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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法
# [+ Z4 L" F' m+ {吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 / L+ J& k5 ?# T' a# k% J
基本的方法:
, ^4 \3 o- N: [; ~# \5 {3 @3 w1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
( C( a0 ?( ~$ f- j+ O5 R& q2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。" D. u4 M. G  z
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
# ?9 R  w3 |+ k" c! ^9 F* ^$ S4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
1 D9 j8 {, `: c9 H5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。& o. D0 R7 l- t) @
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
  i/ E7 O" |1 @' ~2 A# E* \0 r7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。: ~+ h- _5 D8 }% n$ Q$ p  ?# J; ~
8.用代理和弦美化和声。& P( V0 }4 L# ?  y+ i, z; u/ A$ L. a
流行音乐的特点:
" w& R8 S+ o. J: w' o$ a1 g一、和弦进行程式化' u) t: Z$ W! {# u0 v
1.C → F → G → C
1 _& @# t2 z( o" ^2.C → Am → F → G → C
9 p! s. e  r+ A3.C → Am → Dm → G → C$ j, o: l6 V6 X0 j) V* y
4.C → Dm → G → C/ C% s1 h3 n" I) d
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
9 C3 o* m& l$ ^+ h4 u% [6.C → Em → Am → Dm → G → C
' [/ i: P. \7 T9 J2 K二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
% I5 p9 D5 M8 J) @7 v. G三、大量使用爵士味和声。
' R& T1 _+ T) G) S& L; s5 P使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
4 }  B; o+ J) q/ d; Y. c6 u, u* U; H还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
* X) n3 H# ?  q四、重视和弦色彩的变化# p+ D" Y& S( K) j% F" v
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。7 q- [8 c6 u, W# z7 J. Y( R
转调+ |, S% J1 E. v8 k* O5 E$ j
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
+ X0 d  K7 c* a) d调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
4 y/ W: m" e3 d, [一般进行的方法:
4 [  L( x9 c" n/ M/ w) n5 z一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。7 l0 A5 w& V  j! U

2 Q5 |6 w- l1 K% f- t# I+ N) S二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。  H# e, \* h, X) m3 H6 K
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
) |0 F6 [# a, ?, [  \3 ~四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
) w; _* {" v9 f! k7 R! W ! S9 x4 B2 f( p+ B
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
; B4 D8 p; P0 M4 O9 \# N变调歌曲练习
; @. _: r$ U0 I$ V! b7 @  Z. a老鼠爱大米4 ]. d2 f; W& P% S( n
浪子归' s2 o  ~! w' u! P# W
现代和声的一般模式
" h1 G2 @; ^% p- g这课看看现代和声的一般模式。
' x1 Y$ N/ m# P, {/ z一、一般原则
/ {" I7 D2 m0 i: q; z下面都以C调为例。
9 z* j2 K8 j( Z6 t7 \1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
# I$ K7 Z$ H, d& p+ Y$ N( d& H2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
6 ]( P8 [( j! G, r3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
  n. |3 i' s0 y' A  ^# s5 U4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。* w5 I" j4 U$ p6 f
二、代理和弦1 K) q6 s. h: A# x9 s7 {
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
* z$ t! m( B, z8 o5 \5 v6 e6 G2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。1 X2 x$ T3 U5 R% C6 g  o7 f1 `7 `
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
8 E5 `, \9 q! [# y# i& r4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
3 O& h* l$ Y5 f# ?! o三、减七和弦的应用- \. \4 G& m/ W$ b$ }& O& j
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。* N: {" E" M& y" z6 ]
1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ: w3 q* F  f* N7 ]* T' {, D) B
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
0 J1 k6 G5 Y( ~7 F3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
- V7 Z) a; Y+ f/ L* D4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
& {& M6 D" p1 s& }: q  @5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
' J- k- }5 g% B$ C$ u* q; `! k. V$ V% V6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
/ F( R) X* \7 Y2 z3 h( T* m2 G7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
' }. {6 o: A+ |- F' J四、和弦的进行9 F* T$ F9 b; A1 t' n1 K
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
$ j* e+ p7 T8 U, K& {2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G75 L7 G5 R6 ~: B
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
* c- |& h/ t# N0 S# t) g/ S4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
1 a. B! a$ P: V% j  r% B5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7$ c" s% ?5 u3 s1 X. E8 x
圆音和装饰音
& p; r; W" G& R- t圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 ( R3 o* @; a9 W3 P/ V, |0 w
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
* h; W; T3 K8 g3 c- X圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:
7 b9 y; a+ ]# \7 [# V/ i# O. D" y   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。 6 V, w* [( x! B" J% b, ]
   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。 0 _' r7 n1 A0 H7 D
   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。
2 z& m7 t% }" Z) x1 |5 e  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。
" t. w- L$ ^5 {9 [  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。 , E: u$ V. ]/ z
  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。 9 T+ a( e9 Z4 Z5 o" U( H
  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。 ! U% l* Y7 h0 I; g; J
  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。
1 Q) _) e/ X4 u看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。* p6 M# O7 z2 W- {- ]
滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。( u6 l5 i5 K4 O6 Y4 K
现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。
$ j) v, O+ j% C, J7 w上行:! i$ s% p$ V) U- H$ X
  - 左手指要垂直击弦。
. i* B6 t# v. b: n  - 击弦的位置越靠近品位越好。 9 P' T7 L: |& j' p8 ^8 j8 H9 n
  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。
: ]! C8 N. o+ `( v+ C下行:) v3 _: }6 J3 B# O
  - 左手指钩弦要用力。 % C, z& Y) E# Y5 V% k; p% G; t& F
  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。
2 s) M4 d3 t$ @$ w/ q4 f  - 钩弦时不可以碰下一根弦。 & h4 I' L3 b8 m
说了怎么多,我们来做一条练习。
8 r  `" C" y& T. F
# n5 q7 v" f% i; ]请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。
* s' w1 j/ z! `) }, ?& g同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。+ k9 ~& s9 O0 E' N
那么什么是装饰音呢?% N& G7 ?7 a0 j- h( {
装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)
$ T" z8 l1 ~, C5 t! z5 h+ M7 b
1 n. ?7 S$ E' y; e! s) @& }6 k8 U让我们在听一下相同的旋律有什么不同。 , C$ ^" g+ t. s- I9 E
最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果8 _5 y( ?5 g$ Z& S. a& R
沈庆的《青春》
) Y! z7 q5 l5 e2 s) t扫弦技巧的提高
# M( ?  X! R( }4 }) g. L关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。
" c1 {+ b' O6 W" y" O, x$ m手指扫弦:
, a: a8 `$ |7 M# n) H# A手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?
( {8 J, I! B+ S- b9 }9 t有两种方法:
& \/ E6 X5 V; ]! [对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。
" O7 H7 s6 L2 B/ U6 f而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。
3 T8 U6 `' F3 C2 \  [9 {% d无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。1 n' K' }' L+ ?" k* C' R
Pick扫弦:/ J- u& O" q; D+ ]" O* n& V
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。* I: w" {1 V) `' P1 E. A; Z
Pick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。$ Y+ _3 n7 {; w; O. o0 W
扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。
' \/ _' v  _1 Q6 t扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。
1 x$ ^+ S: K2 }( w2 |( l右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。9 }. m, W) M) d
大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。3 [, d) A& Q! A. r; q/ }
最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。0 q. T" V: v6 L0 Z
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