|
|
很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
! w" Z9 \ f, O" e. z我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。+ e4 B. N0 _$ c4 k$ O4 x; w% {
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
3 _ C$ C% C% T: o: j下面千古来给大家解释一下转调是如何写的3 s" S8 _7 P& u0 K2 q- R/ x; e' j8 P) c
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。) K+ A0 f/ P( \$ `1 e
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
+ K# q. N1 O7 r5 X: O从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调0 l* @$ F, l: x: v
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
/ b/ c5 G+ V9 o我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示9 \# D2 ]9 f$ A) A$ z! p. E
- l+ B4 o# |6 R$ Z$ }1 wGb Db/F Ebm Gb/Db5 t# z0 W( g; P* }: V& m; S
我愿变成童话里你爱的那个天使
. [% A/ f- w6 n3 Z% @B Db Gb Gb7
& E8 o4 w4 {3 Q8 |: R/ [) K) O张开双手变成翅膀守护你7 q' M; F: F0 I: w+ a+ `' _! v
B Db Gb Db/F Ebm
& w5 i4 @/ W8 U3 k9 h你要相信相信我们会象童话故事里
( }! ~ _4 I7 bB Dbsus Db Gb' `* f$ M' K: C9 P7 v- f' S, W/ i
幸福和快乐是结局
; H! W k, t4 q- a( z" r/ W% w) d k, K
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级% @& Q% [- Q; h4 i
升一个全音之后，新的1级在Ab3 f7 P) b: E& ^0 u7 f0 y
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
7 l8 W9 N% T; i& t2 v在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
- k% C* |. R+ q但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
% b& m0 U( E) S; q5 V1 U所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。2 I2 U* G7 k) [) L: ~
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
# A, e& r T% c# w h6 U
! I( p4 m/ |7 ^) x7 N! O下面来讲小二度的升调# c& [& a5 T3 j5 @+ J7 i. F
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
, n" a8 P/ v4 G3 R; K还是来看副歌后半段的和弦; X- D9 Z; o2 L9 Z
D E# [0 N' r' ]1 J8 P$ k
天青色等烟雨而我在等你4 X5 s* {2 v4 h# [( t
C#m F#m" |1 {6 }2 d2 j' z# n D! z3 o
月色被打捞起晕开了结局
/ B9 \* y b4 V6 z8 _/ KBm E) l0 G7 ~& S; e( I" T6 F$ l
如传世的青花瓷自顾自美丽) \% S3 A0 B4 j& | y) _% A
A
- H, g5 n. ]" C2 `! l你眼带笑意+ u" P8 r, \% A( K
, g( ]% i: C3 \
$ v& y* j( T- N6 v, p! r
没错，这就是被用烂的4536251' H P) m' W |, O' V! p
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级/ Z' g! _( T8 ]9 \6 ^
在这里先插一下8 I1 V8 |% n' ^: [& |$ P6 H
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说8 [% ~0 |. [" o5 t7 `- T
回到正题，看一下谱子
6 x' i5 c% U J0 U' N' b" Q. O( K% x+ }/ i+ V- V* \
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
1 k: b/ p0 j5 K4 |7 |' p: W- e# v6 J% P. a: \
完了我觉得我解释不清楚了7 |" }' ~" f0 e1 W' W
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。) g7 T1 L. [% v% ]8 R7 J
' Y( X+ o0 G5 t
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……% c3 J+ x; g* I* d0 v5 l: Y
/ A3 g; M' Z9 k1 ?$ Y% b# ]7 l8 C9 E
5 {; J p, R$ S% S1 E# ] |
|
