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[编曲制作] 吉他编曲的方法

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mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:39 | 显示全部楼层 |阅读模式
吉他编曲的方法$ n& ^3 @# Z% H. A! A
吉他的编配是很深奥的学问。各人的经验、技巧、乐感不同,编配出来的东西相差很多。建议还是多弹好的原版谱集。 . E# p% t- Z$ G; u
基本的方法:1 k' e/ T* y! K2 Q* q% i
1.确定歌曲的调式。以1、3、5其中一个音开始并结束在1音或5音上的是大调,以3或6开头并结束在6音上的是小调。大调歌曲主要配大调和弦;小调歌曲主要配小调和弦。0 `* V0 Q* i2 _0 y- ?6 \
2.歌曲的开头和结尾应配主和弦。大调为C,小调为Am。
' T. o" t6 Q2 I& d5 w. b6 s3 A3.终止前的一个小节配属七和弦或属和弦。大调为G7,或G,小调为E7或Em。) z2 Q. C; T5 a7 Y  p5 Y$ j) o
4.属七和弦前应配下属和弦。C → F → G7 → C。" g  ?) [% V4 S  V
5.然后再为每小节配和弦。小节中的音明显倾向于某一和弦就配上该和弦。
* P$ J% l/ Q& U  [3 T" l. T6.如果小节中的音对任何和弦的倾向性都不明显的,就应以重拍上的音或时值较长的音为准。' F8 m9 L! i! e7 U% O$ m
7.考虑和弦进行是否合理。三度、四度、五度、六度连接是良好进行,二度、七度为不良进行。. p" G# n/ `& m$ Y
8.用代理和弦美化和声。5 U+ {/ N+ G/ e  [. `& m- ?% O% i
流行音乐的特点:7 z% w  o! U, Y* O" C  e/ V
一、和弦进行程式化1 b0 F( C' C, n3 }4 O
1.C → F → G → C
4 Q9 q- y* R, f0 C7 j  N6 l, C2.C → Am → F → G → C# P- W3 O) c% E" p- T, l
3.C → Am → Dm → G → C* M- X8 U+ o* V) T
4.C → Dm → G → C
8 G9 ~: H0 t$ K6 ~# K; U8 D$ |5.C → G/B → Am → G → F → Em → Dm → G → C. {( o8 H' h. k; Z& b1 N) m1 q
6.C → Em → Am → Dm → G → C, `1 I7 B( |: g: J
二、和声配置围绕旋律为中心,允许反常的和声序进和声部进行。
+ G3 S0 Q2 _; A, i) _三、大量使用爵士味和声。
% w1 ?; k; J1 ]2 N% d使用七和弦、六和弦、增和弦、减七和弦以及各种高叠置的九和弦、十一和弦、十三和弦,这些和弦的运用使和音变得富有刺激性。象在C → Dm → G → C中出了开始和终止用主和弦外,其他和弦完全可以全部变成七和弦。
2 h% k" \+ H' c还有一些象低声部的半音下行和高音声部下行来编配和弦。4 p. }- V& u+ M  n
四、重视和弦色彩的变化$ e# _9 K' L. q1 A5 W; Y
如用F/G代替G,以bB或G/F代替G。运用挂四和弦、九和弦、七减五和弦、大七和弦。/ y7 K  D, e' s1 e
转调
$ U: R, ~; y( [$ O5 O! {0 J6 W所谓“转调”就是由一个调进行到另一个调。
, ^( s: S) R2 T7 O调有近关系调和远关系调。在大调中,它的关系小调和它上方五度、下方五度的两个大调,及这两个大调的关系小调,为五个近关系调。在小调中,它的关系大调、和它上方五度、下方五度的两个小调,及这两个小调的关系大调,为五个近关系调。
! r* `; P$ ~( ^0 [7 _5 O# L2 a一般进行的方法:" \' v: l5 @- A8 w' V( L
