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吉他编曲的方法
9 c- E1 m; O% { O; O+ \+ _吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
, K" y7 O* q% \; _/ B基本的方法:& d& j0 R0 d5 J4 u& v* R5 Z
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。* V1 P3 Y/ Z" I6 T; s
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
' T7 _" v6 a2 \: y* x/ B3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
( e0 `' ~0 y! {7 j, _1 g4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。0 |. g& A# U3 ^# c* D2 G; Q, v. K, \
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。7 q- ^" [6 n. t: K
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。2 t2 |4 { n& c# o
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。 ]. X$ X* a7 V) d a
8.用代理和弦美化和声。& h9 g# s3 [. L2 t# s
流行音乐的特点:2 N1 }1 M" h+ h# e5 m
一、和弦进行程式化' L+ s5 \! w, Y1 e4 B6 `9 l
1.C → F → G → C0 \ f" n4 C+ f$ H; p9 O
2.C → Am → F → G → C2 ?0 \! z$ |# H, I+ b
3.C → Am → Dm → G → C+ J7 }3 b1 s# T, ]
4.C → Dm → G → C% e; O" ?# E7 q2 \. R
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C( Z9 d' O# a! j/ D: |
6.C → Em → Am → Dm → G → C! K% G- I7 A" V8 e1 Z) i% b9 v* { a
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。0 p/ j; c: g" y
三、大量使用爵士味和声。3 a. V' U* F) e# \6 m8 v
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
/ C" W9 I( M O' x! z还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。; ^4 n! h) ? f8 g* a1 P
四、重视和弦色彩的变化
B3 }" k* u# N& G# P如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。# E( x) ]& y1 f# R3 z2 h" _
转调0 z: X L8 z3 o# F5 p
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 1 f$ x; a8 ?/ z0 B. f$ J7 [
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
5 [% Y- L8 A+ V: H) M1 d一般进行的方法:
- f% c7 ^2 Y2 J& i- g一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
; v2 w) t, ? x4 S) Z, g/ Z0 e; j+ N o+ F
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。' C4 k7 |! R, @0 R
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。- I. h" @2 S. t
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
! u+ x( r* Q W& z
4 [" ^" Y1 K: v1 x五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。/ t3 p- U! R7 g( N1 Y/ {
变调歌曲练习
4 t$ d5 C. R/ B" X+ n* _- \老鼠爱大米
0 {+ v9 {4 q6 t9 V5 }$ H& S浪子归& i* k7 y( Y* J, i9 M; P# p# H
现代和声的一般模式
9 j9 ]% E( c8 @- V这课看看现代和声的一般模式。
: ~8 d m. ]" f, |$ X# `5 f一、一般原则& ^9 f" X) i* J# O: ~6 j7 F
下面都以C调为例。
# O6 m& W4 u t1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。" m& _; n- h, h4 n$ @1 P) v7 G& k
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
5 |3 O5 S$ }# B+ c- w3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。5 r( f. c" O- [, ~; f
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。/ A! |% E& Z0 M/ e
二、代理和弦
" D$ e% b$ s1 W* k% X1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
1 ]4 O6 u: o5 f- Z5 C4 M" J, J1 j2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。: u8 H5 K7 m R7 O
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。6 S# Z7 U) f! p3 u2 v2 N
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。0 C3 a* S4 m, k) Y* f& z! u1 E
三、减七和弦的应用% R* z3 D, O) m% t7 F |
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
3 j+ {. j% q$ P$ n& d1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ) b" G: E; q* |, E# C
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
$ M9 T4 q. y% Q& c' ~7 f. V$ X3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
: K' x4 v. _' J* _$ M! s- c4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ1 q& g5 ]" K1 y6 a
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
7 g2 F9 D! ~" E5 F% V$ B/ q6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
) E/ N0 l3 q* z8 H8 w7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
- i" {, I4 t9 D& ]四、和弦的进行
2 q/ l, M& d# J# z; v; c1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
/ _0 Y; U0 I/ b% M2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
( r r8 ~) {# W; d+ ~3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C0 j* ?1 ?3 b5 e {4 m2 y3 _
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am" X. U+ T3 u9 a+ s \
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E76 E" O; U& e; q6 a- l, G5 x7 u5 j. a6 @
圆音和装饰音
9 f' \" \5 [& ?1 L- c& h圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。
& ~) ?/ g9 P' a0 U作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。- J4 M# Z4 m5 ^# C* k! B
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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