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吉他编曲的方法
. D4 p% z, r# @! N- e吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
: _% m' I. g$ P% \2 x L基本的方法:
5 T, R" i- g+ Q5 n1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。# k5 G9 ]+ x! M
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。- K f" z! O9 b1 t% C$ y! \2 H
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
$ g5 p* \- x+ f8 D! e, O! [4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。; Y& F! K/ S% G4 `0 B
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
: @( `$ e7 u5 b6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
* _) E! }$ R* N" ?& I7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。" {7 o; Q! @8 K
8.用代理和弦美化和声。
5 t& q# x! S8 @* h, ^流行音乐的特点:
& N( r: V5 [( W5 Z8 w! _一、和弦进行程式化7 T, v7 l) h3 B2 t0 V, m# F! ]
1.C → F → G → C, l# C4 e) s! f: {6 Z* `+ M
2.C → Am → F → G → C. a D! `! P b) g, y) V
3.C → Am → Dm → G → C: Z, |; r2 M. m# v8 |4 X
4.C → Dm → G → C4 E4 E8 I6 n+ F$ k
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C* p" s3 P& s) R) |9 B+ {
6.C → Em → Am → Dm → G → C
+ M5 j/ i* \2 F( {) I9 ^二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。9 B( B" L9 I8 i" | `+ k
三、大量使用爵士味和声。6 T. J; r; z5 D% f1 {: F* }7 j
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。' `7 n, Q% E: g. t. v9 T ^9 r/ H8 z
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
' ?- M1 S: X/ x( X四、重视和弦色彩的变化 V0 [0 u: h q
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。7 T4 P) f$ h( Q
转调
% J, h1 ~9 P$ H' y' v2 }所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
~2 h) |) J7 ^" b2 g调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。, b& ?; H& P2 y7 O
一般进行的方法:
2 M3 H, o( D% ~# e& S一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。. d2 F( x6 `8 W7 t" ?1 m
6 _0 v* ^0 L9 W二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。$ A4 p0 C8 [0 v
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
# ^+ u" H0 E" p; x7 a四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
% }7 r! S1 [ \# k* @, j( Y
9 G2 z8 ]+ y5 c五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。9 O5 [6 m4 |6 L6 }) f
变调歌曲练习 : G/ J5 d$ x$ K% I4 E* r2 x+ h
老鼠爱大米
: Y7 p& N$ N0 M- Y& H- q1 c9 d$ i浪子归+ s0 T9 n: ^! p) E$ J2 N0 d3 ?: p
现代和声的一般模式* y3 C6 _ @( w+ x
这课看看现代和声的一般模式。 2 A! X6 x6 A( U4 o# h, c+ \
一、一般原则; V# J: n4 V |* ]9 c. p- ~# g7 b# y
下面都以C调为例。
7 T( h4 j7 O. g: U' T3 P1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
1 N: X. A ^# r+ h2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。* p [7 [( }4 u& e7 R' k
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
6 w+ x4 O x$ p4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。4 f% ~: p `( W# `
二、代理和弦( s3 _1 a! u- g2 L. q1 ]- h
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
3 ~: V; I" X, s; m+ B2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。$ F: r- Y) _& w9 A& K
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
( @& M( M+ C7 h; g* u# C4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
& G V/ E. T8 ~) E三、减七和弦的应用
: S- z* c* f+ Q# |8 R9 F$ i6 ~% k3 [减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
2 u" g' z3 ~, V. L& ]3 h, L1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
0 W% P7 G5 g+ Q% L0 H5 J2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
# A" i" O# I, d4 c3 l0 b3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ0 F; [4 m3 \0 K3 E( H* W2 v2 M
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
m/ r2 E: m- v: V9 S5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ+ b: Q5 _- A* u! O) E
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ/ o( V1 ]* `4 U9 ~
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
3 V, v1 x' a* V( }7 D/ r四、和弦的进行
- V$ D( _8 O5 f9 }+ e1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
; o1 h+ \. t. o* f2 S2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7; p) z# P# N" g5 o
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
! x9 b( N/ h- }# C* X9 k: B4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
* A" B6 ^3 O# R5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E79 n/ t8 n3 p# D
圆音和装饰音. ^. p- H' s3 C
圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。
0 o1 E9 ?5 U! ?作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
3 ]6 b% j' Z! L( a圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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