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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法2 e- L* H2 S: U, {: ?- x; V
吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
1 n" Y( M6 u9 u; |5 j基本的方法:0 \% @  W8 H2 h$ a; J; W
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。0 B# p- q5 `0 ?( _0 w! f# U3 t
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。- V1 |* X0 r' W% _" q
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
& ~1 ]. q3 P7 o2 {4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。  Y% Z, S* `* O% W( S7 K
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
+ `/ q3 m3 C1 {$ S2 Q6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
6 @1 Q1 y: c5 \- O1 ^- ]5 k7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
& t6 W2 M6 l4 S# f) s8.用代理和弦美化和声。
5 l' m" ~4 h: n0 t2 y7 s' J流行音乐的特点:
3 m- {  ^6 n/ Y, q' m一、和弦进行程式化* U. |% g3 H# k+ W) C0 N
1.C → F → G → C
# ]$ p9 D& V! r9 X- v: `1 q2.C → Am → F → G → C6 b5 \, g7 \1 g8 u( u. G' V9 X4 r
3.C → Am → Dm → G → C
5 T' f2 @0 k/ I8 Z' @4.C → Dm → G → C& u* _  ?6 q* F$ O* p4 B8 w
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C2 v+ s, t- T! Z8 }& ]
6.C → Em → Am → Dm → G → C: @; |. n1 V1 t8 I
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
% o- \3 G' A2 O7 O2 w三、大量使用爵士味和声。& J$ c; G, K9 ]# _+ j; X) x: f
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。% e/ d% X" x0 ~! e7 V
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
  p/ n( |( U7 }9 k3 ?: H四、重视和弦色彩的变化
: k# x$ H' b5 [6 B4 v- g如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。( o4 z+ q5 F: C5 {8 l/ t- i- Q
转调
6 K+ S) d  O% \所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
/ q- j* s, Y) c3 B( |调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
1 O, f) w# D  [6 j, T一般进行的方法:+ h. m2 ~+ _6 w
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
& M( P& F/ _$ F9 e& p. B
  X# L; E! j6 \" g! G2 d3 y( b二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。# Q5 e) t# ^$ ~5 ?( K2 G% F" Q. n
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
. a9 A& ?5 Q6 n( Z+ i8 f四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。% B2 S$ [+ z7 c# R+ I$ y

* ~$ z7 O# R3 ?2 P五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
" u; [6 j9 O# e7 }6 P3 i变调歌曲练习
5 n% K& ~, I4 X/ W' y老鼠爱大米! Q& ?7 A) i- d6 T% D
浪子归! f$ ^' h9 H- M) O4 L& v. X* h4 ~
现代和声的一般模式
% y9 L; ~' R$ u- G这课看看现代和声的一般模式。 8 @( s* v/ C7 E" W# Z9 q* S: _2 ^
一、一般原则+ k" o3 V+ W: S8 L- `+ G8 D
下面都以C调为例。
" C  S) Z' n- _2 ^& K3 t9 }1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
" I! @3 M4 E! a6 c1 X2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
% p% _% J% ~& @/ ~3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。0 w4 o! P/ I- ^$ o. E' [" E
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。% C, E- V9 X: h" X' |
二、代理和弦, M6 I1 Q" D+ e: Y: x7 {
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
: M- W0 w+ t4 }4 A8 G* f& a2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
( h; ]- }" ~. C+ {3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。9 o7 J4 B$ H- H6 i3 n
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。  [" v- h* e" Y- A9 i
三、减七和弦的应用. d+ [, Y* B1 x2 {; v5 |& M
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
/ Z& g7 W- Y8 \2 |' e3 t  e1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
& G" g0 z! o  j& G) O$ ]# X5 W2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
& K) p. f' P7 ?  z0 H; n( ?! x2 V3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ* X+ n9 D6 G* l1 Q5 i/ q
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
( q& L* p, ?  u& g) X* w5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ3 m9 _  f: B* d$ x# G
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
