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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
5 m. Q% ^& ]# |9 V5 y我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。6 n* e" A# L8 A' @0 G; q5 H
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。" k* e+ ?! z6 k5 {) x I
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
& G/ j) }1 G8 j" l为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
# H5 G8 {# U% B0 `3 o2 B: Q想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》8 F5 D2 c0 G5 a8 \5 Z$ m
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调% U' ~8 x- s I& ?+ r7 O
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
+ Q c8 j' ~* v+ K2 ^我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
% I5 H7 M% g1 H9 Q4 L8 w r3 ]6 V( u$ A9 ?, K
Gb Db/F Ebm Gb/Db
; i3 B X ~0 p- d我愿变成童话里你爱的那个天使$ k0 L* D8 e2 v5 I
B Db Gb Gb7
( g& J6 a/ V( \! G# P张开双手变成翅膀守护你
( |5 d; x2 _2 `4 Z7 O; e3 RB Db Gb Db/F Ebm8 o* t/ }! t5 a* _
你要相信相信我们会象童话故事里
4 n' M, Z, w+ B' F$ WB Dbsus Db Gb
! Z( `: N+ J& P幸福和快乐是结局
( \$ h1 @+ W* O# E; X; H: o0 v2 d9 O3 ]
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
) Z" ^: z |1 B2 Z9 O升一个全音之后，新的1级在Ab
- M1 U; Y0 k3 O如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？9 }7 D O4 p0 c8 p! d0 p8 o7 I. c
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj# |% ^1 f& |9 P4 k
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。0 S# i+ X- f4 ]0 k% v
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
0 S- M- i; D! a# }+ f第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
6 O2 ~" `# q# I0 O' @7 h1 E0 k, A% H7 v, n- j+ v$ B7 @0 @; U: w: W
下面来讲小二度的升调
9 U1 J0 P4 [* s我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
. ?: C& d) N& j7 H5 e+ h" B' j还是来看副歌后半段的和弦 i5 G" L+ v) H& F
D E/ O& ?2 g. F) D. U z5 F
天青色等烟雨而我在等你4 q E* T3 l5 r* T j
C#m F#m
& H, U" {+ o7 b( I7 A2 c$ s; @月色被打捞起晕开了结局. Z4 Y8 g' W* U
Bm E: y3 [6 d& c# j T' _8 w
如传世的青花瓷自顾自美丽 l1 g! u9 ?2 q1 @
A9 n/ S9 [/ q1 s1 P( `4 R& v
你眼带笑意
1 q4 B7 P# G" ]! I* A% I! I& C) {" J9 E. Y' @# \) ?
. O, d0 b8 @. @& x1 E没错，这就是被用烂的4536251
% X! m8 A5 P8 V q; l* ^" y# e那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级) Y+ h% P3 f' u9 C# d! K. _
在这里先插一下% `+ {3 |& P/ G3 Z& g: m
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说# ^5 r; r+ @7 c% _) f" T/ `
回到正题，看一下谱子
+ t* K& E# k# C2 i6 W4 W
: h8 Z) M6 b2 C+ P2 n在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）* v9 g7 L6 E: }9 y; ?- r
, ^/ |! B" P1 [3 ^" t完了我觉得我解释不清楚了
) i$ }1 V# J, {; `) N6 ^" b反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
' C* m4 A4 {# ]& N% @: x, G% x$ G- J
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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$ \- |! T/ {4 h& `+ y9 f$ G
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