一、最基本的转调方法是在转入新调之前,把原调结束在该调主和弦上,然后经过新调的某一属功能和弦,如属和弦、属七和弦、属九和弦、减七和弦而进行转调,这种转调称为属和弦转调。" `' ]/ w! B& U9 v# z1 Q
# j+ o* ~3 B. y! v
二、同名大小调的互换,称为平行调转调法。如C大调转如C小调,通常通过两调的属和弦互换,两个大小调的属功能和弦相同。
7 }0 z6 _5 c7 e$ t: Q+ Z, @三、也可以利用根音升高半音而进行转调。如:1 → #1 → 2,从C调转入D调。
7 }. D. _" n9 G) V- L# ?# ]四、也可以不用上面的规则,自由的转入其它调,最常用的是把握乐曲的一刹那间隙而转调。9 T% D, T& v! q  @
, Y" y# {% A" |& n; X7 T- Q
五、更多的情况是在原音乐主题上的反复,最常见的是小二度的转调。象崔建的《浪子归》由E调转为G调,而旋律不变。: n2 o: b) C& r
变调歌曲练习 . Z. D4 D% `4 f  z& F! z! t1 N
老鼠爱大米: @* ^( o; b5 z! j# @+ P
浪子归" L- D# N+ A( n
现代和声的一般模式1 s0 J& m0 Q% ?4 K5 p. k, q5 g0 K' G
这课看看现代和声的一般模式。
' k! G1 b- R  T( {. V2 D一、一般原则
, N/ G! W! `  \# i下面都以C调为例。+ [. |9 y4 p' s' Z. B. J
1.Ⅴ7 → Ⅰ,如 G7 → C。
% X* i8 N; C4 a3 w3 E2.任何一个Ⅴ7和弦前,都可以安置一个Ⅴ级的Ⅴ7。 如 D7 → G7 → C,同理 E7 → A7 → D7 → G7 → C。: G: x& w$ o" Q; O+ i9 D6 T
3.Ⅱm7 → Ⅴ7,如 Dm7 → G7 → C 。将 2和3 结合起来,可以的到一个七和弦循环 D7 → Dm7 → G7 → C。4 x- h% R: }5 b) J1 A
4.Ⅴ7 of Ⅱ → Ⅱm7, 如A7 → Dm7。也可以和上面的结合 E7 → Am7 → D7 → G7 → C。
& \* ^  ^9 |; O$ P7 D' A, i& Z二、代理和弦0 j' q% {& f1 B7 C; r* \: B  l
1.Ⅰ级的代理 Ⅲm7 Ⅵ7 ,如C的代理和弦Em7 Am7。也可以用#Ⅳm7-5,如#Fm7-5。) J8 a; C6 H; p- L' a
2.Ⅳ级的代理和弦 Ⅱm7 Ⅳ7 Ⅶ7 #Ⅳm7-5 bⅦmaj7,C的代理和弦Dm7 F7 B7 #Fm7-5 bBmaj7。- Q3 Z  e) A% p
3.Ⅴ7的代理和弦bⅡ7,如G7的代理和弦bD7。
, y, F3 O6 _, g# E+ Y4.Ⅳm的代理和弦bⅦ7 Ⅱm7-5,如Fm的代理和弦bB7 Dm7-5。5 [' \/ z; H/ \; @/ |
三、减七和弦的应用: \. u* v# {5 a$ b
减七和弦通常在两个和弦中当作桥梁。
5 c' J" ?4 B6 P- G: P1.Ⅰ → Ⅰdim7 → Ⅰ; X8 u1 ]/ ], s7 Y. F
2.Ⅴ7 → Ⅴdim7 → Ⅴ
6 y. v1 `: K: u( v7 G9 j: u( D3.Ⅰ → #Ⅰdim7 → Ⅱ( O$ d. {  x) z1 L
4.Ⅱ → #Ⅱdim7 →Ⅰ/Ⅲ& p% N9 Z3 ]; d  O; x& x; q
5.Ⅰ/Ⅲ → bⅢdim7 → Ⅱ- `7 b1 H: s/ H1 V
6.Ⅳ → Ⅳdim7 → Ⅰ
. U9 D$ j* p; M! r* o. Y7.Ⅰ → Vdim7 → Ⅳ
' `$ n6 u+ C% m四、和弦的进行
8 f$ r3 M7 n, o5 f3 h3 g! ^1.Ⅰ → Ⅴ → Ⅰ,如 C → G → C
+ r( N7 p" M' o7 ?2.Ⅰ → Ⅳ → Ⅰ → Ⅴ7,如 C → F → C → G78 f4 _4 O$ ^% x* U6 v; R% y
3.Ⅰ → Ⅳ → Ⅴ7 → Ⅰ,如 C → F → G7 → C/ C3 N: C2 `) ~" d  e
4.Ⅵm → Ⅲ7 → Ⅵ,如 Am → E7 → Am
