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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。* b) V9 r4 U8 k7 m- U6 @- p, T
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
q: w% a% d# h0 m! i但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。# Y% n6 [% f0 E0 B$ @( X( x8 _
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
' V5 c( ]7 j: ]/ A" g为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
$ J9 n- {7 v5 P( z) R; [- @想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》+ |* ~4 n& {+ @' X
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
% C. `4 I; k" b5 N, R" R当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
& j4 R* i' e. x' x! V我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示5 }; J! F( D# G9 Z3 y$ v! v
0 F" \5 y7 V2 z) a0 a7 ^
Gb Db/F Ebm Gb/Db
, p R, C) E2 X. K' _我愿变成童话里你爱的那个天使
% ~: ~4 e: q& K1 C0 g7 @B Db Gb Gb7
* n4 ~ p) `- q8 K. M. y# |张开双手变成翅膀守护你! _2 T: ^$ U; _& Z& X
B Db Gb Db/F Ebm/ e7 X5 E( T8 A* y; m2 g n
你要相信相信我们会象童话故事里
( w1 e' l7 j8 K! R9 QB Dbsus Db Gb
# W# X. r9 l( ^( }8 g# [幸福和快乐是结局1 @2 l3 B, @( t; W7 k
! e3 L' a: E3 B) T《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级! ?$ n/ V% H0 G6 y6 Z
升一个全音之后，新的1级在Ab
" e H. w. S$ y0 P0 ?- b9 K如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？3 d' d8 o# N5 L! G$ N% }- G
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj8 K6 T9 g6 o+ c! ]- d" t
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
1 {/ e9 z6 T: ~4 i; V$ V- ^所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
/ G; M5 P* z0 x( P! z& u第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了7 `% J$ y% i# r$ @1 \
1 b+ l2 B: Z4 u下面来讲小二度的升调5 G, o+ y; x1 Z$ _( m
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
3 e# o) Q2 {' P1 W6 j还是来看副歌后半段的和弦
: ^% x" B4 g" N# l! O$ l( y( dD E
: U) Q8 o% c+ {0 O! t$ ]天青色等烟雨而我在等你
2 V0 z8 Y4 D _& aC#m F#m( V9 E$ [: Y, Q) \: A! D
月色被打捞起晕开了结局
8 b3 s, \ @% w: wBm E
% [) b' }8 f- U4 R如传世的青花瓷自顾自美丽3 Q2 [ {7 a- l& H
A- O: ]3 C( z' W) b2 R
你眼带笑意3 L, W$ f) y* v1 }) f6 M, y9 Y
+ S7 o# Y0 {8 g6 `0 G* o: N$ b- d/ @& B6 ^% N' t1 E B9 M0 y# I9 }+ P' J
没错，这就是被用烂的4536251
. [+ \( t) l* D6 T$ Y& L' R那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
2 h* ?% m! I$ s8 }1 \- ~/ U在这里先插一下, \3 F" ?0 g: j' `2 O! {' j$ w! a9 v
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
2 z8 O2 I- h2 I' H回到正题，看一下谱子
* c( ~( h( r. l3 [% D8 u$ S% a' l( q* s
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）/ \0 G* R2 R5 R7 N
. p3 j+ j6 r. u; B5 \完了我觉得我解释不清楚了
: n5 `# O; E* s) m6 d: h* e. ^反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。/ G2 C# y: i; p% w! g0 x
t$ D: R; c, x" k e0 z3 h1 ]
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……- u7 @: w1 A) m
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