吉他编曲的方法; ?2 y: a4 c) x$ j
吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。
+ r& w' e$ Z' A$ G" D基本的方法:
* F4 X1 P; Y, E! }% V1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。
* U L! q1 T9 @2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。2 ^6 o% O7 r5 I+ d
3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。
" v6 o4 M! m0 o; |) Q' A4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。
) o* _6 Y4 j% ?- _2 Z+ @/ d% I5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。% K1 I; K& K! Y
6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。
3 }3 ^ a0 Z8 _5 N& q% N. W" a7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。
! h; G1 j5 h3 I5 Y, L# V+ a' T1 [$ K8.用代理和弦美化和声。( T. d7 K+ D3 J8 M( g, M
流行音乐的特点:
2 O# C1 o+ H. \, Y一、和弦进行程式化
+ \- ?4 H) b& q; G$ Q5 r# X1.C → F → G → C) ?. J6 B5 o6 ^1 R& p
2.C → Am → F → G → C
) @+ q# P m. x: I/ r& p& H1 m' v3.C → Am → Dm → G → C& F+ L8 w' k: p8 v8 ^3 v
4.C → Dm → G → C# J2 }! g5 J+ F3 v9 h2 H
5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C
I* f, Q* }; j" R6.C → Em → Am → Dm → G → C
: Z) K, ~2 Y# l& m$ l" A( u二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。+ t0 V1 x! }% q+ h
三、大量使用爵士味和声。
9 q* ?" x$ q( K# O2 Z" M8 u使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。0 a" w) ~+ R2 U
还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。
m0 }; L$ H& `. X8 c9 Z四、重视和弦色彩的变化
6 O& L# Z* \( c3 z如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。: y+ E/ ^* |8 P" W8 X2 S7 ^1 J
转调 T! A D; r' f# q. u4 p
所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。 - C. a! ?. M# K+ [
调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
* X: ]8 V2 A4 d, ~) R一般进行的方法:1 _& i9 V# ?. ^& x% S$ {
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。# Q0 ]! Q% K$ s% L4 r& n0 }6 @8 v w
$ ~8 U, |1 x6 Y. T
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
9 e# R( L- l n" a% T, d( v. L三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
, L0 ]: L$ G8 I5 [- I2 M四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。" c& ?, D+ \, P% q& i
h+ t' ~3 y7 J- T4 a
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。6 x; R3 I2 _+ S) T
变调歌曲练习
2 l! y* i7 H: P: j; b* ^ l老鼠爱大米) S3 @9 t, y+ [! k M% e! b. l
浪子归4 Q& e3 D3 T1 g
现代和声的一般模式* I: Q7 B4 b; P I$ s
这课看看现代和声的一般模式。 : P* N5 Y- ^, E* S7 b% ^# N' C
一、一般原则- k% |* f+ c6 j: B: s7 A! I; a
下面都以C调为例。
y$ K& [6 c( Q' m5 Y% U1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。9 p: _5 Q) S- O
2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。- B! s* }( M# D" O' U
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。
4 \1 p9 c+ p+ F0 q' _! t3 j, |4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。! Y! k4 V" M& f) |4 l ]+ T
二、代理和弦
4 r" \7 y6 m+ ]5 k7 a: r1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。% @ _, u/ I* u( u8 b6 {
2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。; ^1 R8 I M5 _! R
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
6 c8 s0 p; q2 [( S4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。: x0 p+ J6 w3 i! @
三、减七和弦的应用9 z) D2 ]0 v4 I4 E0 Y/ J
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
6 P' g; j* h; ~3 p# q1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ
* ~- L: g: `7 ~$ L2 i& X2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
, Z2 w/ P& d+ t! I3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ
+ O; Z( V5 h+ D1 g4 C+ r! s E4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ
6 ?* O% Y! `+ Q5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ
. a4 {- Z: I8 J6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
1 E0 h/ E: }( F+ C! H+ y6 A7 x, b9 Y7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
9 p* \8 _) s/ T) o四、和弦的进行
$ O4 S5 P# C5 \+ `/ D$ J1 e. A$ h+ D$ F1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
4 ]8 O1 U6 ?4 V: @6 s |2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G7
$ i& L, d* K+ ? [' M# v3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C: g& B. t' e0 `4 w" L x2 S2 L/ n
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am" a$ B4 }- H3 M" K( S& d$ A
5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7/ D/ ?5 O+ I0 S5 t0 h- C: {
圆音和装饰音( _( t7 C6 w+ v! j2 }
圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 . L$ s9 V9 _2 L1 T! V2 B0 P% E
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
6 J' I; |0 t$ |; r5 x5 C, a. ?; o圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。 |