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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。4 u& ~1 U, }7 O9 c* u5 e! q
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
* Y) W% Y* b8 |4 R: [' g3 @$ T7 D2 h但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
) ~4 }. C. L3 V. @1 w3 K- F下面千古来给大家解释一下转调是如何写的" V% h' z, ?2 a
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。# y0 f* c0 i* W4 X; M% D
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》, U2 J. Y2 ?/ J7 ^" s% p
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
/ W1 L- G4 \+ r/ P当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
& R- i6 b+ D$ U我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示0 } M; s2 n% O9 G. Q1 P5 S
# {9 A7 L) w. CGb Db/F Ebm Gb/Db' b; }9 C& Y. S$ ?* b: F
我愿变成童话里你爱的那个天使+ [/ d# b7 M4 r% w* Z/ h
B Db Gb Gb7
5 A# f( p$ U5 M8 M5 Y; O+ |% q张开双手变成翅膀守护你4 c' J0 L3 d$ c- Q& j/ G$ p
B Db Gb Db/F Ebm) Z- |3 N$ i) |0 E) Z) ~. X& j
你要相信相信我们会象童话故事里
- q$ {7 h, V7 r* X' h" pB Dbsus Db Gb; n* A! ^6 c* \4 E% I; C! G+ T# q
幸福和快乐是结局
( p/ J( S0 Y7 @3 K& Q: N4 R9 T
8 a. {+ a' d& b《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级* r" w1 K" ]' s/ ?
升一个全音之后，新的1级在Ab B. [6 R: }$ g g
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？) Q9 u$ o# d( q2 X" T5 k( ?( t
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj" G! ]# K* M* G; @5 M; K
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。% p8 Z; [1 ?) i0 {. V9 O0 e1 J
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。* u7 d! R) R: J( H! C
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
: O, g" Y" x9 Q& ^$ X- s
2 I+ W. g5 x4 _) k" T+ G, W- r2 k下面来讲小二度的升调
/ E8 E, A7 A; |* h6 p, d, B5 e$ l7 k我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调8 \' {# k! {0 _( h( O0 }/ L$ ?
还是来看副歌后半段的和弦3 h: O6 b, T% y: N j5 @
D E
* R. q7 q; ~: [6 l7 k4 \7 ?" [) e* I天青色等烟雨而我在等你
1 f. O0 t9 I( y, ~0 FC#m F#m; c4 Q, ^! N2 F4 i- R
月色被打捞起晕开了结局& }: o! ]5 Y& U% n7 x
Bm E
- h. m* b! C7 J8 U S0 \如传世的青花瓷自顾自美丽
2 A7 C5 U' \& }/ }) E0 J4 i1 K6 wA
x* g1 _6 n: `. Q9 n, k1 }7 R& @你眼带笑意: d0 I; ~' X( S$ ~8 m: O8 \
; K; ^$ [, T# y: v( u! G3 \* _4 C7 v9 o1 v4 x# j
没错，这就是被用烂的45362512 l. L B4 ]' Q# `3 ~( ~
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
& n, v3 ]1 \$ H- \4 c U# N在这里先插一下
! l! _ C1 r% B7 b) X# u% r如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说9 `- P$ _& F1 L0 o! u2 y, Q( e
回到正题，看一下谱子
( P# U4 \% V- M. q" s; E- s" y6 M& Q1 ?4 X* Q
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）+ z: E9 Z4 R$ l( D& z! r) @
5 {4 H( f: n) z% f. i9 ^完了我觉得我解释不清楚了/ B' e; u8 B. D4 |# H: u
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。 k# d {$ G; o
- g* u" n/ S. D [. j
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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