1 R; z% f% s. {5.Ⅵm → Ⅱm → Ⅵm → Ⅲ7,如 Am → Dm → Am → E7
; t9 [9 B, z' C+ E* k- l5 d圆音和装饰音
. O: _; h+ Z) h" y3 K圆滑音是吉他中最重要的技巧之一。钢琴出现以后吉他一直衰落,十九世纪西班牙吉他大师泰雷加的出现给吉他发展带来了新生。泰雷加乐曲中大量使用圆滑音、滑音、装饰音,使吉他音乐与钢琴及其它弹拨器乐区别开来。有人说:“弹吉他不用圆滑音就象小提琴不用揉弦那样不可思意。”。 , L% V( a9 V2 i# \( W  }
作为古典吉他,圆滑音练习是很严格的。 那在民谣吉他中要注意什么呢?让我们来看看。
- _' D/ q) f! G% i( e圆滑音又称连音,在六线谱中用弧线来表示。
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 楼主| mzzvr 发表于 2016-9-29 09:43:56 | 显示全部楼层
这些都是圆滑音:+ V1 }4 ~/ L2 M
   - 第一节是上行圆滑音,第一个音右手弹出,弧线的另一个音是靠左手打击弦位发出。
" U' X* \) _% i; h   - 第二节是下行圆滑音,把两个音按好,弹完第一个音后左手指轻钩,拨发出第二个音。
/ ?) Q$ J3 a- P! |; |   - 第三节是上下行的,第一个音弹响后,用左手指击出第二个音,再把手指轻钩起第三个音。 2 s  G6 r/ E/ a- y2 d5 }
  - 第四节是下上行的,第一个音弹响后,用左手指轻钩出第二个音,再击回原来位置。
5 F: z5 @1 e0 h: [  - 第五小节是异弦圆滑音(上行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击弦位发出。 5 S; g4 Z+ J3 E5 W2 D) R
  - 第六小节是异弦圆滑音(下行),右手弹出第一个音,另一个音用左手用力击下一个音的位置。
4 Z0 R7 v: d7 R7 f- g8 \3 n6 A  - 第七小节是异弦空弦的圆滑音,上行时p指顺势拨出前后二音,下行时i,m,a指顺势靠弦拨出二音。 # C0 g, n0 r, v  S+ _, X* l
  - 第八小节是滑音,滑音第一个音的左手指按好,右手拨出,然后不离开指板滑向下个音位,下行同样由第一个音滑向第二个音,也不离开指板。   h# K% }( W; G; r1 ^: ]* Z$ F
看了眼睛花了,民谣吉他中常用的是同弦之间的圆滑音、滑音。异弦间的不常用。! \8 ~; S: s* t( X) i$ @
滑音是吉他的一个技巧。在音乐表现上我比较倾向划分到圆滑音。在后半部分还将介绍。
. t4 M! b% u. c/ i5 @现在我们看看同弦间的圆滑音演奏的方法。
% V* M2 U. y3 F0 g3 s, ~上行:
. G$ I# _, S, \5 X- `  - 左手指要垂直击弦。 - x" {6 b+ u4 h: F
  - 击弦的位置越靠近品位越好。 & t4 m3 w3 w2 I$ C, @" q
  - 击弦并不是力度越大越好,主要是击弦的速度要快,要很敏捷。不信你可以试试你力度再大,如果没有速度是发不了音的。   Q; B  f  V! D
下行:. o0 k! l3 }$ [' u* t0 W
  - 左手指钩弦要用力。 , m: b5 Y* A  R+ a3 b9 e) L
  - 钩弦的角度是向内上方,即是手指由内向外朝手掌内上方钩弦。
, {3 f; [( H* F6 d  - 钩弦时不可以碰下一根弦。
2 U+ G! t8 ^: G7 Q9 y9 m! }: B说了怎么多,我们来做一条练习。
7 ?5 P$ `/ u  y; c' u8 G 9 }: X3 f. t4 B, J& Z; Z3 g
请注意下行时左手指下一个音要先做好准备。音的时值要注意,不要是因为击弦和钩弦而打乱了音的时值。5 \8 }: E3 _+ f. N: G
同样的练习可以在二弦或其它的把位上练习(如升高一品)。听一下,请注意音的时值。) @( H  \# J& S$ A
那么什么是装饰音呢?
