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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
+ F1 d7 H( i3 y9 v9 f: _: E+ w0 r- b我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
7 b2 h- ?4 M1 V" t但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。% u' a! A, U9 ~
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
4 K/ @4 j5 e: J8 b/ ~为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。6 c+ |: M. g6 X' c* [& [+ k
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》: w/ g4 L. W5 b# }4 G
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
/ N- \* v { W# |8 w4 m% e, t当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了* g( S, M, w% Y5 O7 Q+ \
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示0 U- r+ A7 r$ L7 c- n
" z3 _) f5 B$ p* i! C i
Gb Db/F Ebm Gb/Db
- z3 |; ?: w7 W! x我愿变成童话里你爱的那个天使
% A$ B5 v9 U! w7 Y7 gB Db Gb Gb7" u6 H, O. s& l, N/ X+ O
张开双手变成翅膀守护你; ^4 x0 O% ~2 ?' d t
B Db Gb Db/F Ebm
M$ x9 M: q! ~1 ^* w4 S你要相信相信我们会象童话故事里
2 I1 j) S2 u+ WB Dbsus Db Gb
1 S" J1 S) y: u0 L9 N幸福和快乐是结局
g, g; x5 A! [( U+ Q4 J2 y, ]
* L, U/ h, n6 s& f《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级4 w. O) Q4 v; c
升一个全音之后，新的1级在Ab
5 R0 s6 w3 ?) e# ^如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？# O: P- [7 B8 K, k
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
: `1 E' e( e' e" {+ C! T9 H但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
2 g# [, ?( n1 [! J3 ]; M所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。4 J9 n8 O h& [9 g4 D K
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
6 h1 I, @& I. Y+ m/ B; W
D. N8 g$ R7 k% F: ~下面来讲小二度的升调
' E1 ^' K9 ~6 M我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调5 D" c4 X- X& G b0 | B: j
还是来看副歌后半段的和弦
0 @0 `$ H$ c, }) B( ?& @$ [9 sD E( z/ B3 \5 F8 i- X$ r
天青色等烟雨而我在等你
3 q9 m' m0 H7 [. W: k- V0 I/ iC#m F#m
X* g8 C; }( I! r6 c) j月色被打捞起晕开了结局) R0 W% {2 {" W4 n6 E- p: t- Q
Bm E
9 _/ w) _' r9 P8 z2 _6 } P如传世的青花瓷自顾自美丽
- }, \+ s/ d6 I- MA
4 @/ o8 o$ a& v7 {' R你眼带笑意3 R8 l6 s: Y" d2 d* h3 C7 E$ i6 a
6 t8 T- o9 m* d `: j" ?8 X# O/ v: i- p7 Y* c7 s
没错，这就是被用烂的4536251- K$ Q) b9 T) }- z
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
, H5 ], O# ? _- i0 @在这里先插一下
* p4 U( m& s0 o( R. m' D* s1 C" _如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说4 _: Z D, t" }/ ?( Y# I' \' {7 {; Y
回到正题，看一下谱子5 l# k+ a n9 K& J/ N$ M
: B2 A+ Y$ z, F) s/ O0 G. h* }( D) L
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
6 {7 ]4 [7 r" P+ @ R7 T
E7 t& M. R& r! o: j! ~3 ^% w3 g完了我觉得我解释不清楚了
, K2 L& _% t1 Z/ e- u# D反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
5 Q! u; @( Q Z5 o2 F4 X$ n6 V" F5 g" Q! d9 r+ f. G' g
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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