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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。! m+ F, j. s. I
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
2 h7 z. X* d/ ~1 Q. i( f# ^" Y, ?/ U5 s但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
9 ~+ ` ]+ z7 ~' M下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
z' a9 i" y; N. A/ X8 q- f为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。) t: H) h- l2 u, i& s- f% p
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》/ A! }1 {, ^7 `: D0 x' V. Z6 I
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
( |4 _1 ?9 h" a- y1 Q当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
. H: p/ a6 A/ c( e, c3 n" ]我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
! i; N/ C; g5 C8 A1 a8 a3 R- e' r! _0 E
Gb Db/F Ebm Gb/Db
; l" q: C7 ^! L. h9 h; V我愿变成童话里你爱的那个天使
+ J2 v8 _$ Q) rB Db Gb Gb76 u2 `; t. d' h4 G/ L! m* c+ \
张开双手变成翅膀守护你! b+ Y# G; q4 I9 H7 n) f7 w
B Db Gb Db/F Ebm
% M9 B: U) o6 v5 W" }/ W你要相信相信我们会象童话故事里
% w/ x4 `- A3 n f! x- zB Dbsus Db Gb
& B/ I; ?& D9 h! i5 D. O幸福和快乐是结局
/ Y5 x3 A+ P# y! v1 I# s+ @ K# |6 `4 t+ i( d6 B$ m
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
% z9 }7 d) a3 ~7 {升一个全音之后，新的1级在Ab
* I" `. q. ~1 L5 y# m1 w g( F) X如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
, e- e! m" C' V5 i在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj/ S+ C8 f1 y1 }* y' W3 g j
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。7 R, I6 x: L$ |4 F+ [
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。/ G4 e2 n# [3 e0 U' Z
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了3 x$ z/ d3 U0 c8 E
0 C6 J% s0 X. S' ~0 |1 @/ I. V
下面来讲小二度的升调9 P6 `- k6 X" l
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调4 P5 R/ P; S+ H4 N# l
还是来看副歌后半段的和弦
7 h: \* h* \+ e; ^D E& _7 t) R3 B2 F/ ~* o
天青色等烟雨而我在等你
* F! G* D( v0 v( Q& |$ RC#m F#m6 W# b( ^0 n4 g U9 a& y4 @- H
月色被打捞起晕开了结局9 ?0 }7 P! c; ?0 @* ^5 R
Bm E2 s' z1 Q( a2 s# u# b% `3 G2 J
如传世的青花瓷自顾自美丽" \8 S, a$ m- \; r6 ?- B5 V7 g
A
7 G) l+ c3 {4 q' ]) R& A你眼带笑意8 @* Y- O' Z& B
8 P) p, M5 D& S: {; y% Q; D- u: M# V7 a. T3 x1 W
没错，这就是被用烂的4536251! x* U1 t# `7 s$ N
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
0 |7 K) V' D1 l% l) v: U在这里先插一下
& T4 u& c8 c" o, `! d如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说, L4 z5 ^, u$ g7 @" p% s1 q
回到正题，看一下谱子
% Q% t: o: X, k* d" \4 ^6 \4 J) ?+ \' D
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
5 ?# Z2 l0 J7 U# m' R+ n6 X; N, I- U; c$ o/ n" U) G6 V
完了我觉得我解释不清楚了
! T: \2 U) ], Y/ p( Z反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
' m; e; Y, ^8 R7 k8 A
6 }' X6 T; j. ?8 J0 _! {) H, C在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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