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* z: C3 C8 p' g8 T6 s吉他编曲,其实也就是与作曲挂钩了,所以不同的吉他手,都会因为他们不同的性格,经历,以及世界观的不同,而编出完全不一样的曲子。以下给各位吉他手总结了一些基本的编曲常用方法和和弦。) y) \* D! J! {% h4 h- ]' z
7 ?1 m1 L7 ]; U" {& X6 f$ ^6 J* j
. b" o. r9 `" q( h
; }5 O% Z) l3 ]1" B* ` R' A/ K1 J& J3 ?- Y
6 I, Z( r% Y8 _. H
7 V3 d3 c w/ i( ?+ w
. K3 L3 i/ }7 X, q/ F; A L$ Y1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
E& [8 [+ z6 {7 w
8 _; ]2 M% U! M
4 A, p+ ^6 e; b+ ~2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
( f4 e9 d% A) z& b9 Y# e" \ S. Y/ D6 Z% U' p T8 E6 Z; D
! v7 r, M* x/ M K6 H+ c _! B
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
3 E5 m$ O6 {; S* z6 v9 L( o6 O$ I$ ~/ y, U" P" j: c# @7 p
. x" R u2 R0 H2 O
4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
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; R% C" E' U0 B9 m( }
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。( _% R5 {$ m' J6 b: k
$ ^ \! E; u, {9 g: E& { L
9 o" I/ D( W: [& ~0 H: K6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
X! o U8 o* z
# _/ t4 g; d2 @. s" e" | l1 I' _' a3 d
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。* w* e7 U/ s) O( d% g
/ ]: n! G- ?( c, e5 _0 ]/ }
9 W9 p( t) j% {8.用代理和弦美化和声。
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' f- c: }9 V" x) R9 @' t$ S
" u# |% k$ z3 c; i* ]. m/ i) e3 o, X! Q4 d
5 g: M0 m0 q0 @. I
: z8 b( ]* @4 T" S& l/ g2流行音乐的特点:和先进行程式化1.C → F → G → C
) n8 Y8 J# k' h( o) P3 U2.C → Am → F → G → C
" q) T5 j' g" v& a9 R3.C → Am → Dm → G → C
) d: J. B( k; I' T0 \4.C → Dm → G → C
! s. [% Z& ?6 g: |# o& [5 U5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C9 g( g0 j) H# E5 c3 l
6.C → Em → Am → Dm → G → C
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. V' ]1 r( g+ N' F% D. K' k5 x/ }: K2 A, D% @& k1 ?
( ^, B5 G# L( O
1 J, d2 `$ m% r' y2 H" t( z4 M& B
. a& S: _0 H% t( p5 E二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。0 W0 p" Z7 e0 [, m, ?) M% ~2 P
( a6 X& C% u4 H6 O0 |) S" I三、大量使用爵士味和声。
9 E/ b3 ]- [3 @; H0 p, N; A使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。' |0 w& k/ ?1 z8 m
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
2 e# c1 l( I( T- Q L四、重视和弦色彩的变化
9 @" q3 S& `9 N/ k如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。3 O. q3 y+ }! g9 x- g8 \
4 ]; K7 h9 R/ k( U$ h' g7 x/ f
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