ w5 V6 y6 c$ B$ K" `. v2 X& V- b
Gb Db/F Ebm Gb/Db2 N- R3 [) J* V" [# S0 E
我愿变成童话里你爱的那个天使
' I# A: W6 r @- @% @; _" W& GB Db Gb Gb7
3 t0 e# O. Y$ r. l; k6 ^) }" A0 M张开双手变成翅膀守护你
$ ~7 z% D( Q2 a% K8 G* JB Db Gb Db/F Ebm
, |8 U8 r) l' Z" t; d* ~! ^你要相信相信我们会象童话故事里+ D! T0 _& `8 ~ U, S, S- S5 K) q4 J
B Dbsus Db Gb
# F4 e* {/ `) z6 f" r, t8 \幸福和快乐是结局
8 J$ w0 N$ w: Q3 `+ x& }, U X7 B) V
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
0 A+ \* U: I) H7 a; q0 H# f- S升一个全音之后，新的1级在Ab7 B8 w( K4 ~, r e
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
# B6 {% `- B- H% i在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
+ J) d& Y$ ^ y" y; L; p但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
) ]' X3 `9 s* v" M M所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
( z# a) @5 y& O0 u1 R第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了/ @: Y3 Q" j& O/ K- b" e
: m1 b2 w* I" k8 y S1 _0 A下面来讲小二度的升调
3 s/ J: f9 @6 I( F( \' \' r% u我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
- o' ~- c' P' Y9 X! I- }# M还是来看副歌后半段的和弦) C" p" b9 X. r7 l' `
D E: P+ |- _( a# ]. _2 v) ~% R
天青色等烟雨而我在等你( p: G* M- S( ?' ~8 c3 {
C#m F#m
- E3 z2 x9 O. D月色被打捞起晕开了结局
* o5 W* X& U) W J! mBm E9 i# L! r, E1 N8 |- R3 R" g
如传世的青花瓷自顾自美丽2 ~$ S) H- p/ D) C2 S5 S
A. x5 ?+ V5 p% C6 x
你眼带笑意
; t1 w) F) J6 k+ q, U' H! D8 g, I' z( V, b
3 H( M% l' G6 I; e) X: S, l2 S b没错，这就是被用烂的4536251
2 p) B/ `: m- y. W" I+ v那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
* ^6 J# z9 }) D0 N$ s! m在这里先插一下* Q8 s* A* J% a
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说0 e6 t1 q4 Y3 G. ?- I# g) ?
回到正题，看一下谱子( Z* {& k. ?, e2 W
5 q& I, e. h5 [/ I在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）9 k) f) y3 P0 _! C* U
! e( A f% T% r2 n8 W
完了我觉得我解释不清楚了
8 _. x9 Y! i; q8 o3 I反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。2 v1 d# h$ c# c" h- g
6 [+ ]) E) W; x* k: S' m, y* t在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……4 _- E) o. ^. }) j# j
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