, D0 v5 R( A) A* F% w& r7 ~7 t  ?1 G7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ$ N& b5 w. `; b3 |4 Z$ _( h( P4 T  J
四、和弦的进行8 c! @0 h* }* b: L
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
+ j8 o; r" T. X. S, {2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7# A& K4 O+ U* C4 W( X6 W9 e
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
( G* V; ?4 C; N* J1 W( H9 ^4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
8 G4 v$ h. o- E' z* b3 b5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
9 l' E# b& C" i/ @圆音和装饰音
% n) v% q/ l2 ?4 Y圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 0 Z: d3 R0 U4 O3 V. F
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。- p$ M2 I# T$ }
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:/ |8 G9 q* ]( P5 a/ V" U
   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。
1 C$ k- ?7 V* Z2 s   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。 % Q+ i! {: g5 Y/ T7 @
   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。   P6 H: Y* R$ }/ C" F! r- y! _
  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。 $ R. S; ], v0 j" b! [
  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。
4 M8 H% n' ^, T  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。 ) G- K) S% F) }) ]6 b+ q* S
  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。
- f& J+ T& ~9 U+ Y! Z9 `  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。 ) p1 A7 J0 B3 o1 R) X! B. L' A! `; j6 K
看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。
! e. N9 ]+ i; u1 E滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。1 E4 W- V4 g' Z, D) W9 [
现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。+ r! G: y; C; G4 v) k" u
上行:# j& d5 y* e. |# I5 d  h; N( e
  - 左手指要垂直击弦。
( D. J) ?7 W! ~+ ?& @8 }# K  - 击弦的位置越靠近品位越好。 ! @) N1 W& K9 |2 W
  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。 - n; L3 [) e8 u  f; G
下行:
7 Q. Z* ]# d" R( R4 g  H7 v  - 左手指钩弦要用力。
! F" a) a! g+ o* _3 M5 U5 w  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。 8 w  v# z) [  Y! l+ F  M
  - 钩弦时不可以碰下一根弦。
6 ?; m' k; q5 O: F说了怎么多,我们来做一条练习。
0 U3 \9 _- x: O& s& w8 h9 S
1 K- R$ n, F1 x3 T0 @请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。  [1 ?" l  Y$ g$ i: ]- W3 B
同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。1 n+ E* O  {. u( q  I2 E( q
那么什么是装饰音呢?
9 _$ v. t. T! d# b装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩); B& r) \1 \; o: m

0 K# m- K& K" r) a. r7 P% A让我们在听一下相同的旋律有什么不同。
7 D% c3 A; N( @/ V  ^# U最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果& }% r0 |- ]$ J$ o$ l# R; M
沈庆的《青春》8 z1 @% y: g, o, h5 i, H" b5 h
扫弦技巧的提高3 f1 D  u" G4 E- H( _
关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。 ! @6 C5 C' ]( U) U. ?) x" f
手指扫弦:
/ N4 g, A4 ^1 B1 q3 n手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?
* p7 K7 E" z( n. a$ b有两种方法:
3 i9 I# j6 K, @  G) `对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。
0 H4 V- ?. A: W" }7 U" l, e" _而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。
: |) A- ~5 ~1 T* O5 Z* w5 R2 _/ |无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。
  Q  N! B- \7 D7 ^- a' j' X) Z1 lPick扫弦:+ p1 x9 a: b$ k! B, p; j2 e9 B
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。
9 B7 ^* E0 k# I( |# _Pick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。2 O/ W6 A" D& l6 {3 W
扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。: H- G8 o. \' B8 f" U( h' g
扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。$ N( m. ?3 Q, Z0 b  e/ ~
右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。8 c6 M! W& S! g; t: H6 e
大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。% `9 ~, s, l2 F+ D1 ~
最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。
5 F2 n8 I: C6 f2 t+ G4 T9 S' P
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