当晚的音乐会全程50分钟共9首曲目，既有在中国家喻户晓的《梁山伯与祝英台》等名曲，也有享誉全球的《天鹅湖》等经典乐章，展现了音乐组对“经典作品”创新与传承的追求。《春江花月夜》开篇便惊艳，一把琵琶奏响“中国第一声”引入全曲，被认为是全场“中国基调”的完美预示，而和《采茶舞曲》的无缝衔接更是让人眼前一亮。, I; b' c. m- | _# D
u6 e* |# }" D; d 改编此曲的作曲家孟可和吕埕平谈起创作经过滔滔不绝：“这次我们所负责的曲目中，改编难度最大的就是由周大风作曲的这首《采茶舞曲》。原曲是一首浙江传统民歌，曲调婉转优美，节奏轻快，但导演希望让《春江花月夜》无缝衔接到《采茶舞曲》，并配上300名演员进行环湖表演。‘采茶’原曲速率较快，氛围活泼，与‘春江’气质差异较大，针对‘采茶’的特性，我们采取了移植《Bolero》固定节奏型的手法，同时在三遍循环的旋律中，以配器的手段增加色彩对比，为整曲增添一些仪式感，给现场的环湖行走表演一个合适的节奏，也使同‘春江’的衔接更为恰当。在曲末时二者结合，《采茶舞曲》被拉伸开，与《春江花月夜》旋律不停交织交换，推到高潮结束。”# k0 Y$ e6 ]6 l: K( R; Q# O
# `0 J+ ]# ?4 s4 j4 Y 如果说“春江”与“采茶”偏向的是民族音乐的创新，那么《高山流水》则是中外文化融合、传承与发展的代表。古琴蕴含着中华自古“天地人”合一的处世哲学，与中国大鼓一起代表着中国音乐文化，大提琴和交响乐队展现的是西方的“独奏与协奏”艺术，与中国乐器的组合恰好体现中西方文化的交融及互助。而加入的童声演唱《诗经-小雅-鹿鸣》则是对传统文化薪火相传的最好表达。' |* m# L1 R; @; L) i
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青年作曲家王喆说：“《高山流水》原本就是古琴曲，所以古琴是一定要的，改编时其他乐器的运用就都围绕古琴来考量。古琴的声音安静悠远，从发音原理上来讲属于弹拨乐器，声音是点状的，大提琴的音色优美抒情，从发音上来讲属于拉弦乐器，声音是线状的。这两个乐器，点和线的配合，使得音乐相得益彰，两个乐器的特点能够充分表现出来。中国鼓作为古琴的辅助，丰富了乐曲的音色，增加了古琴的表现力，又特别贴合太极的表演形式，再加上交响乐队，全曲大气深远的意境和丰富的音乐感染力就都表现完整了。”8 c0 x7 x' Y4 J+ S* }
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整场音乐会对传统民族音乐的创新让人耳目一新，对中国时代经典的改编也令人称道。《茉莉花》被普契尼写进歌剧《图兰朵》传颂世界，成为两地人民的友谊象征。孟可从这样的历史背景出发，为《茉莉花》增添一段西化的旋律作为铺垫，在更迭变换的和声推进下，让熟悉的旋律千呼万唤始出来。: J( o0 h F3 F& h
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杨帆认为，通过和声的替换与律动的改变，来模糊听众对经典作品惯有的认知是改编成功的重要方式。比如在改编编配《我和我的祖国》时，他安排作品的前半部分偏重纯粹的童声，乐队比较淡，后面廖昌永的演唱则与乐队共同形成了一种生机勃勃的情绪律动。在交响化的语言之上，主题性的动机贯穿全曲，在一些关键位置做一些新颖的和声替换，这样既保证整体风格的统一，又让人不觉雷同过去。 ( _" N5 |* X. v6 y$ Q9 V4 q! `. Q a2 }
同样是改编经典，面对法国作曲家德彪西的《月光》，青年作曲家黄凯然绝对称得上是初生牛犊不怕虎。原本改编西方经典就意味着冒险，而这曲印象派音乐的代表作还是他自己提议的。谈及经过，黄凯然坦言：“最开始为钢琴改编的是中国经典作品《彩云追月》，但因种种原因最后未能如约呈现。而大家都希望保留钢琴协奏曲这样一个表演形式，并最大限度展现月色的美，所以我就提议用德彪西的《月光》。在编配的过程中，我尽力模仿德彪西的交响语汇来编配乐队，同时结合钢琴独奏原曲的意境，突出体现西湖月色朦胧恬静的氛围。正如大家看到的画面，西湖月夜下的倒影无疑是最美的，而在音乐中竖琴与独奏钢琴的呼应也正如水中摇曳的倒影般形影相随。钢琴家吴牧野对钢琴声部的即兴改编也使得作品在技术难度上有了进一步的提高。”( E. `6 z( U0 ~5 i2 A5 m# M% H6 y
