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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
& [* s6 `* X* J$ f7 h% j% t$ L我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。$ B1 z5 O" i) Z
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
$ G5 }8 K5 d4 l3 g下面千古来给大家解释一下转调是如何写的3 ]0 J" e- [' @5 v
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
7 }3 U. a. u7 @5 \想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
" d/ y5 X0 p) M; `5 S4 p- g从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调2 J: b/ C! H# U, I1 A8 w
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
9 Z" l' v% k# Q5 Z% R我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示3 t! E4 T4 Q5 p! j0 v
$ F% w1 S* w8 i: b
Gb Db/F Ebm Gb/Db
9 A h: }; G1 k% \( _我愿变成童话里你爱的那个天使
$ m, S' w. g# E* ]. ? {- ^: g9 dB Db Gb Gb78 M; i% b' g8 Q" `: A) L5 [
张开双手变成翅膀守护你
- j1 U% M" y/ U3 m5 }0 CB Db Gb Db/F Ebm2 f: L* A" ~9 E5 V
你要相信相信我们会象童话故事里# _3 O" U: E# Y% S: k
B Dbsus Db Gb
, m8 T! l& n9 [ B* a$ m, w+ v9 H幸福和快乐是结局
( u* }$ F9 `, F' P; e. C( k! }3 e1 I# v
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
) X" b# Z" B: L! R. B升一个全音之后，新的1级在Ab- o0 l7 ~! {6 Y: @" v
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？+ n; u: K' m6 S- ~
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
8 d k( c" u" n9 x# j但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
( _; C9 N! R: W- D所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。. V" S2 L. C, L1 D0 o" l. r: w4 r: U
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
+ V$ G8 H- T6 I: F
# C' t) v- c; [+ X4 t下面来讲小二度的升调$ V$ [( M- Z/ g, Y# J5 m
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调. P/ x6 I& d+ I; i" l, n* x
还是来看副歌后半段的和弦( R A5 M' l* F9 B# d L
D E
; K( }* `9 ?# i8 \天青色等烟雨而我在等你
( n/ q& R2 N/ }7 `( ]; Z; [+ ^C#m F#m# H) |& l' ?: G( v- h5 s' I
月色被打捞起晕开了结局7 }6 Q0 _$ X! ^# F+ |. z; A
Bm E8 ?$ _- B+ l i0 w6 p$ {& |1 a
如传世的青花瓷自顾自美丽
$ V4 {2 z3 r/ `A* V, Y1 Y2 b0 J: X: v
你眼带笑意
+ O7 s; r" {" P* X; B r2 `' p% P N( P% m! u! y2 C9 l3 j
$ m' @0 x; O5 l% E( a1 _! ^没错，这就是被用烂的4536251
$ x- [0 ?- R+ z; m0 ]' A+ C那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级) ]; k) V; F4 I) }- ?& w8 {
在这里先插一下
; X& n* v3 k6 U如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
; U3 _2 k+ M7 j. z% ^回到正题，看一下谱子
& X1 p; ^+ a% a3 ?2 B3 t+ ^/ Q0 ]* E
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）# Q# f5 V+ R& B o* e
. V( Z/ {* v! E* B) u/ c
完了我觉得我解释不清楚了6 o9 h/ C( g) M9 O# u/ Q
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
) L" t* e/ B! o5 Z+ A4 D* h ~6 i2 ?6 @% g" I& h
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
: t) i. |& w! j! j; }- u& G
- E7 C, t4 T8 o* E* N! l; u1 V$ a" B0 l- y2 A. s; ~2 C% X7 i
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