很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
/ p' ^# ?) b# e" t( x+ |0 I7 E0 m我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
: Z0 H R+ Y& M/ I8 y5 V但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。9 S* d$ @' \+ s2 s7 F8 |0 p
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
3 g0 K' M$ M; K3 @为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。% S# T7 j1 `" |9 b
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》6 h' \7 d) U" K1 U5 s! M
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
8 f' L' \5 C0 i2 k0 Z4 _7 F当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
+ ?1 Z* x+ ? {' r \我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示# @$ ~) D( B9 g; T4 ?/ w/ X1 }
+ w0 P* r4 }6 B" z5 J
Gb Db/F Ebm Gb/Db F0 x( Q7 O' F2 l0 f4 Y( I
我愿变成童话里你爱的那个天使- W# g7 ]# j0 r, B+ f
B Db Gb Gb7
]6 Q7 _* Y: A, r8 k张开双手变成翅膀守护你6 X; t( g( t/ w: B% q
B Db Gb Db/F Ebm
- |' l1 G5 ]% w S: Y! i9 Z你要相信相信我们会象童话故事里& Z+ W: V1 H3 O% z
B Dbsus Db Gb' h" F! B y; N; V% t# A+ f; z
幸福和快乐是结局0 W4 ~ \+ ~. V9 \! |7 T- E
4 @. ^( w( ]& A
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级( B) [+ }4 h( Z: U
升一个全音之后，新的1级在Ab% x$ F+ c8 o3 g5 O& D4 Q
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？8 b- ?1 j% z2 u) O. q
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
2 v3 ]. Q5 U' n, L( x, I$ @但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
0 a; V; d; K8 H3 l所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
8 m: m! G/ j ?% K# {% Z$ ]8 H第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了* X3 a+ p& I7 {; \
; {+ _! A1 a4 h! ?* J下面来讲小二度的升调4 i$ z2 e* n( g$ e# n+ X; E
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调0 P/ r6 N d. i B0 d# G
还是来看副歌后半段的和弦
; C! q- M V) W qD E
! Y4 {9 `$ B0 |6 D* t" ]5 V天青色等烟雨而我在等你, {, Q$ N1 U( d+ t$ W4 f m! ?5 d: Y
C#m F#m
7 m. k3 J1 J9 n( |- X- W ^4 b月色被打捞起晕开了结局. b- U+ j1 N0 D" f* P
Bm E
+ t- F' \+ T. d7 i如传世的青花瓷自顾自美丽
) f3 B" P! X, M8 f- T |1 v, YA- t5 a; \+ \( g( \# d2 w
你眼带笑意# d3 W6 U9 s0 J; [4 s- J" t
; w _7 x9 u* B8 U- v8 K; r/ D, ~. U$ t& n" t! ?3 {7 B
没错，这就是被用烂的4536251
* y1 \( B7 Z6 O X那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级+ {: [& ^. z0 r8 @
在这里先插一下+ Y3 {6 U6 O5 h0 N. K/ P w L- g
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说8 W; J, k9 R i9 i
回到正题，看一下谱子6 e7 b6 L5 g0 N: t, p6 c
0 o( E" }; D0 y3 j7 H
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
( ], P. Y6 V" p, _
5 d2 c7 b4 l. ~! p3 P. B完了我觉得我解释不清楚了3 a1 i* c" W0 w, w7 h
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
, Q+ _2 S+ m: ^4 ]0 m+ Z3 b W3 ]
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……' b/ `$ d" R- d- B% f" @' Q
0 F; J* R5 \) O5 u" t0 h, P
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