|
吉他编曲的方法2 e- L* H2 S: U, {: ?- x; V
吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
1 n" Y( M6 u9 u; |5 j基本的方法:0 \% @ W8 H2 h$ a; J; W
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。0 B# p- q5 `0 ?( _0 w! f# U3 t
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。- V1 |* X0 r' W% _" q
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
& ~1 ]. q3 P7 o2 {4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。 Y% Z, S* `* O% W( S7 K
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
+ `/ q3 m3 C1 {$ S2 Q6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
6 @1 Q1 y: c5 \- O1 ^- ]5 k7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
& t6 W2 M6 l4 S# f) s8.用代理和弦美化和声。
5 l' m" ~4 h: n0 t2 y7 s' J流行音乐的特点:
3 m- { ^6 n/ Y, q' m一、和弦进行程式化* U. |% g3 H# k+ W) C0 N
1.C → F → G → C
# ]$ p9 D& V! r9 X- v: `1 q2.C → Am → F → G → C6 b5 \, g7 \1 g8 u( u. G' V9 X4 r
3.C → Am → Dm → G → C
5 T' f2 @0 k/ I8 Z' @4.C → Dm → G → C& u* _ ?6 q* F$ O* p4 B8 w
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C2 v+ s, t- T! Z8 }& ]
6.C → Em → Am → Dm → G → C: @; |. n1 V1 t8 I
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
% o- \3 G' A2 O7 O2 w三、大量使用爵士味和声。& J$ c; G, K9 ]# _+ j; X) x: f
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。% e/ d% X" x0 ~! e7 V
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
p/ n( |( U7 }9 k3 ?: H四、重视和弦色彩的变化
: k# x$ H' b5 [6 B4 v- g如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。( o4 z+ q5 F: C5 {8 l/ t- i- Q
转调
6 K+ S) d O% \所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
/ q- j* s, Y) c3 B( |调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
1 O, f) w# D [6 j, T一般进行的方法:+ h. m2 ~+ _6 w
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
& M( P& F/ _$ F9 e& p. B
X# L; E! j6 \" g! G2 d3 y( b二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。# Q5 e) t# ^$ ~5 ?( K2 G% F" Q. n
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
. a9 A& ?5 Q6 n( Z+ i8 f四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。% B2 S$ [+ z7 c# R+ I$ y
* ~$ z7 O# R3 ?2 P五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
" u; [6 j9 O# e7 }6 P3 i变调歌曲练习
5 n% K& ~, I4 X/ W' y老鼠爱大米! Q& ?7 A) i- d6 T% D
浪子归! f$ ^' h9 H- M) O4 L& v. X* h4 ~
现代和声的一般模式
% y9 L; ~' R$ u- G这课看看现代和声的一般模式。 8 @( s* v/ C7 E" W# Z9 q* S: _2 ^
一、一般原则+ k" o3 V+ W: S8 L- `+ G8 D
下面都以C调为例。
" C S) Z' n- _2 ^& K3 t9 }1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
" I! @3 M4 E! a6 c1 X2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
% p% _% J% ~& @/ ~3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。0 w4 o! P/ I- ^$ o. E' [" E
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。% C, E- V9 X: h" X' |
二、代理和弦, M6 I1 Q" D+ e: Y: x7 {
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
: M- W0 w+ t4 }4 A8 G* f& a2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
( h; ]- }" ~. C+ {3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。9 o7 J4 B$ H- H6 i3 n
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。 [" v- h* e" Y- A9 i
三、减七和弦的应用. d+ [, Y* B1 x2 {; v5 |& M
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
/ Z& g7 W- Y8 \2 |' e3 t e1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
& G" g0 z! o j& G) O$ ]# X5 W2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
& K) p. f' P7 ? z0 H; n( ?! x2 V3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ* X+ n9 D6 G* l1 Q5 i/ q
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
( q& L* p, ? u& g) X* w5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ3 m9 _ f: B* d$ x# G
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
, D0 v5 R( A) A* F% w& r7 ~7 t ?1 G7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ$ N& b5 w. `; b3 |4 Z$ _( h( P4 T J
四、和弦的进行8 c! @0 h* }* b: L
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
+ j8 o; r" T. X. S, {2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7# A& K4 O+ U* C4 W( X6 W9 e
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
( G* V; ?4 C; N* J1 W( H9 ^4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
8 G4 v$ h. o- E' z* b3 b5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
9 l' E# b& C" i/ @圆音和装饰音
% n) v% q/ l2 ?4 Y圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 0 Z: d3 R0 U4 O3 V. F
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。- p$ M2 I# T$ }
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
|