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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
) K6 i( G4 f$ L! ]. m: ?6 ]我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
6 v3 D, N. T# z; \1 |; t8 J但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
, D7 V A& W/ G$ D下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
1 j% _" N4 A1 }" q, f B为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
" N' | q* r6 r4 V想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》; ]" p* x, @. n8 Q
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调, {( a* d3 a v' L9 k+ ?
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
" E; E( S& r) @: K( g! w, K! ^% ]我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
& K# }9 V( Z/ \8 }. f; [( |+ G# S* Z/ }6 g+ D& V- I
Gb Db/F Ebm Gb/Db" Z; @5 O! z* v |6 y4 o+ \! {( _) v
我愿变成童话里你爱的那个天使6 c. U9 Q! t0 e: T3 n4 V% {
B Db Gb Gb7
! {; I1 j* ^/ M2 {( f; k张开双手变成翅膀守护你1 g! E1 F) T! a& c/ y
B Db Gb Db/F Ebm$ u% o$ @: s0 `1 ~. J
你要相信相信我们会象童话故事里. v' p2 X% G7 C7 K2 s
B Dbsus Db Gb
% _4 R. h1 i: \6 o' a5 s9 m幸福和快乐是结局
( ^0 J8 k: ]7 }) M- [- Q1 {/ U" q
. h' k5 e* d! M3 v- m9 ^《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
/ a3 Z9 Z: o" K. w- G: L Y1 m升一个全音之后，新的1级在Ab
+ z- [9 z+ g) S$ g% r如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？. m& h# g5 u& z
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj) B/ Z7 D* h. L" o8 o
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
8 ^ W+ I) g) \1 ~所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。% t* K0 t6 E1 F* N* C
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
$ I- U- `. d7 p9 \: b! o8 w$ o; [1 b* k
下面来讲小二度的升调
* M3 b+ s0 Z2 X" p* s7 @我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调" R) M0 [! C0 r
还是来看副歌后半段的和弦7 @$ o/ V7 n$ c' O
D E- K: r9 |# i- h! L
天青色等烟雨而我在等你$ l+ w: X0 G4 L- A% ^# D f: I& M4 M9 _% s
C#m F#m6 G2 L/ B4 U4 r: b
月色被打捞起晕开了结局
; M2 v, q' ~& N" M- DBm E7 ]! h" \# d2 H- b8 j' j7 C6 n7 }( J
如传世的青花瓷自顾自美丽
$ P ~; D8 ?/ f; j. U u- oA
7 C9 U8 |& c( P# ~你眼带笑意5 n9 A! L3 d4 F0 Q7 O! ?
" Z! a K# H+ [/ O
& `7 M, D8 D3 j! o& v没错，这就是被用烂的4536251
/ q- j9 q+ M) d" r( y" ?那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级; }' u* N& f) K! x( d' A3 o
在这里先插一下
4 W/ d5 m. O8 H8 D- o8 Y如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说2 K: s7 M& Z' x4 b6 ]( B% w2 S* P5 Q) M
回到正题，看一下谱子" }% o* O! F5 t8 _, T5 L
7 A0 h7 d8 C/ d
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
- e& g! \! ?# i& F8 W2 Q! s8 Y @7 B
2 [( I( V/ T; Q7 L4 h完了我觉得我解释不清楚了
) Y" a& P# f" a b反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。# V' ^' n5 H# h2 `; `+ R5 y b
; b, A* R" g( b0 u% i# M. D% ^
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
5 h: J/ A. L. @" B/ x! b+ ^: l$ _4 ]$ ~2 P4 F+ b
7 g4 e" Q" Q* O1 G! f |
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