3 H( g! E. F. P  z装饰音和圆滑音很象,在吉他上的表现技巧是一样的,但装饰音不占时值,可以这样说圆滑音弹快一点就变成了装饰音了。常用在民谣吉他中的Solo(华彩)
3 ~) @1 }9 r' b: S2 d ) t1 n. S# H; d( ?
让我们在听一下相同的旋律有什么不同。 . V' l! }6 f5 x, ]* k  J) T/ U, m
最后有一首曲子,沈庆的《青春》。伴奏中用了很多的圆滑音。如果时值掌握不好也可以弹成装饰音。弹奏圆滑音前左手要准备好,那样就不会手忙脚乱。开始弹奏时会觉得有几个和弦很怪,不好听。正是用这些不和协和弦表达一种忧郁、暗淡的效果! T3 H( L3 X' S* F3 f2 H- p% j) G
沈庆的《青春》
# _4 ]% m4 b/ i% d4 Q- Q扫弦技巧的提高
5 _. s% m8 _( Q4 |关于扫弦我们在“第十课:扫弦入门”中有提到。这课我们再来讲讲扫弦。
8 v8 N0 g3 a, h. y# `/ p, I手指扫弦:
- j9 u- `5 U& _8 O" J' I手指扫弦在第十课有动作的要领。这说的是一般常用方法。有一些人下击的时候用的是中指不是用食指,当然这也是可以的。这是个习惯的问题,我建议还是下击的时候用食指。扫弦还有一个技巧叫切音,在上面加一个点来表示。所谓的切音就是使正在振动的弦停止发声。这怎么做呢?& s4 {2 K8 t& u# r
有两种方法:
7 {9 F7 u0 T+ E, m对于封闭和弦(大横按和小横按的和弦)将左手放松(注意不是离开弦),这样就可以将琴声止住。
; ?# ]( J. @* l0 e& @' O而对于开放的和弦就需要用右手手掌鱼际部位(拇指外侧或小指下方内侧)轻按琴弦,使弦停止发音。切音的时候食指要离开拇指,就不是拇指和食指交叉成“十”字。右手切音的难点在于止弦要迅速而且动作要轻。 1 }4 z: H+ L& {2 v0 [+ |. k
无论左手切音还是右手切音,要想切得干净利落最重要的是把握好切音的时机。大多数人易犯的毛病是切音时间提前,也就是在琴弦还没有完全振动发声之前就开始消音,这样发出的是“噗噗”的闷音而非切音(闷音也是民谣吉他中的一个技巧)。一般情况下小指下方内侧使用较多,如果切音后需要立即往上回扫,这时一般使用拇指外侧。
! ~+ E' z$ x4 {Pick扫弦:8 R  @. V% \  S6 X# c  B* q1 n; B
Pick的扫弦在第十二课也有论述,切音在Pick中也有的。方法和上面相同。只是在Pick中一般都是用小指下方内侧部位切音。更复杂的闷音奏法在民谣吉他技巧中会有论述。
4 ~" J. O& {% c& `- b. T5 nPick扫弦清脆悦耳,层次感,颗粒感都较手指扫弦更好,我的建议是使用Pick弹奏扫弦的歌,而对于分解和弦,特别是有双音的歌曲用手弹比较好,其实这个大家一看到谱就知道的。
: t5 C, T, J# h* a% N, B- j+ W扫弦的动听与否还须注意把握节奏的感觉。关键是强弱要分明,时值要准确。
  Y( l) H8 m; m! m7 x- Z扫弦何时上击何时下击,我建议是按谱上的标法。如果你练习了很多很多种的类型,你也可以不按谱上标的,只要你的节奏是对的,弹的顺手就可以了。% m( _# g8 d2 U
右手切音在Pick中用的不多。更多的是用到了闷音的技巧。右手切音代表作品有克莱普顿的《LaYLa》,齐秦《九个太阳》等等。
3 ?' K% I* p' i7 J: E大家要练好左手的切音,这是表现民谣吉他魅力的一个很重要的技巧。
8 x' C/ @& j. ?7 E, X最后有首经典的纯扫弦的歌曲:崔健的《花房故娘》,纯扫弦的歌曲,应用了和弦外音,很有特点。和弦外音常常可以在扫弦当中夹杂旋律,弹奏的时候左手要和右手配合好,开始可以慢练。
$ A3 _/ ]- B, k0 [  @& e
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