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[名家特写] 中国戏曲史

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geci110 发表于 2016-9-2 06:21:14 | 显示全部楼层 |阅读模式
1、中国戏曲的孕育与形成& j1 V* u1 n: z- y
    中国戏曲,起源于原始歌舞。汉代,在民间出现了具表演成份的“角抵戏”,尤以《东海黄公》为著。到了南北朝时期,民间出现了歌舞与表演相结合的“歌舞戏”,具有了更为浓郁的表演成份,如《拔头》、《代面》、《踏摇娘》等。唐代,出现了由先秦时期的优伶表演发展来的以滑稽表演为特点的“参军戏”;民间的歌舞戏进入宫廷,得到了更大的发展;民间又出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代,城市商品经济得到长足发展,出现很多市民娱乐场所──“瓦舍”和“勾栏”;民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的趋势,出现了“宋杂剧”。金代,在宋杂剧基础上,北方出现了“金院本”,南方出现了“南戏”。元代,北方形成“北杂剧”,南方南戏进一步发展成熟,戏曲形成。3 b* G; o3 o3 R! A5 I+ o6 a
2、中国戏曲最早的成熟形式──宋元南戏
6 i5 E7 n1 `2 ~) O/ W- V! i1 V) X    南戏,是中国戏曲最早的表现形式,它形成于南北宋之交的浙江温州(古称永嘉)一带的民间,时称撚兰卧泳鐢。它是在宋杂剧的基础上,融和南方民间小曲、说唱等艺术因素形成的。以体制庞大、曲词通俗质朴为其特点,已粗具戏曲的基本艺术特征。剧目多表现民间故事。, e# D1 B9 z2 }& W6 `
3、中国戏曲的第一个繁盛期──元杂剧% G4 l+ o3 T9 j0 I
    元代,是中国戏曲史的一种重要时期,它以其元曲闻名于世,而元曲中影响最著者,唯北杂剧(亦称元杂剧)。北杂剧之文学,以质朴自然胜,后世戏曲文学无有出其右者;关(汉卿)、王(实甫)、白(朴)、马(致远)等杂剧作家,使北杂剧成为一代之文学。北杂剧之表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。
* ?1 D5 I  s# |% @- }4、中国戏曲的第二个繁盛期──明清传奇) Z3 s) K) O% I
传奇,源于宋元南戏,是它成熟化与规范化的结果。明中叶以后,传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。传奇二字,取自其无奇不传之特色。其剧本文学曲词典雅,体制庞大,名篇佳作不胜枚举,为戏曲文学绝盛之时。表演上则日趋成熟,多用昆曲演唱。
9 e* c4 a  e. i1 U' e+ J5、明代四大声腔
9 \8 x3 I9 }0 r% z; s6 r$ k    所谓明代四大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江苏昆山腔的合称。明代戏曲,在音乐上出现明显的地方化趋势,主要表现为地方声腔的崛起。对后世戏曲影响最大的是后两种,即弋阳腔和昆山腔,前者发展为全国影响广泛的高腔系统;后者发展成典雅细腻的昆曲。1 h& w1 O  h- t" d4 J+ }" s0 @
6、中国戏曲的转型期──清代地方戏的兴起! j7 R2 s: t0 H" z
    自清代前期起,戏曲舞台发生了极大的变化,主要表现为戏曲的民间化和通俗化。先是昆曲、高腔折子戏的盛行,后是地方戏的兴起。从此,戏曲舞台不再是传奇戏的天下,昆曲与高腔有了来自民间的竞争者。戏曲的表演场所也由厅堂氍毹变为了茶肆歌台。 2 w. o/ N9 X* |9 W' _$ |
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 楼主| geci110 发表于 2016-9-2 06:21:37 | 显示全部楼层
7、徽班进京
( ^* Z  U) `  \, |5 L    乾隆五十五年,即公元1790年,为庆祝乾隆的八十寿辰,三庆徽班进京献艺,带来了与昆曲皆然不同的一种地方曲调棗徽调,给京城观众以耳目一新之感。而后,四喜、和春、春台等徽班相继进京。徽调以其通俗质朴之气赢得了京城观众的欢迎,从此在京城扎下了根。; c# z0 L1 ^3 U. e* Z5 Z
8、中国戏曲史上的大事──京剧形成
; \6 j& a$ Y6 s    继徽班进京之后,湖北汉调艺人也于道光年间(1828年前后)进京与徽班艺人同台献艺,他们同徽调艺人一样唱皮黄腔,只是更具湖北风格。徽、汉皮黄在京城和流,经过数十年的发展,终于在1840年前后,形成一种独具北方特色的皮黄腔棗京剧。0 O+ Z. L: s# d, B5 v3 e1 m9 f3 C" L
9、京剧的第一个鼎盛期──清代同治、光绪年间7 R4 [0 X% L; b
    京剧形成后不久,即迎来了它的第一个繁盛期,时间在清同治、光绪年间。当时出现了一批优秀的京剧演员并在此时引起了宫廷官方的喜爱。宫内优厚的物质条件促进了它艺术上的成熟。# E5 N* a' z. [3 }
10、京剧的第二个鼎盛期──20世纪20年代至40年代0 ?; ^) `' i& ?
