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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。- j. f9 T9 v% D4 x+ H
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
- ^. V/ N5 S, g& N7 P+ D但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。- s: }4 [% W9 b" L7 \- Q* X
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
8 O5 q/ [5 H% F. X7 D/ c- _7 V& E为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
% D% ]# D) g) k k$ p/ O2 |: L想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
6 O2 ~, d. d% C从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调% b5 T4 N1 D3 g
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了; }6 s8 m" B" e
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
8 T% f6 I- g$ n8 z, Q- x
5 j- P3 ?+ d& Y9 {7 tGb Db/F Ebm Gb/Db
& Z2 d$ a/ s- V0 R1 P' X我愿变成童话里你爱的那个天使. k( i* K+ P3 v- o
B Db Gb Gb7. d" _1 N9 y a8 O8 N/ j
张开双手变成翅膀守护你0 a1 R1 k/ A! q0 ?1 }) s2 }+ w
B Db Gb Db/F Ebm
I* }# F0 b" I5 n# ^# o你要相信相信我们会象童话故事里
! g3 B! U/ }" Q; D U' BB Dbsus Db Gb
4 f& U+ f: l7 k4 F) C6 F# W9 D幸福和快乐是结局8 \* {6 H- M5 n& L: B* }' e
$ r6 _3 v; e4 R/ z《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
: I; ]1 y8 o" e" o! v5 ~升一个全音之后，新的1级在Ab9 g" S; }% U6 o
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
, ]6 U. v# H9 h1 |; S% J J在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj
* O$ T- Q% r6 ^, \2 d- A. ? c但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。: `8 U W- v* k; G8 r& C: `
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
0 t% D3 K/ k. f9 y4 M) p& o第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了/ U4 A) x2 A# F( D& p# o7 m
0 O/ M2 d0 z2 `; V8 G
下面来讲小二度的升调* z6 j# p$ y ^: E4 m
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
: r5 c, G; V" C5 V7 J) N# m" R还是来看副歌后半段的和弦
+ s( c1 C- R% x; dD E- b" Y: H& B2 |2 C+ ~ D
天青色等烟雨而我在等你
5 B4 U2 h+ g1 {: h' qC#m F#m% U6 w0 d* U# S$ e
月色被打捞起晕开了结局% Y" t% K. Z1 ~1 `& H0 I7 h' B
Bm E
: |( M: b! |: [* _0 X9 ?+ Y# {9 \如传世的青花瓷自顾自美丽; k" m8 X6 j$ q n# N1 x$ y
A/ Y V3 d6 h+ M
你眼带笑意5 P4 u+ \$ r- l% x5 o6 J
0 W) U# |4 [( P* W4 N" G* I; e# L- g4 D6 q0 }
没错，这就是被用烂的4536251% a) b, J! {1 r: m+ i7 T1 e
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
/ T, G( S6 s( \* `# i在这里先插一下
. h2 W1 ~ W# ]+ b* o; G如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
$ S" U6 P. K$ ~5 ^8 r j! E$ p3 l- c$ A回到正题，看一下谱子
* Y/ ]8 r, \! [* n# a) x
2 h- p. J0 l! u3 t在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）8 G j% F8 F3 \* ^
! e7 r" Z T# P: s1 Y; _3 A
完了我觉得我解释不清楚了6 G6 O, H% B- b! k, [$ F
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。0 v4 _2 u( C' H& m- r$ o
5 M% o; S5 Q9 U) J; @4 Q
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……; Y- w5 y- K8 p
* `4 s' }) h6 [. Q" p3 p2 ^* D
0 E D* u8 z3 J# i$ W; j ?
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