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吉他编曲的方法2 v, R% G/ R' M% ~+ C' ]
吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
6 c, f7 T3 M8 a5 |) f2 D/ ~) y. r基本的方法:
! p" R: n6 O1 L q ?1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
. P, E# E5 I4 O3 x3 A( A2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。( J* {. x5 ~; |/ |7 g, a8 S
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
{. W6 N5 J5 g0 B9 D O9 d3 I4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。4 ?: P9 t% r7 ~8 i8 M- B
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
; R0 s/ d: l5 Y' o8 ?6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。4 F& t8 i$ ^, W2 d9 r( |
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。1 Y& l8 f Z( X2 { o
8.用代理和弦美化和声。
" F: ]) B" `- y' }- h# [流行音乐的特点:8 l" d% V! P7 e$ T
一、和弦进行程式化% w8 P$ U5 c# t% b
1.C → F → G → C" s3 h, a' D3 w) N' m$ M- j/ Z- M
2.C → Am → F → G → C
+ M9 H6 S a8 E6 |4 ]3 K8 I( }4 b, o3.C → Am → Dm → G → C! l- o! ?; e, x! o
4.C → Dm → G → C
; g+ ]) B( ?& ?% }4 G. _: S5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C, }& H5 ~3 W; m6 p( b, o4 F {
6.C → Em → Am → Dm → G → C' V# m8 h) H B& k
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
/ @" M% f; W& W: R+ d* O5 z5 g# ^$ A三、大量使用爵士味和声。+ ?- r# [. m" O. p* }9 ]
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。3 x1 J' h' }" M: o( e; E
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。! v% `- a2 |: a
四、重视和弦色彩的变化
& M* b! D, q5 V M如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
" q+ M. ?: T. |) n& k转调6 n8 ~0 Q, ]2 X9 X
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 0 \+ g. ?9 _; N# v
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
1 R0 {; Z8 X. Y0 X2 c; E一般进行的方法:4 e0 Y( v0 g" S+ l" w# S) F% |
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。1 b( L D7 a9 y1 F, f: F$ O' |
/ Q6 c9 T! o1 l% u
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
# X. ^- c8 o& s& V4 r+ y三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
7 L, C' I; N( ]; B Z: q四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。7 n4 x6 d& {& Q7 F+ C: o& \
6 t. `4 M" q$ j7 ^9 I* Z
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。3 B% D8 L0 k* A9 C5 E$ u- I
变调歌曲练习 6 b, z7 u+ w+ I& O8 ~
老鼠爱大米
; a9 T% Z: J9 ^( R浪子归- D2 F; V( A) p
现代和声的一般模式
[: t- m( D1 {# U! k这课看看现代和声的一般模式。 , t6 P+ r8 N( r8 @$ S
一、一般原则
6 P2 r6 z( x' m下面都以C调为例。
7 ?' }& h" s' V1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
1 C( G( n" ~1 e- ?# P2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。1 x$ [5 _6 ^ l
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
( r; Q$ k0 [: @% P4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。* e$ p3 H! m( N" i0 o0 b9 i
二、代理和弦. c; X" Q% \2 c+ c
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
3 m$ ~; U S* `0 `4 g8 ^* R+ z* {3 W7 }8 Q2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
! u. \( N0 K, h2 b& u; \3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。" O5 D) u- M* [& K
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
( |- \7 F& x- E6 o( d6 q( R/ [& R) E" c( \三、减七和弦的应用7 k2 V& U8 [/ n9 S I- e' p/ z
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
/ g, o# }5 u" D- g, G1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ1 L0 W- v9 \9 v: V/ @ X
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
2 I4 z; j) S: p2 `6 A" o( t3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ5 f) g; L* _( A
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
1 x6 F" y( t- a) d1 o+ U5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ! P$ I7 V- d: O4 z/ P
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ6 G1 ^/ @% {' L2 _
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
/ U w2 F0 N. Y7 S四、和弦的进行
: L1 m# x8 B+ z6 L5 s1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C2 ]8 q- u- ~; H# z3 d$ Z: Q3 e
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7: N6 u. \0 c* Z* O5 T0 c
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C& j3 Z" L( k+ | b
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am2 E1 A% f- X: `, H p0 s
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E71 l H$ N3 {2 j8 p& y2 ^% ]* t& f
圆音和装饰音
6 ^ a* F# x$ t圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 3 c1 f( [7 P" ^! @/ S2 P" k0 z
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。/ T4 U Z8 ~; P9 H' ^
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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