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ADSR是Attack,Decay,Sustain,Release的首字母缩写。通常用在电子音乐乐器的声音设计上。(本文转自乐极客). D5 ], W7 i, o4 P) X
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4 z. f& C5 m) [0 M5 Z正文如下* S3 E. R7 s8 ^! z1 X4 `) G
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(作者:Wikiaudio.org 编译:Logic Loc)8 m. H0 A o+ ^# Q2 P9 e
ADSR包络
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ADSR是Attack,Decay,Sustain,Release的首字母缩写。通常用在电子音乐乐器的声音设计上。 j% K2 L0 z S$ ^) R
/ ]- g. R, R B7 ]ADSR
" I: b. M3 \7 WADSR乐器是很多合成器,采样器等电子音乐乐器的组成部分。它的功能是用来调制乐器声音的一些方面。通常是响度上的。这个包络可能是单独的电路或模块(模拟设备),或者是软件里的某一个单元(数字设备)。机械乐器的发声响度是根据乐器不同而不同的。比如,当你按下管风琴的琴键后,它是在固定容积里演奏一个音符。当按键释放后,声音就很快消失了。通过对比,吉他的声音是最响的,紧随其后的是拨动弦乐的声音,逝去都很快。
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( H6 c% W+ l2 }: p4 f合成器的ADSR包络是延长合成音色的方式,有时候会用它让声音听起来更接近机械乐器。快速的启动时间加上少许衰减,会让声音听起来像风琴;更长的衰减和零持续时间,会让声音听起来像吉他。包络大多数情况下是应用在音量上的,不过它也可以用于控制其它的声音元素,比如滤波器的频率或震荡器的音调。& h: b0 B2 _. c
- _ P3 V& M$ D$ J虽然ADSR可看作是真实乐器音量的第一近似值,但它并不是完全的替代品。比如,木管乐器和铜管乐器能让演奏者在音符演奏途中不停变化声音。因此,如果需要,你可以使用很多合成器上提供的那些灵活的音量控制工具。
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% R5 g. {* f4 h在像Korg MS-20这些老合成器上,常常看到ADSR变成了ADSHR(Attack,Decay,Sustain,Hold,Release)。增加的“Hold(持续时间)”参数让音符可以在衰减之前的某一音量上维持一段时间。General Instruments的AY-3-8912声音芯片就只包含了持续时间,持续音量并没有被设计进去。另外一个常见的改变是AHDSR(Attack,Hold,Decay,Sustain,Hold,Release)包络,这里持续时间是在进入衰减阶段前保持最大音量的时间长度。' i. Q2 r6 R0 A
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1965年,当时哥伦比亚-普林斯顿电子音乐中心的领袖人物Vladimir Ussachevsky对ADSR做了规定,也帮助改进了Bob Moog在其先锋合成器上进行的工作。ADSR最早的应用可以在Hammond Novachord上发现,它要比Moog合成器早几十年。, T3 G5 a7 ]% \. p6 T3 @
" U2 ~$ c V: X1 B反向的ADSR包络
, v3 j& i4 K8 g& Z! |一些电子音乐乐器允许将ADSR包络进行反向。这与普通的ADSR包络相比,有相反的表现:在启动阶段,调制的声音参数会从最大的放大值降至0,然后,在衰减阶段,上升到持续参数设定的值。在按键松开后,声音参数就从持续阶段音量的放大值回到最大的放大值。7 K, d( G2 m& _! v, O
+ i6 H, t, Y* i n. @7 iADSR的轮廓由指定的四个参数决定。- |' p# A. v0 r: E& Z" x
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Attack(启动时间)
# m9 d9 b' o+ c% T, k0 f6 _0 Q决定声音被激活后(按下琴键),以多快的速度达到最大音量。对于大部分机械乐器,这个过程基本上是瞬间完成的。然而,对于一些流行的合成声音,它们并不模仿真实乐器,这个参数会被调慢。缓慢的Attack通常是Pad音色的一部分。6 Q) v$ E, M: l
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6 s" H5 ^' W! E0 V2 ?% q: bDecay(衰减时间)
3 r( X9 e0 r3 x( x4 m声音从峰值坠入持续音量的速度。( c" R9 d4 P2 n* Q& z
: U% |. X2 h+ {8 V" sSustain(持续音量): z7 k& j! r. K9 W* n% O1 j+ P- U* k
在衰减后,直到音符被释放,声音所维持的音量。注意这个参数只是一个音量值,而不是时间值。
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Release(释放时间)6 L' m1 Z% U4 |5 ~! Z
当音符结束(松开按键)后,声音消失的速度。通常,这个时间很短。释放时间很长的例子有一个叫做钟琴的打击乐器,还有踩住延音踏板的钢琴 t% E) F, J5 [3 ^8 d
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