|
|
很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
3 n" {; P6 p0 X. [3 A5 V! U我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
' Q" P) u9 k* m. `7 T k( {- |! x4 [8 Z但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。0 B7 f# x1 K+ E; c! f; \% A _
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的4 e; f s- _$ O, J
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。4 V$ k ]( e: l. ?8 V9 q0 u' N
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》' ]$ M, b& @! Z, y% \0 X
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调4 K) H& X0 t9 G
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了8 L* c3 H7 g/ O- m0 x# j/ J1 y2 C
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示' Q, Q$ S3 b0 p! J, W j" J
4 x; v4 X" x9 C) g, @+ H: l; I. NGb Db/F Ebm Gb/Db- E7 g+ x& `8 }/ g( M. y
我愿变成童话里你爱的那个天使0 g6 r! `; g2 Y6 j- a$ e- m
B Db Gb Gb7
% ?# a$ H2 X G1 b张开双手变成翅膀守护你
7 ]$ j' A. Y3 ?8 |% F, LB Db Gb Db/F Ebm
4 v: i# e# ?7 R/ F你要相信相信我们会象童话故事里
; ]# Q s! Q* }/ u, y( _! cB Dbsus Db Gb/ }. [0 \6 ~5 }& G# v3 {
幸福和快乐是结局
% S* \4 N2 _6 H
% r$ P# I5 K4 G* W《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级, X$ B/ g) z/ l2 B* C2 O
升一个全音之后，新的1级在Ab
: [" ?8 @% L+ [+ Q) M如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？7 C' ~9 c; t/ g3 ^
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
& B: ?/ J% M3 o# Q8 {但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
8 W F+ t9 ?. Q! z U; U6 R# O0 c所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。) G$ r7 Y. z+ n$ Y2 o. o
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
" D0 m0 a& T0 A+ v7 j5 O V9 P; b$ V0 z$ E+ N8 @7 o& ^
下面来讲小二度的升调
; a& ?5 E" z# ^# z% b5 x; j0 N' O我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
. F* C8 i' Z( [7 d: R- r) u还是来看副歌后半段的和弦
% V; Y6 }# [9 ], MD E2 k6 g; i C3 o( t' u1 x
天青色等烟雨而我在等你
: n2 h0 N' j$ _C#m F#m
$ B1 y6 L6 j5 P, {2 r& p月色被打捞起晕开了结局
) o2 E0 p) D% r, RBm E
( d( l" Q6 h. H. B如传世的青花瓷自顾自美丽
0 Q4 f' J# _& E7 w" F8 mA+ `- x2 z# G j
你眼带笑意" }! y; e8 V9 u3 d% y
8 Y. \- g, Y- W9 c5 a! q9 J
# ^ ]* }6 h5 a, Y# A
没错，这就是被用烂的4536251& D. M" H6 E4 [) Z- R0 o
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
: L* _6 d* t' z5 K5 O* B2 T+ t0 p) q. r在这里先插一下- C2 l$ N% H6 T; y/ b
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说4 {/ e$ D8 t0 j4 v& X
回到正题，看一下谱子/ h8 l. b! ]" U, N1 }
/ c' B9 ]1 r( h8 B1 h在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
2 m! h0 f4 f0 s# i: q( n! e1 |- @: M
完了我觉得我解释不清楚了% H3 G4 E$ @3 i, O! e& X2 J' W
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。5 ^! @' y6 A3 z; w' b5 j
6 V$ m2 J! d3 Q& ?在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……0 ]5 j! s/ ^( H# L
' X0 c9 x) T1 r) U, K: F" s- i9 R$ o
2 |$ r v& U3 [ n5 J2 {
|
|
