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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。7 _, R# K8 ^1 c
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
5 \0 H/ E9 P& D. C( L* k但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
$ N6 J' V4 ?7 p T3 v+ t5 e$ g下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
9 T1 C- O" e0 k8 D为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
8 C- X3 E, ~/ P/ g. t' }3 X想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》* }# O1 w5 K N! u, a& `
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调' O8 _. G+ P: ~# ~9 N+ `, n
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了% a6 [5 Z: n3 j1 k5 l0 v# @
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
4 o9 L0 d' N" y5 q+ N% N% }: {1 o! T6 ~+ A9 i) X2 J
Gb Db/F Ebm Gb/Db9 X" p/ N- o$ O( {# g! f, e7 C
我愿变成童话里你爱的那个天使
7 l2 `! t. [+ g4 \7 [" ^6 u' r! hB Db Gb Gb7
) ?+ h( { R6 M6 \ u* ?% M张开双手变成翅膀守护你 n5 z E2 e: {3 U
B Db Gb Db/F Ebm
2 d; ~, A9 g! W8 ]你要相信相信我们会象童话故事里$ G( E; X2 C' P" r( n" X; w
B Dbsus Db Gb/ ]3 B/ L i0 K: c& { D
幸福和快乐是结局
9 e4 f G3 O1 l2 d+ z8 r) ]# J# l, o5 ^
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级8 ?( B7 f F" i5 [
升一个全音之后，新的1级在Ab
' |; x( D% o2 s% s+ ?5 t) R2 P如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
0 w) ^% i8 `4 e在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj( E+ U" F5 ?* j2 a
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
- c" E4 b* Z5 A2 w所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
% X, M* {6 d, B. i$ D第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
' {; {1 v7 s/ y; V6 |. o6 Y1 i, ~* x9 I
下面来讲小二度的升调/ X4 w& R: a: Q# E+ C; T6 p3 L
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调 ?7 |1 C0 x' C) d+ V2 F7 F) \% W( k
还是来看副歌后半段的和弦
7 z- M; J; g7 KD E
- P- Y' R5 D: N; I; e) e天青色等烟雨而我在等你 V! J7 M9 ~! Y& {, {8 _
C#m F#m
6 I* u/ Y' {! k2 H$ e; p月色被打捞起晕开了结局9 p* p8 s9 b7 j+ ?7 J7 j/ q
Bm E7 h4 u2 T( B0 Q1 O
如传世的青花瓷自顾自美丽
0 l0 ~3 a6 Q6 _" DA; [# s4 e+ K7 w7 f7 M& L
你眼带笑意) ]7 r7 l9 T* r1 p% k$ x
, A: R+ s4 a# C8 m' C! W( \5 ]* O7 m1 `/ J$ `4 N0 H" h- B7 g
没错，这就是被用烂的4536251
- U4 k! X* |6 B6 P# x- H% s, G R2 M那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级: R! p# s0 A' W( g% K
在这里先插一下8 x- V7 c9 P3 g; }
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
4 }4 A5 u; a; h1 w2 }5 n0 r回到正题，看一下谱子) E$ ]7 q1 S) \: K$ S- w6 J9 z/ {
+ k# p; y9 ] H/ p- B3 I在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
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7 W, m. A; B* l9 l完了我觉得我解释不清楚了5 E# I6 f" l, D. N$ L/ s1 t# l; ^5 A
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。" s+ N m! ^& J7 z1 G% ?
. g- B- q8 O3 f% ?1 y$ ]2 q. [在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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