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吉他编曲的方法
$ l0 ?! q' f& O! U8 u$ T/ y5 h吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 : Y* P4 y3 Z4 E& y9 C7 @& Y
基本的方法:9 C" |- U$ {! P# ?" v+ ?/ W
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
: G& I0 _/ Z4 m& R, Y2 q2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。* M+ T1 G) G" l5 l
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
- ~1 r5 d3 r$ y. y3 F4 ]4 H* q1 h4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
+ \# v. v! F5 S5 A5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。: o8 N8 V5 Q( Y
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
1 P D1 Z( ^- e7 k' Z5 s7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
$ i5 g3 v' j1 `- g& W7 u; e1 @, Z8.用代理和弦美化和声。3 a6 t, `0 }8 |- p
流行音乐的特点:
( \+ c. l6 Q6 `一、和弦进行程式化
2 D' o1 Q- n$ T/ N* T1.C → F → G → C3 p1 } K* N/ ^9 t& p+ s5 l
2.C → Am → F → G → C4 X9 i. U8 Z; O# k7 t7 d% a5 G
3.C → Am → Dm → G → C
: D/ U1 A$ k) P( e. ?' R, x: S0 v4.C → Dm → G → C8 X& H. W( \' x C0 S$ C! d
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
4 w# Z1 m% v0 W- T% W; ^6.C → Em → Am → Dm → G → C
0 W: ]5 O2 D' V+ y二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
8 f5 c6 t' o0 _0 A* }3 V三、大量使用爵士味和声。
) ~9 _& F) T$ r7 M! n ]6 l使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。+ m$ p3 c+ W. a' N8 I% `
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。* y- O* [; R) j: u W
四、重视和弦色彩的变化
8 b p. u$ L" ^如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。. K; A' P% y( N2 p- K& o
转调
+ j0 |! g/ n, z, ?所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
$ F) Y* N0 C. ^# e; D, |0 b调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。$ f" \& ?( f) F& ]' g' `
一般进行的方法:
) ?- w8 V) k* L2 i6 i一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。& n5 g2 R. r, K
' C8 ?7 j; K, R
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
: b) k& E' R, o- _ v4 n) M三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
8 l3 Z/ m: J3 Z8 J四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。5 `( d" \- ~9 Z+ H6 k
) p- G% t; \/ t* i% u; p
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。
0 ^. D0 m' @# T8 {变调歌曲练习 0 ?) M- ^5 |. F3 X# G+ M, ~' z& @
老鼠爱大米
0 L" Q0 u1 b, u' g4 J; e1 E- d* d% }浪子归
) w- ~) m3 f) p2 b. j现代和声的一般模式" J/ d: u7 [! U: h# v& W* M
这课看看现代和声的一般模式。
. u' b, }; V$ r1 M: D. ~1 i一、一般原则
$ g. q! Z' f5 x- v# W下面都以C调为例。
& y# F+ c3 w# U1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
' W) n/ S' k' [/ Y8 w2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。
% N; k) Q# H; S3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。/ Y" [) F! s) b
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。& ^0 J" S! p- f% ^8 U
二、代理和弦
9 A( k4 _& y* Z+ d: f1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。2 _1 Y* A5 `* t" S
2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。
* T E7 ~7 s- U0 y _: y3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。) U0 C# T2 B# y# B% P, ^- w
4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
q& x9 s6 a0 r5 E- c: |三、减七和弦的应用+ Z9 X2 Z/ b* _! n
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。6 u" Z9 ^* {5 c. [! v" k
1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
q' A: [9 ]; z2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ7 ?$ a: w, G/ C9 q* T0 G
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ. j7 A' Y; ]; }8 N! l1 b5 e- I
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
2 `1 _3 b8 v5 F5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
+ e; q" G2 }& b2 _; F0 V' e+ F* b6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ7 i" G8 ]5 A- j! l8 o
7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ% |$ ]4 |0 Z" X7 I5 E
四、和弦的进行" O# }/ U- g9 l5 G7 V" g8 ]' i6 c
1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
! ?9 P$ Q5 G6 S. ]) ^$ A. H2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G76 M+ r Z) Z3 F @, F* p, z/ q
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C
/ Q( n' E( n4 w ?3 ^' B4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
. u) u: s& J$ \& T% P5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7% H! v5 \6 g: U
圆音和装饰音- V \/ Z' F4 K
圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 ) _+ u6 I: O# n: G( y4 p% ~
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。$ B% |" C3 _, P2 m" l2 C
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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