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[歌词创作] 如何写副歌的升调

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金贝

中国原创音乐基地发布

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蓝色星球原住民 发表于 2016-10-10 14:01:53 | 显示全部楼层 |阅读模式
很多流行歌曲在副歌的时候,尤其是最后一段,都会升一个半音。+ ?7 V6 \' j* W; y; z9 j
我们知道小二度的音程是很不和谐的,因此升一个半音的转调,只要是个人都能听出来,这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法,使用四度或者五度的转调,一般人是听不出来的,歌手也不好唱。$ }& i+ _. T5 R1 b
但是,很不和谐的小二度,在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦,也不像一般的主调和弦一样容易听出来。& l0 i5 ^" U1 N
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的
' A3 z6 C5 C/ A- a, X0 \1 U6 }为了直观起见,我们用具体的歌曲来举例。7 v- P) }3 c: e1 J/ W# K
想到转调,大家最熟悉的歌是什么?我相信一定是光良的《童话》5 U+ G' P2 V' ^9 Q
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调,再转到Bb大调  }3 V: b8 }/ u% b$ G; _
当然,这里面的转调是一个大二度全音,也属于不和谐的音程,所以我就先讲这个大二度了9 I  p1 H9 u$ E
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行,能用三和弦的都用三和弦表示
( s5 j$ L0 y. O/ ~
0 I6 {- f" ?4 zGb Db/F Ebm Gb/Db0 Z- s9 O- o3 Y
我愿变成童话里你爱的那个天使
. e- x# a& O3 m3 C+ I  fB Db Gb Gb70 {; I7 J+ U+ l4 u9 V
张开双手变成翅膀守护你' {# W( b" \2 x, d+ d8 h* I
B Db Gb Db/F Ebm" J, I' a) g! N" u& W" F
你要相信相信我们会象童话故事里
1 C& S5 f9 t1 sB Dbsus Db Gb
, _4 ?( B1 _- D6 [0 {* G幸福和快乐是结局5 _4 T+ x' L2 v6 P7 j6 E9 T

+ `2 u' F9 Y: G9 i; m《童话》副歌部分的和弦从1级开始,回到1级
% x, \* o. a; i3 U& q& Y升一个全音之后,新的1级在Ab
2 r3 O5 O5 x) _+ K4 S如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab?. g1 A# K) x* E: z
在这里,我们采用的是最简单的方法,直接把大三和弦升一个全音,从Imaj升到IImaj,也就是新的调的Imaj4 L/ x+ N, x5 H) [$ J
但是,如果只需要一个和弦就转调的话,未免太突兀了,不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。! T4 i# F4 v2 v
所以在Gb之后,作者加了一个Eb/G,这样听起来就像一个authenticcadence(中文叫什么?终止式吗?),既作为上一句的结束,又作为下一句的开始。
, f$ F7 l/ i: _9 U. M  h8 }第二次转调,从Ab到Bb,方法相同,就不再多说了# W; T0 }4 U) c4 v
" L9 Q% I9 c9 I$ L/ q. u4 W
下面来讲小二度的升调
7 ]  D0 [: [7 V; r8 S我们再来举例一首耳熟能详的歌曲,周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
( O. C/ r4 J" R& g( K还是来看副歌后半段的和弦
. X6 q; S; k; A! Y4 Q9 LD E
3 A. h2 U, R% J( [8 |% B, Q. N; N8 m天青色等烟雨而我在等你( o6 p7 i- X# ^+ o
C#m F#m- [& e; M+ R1 ^9 Q& |
月色被打捞起晕开了结局
/ K1 O4 U  V0 m& H; rBm E0 f. `" h/ _- M1 j4 d
如传世的青花瓷自顾自美丽0 `* r8 }; m. t+ Z0 M9 w
A
3 O1 a# d8 k& B9 }8 G5 \6 K# z* V你眼带笑意
; o8 Q0 |  o9 x6 P. s" f/ C
$ g/ D' P5 k6 _; N  E7 Y7 Q2 |# m2 u: Q, q
没错,这就是被用烂的4536251
8 |" }/ D  {# Y# F5 W* z那么我们在转调的时候要用A来接Eb,也就是一级接四级- p( U$ y6 i( ~# |) D. k( s
在这里先插一下
0 l! L8 j5 b3 W/ i, f" t如果你想降一个调,而不是升一个,在这里就可以直接用A7接Eb7,再接Abmaj,这里使用了tritone substitution,暂时不说$ E9 i  x" d0 _( W
回到正题,看一下谱子, Z, K7 {; S) j" [, }

5 f7 {1 U) B/ w在这里,作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法,当然这是参照A大调,换做Bb大调,那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦,无论是降一个大三度,升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的,大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法,用到了一个plagal cadence(中文叫变格终止?)
$ e! ~% w, r$ r' R' l, u& w
1 \8 _! R# E* S' d完了我觉得我解释不清楚了
: j& n  n1 n* C, D! m反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用,比如这个关键的Abmaj,既是A调的七级,又是Bb调的降七级,也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用,连接后面的时候发挥后一个调的作用,让人耳不知不觉的完成调性的转换。
  J' E9 E3 |* g5 {  S+ b" X
; |9 Q, ^& O8 B, m5 _在这两个例子中,准确是说在几乎每首歌的例子中,用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab,本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调,我就可以C-Bb7-Eb;我想从C调升到 E调,我就可以C-B7-E;我想从C调升到F调,我就可以C-C7-F(C7在歌曲中更多的不是升到F调,而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接,比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”)不管是用作转调还是衔接,他们都叫做secondarydominant(中文叫什么?),就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……# w+ W/ m6 j" g
$ `$ j; d$ ^( ]* v9 L

" d/ T1 A9 i! U4 ~4 |; Z5 b4 i
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