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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法
$ ~" i# p& p) G吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 2 `$ V; c1 v& z3 V5 F
基本的方法:% Q9 ~/ [+ e: K( F- E( l; }
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。* }$ K6 k- t' K- I  S
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。8 s/ B( c( z/ T. l
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
9 X) r( J5 i/ ~* x9 E; d* a8 W2 I4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
  f9 T$ q( w/ J- i$ ]; l4 c; Y# k* k5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
; b! M" @* n* D9 N, J0 e% I, M! g6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
: L; o, q2 C: Y4 A1 R7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。+ A3 ~) I4 s. o" s9 q$ o5 y
8.用代理和弦美化和声。1 H% f- o- J& s) w+ w
流行音乐的特点:
; o, J( \2 Q- J/ B5 j* ?& |一、和弦进行程式化* @6 R' j  z4 W; k  P+ u8 l
1.C → F → G → C
' g( |4 K# S7 B6 Q9 s2.C → Am → F → G → C2 Y& n- }0 S# r- a0 h2 n8 E
3.C → Am → Dm → G → C0 S& u; \. Y. ^$ G! N( R* Z
4.C → Dm → G → C/ |$ D8 h9 f/ O
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
0 T1 i& l4 d5 X* Y5 Z, m% i6.C → Em → Am → Dm → G → C: y- S" D/ _/ b
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
7 x) O9 X2 K- a" i9 |' M( F% H三、大量使用爵士味和声。$ P% l8 ]6 A* S! Q' f( A! L
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。0 a2 c8 J5 m6 q
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
* l& o0 j/ b8 o" ^四、重视和弦色彩的变化' n$ a) A, V" g. M4 N
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。$ [' t  f" F5 Y4 o3 @$ U3 N
转调
+ \. m( r% w1 y5 Z所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 , I0 U1 o) H, Q* D2 B  i' p& A2 ]
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
. {0 z$ S0 Y( D7 B1 O一般进行的方法:
: ~9 r( V/ F6 M/ ^$ a+ N, ?( B一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
9 Q& G. z" X* ?# P8 {) A
3 j, n7 W1 L3 }# P1 p" _二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
- E( ?7 L  y+ y三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
* b( a6 S" r; R# ?6 R四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
2 V8 S5 V. ^) E; B, H! C; A/ Y
# p8 H! a  _# g; _五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
9 c: K4 ^: d' ^+ U, b变调歌曲练习
. u+ s5 Z5 `. }7 v老鼠爱大米4 v$ ]0 q3 d$ a2 W
浪子归
+ c% I# x+ l/ y4 ?% X6 S7 y+ t; V现代和声的一般模式
$ @8 V4 F$ i% f( |4 q, R5 f这课看看现代和声的一般模式。
9 B% T* l& h; K: L" t# i一、一般原则
3 t; Q3 m  d2 H; X) P. s8 p8 J3 t下面都以C调为例。2 o. T  [) h* d6 B- W3 ~( M8 [, Y
1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。% q% t* w. W. w
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。5 l/ H9 c! D2 m, t8 D
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
9 m! E" g: J5 I9 d0 d$ J1 O4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。+ w" ?% B# ~- Z  E  E8 m
二、代理和弦
1 f0 _' p: ^8 ^9 b% i9 g1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
& ^. G- m. Q" W0 y6 ^; b6 R- b2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
/ ]+ ?, t! v) u" G' ]- A, d. H. v3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。$ ?+ M' H% F3 i; i& ~6 V
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
* j8 {2 c! w% K$ k三、减七和弦的应用" V6 m5 X" W9 p8 P5 ^4 p. G5 e8 t) h# W
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
4 p( Z1 Q: E  e$ u; K# j1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ5 M! z; H& Z0 J3 U
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ9 h) S. r% e- |" d" C
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
+ e" S, c/ F- {3 m8 y  x4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ9 h# j" N, d( a! d! P
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ6 `+ g6 ^0 \1 _- c4 R8 x8 |. F
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
