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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
2 k7 |. V7 Z0 D4 y% I& X/ }. `* h我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。1 l' t9 c/ f" `$ r W- h
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
, k3 o. L4 c, [3 M) N5 K下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
3 Z6 y. Z$ `* o8 q% U为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
( i1 U8 w# E; {1 l; B& r想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》* _7 P m3 T( A
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
2 N( A8 b/ N& \- L当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了0 h" s4 H7 h% X0 r3 q( g
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示* @0 |; C. R/ n' [3 W
5 X4 F- [) {5 [7 o7 wGb Db/F Ebm Gb/Db
2 B7 O. n; h" |) y6 J: V- K% G0 N" A我愿变成童话里你爱的那个天使
6 H/ C) s1 B! D4 S% \7 sB Db Gb Gb7* P7 ]; q; R8 t
张开双手变成翅膀守护你
; |3 U1 r/ g9 F! g, J K, p0 Y2 gB Db Gb Db/F Ebm1 G0 O8 t" W `: k8 G4 h. i
你要相信相信我们会象童话故事里
# J, o* N8 }4 RB Dbsus Db Gb
* p3 ~3 l% J7 _( L; S! g+ \0 J幸福和快乐是结局
: S( F5 Q" h9 _2 e6 T
; {4 ^+ W, x" i! q+ |《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
% @* j0 S& L9 F( B5 R升一个全音之后，新的1级在Ab
7 a; T- z5 G& h3 Q7 A A- D# Y如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
/ [# e" H0 T4 K6 `) k在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj% G* D. j$ f i( z% F3 c
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
9 z; \ B# i. a( n' V所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。- `( C/ `% r$ @6 }
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
Z! |2 {4 t/ s
, ~% t# a: F5 P下面来讲小二度的升调* l" D( E5 Q- p( l3 i3 K
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调2 w; P9 R" f1 V, T. U% Y6 N
还是来看副歌后半段的和弦/ ^+ f+ j M j2 j
D E0 n S% m1 a; W0 }
天青色等烟雨而我在等你
% |( p6 g- n! fC#m F#m
$ N5 d9 Y5 W* v+ U月色被打捞起晕开了结局9 B6 c- s! }2 P' D
Bm E
8 F3 `1 `* Z; l6 n$ z( ?如传世的青花瓷自顾自美丽
) ~' ^1 J/ R; K h! l/ vA
. c/ d* {% R J. B: [你眼带笑意# I- E/ d5 c( d l9 A
" n0 H0 {. d+ S N/ a m) E9 i; n+ X5 b8 J% F) ~$ {
没错，这就是被用烂的4536251
2 Y. v0 o& J) L1 J/ O6 b* r那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级0 `8 C3 U$ y/ o% z& o
在这里先插一下6 ~1 d- y6 U% f/ M9 G- D
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说
1 k6 @0 B7 b m8 J( b( b回到正题，看一下谱子7 z- ~9 {# X* K( j9 R
8 R: D$ y/ A4 U, [
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）& n5 k4 G E; B/ d3 Q" H
0 k. @2 x4 }3 d+ L# e完了我觉得我解释不清楚了
# x/ e$ r; I4 K6 G) N8 F反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。9 P0 g! n& o U+ t8 O, i) H
) S* R ?2 g" e. Z1 i
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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