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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法
9 c- E1 m; O% {  O; O+ \+ _吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
, K" y7 O* q% \; _/ B基本的方法:& d& j0 R0 d5 J4 u& v* R5 Z
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。* V1 P3 Y/ Z" I6 T; s
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
' T7 _" v6 a2 \: y* x/ B3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
( e0 `' ~0 y! {7 j, _1 g4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。0 |. g& A# U3 ^# c* D2 G; Q, v. K, \
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。7 q- ^" [6 n. t: K
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。2 t2 |4 {  n& c# o
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。  ]. X$ X* a7 V) d  a
8.用代理和弦美化和声。& h9 g# s3 [. L2 t# s
流行音乐的特点:2 N1 }1 M" h+ h# e5 m
一、和弦进行程式化' L+ s5 \! w, Y1 e4 B6 `9 l
1.C → F → G → C0 \  f" n4 C+ f$ H; p9 O
2.C → Am → F → G → C2 ?0 \! z$ |# H, I+ b
3.C → Am → Dm → G → C+ J7 }3 b1 s# T, ]
4.C → Dm → G → C% e; O" ?# E7 q2 \. R
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C( Z9 d' O# a! j/ D: |
6.C → Em → Am → Dm → G → C! K% G- I7 A" V8 e1 Z) i% b9 v* {  a
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。0 p/ j; c: g" y
三、大量使用爵士味和声。3 a. V' U* F) e# \6 m8 v
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
/ C" W9 I( M  O' x! z还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。; ^4 n! h) ?  f8 g* a1 P
四、重视和弦色彩的变化
  B3 }" k* u# N& G# P如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。# E( x) ]& y1 f# R3 z2 h" _
转调0 z: X  L8 z3 o# F5 p
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 1 f$ x; a8 ?/ z0 B. f$ J7 [
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
5 [% Y- L8 A+ V: H) M1 d一般进行的方法:
- f% c7 ^2 Y2 J& i- g一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。
; v2 w) t, ?  x4 S) Z, g/ Z0 e; j+ N  o+ F
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。' C4 k7 |! R, @0 R
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。- I. h" @2 S. t
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。
! u+ x( r* Q  W& z
4 [" ^" Y1 K: v1 x五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。/ t3 p- U! R7 g( N1 Y/ {
变调歌曲练习
4 t$ d5 C. R/ B" X+ n* _- \老鼠爱大米
0 {+ v9 {4 q6 t9 V5 }$ H& S浪子归& i* k7 y( Y* J, i9 M; P# p# H
现代和声的一般模式
9 j9 ]% E( c8 @- V这课看看现代和声的一般模式。
: ~8 d  m. ]" f, |$ X# `5 f一、一般原则& ^9 f" X) i* J# O: ~6 j7 F
下面都以C调为例。
# O6 m& W4 u  t1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。" m& _; n- h, h4 n$ @1 P) v7 G& k
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
5 |3 O5 S$ }# B+ c- w3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。5 r( f. c" O- [, ~; f
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。/ A! |% E& Z0 M/ e
二、代理和弦
" D$ e% b$ s1 W* k% X1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
1 ]4 O6 u: o5 f- Z5 C4 M" J, J1 j2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。: u8 H5 K7 m  R7 O
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。6 S# Z7 U) f! p3 u2 v2 N
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。0 C3 a* S4 m, k) Y* f& z! u1 E
三、减七和弦的应用% R* z3 D, O) m% t7 F  |
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
3 j+ {. j% q$ P$ n& d1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ) b" G: E; q* |, E# C
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
$ M9 T4 q. y% Q& c' ~7 f. V$ X3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
: K' x4 v. _' J* _$ M! s- c4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ1 q& g5 ]" K1 y6 a
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
7 g2 F9 D! ~" E5 F% V$ B/ q6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
) E/ N0 l3 q* z8 H8 w7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
- i" {, I4 t9 D& ]四、和弦的进行
2 q/ l, M& d# J# z; v; c1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
/ _0 Y; U0 I/ b% M2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
( r  r8 ~) {# W; d+ ~3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C0 j* ?1 ?3 b5 e  {4 m2 y3 _
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am" X. U+ T3 u9 a+ s  \
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E76 E" O; U& e; q6 a- l, G5 x7 u5 j. a6 @
圆音和装饰音
9 f' \" \5 [& ?1 L- c& h圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。
& ~) ?/ g9 P' a0 U作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。- J4 M# Z4 m5 ^# C* k! B
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:- k+ {' o* ~* P2 H5 `8 B  ]
   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。 $ k5 L: F& J  d$ l7 ]  z
   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。 ( |) [3 @, X: o2 n
   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。
* p. e" {" A2 t- \  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。 # i- D  t7 R( |, _
  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。 ; x- f7 g8 m: m  e/ g
  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。 $ s' @1 ?4 v1 I7 ]) J/ I! }% @/ v
  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。
- ?% o2 @% s4 ?+ ~0 t) B9 i  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。
! ]6 M  p2 |8 f( L' ?* h看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。* f- o6 O( A; W7 f5 b8 z8 O
滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。
- ?$ V. G9 X3 \% h$ I现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。9 ^$ f2 ?, V) q8 {7 H
上行:$ x) }9 L( [+ Y' [
  - 左手指要垂直击弦。 2 x; q9 w9 ]( c2 S$ T7 S6 A
  - 击弦的位置越靠近品位越好。
; z2 s, B9 j9 V6 X  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。 7 p4 X) g/ L' t7 m2 t, K
下行:
* b( H* i0 N6 d5 M- v  - 左手指钩弦要用力。
, `5 m. P8 a0 ~/ o, e  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。
& P1 ~; V$ k; T  _  - 钩弦时不可以碰下一根弦。 9 S: Q5 ~$ X1 c% e. P/ t2 _' t
说了怎么多,我们来做一条练习。2 K, R/ B* M. }8 n; e2 f
5 Y5 d  }- l7 c# E- v
请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。
0 j" U% v7 v$ ]2 a' x& u同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。
/ @; e( G9 L( q8 z那么什么是装饰音呢?8 x7 I" p% n7 a* G4 F" ]8 P. U3 D7 w
装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)9 \( B4 M$ B5 w! Y' t4 _- s
  T% B% y7 i, B& `) t% d* v
让我们在听一下相同的旋律有什么不同。 " o7 N! j" N7 F5 E
最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果
' Y9 q8 `. Q4 _, j沈庆的《青春》
2 y( J' R6 J8 F4 B2 f! B扫弦技巧的提高* H# p$ g- R2 a& P! d; ?6 I
关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。 0 q1 w4 C8 e' [  |
手指扫弦:
& z1 D/ w- J& Y" k手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?. j1 \9 K  Y' \( g( ^: m
有两种方法:7 y1 E' L6 |  y& |' v9 u, Q
对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。 & ^0 ~4 ^) o- D1 U/ d8 o
而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。 $ _$ B, d6 N" Y- i1 |, ~' {
无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。) |8 u; \& z0 }; I
Pick扫弦:- m) q; E& W. Y
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。
/ D7 j  l1 E1 k4 ?( H1 iPick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。# o# L+ U* Z' y
扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。, T" Q7 _0 B# O4 ]$ F
扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。. W7 v0 i" @% h9 }
右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。
# \& z2 b5 Y/ \+ k大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。4 |; s8 _6 I6 w7 A* {
最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。9 O0 S& K7 u+ {: G
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