音乐编曲配乐知识笔记

　　音乐编曲配乐知识笔记
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　　1.编曲就像建房⼦子。⻉贝司构筑⾳音乐的地基，然后⽤用⿎鼓勾画出⾳音乐的主干架构，⽤用和声乐器来填充四周的“墙壁”，最后⽤用主奏乐器进⾏行整个⾳音乐的“封顶”。

　　2.⻉贝司发声速度⽐比其它乐器慢，不能演奏过于密集的旋律，同时发出的复⾳音数不能太多，否则会造成低声部混乱。
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. d7 V. G7 Z$ ^　　3.⻉贝司在⾳音乐织体中的表现形式

: u4 ~" D; R# C  y# V6 D; k　　有两种，即“点”与“线”。“点”的形态表现就是⻉贝司以节奏的⽅方式进⾏行演奏，节奏感强，速度快，但旋律的线条感弱；“线”的形态表现形态更突出的是旋律线条。

7 a% _$ j8 R  _6 V/ q　　4.⻉贝司与⿎鼓织体：

* D6 l' R$ A! m* F" [8 Y9 z　　（1）结合式：⻉贝司节奏与底⿎鼓节奏完全重合。这种⽅方式能构成有⼒力，浑厚的低⾳音声部进⾏行。

+ l( d+ F  v/ z" M+ o　　（2）互答式：原声底⿎鼓的频率点和⻉贝司的频率点不在同⼀一位置上。结合式有效地加强了低频段的丰满度与响度。⻉贝司避开底⿎鼓节奏点，安置在底⿎鼓外的空闲节奏点上，以造成⻉贝司与⿎鼓⼀一问⼀一答的织体效果。

　　（3）交织式：将结合式与交织式结合在⼀一起，成为交织式。需要时将两者结合，时低频段加强，不需要时将两者拆开进⾏行互答，

/ E6 t7 y0 c" f  @. e% k8 u% N　　5.⻉贝司的写作要求

( f* ?! v$ Y) S0 B% k) w, x$ M　　（1）⻉贝司总的学作要求是能够得到⼀一个清晰流畅，旋律感强的⻉贝司声部。

/ O$ y, a* C: d- _- ~1 u　　（2）从和声的⾓角度来讲，注意处理好⻉贝司⾏行进时的⾳音程关系。⻉贝司是低⾳音乐器，为了使⻉贝司的旋律线条清晰明朗，跳进式的⾳音程关系⽐比级进式的⾳音程关系效果会更好；使⽤用级进时，连续的下⾏行的效果会⽐比上⾏行好。

　　（3）从织体⾓角度来讲，注意处理好⻉贝司与底⿎鼓的关系，尽量不要使低⾳音部发⽣生低频碰撞，以免影响⻉贝司线条的清晰度。

  ^. w3 q: g/ M& |% a　　（4）从⾳音⾊色⾓角度讲，当底⿎鼓使⽤用原声⿎鼓式，⻉贝司可以选⽤用低频段更宽⼲⼴广的⾳音⾊色；当底⿎鼓使⽤用厚重的电⼦子⾳音⾊色时，⻉贝司可选⽤用明朗⼀一些的合成⾳音⾊色。
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　　（5）从⾳音区⾓角度来讲，低⾳音下潜越深越好，但不要影响⻉贝司的清晰度。

3 i( \8 w' g  q' w  g; |7 j" `- T　　6.在流⾏行⾳音乐织体中，和声乐器的表现形态有两种，⼀一种是静态，称为“和声形态”，另⼀一种是动态，称为“节奏形态”。

　　（1）“和声形态”：当弦乐声部以全⾳音符为单位时值，以和声⾳音程为内置声部层，就构成了⼀一个相对静⽌止的和声织体。和声形态的乐器⾳音⾊色织体不仅可以增加整个织体的厚度，以及对各种⾳音⾊色进⾏行融合，还可以有效地拓展织体的⽴立体空间感，在实际的编曲中有⼲⼴广泛的⽤用途。（2）“节奏形态”：指和声乐器以及节奏型的形式，⽤用柱式或和弦分解的演奏⽅方式填充在织体的内声部层，构成⼀一个相对动态，有活⼒力的声部，从⽽而使⾳音乐获得前进的动⼒力。
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/ R$ W1 t4 a& _" X4 g　　7.⾳音型的构成：和弦分解和柱式演奏是⾳音型存在的基本形态，柱式⾳音型往往能给⼈人⼀一种简单明了的感觉。

6 t8 p: V+ O( @. z! p　　（1）⾳音符⻓长短：不同时值⻓长的⻓长度⾳音型造成，舒缓⼀一点的⾳音乐可以采⽤用⼋八分⾳音符时值，或更⻓长的时值，情绪⽐比较激动，热烈的，可以采⽤用⼗十六分⾳音符时值来使⾳音型加速，以适应表现的需要。

! Z& \* l" {9 L( B& l" V( b　　（2）⾳音⾼高距离：密集排列的⾳音符距离可以使⾳音乐的表达更为趋向集中，⽽而开放排列的⾳音符距离可以获得更宽的演奏⾳音域，并且在作柱式演奏时可以加深⾳音响效果的丰满度。
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　　（3）和弦外⾳音：指⾳音型中出现的并不属于该和弦的⾳音，通常以经过⾳音，辅助⾳音，延留⾳音为表现形式。适当添加和弦外⾳音，会获得意外⾊色彩效果。