悉尼歌剧院要“变声”了

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作为澳洲最大的表演艺术中心、悉尼著名的观光景点、世界文化遗产建筑，悉尼歌剧院美中不足的是它的内外极不般配：内部音响效果差强人意，声音远不像外表建筑那样完美，再加上设备老化、功能落后，亟待更新。不过，这种状况有望得以改观。

　　据澳大利亚《悉尼晨锋报》报道，悉尼歌剧院将启动自1973年开业以来规模最大的升级改造工程。此次升级改造能否重点解决好音响效果问题，未来它将以怎样的新面貌出现在世人面前，都是人们关注和期待的焦点。

　　史上最大改造项目

　　悉尼歌剧院属于新南威尔士州，该州副州长兼艺术部长特罗伊-格兰特公布了悉尼歌剧院升级改造项目的设计方案。根据方案，州政府将拿出2.02亿澳元（约合人民币10.3亿元）资金，由文化基础设施基金会下拨，全部用于剧院的升级和设施改善，并在现有空间的基础上增加新功能。

　　格兰特认为，悉尼歌剧院被誉为“现代澳大利亚的象征”，因此有必要翻新这个世界上最繁忙的表演艺术中心，以满足人们对它不断增加的需求。这次以改善音乐厅的音响效果为主，工程将在2019年中期展开，预计需要18个月，于2021年完工。这一工程也被称为歌剧院43年历史上规模最大的改造工程。

　　工程主要包括四个部分：提升音乐厅的音响效果，提高剧院通行的便利性、使用率及灵活性；将现有的办公空间改造成创意学习中心，供青少年和家庭使用；取消北栈道上的大屏幕，在护栏周围打造高级功能中心，便于欣赏港口景色；在纪念碑台阶下打造步行入口空间，提高游览舒适度。

　　除了上述州政府投入的资金之外，悉尼歌剧院还将自筹资金4500万澳元（约合人民币2.3亿元）来改造琼-萨瑟兰剧场，该剧场将在2017年关闭7个月，其他设施将在装修期间保持开放。

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问题从何而来

　　如果单从名称上看，悉尼歌剧院容易让人误解，以为它是一个单纯从事歌剧业务的文化设施。实际上它是一家综合性的表演艺术中心，包括音乐厅、琼-萨瑟兰剧院（以前称为歌剧院）、戏剧场以及其它几个相关的配套和服务设施。悉尼歌剧院平均每年举办各类演出1500场，观众达120万人次，每年游览参观的人数达800多万。

　　音乐厅是悉尼歌剧院的主要部分，观众座席为2679个。台上的机械木连杆管风琴有1万多根风管，号称世界之最。这里也是悉尼交响乐团的常驻地。琼-萨瑟兰剧院的观众座席为1547个，是澳大利亚歌剧团和澳大利亚芭蕾舞团的常驻地。

　　悉尼歌剧院建设的初衷是建设一座歌剧院，但是在建设过程中，当时的决策者注意到音乐会常年演出，而歌剧有季节性的特点，音乐会演出市场要比歌剧更大，于是将原定歌剧院的大厅改建成了音乐厅，将较小的厅改为歌剧院，这就造成了今天这种局面。

　　由于音乐厅太大，加上高25米的屋顶，声音损失比较严重。特别是坐在后排的观众，恨不得能把音乐厅的声音拧到最大。1973年和2009年音乐厅也经过一些升级改造，但是收效不大。

　　音响成了“重灾区”

　　驻场的悉尼交响乐团曾于2014年赴中国巡演，在当年6月24日至7月5日期间，他们在上海、济南、北京、西安、杭州、深圳、广州巡演。悉尼交响乐团首席指挥大卫-罗伯森不无幽默而又感慨地说道，尽管他多年来已经熟悉了乐团的声音，但是2014年乐团在中国七个城市的音乐厅演出时，他仿佛才第一次真正听到了乐队在演奏什么。

　　长期以来，悉尼歌剧院的音响问题（包括音乐厅和琼?萨瑟兰剧场）遭到了音乐家、评论家和观众的批评。1999年，时任悉尼交响乐团指挥的艾多-德瓦特曾经放话，要在2000年悉尼奥运会时抵制该场馆，称歌剧院的音响反射糟透了，让人笑话。美国演员约翰-马柯维契曾在2014年对澳大利亚媒体投诉，说这里的音响很可怕。澳大利亚巴松演奏家麦特-奥肯顿把在音乐厅看演出的效果比做在一部上世纪80年代出产的电视机上看节目。

