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| 18:协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) " c+ N) G( s! G& o% [  根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 4 ^+ M$ P( q) q' H) A8 U! p
 19:音程(Interval) " |  @* [* k# i  a0 l2 l( |
 指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 ; S1 Y8 `2 ]; K3 B9 t( p% C8 \
 20:十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system)
 # t" E3 O% v$ c* W; a! n& i  现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理, 除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。
 ' p, c3 Q' `9 {# t, q1 Y" W21:五声音阶 (prentatonic scale)
 7 x8 B: G$ n4 T) [$ y  八度内有五音,谓之"五声音阶"。
 % u% P  I4 i, ?$ _22:七声音阶 (diationic scale) ' X% K$ D' {& E4 H7 U! D" I% l
 八度内有七音,就称为"七音音阶"。
 4 P7 S& W. n6 v7 ^) h5 L$ r23:力度 (dynamics) 3 T; e0 L1 G5 x& [8 N  \. f
 力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、>(渐弱)等。 / g- n: o6 ~, U) ~+ g$ a
 26: 不定音高 (inderterminate pitch)   ?( U  X+ b% u  I
 乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作 曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。
 0 d. o' g, v1 W9 s* ]27:不对称节奏 (asymmetric rhythm)
 ! O9 p% }* M' h0 C7 S  又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 & E9 l/ V1 F5 i# s, D1 h' G, |6 l/ \
 28:切分音 (synopation) / }+ a& i$ B: C- h  L9 w/ @3 ^4 E5 m
 变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下:
 % ?, _2 O( `/ \ (1)、弱拍音延续到强拍位置;
 3 X% r1 P4 M' m4 o4 a! i+ \: y. W (2)、休止强拍位置;
 8 v  q& m/ N& U, P# a (3)、弱拍音改为强拍。
 7 d- ^& |. L9 ~29:无调性 (atonality)
 : k% i( Z$ t1 O  指乐曲的构成没有一定的调性基础。 & Q$ \1 J4 U* _4 l* z) N! ?4 l
 34:平行五度 (parallel fifths) 8 I' P% f5 n3 L; l* y2 |* p" C
 乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现。
 y4 w- K. O3 u' ]$ ]+ \7 P& V35:平行减七弦 (parallel diminished seventh) 7 R  z, B: g2 i5 j
 和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性。 减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。
 3 e+ ~$ J4 e$ z0 R8 B0 l% x2 u37:节奏 (rhythm)
 / _; n6 ]. y; W; ?  I  构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。
 # `( C) s( j2 a: g38:节拍
 / Q! V2 P# ~/ k/ \9 H& t' d1 T% M  乐曲中周期性出现的节奏序列。 4 @3 B: S' k/ C, `+ _2 N
 42:主调音 (tonic keynote) 9 H; g; r+ @6 d8 E* W, t) \
 调式的中心音称为"主调音"。 $ C" D' j3 F; K
 43:主调音乐 (homophony) ' {0 w* @0 _8 b: [
 复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 7 q! h3 ]1 {  h9 A8 ~" g
 45:半音音阶 (chromatic scale) + }7 T' O. o  A% R
 相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。
 5 N+ J# n2 ]; R- d/ E; c; M% s; i0 e# V6 z) \, [
 50:全音音阶 (whole-tone sacale)
 % j3 S3 t- ?' x  相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。 " w. H6 {( G( H  Z5 j7 D8 N: p# w
 53:华彩段(cadenza) 6 T8 u8 a+ p- ~9 `
 插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。
 ( k: N# K& c& f0 v1 W: m; T, M55:声部(part,voice)
 . R4 s6 ^% z5 x' C* Z; N4 j  指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。
 g2 X5 P; I4 b2 Z57:转调(modulation)
 6 {, R+ q, |3 o4 Q- Z3 `  乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 6 G6 P) q; g" z6 u" J# a
 58:拍子(beat) % k) b3 N& _. [3 h) E) R, r6 U
 小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 % J1 @, N& K8 v$ ]
 62:和声(harmony) 8 I* z' M% u* w% h/ k1 U
 不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为:和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 $ L% z% Z0 l: u3 d
 63:和弦(chord)
 , L# ^6 X4 v( [# ~9 N9 [  和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 ( }$ z+ y7 [0 e! B2 w
 65:变和弦(altered chord,Chromaytic chord)
 S' _4 Y" d' L, T9 O  和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。
 1 l, G$ G9 ^. B" H# d/ |66:〖单调音乐〗 (monophony)
 7 m$ ]5 V0 W, s  w& Z3 X  单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只 有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 + x6 Q! i; J* {7 V% b3 O+ `
 69:复调音乐(polyphony)
 0 }/ j# Y* r/ {! X, [) m: r  单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。 2 F9 N& b5 w' x! [/ R7 g1 t
 70:复对位(compound counterpoint)
 - l* Z% T3 t0 ^% G7 O% V& V# Q* i4 p; s  凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、 三重对位、四重对位等。 4 @, ^1 _$ W7 c. j6 f' L! Z
 71:音域(compass)
 9 K/ x5 \4 P7 T  人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。
 3 P& {; [9 U7 Q" V3 o! p9 A$ |72:音程(intreval)
 1 W( \: T- C* Y# n  两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 5 @0 B3 c0 V7 U- g
 73:音高(pitch) 7 K( f% I( i3 H9 S
 乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 $ n7 m1 o8 K/ N: Q" T
 74:音调(idiom)
 / \8 [3 M/ v. f/ W, H! g) h8 A' G  某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 0 h  _% ?0 R) }* g! Z
 75:音阶(scale) 2 t* H% ~0 u. C# b, f; ^* u
 音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。
 * r: w- ^& w7 l8 \; B' f3 j78:美声唱法(bel canto)
 8 W7 v7 q4 V' H  h" {6 p2 L  声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。
 - [5 s. S% |4 }7 e; p80:配器(orchestration)
 7 Y7 W6 `: _9 y& L: N  作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。 . b- j! n( T& G% L
 81:调式(mode) 6 B5 G" u7 W  p& c! j8 I
 据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 3 T8 }3 k) ^( \5 ?# }# T9 @
 83:旋律(melody) 3 [1 \1 O/ S2 a3 N
 不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 ) x# O1 \2 S( v9 G- I( L
 94:音乐的基本表现手段 3 @; z, k3 c3 Q" W/ h3 b% l0 U( z
 音乐的基本表现手段是:
 - z% U2 L, g3 M# y(1).曲调旋律、节奏、拍子、速度;
 + X3 T: P- w& x8 I3 p* a! s(2).调、和声;
 + w5 v$ U9 o9 C, U# ]  ^2 g( T" ?(3).力度; 5 m3 R8 R' I% ]
 95:音乐的分类
 5 e7 @- g0 A. S' p(一) 音乐按声部和声部状况可分为:单声部音乐、.复调音乐、主调音乐。
 & t+ w$ ~$ \) ^. D- A' Z) i; N96:音乐的分类
 2 _. S, e# ?$ ^* B6 d, i0 D+ U: P(二) 音乐按照性质分可分为:纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。 - g! ?& I7 C9 ?: A$ l6 u
 97:乐音体系
 ) o; e2 z! _% F4 X% U: ^  在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。
 Z" H& ~+ h+ O- }# X- ^. M98:调号
 8 Q; s' h8 ?" y4 P" k  变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。
 / ?1 a8 i) w" c' N& J: g0 O; o99:节拍 % f6 x5 L4 z2 d( H
 强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 ' ]  ~# _- I& L  x3 ?9 E
 100:旋律 ) [6 h" [, d$ r+ r
 又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主要的手段,是音乐的灵魂
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