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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。. t. C$ ]' \' L# H. i2 K- B s) W
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。/ S1 G; T& A, Q, ]
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。/ q% v- C- a+ _4 R
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的4 S5 D' z) `% F7 @! \
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。; E8 [0 W. N6 J( p* z$ s
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》, Q& u: d, H) s; ?5 d( |: S2 L8 w
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调4 \$ r& ^/ _4 F4 L: {
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
- {# _& ?) G* D1 p/ e% d- Z我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
3 G3 Z% t5 k j% X
6 y- X; ^7 l4 }5 gGb Db/F Ebm Gb/Db
4 H( Y2 q0 ]" k$ z! J# R我愿变成童话里你爱的那个天使! y+ D2 {1 ^. @: W3 }/ l( E; V m
B Db Gb Gb7
5 r! b4 `0 d. A: @$ |6 O: j张开双手变成翅膀守护你
7 }; ^$ i# c- t9 q2 a4 k2 T: tB Db Gb Db/F Ebm
: \; ]! v, v t5 f& ]7 F& E7 s你要相信相信我们会象童话故事里
; X, a* `: \- ?4 P7 f S+ dB Dbsus Db Gb
4 `( F8 |8 R3 Q/ e幸福和快乐是结局
6 ]6 ]) p# {" v/ F
0 T3 }' \5 o& b ]《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
; l( z/ B& q% E. z! [升一个全音之后，新的1级在Ab* F9 [" r& w1 K
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？4 m$ Y$ e; W* @& B5 J1 K' ^) T
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
i: o! X, M) t0 j; J但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。- ~6 @7 |1 X$ x
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。8 [, y- U! N% u6 e: u7 N1 t
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
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下面来讲小二度的升调: U7 w$ Y3 Q+ }2 }4 t) ?( Z
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调/ Q q5 |* I! ^, B; O
还是来看副歌后半段的和弦
1 ~% B5 k, T8 r/ dD E0 L+ T0 ^& E( _: O4 m# l
天青色等烟雨而我在等你% V/ U) [) _" o( L2 ^' @& @; o9 L
C#m F#m
" s" w, S, Y$ W- s4 `" ~* {% m月色被打捞起晕开了结局
: d5 Q4 v2 T) u( _Bm E! F* ?& x" C- z$ }
如传世的青花瓷自顾自美丽* f3 {& R- R$ c, `; a7 P3 d! @+ o o8 }( e
A
8 e# i/ O0 E+ W8 l4 ?" d你眼带笑意! T; E7 h( ~# A5 j. ?- }' I
% G8 I! [$ m9 [6 J T1 `& o5 T
6 d: _: O; C0 Y$ E$ p; t! N没错，这就是被用烂的4536251; W5 U8 O* I, D3 ^3 l1 P" t
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
4 v8 `- E/ `5 i5 i/ q在这里先插一下+ J7 j/ B5 Q7 y( d6 o
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说& g" \% ^: Y f
回到正题，看一下谱子, y8 {" L5 f7 Q
0 V& |' o: A+ U, D( r在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）! o4 f, [, c8 n. k
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完了我觉得我解释不清楚了$ G2 V0 g1 D0 o3 u, z
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
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7 }+ l# R- ~, p! b在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……4 r1 t+ p5 Z& }6 O
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