找回密码
 快速注册

QQ登录

只需一步,快速开始

查看: 19262|回复: 1

[编曲制作] 吉他编曲的方法

[复制链接]

3980

积分

6

听众

1972

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
3980
mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法
: t3 g6 ~+ j) \+ }吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
4 M+ u. w, S4 k4 c7 A; P( {  k基本的方法:+ F, X) k3 a% W
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。$ w  y: h4 B1 U; j/ b. E/ y
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。8 b" k! C' z9 a5 Y
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。8 t3 H: ?: M' b: n1 X. ^# N0 A4 r
4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。5 q% c$ e3 ]1 `4 o
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
+ g2 Y3 l0 F, C6 H6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
8 X6 e8 h2 v! {$ y7 v7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
9 D5 L- i! w0 _3 x4 e3 B2 U8.用代理和弦美化和声。
8 b( t2 H3 ~' V8 \流行音乐的特点:
$ W$ n, k6 _3 {$ B一、和弦进行程式化
/ v) v3 A" h: k% i1.C → F → G → C
$ W: [( q# _2 }3 B0 q3 C2.C → Am → F → G → C) O/ U* k: G7 C* N3 @: Q+ L& P
3.C → Am → Dm → G → C) W5 K! Z, M3 p0 w& N/ \
4.C → Dm → G → C
) j* Q( p$ _' s& O$ ?" I5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
& {# w, _7 r/ z  u% |' b6.C → Em → Am → Dm → G → C
5 s& w+ E! @4 b7 `9 ?二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
) ?8 h* V! j% }0 s, K7 k三、大量使用爵士味和声。
. A; Q! f" I2 q# P/ s# u使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。  R* `  M& ~' l/ J) v, `$ j; I  K
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
8 Y6 n0 `+ S+ X9 X8 F) z2 J四、重视和弦色彩的变化
: G8 Z/ Q/ e, q( v5 O如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。. n4 T$ D, G4 U# a
转调' R( d) K; @- b% C9 B7 |
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 7 X1 n# Y9 M; b( B7 h, A7 q
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。, L/ }  C* q$ p) t( B( S8 I
一般进行的方法:
. M: y2 b  s8 q" X1 A$ o, d# Q一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。( Z' |+ c" M2 ^* V) J+ B/ F' E5 w
/ X1 L, u7 Z6 l1 x, [
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。# R8 C$ u' j8 E: O: e
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
7 v* `) u/ ^5 T, R6 G; s四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。7 E+ S0 T. B$ k9 k$ X
8 k$ s* i. d  j
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。# b# [0 w1 E& F' U
变调歌曲练习   b& s2 U) m0 t, {: j
老鼠爱大米
; U$ l4 B* D+ O$ r, y" ?浪子归
9 V0 b/ i9 a  `& a现代和声的一般模式
, b+ p4 ^2 B4 {" u% t5 V- r2 J这课看看现代和声的一般模式。 3 e( C0 W' w. d' O
一、一般原则- T: I1 y9 L! q9 ]/ `7 k8 y4 v$ J
下面都以C调为例。
! {9 S- h9 a8 F7 M7 C; e3 x' T7 j1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
4 g# ~- ~  |: ~# r1 M5 t2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
2 G3 K8 X1 n# t, d: R3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。0 P, q: t: \& U
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。" i/ ~8 o" `8 g6 `2 h
二、代理和弦
3 o; n7 |2 z# H8 @/ v( S1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
+ h  V7 [9 D9 R2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
' x3 e, |; M( J& D( i3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
& T% @8 l/ x. g4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。. [* p. u7 o( M' U6 y, T
三、减七和弦的应用2 l3 i- O+ K' [
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
! [- ?8 Q6 z, H5 `% P2 V1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ' H! J6 \8 D% w
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ3 p, v8 k' \1 n4 X/ E$ p
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
8 N6 I) K, ~: k+ Q) x4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ# i$ w. ?  G- {: U
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ4 d# F2 m2 P: S4 V+ M4 [8 T
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ! j6 _) X3 N& |* c
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
" `/ ]4 A9 a  F  W四、和弦的进行: [" f$ E5 F7 K: O8 c" Q5 N# }7 G5 a, C
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C+ A8 Y% B! M$ [7 {& ?
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
; e' c1 Y! W" k$ M0 U3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
( I) |8 f1 Q1 L2 _4 \5 l- I  }4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am) e  x% ^: ]; K" t2 z4 s. @1 G
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
0 J; K+ Z- B# D( s9 h' I0 F7 Q& w圆音和装饰音5 Z! \, ]3 U) j9 @! P0 u- |3 v
圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 % p4 p& H2 H; d; x1 m4 f) F( D
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
* W' c& }2 g, q( P1 @圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复

