与上半场相比,下半场的《图画展览会》便是赤裸裸地展示乐团的演奏技巧。在这里,乐团展现了不俗的个人技能和煽情能力。拉威尔玲珑精致的配器就像灵光一下闪现于各个声部。漫步主题的庄严肃穆和每幅画的谐趣描绘相得益彰。“御花园”中竖琴的点缀恰到好处。和上半场一样,从第九段到“基辅的大门”间的渐强过渡振奋人心。曲终,管弦纷呈,钟鼓齐鸣,乐观和光明的结尾为整场音乐会定调。同样给人留下深刻印象的还有音乐厅内的观众秩序。不管是乐章间的悄然无声还是谢幕时的慷慨,他们的鼓掌简直就像教科书一样处处到位。想必这也是乐团成立八年来致力普育之结晶。$ Q! b& L- f8 K) j1 X# f
7 Y, Q" \9 o! c: X 常规曲目结束后,乐团加演一曲拉赫玛尼诺夫的《练声曲》,悠扬烂漫的旋律肆意弥漫在音乐厅的空气里。虽然没有女高音的哼唱助阵,乐团以歌唱性的演奏将乐曲的气息横贯至曲终。“歌唱性”历来是器乐演奏的最高境界,老道的萨卡尼用三首乐曲分别展现了贵阳交响乐团的乐师们在结构把握、个人能力、情感投入三方面的技艺。如果说“贵阳体制”经过了先前“七年之痒”的关卡,历经“八年抗战”的锤炼,如今随着新总监走马上任,他们也将迎来丰硕的艺术收割期。