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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。% w, J2 q" U' K2 U/ E" |$ X0 S
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。' M. B, j' h0 a( }4 C
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。. {3 d' z% A+ B$ d. @4 Q+ L; q. L
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的5 D" u; m2 d& j
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
+ g j' C2 m( Y. q/ x! T想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
3 C2 n! ~# W* _% d( v* E从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
0 c, F N! [% X) y# J- m6 X当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
2 p0 _' q+ a" J0 B5 ^我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示1 ~; S: ~2 @9 q: G2 h2 J
3 ~1 ~3 f$ J& NGb Db/F Ebm Gb/Db# }0 k; a! J, h) V x" P
我愿变成童话里你爱的那个天使
1 S/ f8 L2 j6 B/ c: U* g. ]B Db Gb Gb7! i$ U0 }' ~! c- _. T; C' w" e
张开双手变成翅膀守护你
& Z. Y7 X2 p! @" q4 ZB Db Gb Db/F Ebm
; q3 J8 L& c# G你要相信相信我们会象童话故事里4 p0 N6 l, i+ e& k
B Dbsus Db Gb# v6 h3 x; F9 [
幸福和快乐是结局# ?8 A( `2 D' z! F# \6 n5 V
! c0 y6 y; K. n1 h4 N
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级7 @1 @" T6 }6 E8 M- z
升一个全音之后，新的1级在Ab
. L1 y# V5 r# |. z1 |如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
7 b& N, `: ]3 Z& b/ j- j; C/ k在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj: y/ d+ ^" Y- s9 k
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
( r; T x- n# f0 @( {, d8 p: s所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。) e: L4 \/ J6 S$ W8 }
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了+ {+ Y0 z# }- B3 i3 z+ e. o8 C
8 H% A( v5 Q+ r& T
下面来讲小二度的升调, F& m i/ p* i& i7 J
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调3 W$ L( o; \9 P6 J) g5 g8 A9 U% Y
还是来看副歌后半段的和弦, l) B5 v8 U0 D/ |
D E4 A8 W) h% a% T* M" m
天青色等烟雨而我在等你
% F4 K3 S+ o! U" W7 ?# j5 _C#m F#m$ Y# _, R1 `% `$ k, H
月色被打捞起晕开了结局
P9 ?# }# q( b. d! q( ]$ f; w& X# ABm E
6 M& W2 s0 @) [0 p% x如传世的青花瓷自顾自美丽9 S. z) Z9 h# c8 k3 w8 u1 K
A
) E+ z- c8 Q+ h( K你眼带笑意
4 e0 H# u, n6 o* i7 ~9 K& B, s0 _% P! k# Z
8 a" C! ^1 S* [2 X
没错，这就是被用烂的4536251
3 i. J# b; W5 Z8 K+ {" y$ S那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
: h" L4 V+ ]5 U( t0 ?在这里先插一下; v& w o6 k+ f) x1 _' u
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
! G( M% z! K. {1 w9 f1 q回到正题，看一下谱子. O' H3 S" F# ?! W& N8 t
. ?' s1 Y! J7 Q+ ~
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
, t) n( v; ~: x+ {1 u- `: o2 }4 Y( Y1 r# n$ [; [
完了我觉得我解释不清楚了, V4 s/ i0 w% X) u# \- y4 l
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。' \- H% ], [$ P+ v1 y* Z7 v( z
# J8 a% U8 U" b4 s
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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