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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。) A8 B% M" {1 F1 y: H
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
# Q w# Q3 o- Y) g, [7 C但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。0 t* W6 B% b/ B, P. [1 T$ k
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
: T9 M0 z( q8 B( N4 c. V为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。6 }; D! C l0 d/ Q; C! b2 u
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
" J$ u j+ D+ l# p" h$ {1 C从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调; O. ]; p# j# S& D7 p
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了, t/ Y( L2 n% h( [% m) u. [5 |
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
# G$ i( w2 N) P& m: C) c" S
% ~& h7 m. r/ ]% W9 lGb Db/F Ebm Gb/Db
; ~5 \ q& Z; K Z" i$ v8 d我愿变成童话里你爱的那个天使7 k. A& A, ]$ G0 _# s
B Db Gb Gb7
2 E' i5 E4 Q. F张开双手变成翅膀守护你, o3 v3 t, r4 ~ v* o
B Db Gb Db/F Ebm7 L1 \6 Y2 o8 b, H0 M
你要相信相信我们会象童话故事里
$ T) I/ `8 k- s. PB Dbsus Db Gb- V* H H3 O8 _
幸福和快乐是结局
1 ~, M* W; M9 D- ~% s! }- c4 C# N C1 P: Y
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级4 y$ t3 O: ` }2 [5 M
升一个全音之后，新的1级在Ab
8 {4 Q" ?& c8 Z如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？1 ?+ [- Z8 W" B0 l4 p
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj V2 Q: K/ l% {/ J# z% l2 {4 r/ g1 h0 y
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。6 w3 ^9 M$ C* Q6 [
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
. V; C* C+ T, m第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了2 @: C% t( |0 K& I
$ D; p0 @6 k. }# i% ?下面来讲小二度的升调
3 c5 @2 z. X2 _2 A我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调$ d) G$ [0 J8 a9 a! U( T% M
还是来看副歌后半段的和弦
6 y1 V4 ~* K$ j. d- A0 Y+ F" OD E
* n8 ~- s) p% W; E天青色等烟雨而我在等你; s; }- }* z6 H- c1 ?+ a
C#m F#m
$ B; s+ G+ g% G- j3 i月色被打捞起晕开了结局
) M" f1 Q6 Y1 Y" qBm E
4 B X3 T& K/ {. w8 w- `如传世的青花瓷自顾自美丽
. V- n3 |. a1 p$ n' NA8 i. K6 _! B: @: W& `/ R) T$ T( ^
你眼带笑意
! U. {$ K6 n5 D: }- E& ]8 r% z
; E' \& V* t! {$ s* r
! N9 T* W# K" W* V没错，这就是被用烂的4536251. C+ n) a. T( r. I* N0 Z( A
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级" x; W" G, u) B, _
在这里先插一下
7 c( X! q$ ^4 X) a如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说' d {. e# x; c3 j V% h' T5 P
回到正题，看一下谱子4 w8 q( K+ m- a8 v& f
% E( i8 ?5 \. Y3 @9 ]
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
# Z8 a) H2 N9 M4 c5 |. m9 t1 i+ w) _' U; `, @; h: K$ r
完了我觉得我解释不清楚了2 ]* d# u3 L. p" U
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。5 B. T% g A4 Z: y
6 F$ g7 _9 D2 p$ ]+ f. B
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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5 a# [% t4 J. e5 J' J8 _
! N5 W8 S3 ?5 |6 E |
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