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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法
# b4 a5 {; }  \吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
) h7 G$ r# Q' R: H) Q8 ^# C基本的方法:
0 I6 f1 a( Y+ d) X. Y8 p) x. ^1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
5 {- u  ]/ ~, w- q- o2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。! R" W6 a+ K6 _5 _. ^
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。8 C, L  C6 k; b+ Y) W
4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
* R6 t' v+ Q. N$ e" H5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。/ i% e8 M! K+ J# J/ ]( w+ D6 T' @
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。, V* a% Q! A: _+ C% ]3 m, D
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。  u* `1 [& i' j& E8 a
8.用代理和弦美化和声。9 ?/ H2 Z7 X8 p% i+ w8 |4 D
流行音乐的特点:
: T  d$ J! p- U8 W" Y7 ^9 f5 X9 l) r一、和弦进行程式化
' y& [6 ^! k: M- M/ J1.C → F → G → C! W9 {0 o; s0 P- s+ O
2.C → Am → F → G → C: q& L$ \' N; ^  l" z
3.C → Am → Dm → G → C1 z- d( N" e5 h% q3 C! m
4.C → Dm → G → C, w% D" S- ?  J# E  B4 Y# p3 E6 a
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C1 P$ B, t' S2 `/ D. z
6.C → Em → Am → Dm → G → C  L( v: w" N* N5 w& h
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
  Q- m" t) s8 P  P* P三、大量使用爵士味和声。% j; J+ B/ p- s& z
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。$ N8 p6 X3 A3 y
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。$ B# c1 B' Q$ p0 A  f- I. {
四、重视和弦色彩的变化
$ J. x# Q; f" w$ t: Z$ e2 E, h如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
* k5 U5 s0 j7 S6 Y/ `, y1 U* S. z转调, y+ h! x# S; u" A; C
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 ' e) c9 q( v" k2 Y
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
, ]* X8 K4 [* \一般进行的方法:
. ?) w! {# T0 [+ E4 Z7 @% ?. j一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。8 ~$ y) d# \6 ?8 _" [& H$ p2 W
8 l8 N" V* u5 A! M- ^( s) l; L! u  \; O
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。% ?; y6 l; v' g4 \2 A
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。2 g! i% {0 _7 e7 e& D
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
" }( D/ V: O6 d3 u6 {1 m % K) f" q3 J* d  {
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
, c1 [( |1 h( g* E* P变调歌曲练习
, Y! i% W5 N( z# C* B2 n4 p老鼠爱大米
) o! M3 L4 z1 X, u# N1 n% q' {浪子归7 T4 j- P* k- `2 a( A! I
现代和声的一般模式/ N, R3 w6 R4 H4 i
这课看看现代和声的一般模式。
6 i6 F, H2 v) W# N1 d8 R9 O一、一般原则
8 Z1 i8 v4 z7 ]' t下面都以C调为例。% Y+ X. q$ t. \
1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
6 Y% ?5 I6 |% j. D: C1 N) e2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
+ a& W3 m* q7 R9 o7 C$ n3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
; t0 e& _9 ^( H: }4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
* W6 f0 G, E: ~/ L7 H二、代理和弦
4 c1 o2 H0 t+ H' O1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
5 w  \7 n1 l  @+ {* z- w2 h2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。# [0 N9 b) T5 N2 ~
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
" `& b- C% ?0 Z& V( c4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
) N$ S1 Q) k0 S5 }: z8 Z  f" x三、减七和弦的应用& P3 F! W/ z: K2 f! g$ g( n
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
$ K4 g' J8 i" z. w$ n" Y1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
& q" g( I# ]7 t% q$ X+ U2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ! _; Y9 r7 M7 m  E
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
5 Y3 ]7 @7 t; O* |' g( R4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
& L0 u% Q- }- p7 t9 e, _  O  T5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
7 u1 F  M8 S3 H6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
; K; ]# u7 X; w0 _& o6 I0 ]& |5 W7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ, y& c6 C, y/ g/ c/ p2 O! I0 C
四、和弦的进行
' u. X2 z7 S0 _& R' F) w- e1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
2 T; t3 x5 Z* _' |# b9 H: c1 Q+ a2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
' t0 N# I6 @* }  ?3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
% W, n2 A8 L9 V. O4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
4 v* |( t9 [9 n4 R; @5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7" i; {4 g; I3 K1 a& R
圆音和装饰音
5 X: `- t$ q+ E) p6 Z  E4 ^圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 & M4 J3 @4 @" @6 b
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。4 v' _0 N: d8 L' O
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:) h5 d' e/ F3 d& |1 R# J3 ?
