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吉他编曲的方法
1 u; H, H% s9 H' f7 |2 A吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 $ Q- w) m8 C/ S7 k$ k1 b% l0 e) o
基本的方法:0 P6 x% R' O7 E. @/ i7 \! W/ b8 g9 V
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
5 F. u+ I! n& p# d! M9 _2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
3 O* [1 ~4 ~( \) p3 M- I3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
2 Y2 Y/ s" N4 X+ D9 T4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。' x h1 e0 C0 _
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。% T' d1 }0 E6 b, k) j, H
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
6 w& s9 G" b4 G2 O7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
/ Y+ o8 p& ]; Y2 ~* N: K; v$ V8.用代理和弦美化和声。
$ o& C3 N+ u+ s X2 Q" q e- ^流行音乐的特点:' I0 @, Y: }4 \- D5 `: J
一、和弦进行程式化& O( S, e; k& C3 Q# w" w
1.C → F → G → C' W2 ]- _$ a7 |% A5 y
2.C → Am → F → G → C. Q3 Z$ i) g2 P2 d. z8 N9 @
3.C → Am → Dm → G → C8 c2 q0 R5 e% P- q" e3 O
4.C → Dm → G → C# I, X' x+ Y; K. }2 r0 f/ {
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C4 Z, o8 g$ Y/ J, T
6.C → Em → Am → Dm → G → C
& K* B5 }( n) F- u# @& X! b% K二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。3 j' C/ q) y l% i+ N" W
三、大量使用爵士味和声。7 [% Y, G0 }9 B7 T6 N# D' }
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。" o Z; t4 x x. }
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
8 L9 {8 {# z- P四、重视和弦色彩的变化
2 j- u# a Q: I7 K5 e w7 F如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
. _9 t1 X4 T1 G) q2 J4 J转调. e" L* j! m) G# e
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
* V) n8 J1 Y( x0 g! y7 Z5 @) I调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。8 \4 B3 Z( X3 d$ f+ w* l* h
一般进行的方法:2 R! y+ [: e0 }( n& E6 l/ i6 ~4 b. c
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
3 o# h$ m" H8 [; A
$ ?5 p9 t0 c: f9 N l( ~* }二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
. E/ B/ f U0 Y8 X3 D' h" \0 h三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。+ K, m* |/ @. t3 Q
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
" s; _; ?* g6 f; G . I$ m: S, g3 j+ q! Z1 i% E, |
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。" V/ i+ M+ Q, i
变调歌曲练习
+ H8 a0 s) |3 o' L$ m8 O0 L* u$ p. s老鼠爱大米
( v$ S( ?2 v9 h浪子归2 F' \" W2 b X, I" I
现代和声的一般模式
; l! x0 E" m% U* v& J这课看看现代和声的一般模式。 c+ j/ T# N) @$ W) U' e
一、一般原则: ~6 ` w% |5 U7 P$ Y& y
下面都以C调为例。) `" q6 r/ G! ^0 z9 I E
1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
1 ^: B# W6 H2 q/ c9 u S/ d2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
9 {' r. O9 T; N! |" U! D3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
5 Q; K3 Y; v$ x8 T4 [6 X) v4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
6 e( i: r9 G: _2 l, I: O" U9 [二、代理和弦4 a; v8 ^6 ?- d& y1 ~0 T
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。' Z/ g. t' i* W
2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
- H# b8 g, U, {! ]3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
7 e! J$ D8 g* Z2 g4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。3 Z$ O7 a3 w$ r. ~) z7 J9 N. j. C
三、减七和弦的应用
) }/ W; ?" D! `/ {4 ?减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。9 u1 I+ o6 i" M
1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
% E" b# [/ a) u9 K: r8 N2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ6 g9 w# \+ D# g ^ A* w
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ+ e+ z1 f% p5 X4 j
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ# j+ e+ [; H3 x7 O( r: w, E9 M
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ' E4 J. d: W L" W' y6 [9 P
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ, u/ a0 t" h0 m% A# x# O& l
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ; W2 V6 v) v; ^ n
四、和弦的进行
/ A0 D+ J. i: p1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C5 Q9 f- k4 z: s
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7. r- b+ l8 `: d: h
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C8 a3 @6 M; E! W8 a2 N6 ]
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
' q+ s5 s, j3 w1 s7 Z" }5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E78 ]* f5 J; J. z, z c: e
圆音和装饰音
% Y& c# r3 e6 v圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。
, i8 ~2 _5 s. K8 v3 K作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
0 s$ G9 B. x. @$ {3 v' y圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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