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吉他编曲的方法
# [+ Z4 L" F' m+ {吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 / L+ J& k5 ?# T' a# k% J
基本的方法:
, ^4 \3 o- N: [; ~# \5 {3 @3 w1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
( C( a0 ?( ~$ f- j+ O5 R& q2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。" D. u4 M. G z
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
# ?9 R w3 |+ k" c! ^9 F* ^$ S4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
1 D9 j8 {, `: c9 H5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。& o. D0 R7 l- t) @
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
i/ E7 O" |1 @' ~2 A# E* \0 r7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。: ~+ h- _5 D8 }% n$ Q$ p ?# J; ~
8.用代理和弦美化和声。& P( V0 }4 L# ? y+ i, z; u/ A$ L. a
流行音乐的特点:
" w& R8 S+ o. J: w' o$ a1 g一、和弦进行程式化' u) t: Z$ W! {# u0 v
1.C → F → G → C
1 _& @# t2 z( o" ^2.C → Am → F → G → C
9 p! s. e r+ A3.C → Am → Dm → G → C$ j, o: l6 V6 X0 j) V* y
4.C → Dm → G → C/ C% s1 h3 n" I) d
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
9 C3 o* m& l$ ^+ h4 u% [6.C → Em → Am → Dm → G → C
' [/ i: P. \7 T9 J2 K二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
% I5 p9 D5 M8 J) @7 v. G三、大量使用爵士味和声。
' R& T1 _+ T) G) S& L; s5 P使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
4 } B; o+ J) q/ d; Y. c6 u, u* U; H还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
* X) n3 H# ? q四、重视和弦色彩的变化# p+ D" Y& S( K) j% F" v
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。7 q- [8 c6 u, W# z7 J. Y( R
转调+ |, S% J1 E. v8 k* O5 E$ j
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
+ X0 d K7 c* a) d调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
4 y/ W: m" e3 d, [一般进行的方法:
4 [ L( x9 c" n/ M/ w) n5 z一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。7 l0 A5 w& V j! U
2 Q5 |6 w- l1 K% f- t# I+ N) S二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。 H# e, \* h, X) m3 H6 K
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
) |0 F6 [# a, ?, [ \3 ~四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
) w; _* {" v9 f! k7 R! W ! S9 x4 B2 f( p+ B
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
; B4 D8 p; P0 M4 O9 \# N变调歌曲练习
; @. _: r$ U0 I$ V! b7 @ Z. a老鼠爱大米4 ]. d2 f; W& P% S( n
浪子归' s2 o ~! w' u! P# W
现代和声的一般模式
" h1 G2 @; ^% p- g这课看看现代和声的一般模式。
' x1 Y$ N/ m# P, {/ z一、一般原则
/ {" I7 D2 m0 i: q; z下面都以C调为例。
9 z* j2 K8 j( Z6 t7 \1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
# I$ K7 Z$ H, d& p+ Y$ N( d& H2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
6 ]( P8 [( j! G, r3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
n. |3 i' s0 y' A ^# s5 U4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。* w5 I" j4 U$ p6 f
二、代理和弦1 K) q6 s. h: A# x9 s7 {
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
* z$ t! m( B, z8 o5 \5 v6 e6 G2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。1 X2 x$ T3 U5 R% C6 g o7 f1 `7 `
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
8 E5 `, \9 q! [# y# i& r4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
3 O& h* l$ Y5 f# ?! o三、减七和弦的应用- \. \4 G& m/ W$ b$ }& O& j
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。* N: {" E" M& y" z6 ]
1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ: w3 q* F f* N7 ]* T' {, D) B
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
0 J1 k6 G5 Y( ~7 F3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
- V7 Z) a; Y+ f/ L* D4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
& {& M6 D" p1 s& }: q @5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
' J- k- }5 g% B$ C$ u* q; `! k. V$ V% V6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
/ F( R) X* \7 Y2 z3 h( T* m2 G7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
' }. {6 o: A+ |- F' J四、和弦的进行9 F* T$ F9 b; A1 t' n1 K
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
$ j* e+ p7 T8 U, K& {2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G75 L7 G5 R6 ~: B
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
* c- |& h/ t# N0 S# t) g/ S4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
1 a. B! a$ P: V% j r% B5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7$ c" s% ?5 u3 s1 X. E8 x
圆音和装饰音
& p; r; W" G& R- t圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 ( R3 o* @; a9 W3 P/ V, |0 w
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
* h; W; T3 K8 g3 c- X圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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