   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。 : F2 g' y/ u9 n
   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。
9 y( |0 C& U7 V# m+ C. y+ g4 P   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。
8 m7 f) J* L% S: i  Z/ }2 _9 L  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。 & `7 c' E( F" [; t" R& P! F
  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。
1 I9 M8 g/ f) C  o( o% ~, K  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。 9 N2 Z% W, S1 z1 j, f
  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。 # N1 R5 w$ E# s6 G
  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。 # Y7 s5 J# k9 H3 H. h: y6 z
看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。
: ]1 G/ F" v) G2 v/ C0 e9 o; v- p滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。9 }5 o# U0 @. F3 `9 z6 j8 v- v  h
现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。
8 y  i4 i7 {+ Z$ G( N上行:
( n, h2 l8 g6 `/ {* i) x/ O! \7 @$ l' B  - 左手指要垂直击弦。 4 D6 s2 t: e6 z' ^
  - 击弦的位置越靠近品位越好。
% B  w% l4 I2 k$ O: U8 \  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。 , \4 o  g" w# u1 `
下行:# H/ m0 R6 I6 J% ?  `7 J
  - 左手指钩弦要用力。
- I8 o9 f3 v) d: P' N  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。
9 e  k! _( i5 ^- N9 J  - 钩弦时不可以碰下一根弦。
% n- x3 D* q3 r3 [/ `1 h) W说了怎么多,我们来做一条练习。" n/ z: e6 ~- t2 Z! [  h' J
( m0 f6 _  l7 ?3 H6 l2 G- [
请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。+ ]" N8 Q4 ?, D( U
同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。" G6 w. C3 Q9 r* p1 }
那么什么是装饰音呢?8 {) p, {6 x6 t6 S5 Q$ Q3 Y0 s
装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)
# f+ e% v  v1 a! Q
( g) V/ i/ A& R4 r让我们在听一下相同的旋律有什么不同。 4 X  @! b% M6 V2 i( @
最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果; L0 V6 X* g8 z4 P# E. p: |
沈庆的《青春》
9 _  H! U1 d# ^/ i8 U( [扫弦技巧的提高
7 A, e5 U; n8 M) U$ \6 T* i关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。 ; G: K( ?, G4 z. _
手指扫弦:
8 e% {- g6 @3 z+ S0 C手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?' D4 c5 a6 i6 Y; G7 Z, k
有两种方法:
9 j( i0 J5 A. P5 I, e* f+ D: t对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。 8 H: _( C/ A3 ?9 y0 z
而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。
2 \! w6 M3 @3 r+ Z  S3 N无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。
! S% q# H; ?( x. ~" w; i, hPick扫弦:4 r& U$ G" m" T! V% [+ ~
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。
7 M& k. V9 F& V, b; w* O6 EPick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。6 N% t6 l7 [6 H8 E7 F$ D4 |4 {6 T
扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。
# g4 C: W9 z  p1 ]8 ]. [0 U3 a$ _$ ]扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。
+ M/ z" }: k( B5 r  s右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。
7 S7 i! z& f7 C* i5 w; r& r大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。- o" t6 E* ~8 [, t9 y/ h/ B
最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。  C& t7 a$ u/ Y, }
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