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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。+ v9 i# l" v8 ]: o
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
. n% }1 R0 d% T( g7 u3 t但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。7 n( {% y4 P; w- b
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的. b0 c$ u! A' R% V. ?. a# {
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。. T6 {0 m/ `9 y! B! p
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》6 s% |; _6 ?: R6 ^3 [5 G0 o
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
, ?' [ W9 K+ j/ _2 D1 ^当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了4 |% Y3 r. n; O6 t) X" E
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
* I- j. u4 u3 a1 w. u( y, [7 G
: ?2 \0 p3 {. B9 x3 gGb Db/F Ebm Gb/Db) E. n& g p4 x% `
我愿变成童话里你爱的那个天使
! x+ g$ C7 l* Q5 t) @B Db Gb Gb7
) D+ j8 l5 k6 T* u# |. l+ [) M张开双手变成翅膀守护你
4 f) F" c) k* d' ^. ?+ W: VB Db Gb Db/F Ebm: O% c+ w5 z9 p8 _
你要相信相信我们会象童话故事里
# a) w# K a6 C1 Y, I2 TB Dbsus Db Gb$ v5 K( N( ?9 B: A0 U: ~
幸福和快乐是结局
) r5 I) k. B P" v1 t$ H7 L6 \; b. @* X! Z
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级4 ~ V" D1 B0 }
升一个全音之后，新的1级在Ab! I% C+ b) ?" P i2 d
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？: G; o: r& o. e" S4 u& j
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj' d/ w6 }+ x' f- y' ^3 E! J4 p% Y
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
% ?( W0 { |6 Z; ^5 K所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。) T& r* ]8 S/ c
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
, ^$ Y) R3 I4 z# B4 ?; l9 |* h2 }' F4 Y* K# Z$ [
下面来讲小二度的升调0 I( ~# B) n n- }$ P7 i% a
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调5 z- F% G2 u& F- `( T3 ?
还是来看副歌后半段的和弦
4 d: V2 |5 y/ B0 }4 GD E
1 _ K; E0 h- r5 e9 a天青色等烟雨而我在等你
+ `+ ~' m4 X% a& O) q% h7 ^. SC#m F#m$ Z" X" s' i7 W4 R$ e) h
月色被打捞起晕开了结局
, L" O5 D7 p; e( ?! S- h9 e+ HBm E
7 b) q% l7 q5 v g- w9 l7 W/ h如传世的青花瓷自顾自美丽
2 t+ _ o7 i5 M4 N; v! p g9 FA
3 B: Q# L8 \9 l) A+ |3 J你眼带笑意6 S* Q" V% [+ }) B
3 C" J3 @! o4 g! {0 [
: z9 ~9 l* t3 V( }$ @* ]
没错，这就是被用烂的4536251
1 ]4 a9 l# e% E( q/ }2 {0 x那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
6 O* V- i3 I7 {# r k在这里先插一下- P+ G( g7 y/ {% A. R
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说0 x: c1 l1 [2 d+ y& u
回到正题，看一下谱子. @( G: Y1 ^* {( E+ I% G% U
2 \4 V& ], |+ i* G2 J在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）2 U0 D2 s2 I. ]5 \% z* I
4 N8 U( D* b- k/ a) E! {: g& k; @
完了我觉得我解释不清楚了
6 n X, Z6 U# Y5 D3 G# ]: n9 g反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。 |2 c( J7 p4 x3 L" m
6 p, r) Z# l p/ A( V在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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