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ADSR是Attack，Decay，Sustain，Release的首字母缩写。通常用在电子音乐乐器的声音设计上。（本文转自乐极客）' b' G; K A) \8 }5 p
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3 J: @! R1 a2 u, B9 h$ ^7 _（作者：Wikiaudio.org 编译：Logic Loc）
& r4 a8 N' Q: T9 V4 f+ z: sADSR包络8 Z |' b/ V1 z O) }8 I# g; E2 M
9 Q3 I+ ]% J/ g' H% a2 SADSR是Attack，Decay，Sustain，Release的首字母缩写。通常用在电子音乐乐器的声音设计上。
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* `2 v- k7 j8 c5 b1 zADSR
! ]9 F% f9 U- Y% x/ [, P C( IADSR乐器是很多合成器，采样器等电子音乐乐器的组成部分。它的功能是用来调制乐器声音的一些方面。通常是响度上的。这个包络可能是单独的电路或模块（模拟设备），或者是软件里的某一个单元（数字设备）。机械乐器的发声响度是根据乐器不同而不同的。比如，当你按下管风琴的琴键后，它是在固定容积里演奏一个音符。当按键释放后，声音就很快消失了。通过对比，吉他的声音是最响的，紧随其后的是拨动弦乐的声音，逝去都很快。, L: j5 L; @4 A& X
% ~$ ]0 b; B; {) F5 X/ e合成器的ADSR包络是延长合成音色的方式，有时候会用它让声音听起来更接近机械乐器。快速的启动时间加上少许衰减，会让声音听起来像风琴；更长的衰减和零持续时间，会让声音听起来像吉他。包络大多数情况下是应用在音量上的，不过它也可以用于控制其它的声音元素，比如滤波器的频率或震荡器的音调。2 v7 f& W# D. ? M8 j2 {
, |9 z) U2 H$ E8 J( U虽然ADSR可看作是真实乐器音量的第一近似值，但它并不是完全的替代品。比如，木管乐器和铜管乐器能让演奏者在音符演奏途中不停变化声音。因此，如果需要，你可以使用很多合成器上提供的那些灵活的音量控制工具。
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在像Korg MS-20这些老合成器上，常常看到ADSR变成了ADSHR（Attack，Decay，Sustain，Hold，Release）。增加的“Hold（持续时间）”参数让音符可以在衰减之前的某一音量上维持一段时间。General Instruments的AY-3-8912声音芯片就只包含了持续时间，持续音量并没有被设计进去。另外一个常见的改变是AHDSR（Attack，Hold，Decay，Sustain，Hold，Release）包络，这里持续时间是在进入衰减阶段前保持最大音量的时间长度。
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1965年，当时哥伦比亚-普林斯顿电子音乐中心的领袖人物Vladimir Ussachevsky对ADSR做了规定，也帮助改进了Bob Moog在其先锋合成器上进行的工作。ADSR最早的应用可以在Hammond Novachord上发现，它要比Moog合成器早几十年。
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9 a2 j. f; S f反向的ADSR包络
: k- L; p$ s, f0 x. N一些电子音乐乐器允许将ADSR包络进行反向。这与普通的ADSR包络相比，有相反的表现：在启动阶段，调制的声音参数会从最大的放大值降至0，然后，在衰减阶段，上升到持续参数设定的值。在按键松开后，声音参数就从持续阶段音量的放大值回到最大的放大值。, H# i* t" K- E4 W
+ g1 q- i: M# S/ j, c# NADSR的轮廓由指定的四个参数决定。( M8 Y7 G! z7 J
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Attack（启动时间）
# o4 m4 l& S; c# W! n$ U决定声音被激活后（按下琴键），以多快的速度达到最大音量。对于大部分机械乐器，这个过程基本上是瞬间完成的。然而，对于一些流行的合成声音，它们并不模仿真实乐器，这个参数会被调慢。缓慢的Attack通常是Pad音色的一部分。; n3 K' M- g. n G* ]# z
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Decay（衰减时间）
' f& w( m! e& J7 i声音从峰值坠入持续音量的速度。& T% B' V4 T: A* e; W
$ H$ o" s; s2 E" s" ^) V; Y pSustain（持续音量）
2 s7 R) @+ T/ H6 ]$ X在衰减后，直到音符被释放，声音所维持的音量。注意这个参数只是一个音量值，而不是时间值。
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7 E7 ^$ b) a/ I( K% N0 ZRelease（释放时间）
2 p' `. o. x$ B/ v/ L# S; [当音符结束（松开按键）后，声音消失的速度。通常，这个时间很短。释放时间很长的例子有一个叫做钟琴的打击乐器，还有踩住延音踏板的钢琴) B1 f; D: E. p" s; P$ v6 N
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