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很多流行歌曲在副歌的时候，尤其是最后一段，都会升一个半音。
6 h0 }' Z6 K p7 z% _2 s我们知道小二度的音程是很不和谐的，因此升一个半音的转调，只要是个人都能听出来，这也达到了作曲者的目的。如果都按照古典手法，使用四度或者五度的转调，一般人是听不出来的，歌手也不好唱。9 t q" o" }: L* ~
但是，很不和谐的小二度，在歌曲的转调里却听起来如此完美无缺。而转调的那个和弦，也不像一般的主调和弦一样容易听出来。6 n- V0 I% o$ _( F8 x- B, D8 X
下面千古来给大家解释一下转调是如何写的6 k4 P0 T1 Y" s: _# ~; Z& V/ z9 t" |
为了直观起见，我们用具体的歌曲来举例。
: R0 N; r9 e6 t6 W+ N想到转调，大家最熟悉的歌是什么？我相信一定是光良的《童话》% g0 R! L. S& w6 o9 Q( R
从第一段副歌的Gb大调转到Ab大调，再转到Bb大调- |/ @ `# P4 g3 Y: S9 g8 y
当然，这里面的转调是一个大二度全音，也属于不和谐的音程，所以我就先讲这个大二度了9 q, p8 a* e/ `, B6 {
我们先分析一下《童话》副歌的和弦进行，能用三和弦的都用三和弦表示2 k# z- F* D' Z u
" q/ R5 G' U, X( {$ K7 GGb Db/F Ebm Gb/Db/ s0 d' R" m) V3 r
我愿变成童话里你爱的那个天使
' Q1 q4 W. ^% Z0 xB Db Gb Gb7 M& A: ]+ a" g
张开双手变成翅膀守护你
4 @0 j) Z8 a8 CB Db Gb Db/F Ebm
M+ }5 t* Z% I# B你要相信相信我们会象童话故事里
5 l' M0 w% e( P- A {% CB Dbsus Db Gb% ~8 |! K$ r3 e4 v) x& h! _
幸福和快乐是结局) i2 ?7 Z8 h8 q; I) Z/ n
8 k# q7 i6 w& |7 y5 H《童话》副歌部分的和弦从1级开始，回到1级
4 S0 S: Z$ r. s2 [1 U升一个全音之后，新的1级在Ab
; b" [- C3 [# r1 ]5 j5 I T如何在一个小节之内从Gb过渡到Ab？
( `& ] H+ Z6 K* O! Y% o& W在这里，我们采用的是最简单的方法，直接把大三和弦升一个全音，从Imaj升到IImaj，也就是新的调的Imaj. f" Y! D7 u) s
但是，如果只需要一个和弦就转调的话，未免太突兀了，不符合一般歌曲中花一个小节来显示转调的风格。
( _6 h. a2 W+ L8 h# ?! A/ y. n所以在Gb之后，作者加了一个Eb/G，这样听起来就像一个authenticcadence（中文叫什么？终止式吗？），既作为上一句的结束，又作为下一句的开始。
8 Z; I1 A& I; B! }第二次转调，从Ab到Bb，方法相同，就不再多说了
0 H( x/ H9 s# R- y, ` V% S0 h1 C5 }
下面来讲小二度的升调" k8 }( o" | V, \8 h% G
我们再来举例一首耳熟能详的歌曲，周杰伦的《青花瓷》,A大调转Bb大调
, `- u7 c% I) a还是来看副歌后半段的和弦3 W! z! D v# [, h# U
D E
+ G1 F g( P* v: J) `天青色等烟雨而我在等你3 P5 e: Q; `6 }! R/ t7 [
C#m F#m
9 \" d# b9 m# N5 ?- _月色被打捞起晕开了结局
/ D% e/ x7 K, I$ ^! t$ y: ^% FBm E! c/ ^* W3 y$ l7 {4 i
如传世的青花瓷自顾自美丽
- ~* O) }( f7 Y& K3 C; iA* M) r( i3 a: h( D1 \4 Q
你眼带笑意
2 G7 ~7 X& a- f; ~
, t2 b) w0 V9 r+ X& {
! U+ j, [0 l2 ?3 @1 j' n0 y没错，这就是被用烂的45362518 Z5 l. |4 |) E0 ~9 i0 q
那么我们在转调的时候要用A来接Eb，也就是一级接四级% s5 I( x6 q! j4 P
在这里先插一下3 i$ U& a+ \9 I
如果你想降一个调，而不是升一个，在这里就可以直接用A7接Eb7，再接Abmaj，这里使用了tritone substitution，暂时不说3 h6 a. r" J" F
回到正题，看一下谱子
( Y9 Y% ?2 j- {- p; G+ c9 g1 ^- Y1 R8 a+ q' `5 u
在这里，作者用了VIImaj-#Imaj-#IVmaj的方法，当然这是参照A大调，换做Bb大调，那就是bVIImaj-Imaj-IVmaj。 bVIImaj是一个在转调中很常用的和弦，无论是降一个大三度，升一个小三度还是升一个纯四度都是很好用的，大家可以多试试。在这里转调的方法就相当于升一个纯四度的转调方法，用到了一个plagal cadence（中文叫变格终止？）
5 ], l" ?( _% y( M. W+ m3 N
1 t5 Y d/ o' ~6 _% I2 Z& W) Q完了我觉得我解释不清楚了: C+ c# t7 h0 ~
反正转调的关键就是让一个和弦在不同调中发挥不同的作用，比如这个关键的Abmaj，既是A调的七级，又是Bb调的降七级，也可以理解成Eb调的四级……然后让这个和弦连接前面的时候发挥前一个调的作用，连接后面的时候发挥后一个调的作用，让人耳不知不觉的完成调性的转换。9 W! r0 \ n* M% H1 r. l% T7 ^
2 ?7 y6 y* P' A* z, i+ m6 }7 D$ d在这两个例子中，准确是说在几乎每首歌的例子中，用到的大三和弦很多时候是属七和弦的简略版。比如童话中的Eb/G和青花瓷中的Ab，本质都是属七和弦。因为属七和弦有很强烈的向主和弦行进的性质。很多时候转调都是通过属七和弦来进行。比如我想从C调升到Eb调，我就可以C-Bb7-Eb；我想从C调升到 E调，我就可以C-B7-E；我想从C调升到F调，我就可以C-C7-F（C7在歌曲中更多的不是升到F调，而是作为下一个乐句F和弦开始的衔接，比如青花瓷副歌两段之间“就当我为遇见你伏笔”的“伏笔”）不管是用作转调还是衔接，他们都叫做secondarydominant（中文叫什么？），就是一个属七和弦充当另一个调的五级属七和弦……
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