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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。0 N5 D7 u6 ?. E$ i. X) T2 v, p( V
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。/ @% m" O7 Z# j9 g s
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
# Q* c6 r5 G0 n下面千古来给大家解释一下转调是如何写的- }9 s7 d! a: |: r
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
& s: U9 w" H3 r4 {! U4 `6 e想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
' a. V" G: E5 e. ~+ j7 G& R( h从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调- E+ a5 F/ u6 a1 T
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了$ M+ q& m; r9 }9 U
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
* T4 s* O5 k8 p/ M* ~- |7 }
9 n! y4 A, v$ \Gb Db/F Ebm Gb/Db2 V; }# ~) p H" r9 o
我愿变成童话里你爱的那个天使- z: ]) S8 @& J1 U- Z' ]
B Db Gb Gb7
. V7 Q5 \# k' [) }9 i1 _. Q3 H5 Y张开双手变成翅膀守护你
+ @* h9 H& B8 ]' K( gB Db Gb Db/F Ebm
! ~; l7 ~% f6 k7 E3 K) Y. A) F你要相信相信我们会象童话故事里
( D$ s L* `# g0 X4 W( @B Dbsus Db Gb
' s: G5 V* D, `$ _幸福和快乐是结局& L% _4 }- Q8 k% t9 |
1 q5 o" k" P5 o4 M, g! P9 G《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级- i3 _* @+ f+ ~5 l0 d/ N
升一个全音之后，新的1级在Ab
z8 {+ J! a9 O# h7 q如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？7 I& t8 ~) M' Q6 D) n0 l; \: X$ L
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
% X) E6 }! Q ~2 F但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。& ~+ ]* h& P+ z
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。: ?- \8 T5 C Z M) V& P& S
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
9 z" `( w% Z( l
) U1 K3 {; @# w' J! l5 `下面来讲小二度的升调
; x/ R' ?& ~; s+ x% F我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调1 u. I) ^1 F' q: @
还是来看副歌后半段的和弦) J* u& G( T, c. E4 U1 L
D E6 ~ Y3 d% Y! S H
天青色等烟雨而我在等你
: G' t8 Z* D6 k& |. q" K o" ?2 Z8 kC#m F#m7 n- g Q: Q( y
月色被打捞起晕开了结局& ?+ d L& | h) b x, W& R: q* d b
Bm E9 K4 ]# H9 n9 q3 C' }5 e6 \
如传世的青花瓷自顾自美丽
( r0 w- o$ R2 _A
0 X- h, Z% ^: e( r% |9 n9 o你眼带笑意
1 t9 I* J2 t- \; J/ v8 @: H8 V3 n2 W; S
- j. s5 f$ r+ g+ O没错，这就是被用烂的45362512 a9 Q5 r w7 y) S! Q0 ~
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
: }! o- m) H ]) ~7 ]) Y/ M4 U: H在这里先插一下1 X* f5 L% L$ L* Y, P, p
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说& W" K8 G# Y( W; K6 N! ~) g l* G' n
回到正题，看一下谱子; a1 y1 K7 n9 b. O8 [
: X- g" c6 ~- \. x
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）+ [7 X* u* i0 n: t7 U) P& `
1 K# Y6 I% G/ d! ?- L3 u2 c完了我觉得我解释不清楚了
8 @2 Q7 k% p3 H2 P7 G) U2 H反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。& M4 L! P* R) j( m8 F
0 h4 @) w9 o2 G( a- b在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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* b# W; C7 p5 V, C% w6 M5 W
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