使用道具 举报

3980

积分

6

听众

1972

金贝

中国原创歌词基地初级

积分
3980
 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:
! w( o& `- o" Q1 Z! i% k   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。
* r- Y  U+ h/ M) V! i   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。 ! m7 _% L8 G/ [9 K
   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。
1 \+ F0 A& l5 ^  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。 6 v6 \# R; h0 ?
  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。
  \. q+ C% k) H6 U: M  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。
) I3 e0 v: a! }# W% J  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。 ; ~& w* Q3 a! @+ {/ e, E5 @0 x" n, R
  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。
6 w+ N; Z+ x; A' ]) B看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。# g) g7 `2 m% u! y& W2 Z7 p
滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。
1 x/ b( C$ @* g# l2 ?* I现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。
$ Z5 }6 V; ?; c, c, ?0 p* L上行:
' L* p) v1 \$ D8 o. b  - 左手指要垂直击弦。
, e# S* V/ ~) v# @* E) x- S  - 击弦的位置越靠近品位越好。   C4 C: i" ?. z" R0 @
  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。 9 Y2 F4 r5 z+ ^- r
下行:
1 P  K6 y, a( K. z& `" G' Y  - 左手指钩弦要用力。   C) Z8 i' D- g, ~& N) n6 z2 j$ E
  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。 ) c- g: T* x, R6 D
  - 钩弦时不可以碰下一根弦。
1 J6 m  ~4 Q% E& w说了怎么多,我们来做一条练习。
% x& O, w8 f; Q& M8 c
2 S& B3 C2 I0 B" A8 W请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。( B0 _) ]9 K+ [  _$ j' C2 G
同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。
& r3 q( E0 M- D" A那么什么是装饰音呢?
  p& y$ F7 T: r! K  R装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)
/ ?7 o9 N# d- E6 ], ` 9 E/ l8 L0 T: t/ q" I6 f% m
让我们在听一下相同的旋律有什么不同。
7 X0 w% y& I2 b# _  v1 e最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果
* Q' k- M4 y: L& h  g沈庆的《青春》: e7 l" v6 B# _* `* b+ E+ e$ a
扫弦技巧的提高
6 N0 W) j  x0 }& P% @2 ~8 {( I% M" f关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。
* ^, g+ l1 b" R) T; l5 N8 i0 i8 L手指扫弦: , o( `- m% N' ^7 V, {  ]2 Q- ~8 e
手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?
% _" H' ^, X7 M* q) D3 w( c( Z9 t有两种方法:3 z2 f3 J5 P1 i: N
对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。 2 W* {% l+ v# p& x  S, i
而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。
# t) d% M+ S0 y无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。6 @6 y1 I7 A4 c5 G( r
Pick扫弦:$ F( ^6 E" ?2 y' |: Z) [
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。
! x$ [2 r* U' f  e! x  yPick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。; V3 A; M  v" I  t' R* n
扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。
, G9 v% n, `2 s扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。/ G9 o$ J' Z/ a6 R& n/ R
右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。% s8 G' K! t+ [' T
大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。/ X' B- |6 F' h0 U% y; o/ }; _
最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。
: J; k( @& y" w% j2 h
音频应用店铺 音乐发布 中国原创歌词网
回复 支持 反对

使用道具 举报

您需要登录后才可以回帖 登录 | 快速注册

本版积分规则

小黑屋|手机版|音频应用|歌词网|投稿|中国原创歌词基地 ( 鄂ICP备13005321号-1 )

GMT+8, 2026-8-7 08:59 , Processed in 0.053617 second(s), 7 queries , Redis On.

Powered by Audio app

中国原创歌词网微信: 924177110

快速回复 返回顶部 返回列表