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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
6 x( o/ t1 x# U. |2 w7 l8 _我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。8 ]' c& L }* v- Z+ E, }
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。
0 P. `8 e; J1 t2 Y, Y2 g. `9 U下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
5 t. S7 @9 y1 s# S$ w8 R& V为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
4 D8 l$ c0 [2 p0 D想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》
y* k' l# X" ^& z% e" @( }% t5 ]! D1 d从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调
8 s* F' ^4 f0 p# C1 x- R当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了% ]0 U: S8 j0 n
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示2 P) d& y2 M2 w8 j) w
7 g3 P- L2 m' P T J" ]
Gb Db/F Ebm Gb/Db
# D; Z7 c) }, z' d" Q我愿变成童话里你爱的那个天使
% x4 L1 V, v n9 p# xB Db Gb Gb7; o5 q1 W( M; }: `* z2 X" S
张开双手变成翅膀守护你
$ F$ z" Y* w) Z- \- y$ {8 GB Db Gb Db/F Ebm$ {3 T+ y- |* Z T' [- s
你要相信相信我们会象童话故事里+ n6 K) M* Y3 M) U+ Y
B Dbsus Db Gb
; q( _0 f1 g1 q0 L3 ^幸福和快乐是结局) f0 _2 x, `/ R
5 `3 n* o3 B" J) f2 G
《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级. C+ K6 T4 f( B2 \* Y! d! @, R
升一个全音之后，新的1级在Ab; U; E3 }! z- a# ~) o- z: O& r" h
如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
( u9 k6 a/ g* H. r2 |! |在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj& l4 o+ k- X% b( u" H/ a' H( }
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。& ^* L# t- r, x& h! G7 r {
所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。1 ?: h: Z W3 @! a
第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了! v& l. O6 J: M! O% o+ x, H
' e; r6 Z0 B/ j( Y; S& S3 O7 U下面来讲小二度的升调- i1 a9 ]9 P; t* u. @, c
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
2 {( Q+ j. u! O ~: `$ {$ a还是来看副歌后半段的和弦' N a5 L! b9 E. e1 d/ Y, C
D E
2 E# o" ^/ p& [) z天青色等烟雨而我在等你. s5 z* m# j% Z0 g# `. ^
C#m F#m
* x0 Q5 @0 M7 A4 Z" n) n* l ?: H月色被打捞起晕开了结局
! ]/ p& t$ C0 i) K9 h9 CBm E
U" l0 q4 `, l如传世的青花瓷自顾自美丽$ M# l0 f# ^5 r1 D! J8 C7 K2 c# T; Z
A
' o0 S. c: Z% Y5 P( C你眼带笑意
6 X; H; B$ u, Z' Q# f! n+ r$ y! v6 N6 G2 ?9 t
6 J" i) O) r. C# Q
没错，这就是被用烂的4536251& t2 M. Z9 L; C' k1 P( C7 A' n
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级$ B; s0 f' s7 t) x! H& ~0 q+ |3 m$ Y
在这里先插一下
- t6 j, v# S. m4 o. z0 m如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说$ R$ C K5 J* G( P$ Q$ u2 `
回到正题，看一下谱子+ X8 M, u, F+ s- L: ]
2 B b" ^2 f2 G' R# I( E
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
' v! I" Q& n q; k$ j: S9 V! i) A- N8 G! ~! x5 k$ x9 a
完了我觉得我解释不清楚了
! Z) L/ J* c& x! g8 w3 v, K反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。
; f6 ^# _% Z" s0 `4 A- i0 R7 I5 _) D
在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……6 \' f; }" F. [, `: F0 ~
6 \; N+ H' b9 O2 r+ P
0 _* b2 C; T6 {- A6 N' L |
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