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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。' A' G& s9 U! _7 G1 P
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。3 y4 P: j" M* d8 y4 M- N# U8 f O
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
# J: X% p" N2 f9 \下面千古来给大家解释一下转调是如何写的+ s! J( U0 w! j+ a% A
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。& O: Q9 Q/ @; @1 ~: l( `9 T
想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》 a6 H/ `' R! h/ G
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调& T% ^) P" D3 `
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了
4 Y) r2 I9 ?+ z3 p; b/ I7 Q$ w我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
- v! N @0 A% \( W. c4 V8 z/ f5 R: Q; S6 ^0 h
Gb Db/F Ebm Gb/Db" b7 r! c0 F2 m( E8 d
我愿变成童话里你爱的那个天使/ e7 u' j# k' ~3 I
B Db Gb Gb7) }, e+ M- f Z9 ^/ N1 \/ D
张开双手变成翅膀守护你/ b+ N4 I7 {% c; d9 j7 W/ {
B Db Gb Db/F Ebm
* \1 q. Z% r7 q4 e你要相信相信我们会象童话故事里
9 g, h& I6 u% C/ P( ], i) pB Dbsus Db Gb& G( w+ \4 W4 p+ v! m' i
幸福和快乐是结局0 |" b/ z1 q* i' `/ |$ v
- ]: x0 w8 R: i5 a. S
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
1 A! g' Y5 s# g1 a2 H4 s升一个全音之后，新的1级在Ab0 r0 k9 R' g2 k3 l
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？- P7 U5 }- v* B# z7 X# Y7 c) h9 E
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj; A/ }4 j; N- \3 B5 K: m' {; L, r
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。6 _! |$ I9 Q: V
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。, C& T/ v! L" s6 D
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了( j8 `- h4 c& X) ~4 C
3 ?. p& Y. l2 z6 q, R U
下面来讲小二度的升调: q6 J, z' f; c% V2 y8 m
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调. j8 z7 Q4 z9 g6 Z) H3 [
还是来看副歌后半段的和弦
& V. h. c. A! m2 G7 R' K ND E
/ y5 D# j; t! f" U( d天青色等烟雨而我在等你, s( }; g! S7 _
C#m F#m, |8 U- h9 q; R, X; S4 ?
月色被打捞起晕开了结局 j9 t: X; j( X# B
Bm E
, ?$ P! |/ I! J+ Q8 a如传世的青花瓷自顾自美丽
+ X* T) O1 ?- CA
& f" o( g' X+ w2 c; F O你眼带笑意
! H; E2 |& O) b! C1 W8 |9 t7 _% E0 W- n3 |: R& p8 A% U
& e6 G8 ~4 n" \, [/ R* {8 A
没错，这就是被用烂的4536251$ ?# E; c* R+ M9 B, V+ ?
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
. w) H( Z, G" I' B) j/ @% e6 F在这里先插一下! W4 N8 U: b- ] R! Q
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
5 h1 e4 V% O# a# y J' P+ k* I回到正题，看一下谱子
" j' R9 c3 S/ A, N& C% M
! b; Z0 v$ C* A& M0 `在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）2 ?; Q. Y+ B- N: c% I t2 B
/ P1 \, H$ m7 V' U' x6 M
完了我觉得我解释不清楚了9 g( ? @* x7 X
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。$ g+ a' X- c4 ~- R! u: B" G/ a
( C; y9 s) x# n" e. C
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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