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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。) b; I" g0 Y$ p8 p+ R K
我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。
: K# K% P' O! ]" {* Z2 B但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。2 t3 T3 @' h: i1 t
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
; O- Y/ F$ U c. N+ h为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
& ~3 Q5 c0 @1 r想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》3 s' y: \4 Y1 n+ {( ?" C
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
" n" s. v5 x7 F9 y# V0 l4 E0 G, H当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了 {- F B3 y- ?: Q" z7 W% v- f
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示
+ T/ d& l" A0 L' W' Z* J; t. k
% \- v6 O4 }# w; q8 JGb Db/F Ebm Gb/Db+ {* J: L) {! h/ X' C
我愿变成童话里你爱的那个天使
7 |0 C& p* X5 M- _1 X) u! MB Db Gb Gb7
( B, y0 m" n; u张开双手变成翅膀守护你
& {/ c7 K, f* U8 y i; R, A. P8 dB Db Gb Db/F Ebm
! _+ M4 N7 A3 C你要相信相信我们会象童话故事里
* p1 r# r! d& r# L; aB Dbsus Db Gb
# h2 I4 I+ p8 F5 Q9 T' h4 u幸福和快乐是结局
0 n: H9 `6 S) ~- v% m+ F. T! N4 K0 i' B0 Y9 i2 |
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级& f2 { r; X" e: [
升一个全音之后，新的1级在Ab
6 S% m5 {& s3 ]如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？- C( i( @! K4 \4 R' H5 [5 F% I
在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj, l' m p; H7 |) u9 A3 y& H3 f) G* S
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。% V) k7 Q# G8 b [. m
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
]- \, R) X0 d! R7 [3 H第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
, f( t$ M0 x l! e1 l6 l6 d* I3 ?$ r1 `3 \, y+ j1 J7 K- c
下面来讲小二度的升调" a& y/ s, W3 Z9 b' H
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
/ E0 G) M/ x- _5 X. _还是来看副歌后半段的和弦7 V' A' ]9 T7 U1 F8 T0 Y
D E( H. k' w+ A& H5 D, ?
天青色等烟雨而我在等你3 Z( a Y* }/ n+ ?# v5 o
C#m F#m
7 n8 J+ O7 u8 m( M9 l月色被打捞起晕开了结局
7 A' a2 h# {2 S( \* `1 zBm E% d) |* c5 `/ P5 \; \# m
如传世的青花瓷自顾自美丽
% d% L( v4 m$ C1 \# D. Y! [7 vA5 _0 \; a3 N0 K' O
你眼带笑意
$ w+ n: f5 A9 @$ |. b( Y- P( _9 r" N( ~
0 m+ y% ~, ]! k+ I- N6 T没错，这就是被用烂的4536251& ^ d4 L) ?1 ?+ c
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级
8 h6 W( F3 d1 Q: w7 Y# x在这里先插一下- O# I6 E( Q. W+ q3 M0 \3 |
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说$ s3 ^+ Z; u0 p0 s+ M6 }8 j
回到正题，看一下谱子
* C& M! ]8 C' v% ~' C! A3 n* ]' m) ^, v$ f2 \
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）" [7 W" g" v* @2 W
0 {# |9 e& m s4 X* q8 Q
完了我觉得我解释不清楚了, N* O9 ?9 Y2 x; R9 s8 P" w
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。+ A; |+ h+ n/ }8 T: }" z
8 g( Q! n4 A) X8 q, e* Q
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……* \( e+ g7 d% M' L4 p
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