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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。) v# ~( |6 T8 T" Z" U
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。3 z, d3 o) s, F4 l) s# v7 g
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。2 Q+ R& b1 p' u% {4 N
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的% p) p. k+ Y6 a! p2 f9 i/ [
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
/ m2 w) I: Y# ?+ i, r7 `: J2 Z想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》( \; j* l( @ P; s6 ?/ f( a
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
- j( R% E) J; w0 f, w当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
7 L. Z8 r* U1 N" g- P7 Z# w我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
/ Y( u1 ^; \% _3 N; N7 q
1 p6 s' k: v7 D2 [Gb Db/F Ebm Gb/Db
4 ^7 \, u- I* A$ Y( z. i6 x" D我愿变成童话里你爱的那个天使
2 ^3 l# y m. U D3 xB Db Gb Gb7
. a# m/ y+ _. F/ e; u, k张开双手变成翅膀守护你
9 {" a4 N7 V0 f$ D j$ R! n9 EB Db Gb Db/F Ebm
0 W/ {2 g( x$ `5 r你要相信相信我们会象童话故事里+ N; l# A2 `% ]- r) `
B Dbsus Db Gb$ o: G" `* G5 {* G h7 d
幸福和快乐是结局
2 w* f* x& {& g, ]- \$ ?$ `7 o: I& w; w1 H \: f/ O% _$ F4 \
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
+ v# W. L/ q. X6 r& Y' l7 Q升一个全音之后，新的1级在Ab1 z9 ~* Z u: Y6 _( v2 n' U. ? A) e+ y
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？+ |- K# O3 x) S
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj: u# h" W' n/ g3 R
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
; J$ L" `) W6 v6 {+ V3 m; R `所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。4 W4 F1 k" ?) x4 Q: I% \' E$ K4 C
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
( X& Q2 N- b O& U! S/ }2 Q1 n( j ~% T$ J) j
下面来讲小二度的升调9 {( V/ i/ U7 ]. n! H# w; x
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
) u2 S0 n. Z4 L0 w& n还是来看副歌后半段的和弦/ ~9 b% s# \" H( r n
D E
2 J; ]8 W* q* Q3 x! X* t+ V# I7 o天青色等烟雨而我在等你) L/ b2 H ~" \7 j% H: ?! m( |
C#m F#m6 o8 t0 y9 g" n" ^* U/ |! }, i
月色被打捞起晕开了结局
% T" c8 ~* Z; e, G6 ?. xBm E
9 j& H% z8 l- p, `3 W/ B+ S. O1 I ?如传世的青花瓷自顾自美丽
1 {: A8 d! D' z! Z' m! q iA2 o( V! h, R$ u' M; o& L( T
你眼带笑意- h- K+ X* C% a7 @/ s- G
1 R" q- ]7 k' o" ]1 \# `, `1 s% P5 l3 J* `0 u( P1 Y
没错，这就是被用烂的4536251
( B! j. c( c: Z4 Q0 _3 | R3 G那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
% e4 a9 E* v1 E" Y在这里先插一下
/ G, W. R# h1 G S7 ?6 c) t4 T如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
* K F) f; ]: |, n9 l3 a; o回到正题，看一下谱子
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在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）$ ^9 j% d1 t, Q
0 l+ t1 j5 n7 F$ u2 H" Z- [完了我觉得我解释不清楚了' q% A N' l# o; E, }2 q# t: e
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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" ^4 v2 i& S- |0 A3 c T- s3 C在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……. t9 O# q: Y) Z* \2 @( Z6 @. _
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