电声乐器的录音

说到电声乐器，就是指一些通过外接扬声器发声的乐器，比如电吉他、合成器等。这些乐器，并非靠乐器本身的振动发声，而是发出电信号之后，通过音箱等发出声音来。因此，就有必要来单独说说这类乐器的录音。
+ }5 J" N+ P. N由于是以电的方式发声，因此电声乐器的录音和传统乐器相比，就存在很大的差异性。电声乐器录音的特点，概括起来就是：“天使和魔鬼的结合体”，或者是“一半是天堂，一半是地狱”。有人问了，为什么这么说啊？答案是对于懂得电声乐器原理的人来说，录音是太简单的事情，没有任何的技术含量。而对于不懂电声乐器的人来说，录音很可能是一个无法接受的结果——效果差得惊人。这种说法是有道理的，希望下面的内容，能够让你明白。

3 x* @& M& P  ?2 R9 f4 Z3 j直接录音——电声乐器好声音的必杀技
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+ N% t+ C2 R4 ?; x: |: g  k. X对于电声乐器来说，使用线缆将AD端口连在电声乐器的输出端，是最好的录音方式——这种录音在理论上是对音质损伤最小的。拿根线一连，问题解决了，你看，什么技术含量都没有吧。没错，就是这么简单。但是，别忘了，你要懂原理，这里有两个重要的原理你要懂：

6 E" r$ ]/ _0 [0 M' o1.     接口类型匹配
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2 o6 N- @: q" J所谓接口类型匹配。大家一定有体会。比如乐器输出是大三芯，而你声卡的输入是个卡农口，或者更差一些竟然是个RCA接口。这个时候，你就涉及到了接口类型匹配的问题。如果匹配不好，就容易产生失真。其中最麻烦的，要属平衡和非平衡的转换。有些人觉得一根转换线就足够了，可实际上，一根线是远远不够的。因为平衡到非平衡是如此的麻烦，所以最好使用专门的转换器，这样才能将音质损伤降到最低。
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8 w6 P3 l/ C# G2.     阻抗、负载匹配

$ h0 [. K( [$ X; A阻抗匹配并不常见，多发于平衡和非平衡的转换中，将平衡设备接入非平衡设备，有烧毁设备的危险。要深入了解这一点，就需要一些电工常识了。

- _, t" N  }# N, V4 k/ u- t' g懂了这些原理后，你就可以放心连线，调节电平，一切就OK，非常简单了。但是如果不懂得话，一定要先搞懂再动手。

给音箱录音——奇怪的方法

对于电吉他来说，有种录音方法看起来很奇怪。那就是将麦克风对准音箱来录音，无论听起来还是看起来都很奇怪。这里你需要首先知道一个坏消息和一个好消息，还是先说坏消息吧——由于音箱的不完善特性，其非常依赖环境。因此如果掌握不好的话声音会非常难听，可谓是不成功就入地狱了。然后是好消息——根据音箱的特性，我们能够大概圈出一个好声的范围。这里我提出三点宝贵经验，希望能够和大家探讨：
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1.无论是什么音箱，其声音都是中轴位置的声音最好，而衡量好音箱的标准，就是离轴响应的好坏，一般好音箱偏离中轴声音也会不错，而差箱子一般没什么希望。因此，麦克风尽量在中轴附近。如果觉得声音不理想，可以略微偏一些。但是如果偏差过大，那就不行了，比如跑到音箱后面去了那就不好了。
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7 P1 O% t+ }' }0 f4 n2.要熟悉音箱的场性，场性主要指的是音箱是近场，中场，还是远场。所谓近场者，是近距离效果最好，随着距离增大，声音会变坏。中场者，则是近距离声音突兀奇怪，中距离的时候才达到最好，而距离过远则变坏。远场者，只有距离达到一定的程度才能完全放开发挥特性。
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, |5 l# O6 R. l/ {- g) I* Q! L3.要理解环境对于音箱的重要性。举个最极端的例子就是把音箱扔在墙角，声音自然会受到很大的影响。
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说了这么多，却没有涉及到具体例子，大家也许会不满。主要原因还是在于只要懂得了原理，就很容易录好电声乐器。希望以上的内容能给大家一些启示。