　　2011年8月出版的澳大利亚音乐杂志《舞台之光》发表过一份调查，由音乐家、评论家、观众进行评比，结果悉尼歌剧院的音乐厅音响效果得分很低，排名第18位，歌剧院（2012年后改称琼-萨瑟兰剧场）的音响效果在20家主要演出场所中垫底。

　　时任首席执行官理查德-依文斯等歌剧院高层对此结果并不感觉意外，几乎所有人都知道悉尼歌剧院音响效果不佳这一现实。虽然已经做过一些升级，但是没有达到应有的效果。当时曾有人提出要将音乐厅墙板上的锯齿弄平，防止声音四处发散，台上方加装吊声学板，不过担心房顶不能承受这么重的压力，技术难度太大，更不用说对文化遗产的内部做大变动了。另外就是剧场升级改造所需的资金问题，此前歌剧院与各级政府进行了接触，他们均表示歌剧院升级改造并不是他们当前应当优先考虑的问题。

　　“德国制造”的信心

　　悉尼歌剧院的设计师约恩-伍重的儿子严-伍重表示，当父亲重新审视歌剧院时，他意识到必须要用新的眼光来看歌剧院。时代已经改变，功能艺术中心必须要不断适应文化的改变。

　　此次项目方案由澳大利亚ARM建筑事务所重新设计，其中提到要为音乐厅加建一道新的音响天花板，增添特别设计的音响反射器及3D全方位立体音响系统。此外，琼-萨瑟兰剧场也将重新开展相关工程。但是，澳大利亚媒体几乎没有报道承担剧场音响改造工程的是哪个国家的哪个公司，而德国媒体都及时地报道说这是由一家德国公司担纲的，足以表示对德国制造的信心。

　　担任音响改造工程的德国米勒—BBM公司，总部位于慕尼黑郊区。该公司在剧场音响领域富有经验，近年来，完成了俄罗斯莫斯科大剧院、瑞士卢加诺文化艺术中心、意大利威尼斯凤凰剧院、罗马音乐公园礼堂、佛罗伦萨歌剧院新剧场、那不勒斯圣卡洛剧院等近十家剧院的工程施工。一年半前，德国的声学工程师们就已投入到悉尼歌剧院的项目中去了，光是计划书就足足有150页之多。

　　据歌剧院首席执行官露易斯-赫伦透露，四分之三的经费都将用于改善音乐厅的音响效果。

　　除了音响效果，升级工程完成后，悉尼歌剧院将为表演者、观众带来更完美的现场体验。比如，大厅所用的空调系统将从顶部移走，它们有四个海运集装箱那么大，新的空调系统将安在座位下面。剧院还将加装三部电梯、一部扶梯在大厅里，增加更多的通道、剧场外的空间以及内部轮椅区域等。

　　悉尼交响乐团经理罗伊-杰佛斯说，乐团早已参与了这项工作，音乐家都期望音乐厅将来能得到改善。这座建筑将实现原创者们的初衷，这是它历史上的第一次。“我认为最终受益者是观众们，大家能进来坐在这里，在世界上音响效果最佳的音乐厅里，欣赏着世界上最优秀的乐团演出。”

　　项目进展过程中也并不是一帆风顺的。由于琼-萨瑟兰剧场从明年5月起关门7个月，驻场的澳大利亚歌剧团和芭蕾舞团将面临着冬季7个月没法演出，直接关系到演职人员收入下降的实际问题。目前政府方面并没有考虑到这些问题，也没有提出相应的经济补偿措施，导致了两个团体对政府的普遍不满并提出了强烈批评。歌剧团准备邀请德国著名男高音歌唱家约纳斯-考夫曼来演唱瓦格纳的歌剧《帕西法尔》，但是由于场次太少，票房收入将会入不敷出。他们35%的门票收入依赖于各国的旅游者，一个冬天不演出就意味着少演4部歌剧，收入损失不小。尽管他们理解升级改造对整个歌剧院的发展有利，但是也认为不能把钱全部花在建筑方面而忽视了人本。