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吉他编曲的方法
7 s2 }; l: Y0 e! |( S9 o吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 % C9 u- L# n5 } c m: W7 y
基本的方法:0 M- w+ r; E# X
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
& [& z2 L* d0 r2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。4 |! ~- }' b4 t( B. O
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。+ i4 [, m. J# f0 P
4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
0 Q8 s6 Q" \/ L+ f' F9 y5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
6 ~$ p# d/ F, c6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
* M. Y( S/ ?1 G6 v( h7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
9 f4 u' X% t1 l3 u8.用代理和弦美化和声。+ ]9 p/ |# z3 W1 a* C! R7 K
流行音乐的特点:
7 q) t q# D7 f+ S2 A一、和弦进行程式化
& f# T8 h/ G% [4 I. q( m. U q1.C → F → G → C3 M# m8 L% c6 [4 o+ Z3 F Y5 y2 o
2.C → Am → F → G → C
6 R% Q2 m4 M2 B: y& {3 \( ^3.C → Am → Dm → G → C8 [/ n) S. K" j/ ]
4.C → Dm → G → C
* K/ T& n. M9 E5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
' [! o- C4 T+ o; M; a& N6.C → Em → Am → Dm → G → C
7 d) t% Z. H8 o( C二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
$ @, v; x; i) N" x# h三、大量使用爵士味和声。2 v! k. M. Y8 [
使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
- t" n7 \! J" q5 p' ]0 Q8 t5 {& r还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。* N6 L/ [% j- g- d# d
四、重视和弦色彩的变化' K& j4 d, G1 x6 p( u4 T8 }
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。
: a0 m- K/ Z1 b1 _/ D转调
1 j" ^3 u" P- ~) Z所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 % z R9 j* @2 ]) p/ O _9 W1 t7 _7 }( p
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。3 p. ~! e# m7 j p' R$ D$ a0 s
一般进行的方法:9 q8 l- w4 B) h, ~% w8 t
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。4 U6 W0 t( w. R
9 e8 E# O3 D7 _! p7 d
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。. Z! `1 {/ p% c9 L/ D, h+ m+ M
三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。) o# e3 y6 B5 B
四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。6 p& v0 v2 m. ^. Z" W
i4 g m/ P5 X+ M0 G3 y
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。' x0 x( ~. B) B- J* b0 l
变调歌曲练习
. d8 z+ @9 l- ?. F) T老鼠爱大米
- k7 }: k( y F5 @浪子归
4 H5 t$ }4 @& W现代和声的一般模式8 }2 u7 w9 \1 l3 O$ S9 l
这课看看现代和声的一般模式。
, X0 M$ ^( p8 E: X4 U一、一般原则
& D/ \; x2 W! T; _- D+ y下面都以C调为例。
, o. ^) F5 d$ D" ~- _$ j5 ^1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
7 r2 Y( K; R* f0 ?# A& v2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。- f$ o0 p* Z( @1 C2 _9 X
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。2 r2 T) m6 V1 c* d! h
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
) l9 @/ o+ f- i' n! ]! o2 T二、代理和弦+ O7 w6 ?% J; M, Z6 Y
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。
$ f, }8 f" b! u) P2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。; h B) l2 z; q( g/ [
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
( g, Y0 }. ~+ r) w4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。
# C5 w* H) D% O" C2 m x三、减七和弦的应用8 ?: s' {# o& I
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。. } v) \* O+ |( n' k0 S
1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ7 {+ H0 K2 O) w9 n+ u# p
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ. W, K Z! y6 x' v' V
3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
3 n& j" _" Y: k7 D4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ. p ]2 G7 {# H p X" N
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ& U7 @$ y* D* A' b$ e- L
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
i: _8 G+ a' N7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
% J# X* E; }' I. U* e四、和弦的进行
* ^# ^# g* A2 e1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C/ K$ P! F8 l! |+ O
2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7 x, l8 y, w7 }
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C! T1 K5 E! x1 b
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am! G6 g* \+ l: K( b/ x! k6 F
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7* R7 n& Z$ F- Y
圆音和装饰音- O* u# K" a% F
圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 $ Y& f& ^: E! L8 y4 I" {+ p
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。/ L# e0 d5 H" Q0 c! `
圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |
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