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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法
( k2 L) x, W  E( f* G8 |/ T吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 / f5 S" b5 ]  D: J7 H3 k" b
基本的方法:
1 T  v7 M* Z' N  h1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
6 H% M  E  W$ W$ Y5 {2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
2 q' X* g. c0 B3 `3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
" U: e1 D6 r; k/ W" ^7 n4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
+ g, @- C$ R8 X' }) f( L5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。- l- K! _+ [/ Z1 L: U4 h! z
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。& [3 t1 d2 }: r0 D
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
  H1 n& |0 e' y! q: H1 ?6 }8.用代理和弦美化和声。7 k4 M" U& R5 x
流行音乐的特点:! j8 B4 q: H3 A* d: P9 Y4 r! Q
一、和弦进行程式化9 X( H8 E- P" d3 e1 v5 x
1.C → F → G → C* W' `  u0 I3 z" n- Q7 @' s8 E
2.C → Am → F → G → C! I, L1 [; y4 g: k! s$ f* N
3.C → Am → Dm → G → C
& ]* C# t& O# M2 G+ W1 A, S. R4.C → Dm → G → C
- j/ j% g6 e' ^5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C6 Y; k- Q/ k  H, [) x
6.C → Em → Am → Dm → G → C
0 j# W7 u9 C4 t- ~1 L$ r二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
; b3 }* w( V0 H8 d$ b$ d0 c三、大量使用爵士味和声。) t1 l% l! I' `8 P
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
+ \0 W; n; n7 |' d# V9 B$ O还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。0 ~( Z! r9 ], ^  N( A7 z: q- k( i
四、重视和弦色彩的变化
0 ~9 J# n0 V3 l如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
% O/ u6 a& ]5 ?转调
, x) R$ y- ]0 O6 s/ x& F所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 ; f/ ~1 t% o9 x
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。2 U% V! v3 `) O0 v) @) [
一般进行的方法:
$ [- _$ ~8 P4 T( `, }一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
7 R1 q; f  q! @" q2 C0 I5 |! K0 ^/ b, q& X
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
; n7 O+ C/ k  @三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
6 o: L( r; H, k9 l5 R# i0 R四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
+ b1 G  n: Y# s0 x $ R' }! N9 M( S" k/ o7 e1 r
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。6 w$ H0 C7 \. l( p4 H9 h, Z+ `
变调歌曲练习 8 q; }9 z9 j" f/ p" n: |; ?! _
老鼠爱大米
5 d$ K# g# |8 {' Q0 N+ j% z. `浪子归" a' Y# O1 Z8 G
现代和声的一般模式  E  F- z) X& |  [
这课看看现代和声的一般模式。
; p4 U" O) ~1 x/ j5 @0 N一、一般原则
& K6 O8 h. j4 E( w$ e& d' I下面都以C调为例。
+ J$ r3 c9 Q( i. S3 ?* S% d) ^1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。8 J# y% i% W6 x, i/ }( w
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。3 f( F: ?  B3 t& O
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
. Y/ v& t" a1 I; K5 T3 ~3 E0 g: h4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。8 r8 m: V% M4 P6 B
二、代理和弦
7 A# G) a4 W  @4 g6 {6 i1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。8 ?, S9 a4 v6 B
2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
: u: @) [: [: ~9 o3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。/ y  K5 E$ H- Y' Z2 L
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。& ?! V2 v) ^2 |; z1 V
三、减七和弦的应用
9 U! r! L; |6 y减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
! y" B/ F  D" @. [3 u  Y, H1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ$ J; E% ~7 |9 A. o/ Y$ m/ D& |
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
9 V2 x9 G9 L6 v# X% a/ m6 J3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ3 X5 i: m( l: u- T5 s6 k  S3 _! ~. y
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
2 A4 c9 c5 e# J/ a( |5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
. ]8 p  p- J8 a" V' ~" n+ Q2 z6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ% O; _* w" {" G; T1 d8 ?0 |
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ2 I  i' @/ f7 `6 n4 |& P. B
四、和弦的进行8 V: g$ s  D: r% w
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
) _' Z2 ^' h8 A7 d$ d8 V  E2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
, v- w3 P& K( I- S5 d% [" W6 f3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
+ A: d, s$ Y$ d# [3 A3 ^5 Q4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am) B- w& C) d& [: ~' o. J$ d0 w
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
8 W: s/ a8 }. W3 q% }$ b圆音和装饰音3 g- y  \2 ?7 }( O
圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。
$ N. X9 D# e7 k4 j& D作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。: w, B, ~/ p5 |1 u
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:
0 k. @0 a: a7 `/ v1 F& e# ~/ {/ r; M* ~   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。
. c2 b* r( z+ H+ v, E; H   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。 8 |7 X3 k$ M0 e  @3 M! f3 o9 Z' F* B
   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。 " J; s# N1 O) }' w0 \1 M
  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。 / p, T  {! |/ |3 K& S( {3 ~. C
  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。
) j% ~" B; k9 w1 B$ X  _. h  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。
8 c8 ~2 y+ a, ]) w/ y0 s  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。
; t! W$ f! |1 `, }& v  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。
& g8 q$ |( x' G& y; h看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。
* d3 v; |' h  w  |" {滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。3 d6 H* Y/ o' D7 Z' v
现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。
6 X5 o1 W& I4 w4 p2 \" w3 c' U6 A$ N上行:& J& p" J) i% C7 z$ O
  - 左手指要垂直击弦。
+ T7 V: H7 Y- u  - 击弦的位置越靠近品位越好。
1 d& f' ~1 j1 l. {! h7 c  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。 3 Y! b6 z$ c! B% u) F; \; a6 y1 h
下行:/ w9 {+ I: F% c/ x) C
  - 左手指钩弦要用力。
, t2 z8 c: i& I4 W6 h) z& z8 {  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。
( Z" u1 ^" n( T$ [$ z  - 钩弦时不可以碰下一根弦。 2 g6 c8 k6 G; t/ _* ?2 Z
说了怎么多,我们来做一条练习。: Y: m3 U  a9 |" d0 l; Y: D

" f1 W' f# a9 K8 {" L请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。" [" {. v$ I. Q5 A5 e: ~
同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。
2 y! V7 y4 a* ~  |% h! Y5 ?那么什么是装饰音呢?/ G; z! x' G, O$ w0 g! o
装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)( B% }" A' z' o; A2 z. M

7 @: F3 F: V- a/ ]" [让我们在听一下相同的旋律有什么不同。
4 K% q$ l4 I0 [最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果9 V& w1 A4 M& @, `3 X) t% W
沈庆的《青春》3 T2 n/ A+ I. e( y
扫弦技巧的提高2 F! d/ P1 ~, n( b5 }  c( F
关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。 ) S% F( f# s/ j" J
手指扫弦:
" H! z8 d5 j* \' @手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?. W) s: ?- h' w1 W
有两种方法:
5 a9 S7 V7 a" z  `' ~对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。 " ?. }7 J1 d; a& W; Z7 D) P" R* {6 L
而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。
. _, Z1 R* H6 A' U7 `8 d5 J9 Z无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。4 u; Q9 T, \- R; y$ g0 c
Pick扫弦:% k, @, C% g: F
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。
# I0 }) q" [0 R4 [0 z1 C! P% ~8 gPick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。  d4 a8 g8 Y, B* z: P
扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。% I* U# t# t6 b8 S
扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。
! P* L5 h+ B  [: P5 \& Z右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。- @% ^  h$ u2 U5 c
大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。# g+ @, I/ h& U, P$ ^  i$ ^
最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。
* [# ^1 j% F( X( S# E
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