+ }' P. f: p, E1 x2 [  v- {- A7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ. H3 U6 e! b2 n- Y# ~0 [
四、和弦的进行9 X6 I1 @5 q* D$ f* [) ]+ D1 b
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C, S$ I8 f* J7 S' L2 e
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7. B$ d# T/ d! V* d5 k3 ?7 t
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
7 A" i, p, l9 t" r" |4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
( p4 |( d. _- f0 [6 V6 D  M& E5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7: Y' A" w4 q! F7 U" H/ C: c$ e
圆音和装饰音
$ h0 \6 k$ A! K; i+ m' x圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 ) n# l  L/ N9 t6 S
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
) g6 s; M' j: e7 U- Q: ]- u圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:
2 ~8 m9 ^6 X: ^6 ^" D   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。
  G! s* O' J. N! g  H8 ~/ l   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。
" H+ T! i. o9 s. _3 K; J9 q8 j. \) @: p   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。 + @/ J- U% r2 j" i# i
  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。
7 I7 t. H2 _4 A0 R  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。
: h3 ~8 c! C) O+ u  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。
7 X  ?1 Y2 s2 {/ f5 \  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。
6 w; V0 e" P# o; j0 T7 w  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。
* D2 I0 y' b0 Z# ]8 i* k看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。0 v: X8 u) Z5 h+ v- e
滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。
5 `- X% v( ?. c: m( P/ i" a现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。
6 O6 `9 S2 _) O  g, P, d上行:3 m% o( T0 J  @# G; ?
  - 左手指要垂直击弦。
6 o1 T) J. j8 u, {" R  - 击弦的位置越靠近品位越好。 " J2 M! m, h8 i! L
  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。
2 ]3 ^. P, x! D下行:
+ t$ b* C8 q! m/ y' `3 o4 k+ ~  - 左手指钩弦要用力。
2 S' A3 w" Z5 o, M  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。
  J4 O9 N* l2 E: }3 u$ v+ E# o  - 钩弦时不可以碰下一根弦。
; ?9 k$ f9 e$ q4 `. C说了怎么多,我们来做一条练习。
( C; M$ V" K4 x3 |4 `1 B: Z: N6 o
* y% h; S: W" |' H- _, I请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。$ q2 A! p) N, [# ~4 H1 |" l5 m9 u
同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。
2 z2 H) H2 D' R- C1 Y; M那么什么是装饰音呢?
# ]1 }/ f$ P1 h' P8 Q; ~: P装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)
5 V, J& G+ c2 G2 B 5 w3 V( D$ i* W- F  N
让我们在听一下相同的旋律有什么不同。 2 {3 L+ l2 \. g$ Q1 o
最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果( z) I2 V! y- ?
沈庆的《青春》, A% K. ]% ~  i% C( z# N" u: ]
扫弦技巧的提高
. C, z% S( n. V/ O$ |7 s关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。 9 [$ |4 z) T9 W0 n5 M! E  ?
手指扫弦:
6 o/ ]" e5 Y' R( t  d; }9 w* w手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?* Y+ O1 b" y6 Z- `  ^! S
有两种方法:* ^+ l4 k0 C+ C- ~& q- F
对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。 / a: ]. s/ D! w  X
而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。 4 H& K6 M" w8 j
无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。$ f( @* y0 w9 p5 ~. Z0 H1 l
Pick扫弦:2 x4 P1 X1 k  ^4 e, b
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。
, X. f/ }# Y& J' T3 EPick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。6 ?9 F% g% `* O; P
扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。/ j; f& p8 \$ {2 V  M# [% I8 z
扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。
5 ]+ e8 [3 @. w( q% n& X右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。1 Q$ m" K. p) Q; r3 i. W# z
大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。; B; t' Q1 b% J0 r. Z  e9 W
最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。
' d+ _5 _( D% d1 c
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