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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
4 @8 Y- r; M I6 a7 m5 f我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
7 l( {9 [5 r9 P S但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
4 W+ O& o) @6 h" x, D6 J5 z5 V; E下面千古来给大家解释一下转调是如何写的5 W1 s$ n" a( Y! A! T2 ?, A
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。6 F' a/ A) k3 k/ r& _% T: Q- ~
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
/ l0 b2 v; l, x0 \: T- F从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调" x7 k8 |! v& N4 }9 [1 j1 e! u
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了3 I+ u& N$ e u/ Z, J
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示4 d0 w0 }5 k! U% K3 V9 n4 o
) W* v+ b, S: e0 m& T2 k% H3 ZGb Db/F Ebm Gb/Db" d. \8 T' J8 P' }% l
我愿变成童话里你爱的那个天使# o- z: d7 B) y+ o
B Db Gb Gb7: s9 k6 T m+ p( h ^: \
张开双手变成翅膀守护你; C% J7 J6 R5 b1 K. ^
B Db Gb Db/F Ebm
. L4 U3 @, a. N( ~0 M/ K4 M9 B. N4 n你要相信相信我们会象童话故事里2 ]( l: x2 T$ j, r
B Dbsus Db Gb3 `. { j: ~1 w/ h `$ ^ V& x1 O
幸福和快乐是结局6 M) Y- R& P: f1 h+ W3 r
8 N) Y! z( H! H
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
0 D5 H/ E( G4 I! i! `升一个全音之后，新的1级在Ab d5 M6 d+ B) H8 m3 a
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？, ^+ J7 M& O9 b, K5 U4 q$ w
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
: O" Z/ m- n, c4 U. d4 R* Q# A& H2 a但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
! @; P" ~" M, \( X+ F- e, t" O所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。0 x0 U+ S: W# B% t/ T8 `6 [
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了 h. G* H: d8 Y R! k. c2 s5 }1 o9 @
) G) U* S5 Y6 z) |8 g' T* Y8 ?
下面来讲小二度的升调9 d! N) J& q i9 A9 }
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调- _& r, h. ?- c$ F! p/ ]( L2 @* c1 u
还是来看副歌后半段的和弦' H& u, \* V/ c4 b: w5 H& k, e$ d
D E
0 L+ a6 U- G; C; R( I% M天青色等烟雨而我在等你
0 u! A) [9 g3 x/ {+ H+ t' t oC#m F#m2 ^9 w- O# a! J1 R' m
月色被打捞起晕开了结局0 v" b$ U4 o) H2 ~
Bm E
4 s9 K: @5 C, f# h$ k7 o, q- h+ f如传世的青花瓷自顾自美丽
3 x& s: T+ ~! S, | h6 H8 x+ T6 QA
. L- _; L. A7 t9 V: n你眼带笑意6 \$ e" ?4 j/ g8 C+ r
: S, R* {3 o, U7 Y
9 }: S& a6 u0 Q没错，这就是被用烂的45362518 X; [3 _' g1 X% _
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级2 `( v- r* Q4 w
在这里先插一下( D% l" m' h% h
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
" T* C; K8 a- z$ A7 a2 C* S回到正题，看一下谱子0 A( c* h4 l5 F/ q* {1 @& q
9 G# p( p L) }- W s9 z1 L在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）2 S( |" \' n. J! d% |: p" X
4 [0 e/ {' d" `/ z9 b
完了我觉得我解释不清楚了7 M6 n: ?; X$ i8 f
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。7 P# B6 [+ j' ?7 V7 L
C, Y, {: F7 ^- K$ l3 E7 z7 b4 E; a
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦…… e* e3 n- `8 D6 E* w5 e& ~
/ C& g9 E2 M3 K0 d$ p% }' Q1 O! _8 x# V% L2 Q
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