    20世纪初的新思潮极大地促进了京剧艺术的发展,京剧又迎来了它的第二个繁盛期。这一时期京剧的繁荣主要表现在优秀京剧演员的层出不穷上。而且,这个时期也是京剧流派产生最多的时期,旦行的梅(兰芳)、尚(小云)、程(砚秋)、荀(慧生);生行的余(叔岩)派、马(连良)派、麒(麟童)派;净行的金(少山)派、郝(寿辰)派、侯(喜瑞)派、丑行的萧(长华)派等。每个流派的创始者拥有一批数量可观的剧目,所以这个时期也是京剧文学的繁荣期。这个时期一直持续到了20世纪40年代末。7 @' e: {$ j2 m3 M0 m
11、京剧的第三个鼎盛期──20世纪50年代
# N+ f$ N/ P" u; p    1949年,中华人民共和国成立,全国处处呈现出万象更新之貌。京剧也因此迎来它艺术上的春天。经过十余年的发展,到1959年前后,它的艺术生命又到了第三个顶峰。这个时期的繁荣是以演员阵容的强大,梯队的完整为标志的。《白蛇传》、《将相和》、《穆桂英挂帅》、《野猪林》等优秀剧目的出台,也将京剧文学的发展推向了一个高峰。: A& a. \8 S# ]0 a7 S, f
12、新兴地方戏的产生──越剧、评剧、黄梅戏等
6 Y* @. X" g- C( Q& s# I    20世纪初,一批新兴地方戏开始在各地戏曲舞台上出现,包括越剧、评剧、黄梅戏等。它们均由民间小戏发展而来,具有极为浓郁的民间乡土气息,进入城市后,它们吸收京剧、梆子等老剧种的艺术营养,表演上得以成熟。6 p  [6 N$ M) R2 K/ E; h
13、毛泽东为中国戏曲研究院题词“百花齐放 推陈出新” * Z2 O- e+ Z  ?7 `. H& Z& K
    1951年,中国戏曲研究院成立。毛泽东为其题词“百花齐放 推陈出新”,以后便成为戏曲发展的指导性方针。即要求戏曲艺术既要在继承传统的基础上积极创新,又要求各个剧种在自由竞赛中相互促进,共同发展。
, _: B) M" F& i" w: D- S14、京剧现代戏汇演举行4 Z- F2 q4 i8 d; J3 |" `2 H. l* {- N
    1964年,北京举行京剧现代戏观摩演出大会,共推出35个剧目,其中著名的有《红灯记》、《芦荡火种》、《奇袭白虎团》、《智取威虎山》、《黛诺》、《六号门》、《红嫂》等。这是京剧编演现代戏的一次成果展示。
; v; N: v- _9 i15、戏剧梅花奖设立5 u" h1 g4 @; I
    为表彰戏剧优秀演员而设立的奖项,由中国戏剧家协会主办。1983年设立,每年评选一次。是新中国成立以来最具影响的全国性戏剧演员评奖活动。; a, r2 k) S! u' X' ]6 c$ d
16、第一届中国京剧节在天津举行
9 F: @. T; d. V, O( C2 n) B    1995年11月在天津举行了第一届中国京剧节,设立金、银、铜三类奖项,推出一批优秀京剧剧目。其中获奖的剧目有《曹操与杨修》、《狸猫换太子》、《岳云》、《西施归越》等。
- ?3 p; D8 C0 E+ r& S. I; l7 {8 f$ ~17、第二届中国京剧节在北京举行7 k9 P$ t! P# C# k- Y3 h
    1998年12月第二届中国京剧节在北京举行。此次京剧节也推出一批优秀的京剧新创剧目,如《骆驼祥子》、《贞观盛世》、《风雨同仁堂》、《大脚皇后》、《千古一人》等。其中的《骆驼祥子》改编自老舍的同名小说,是众多剧目中的佼佼者。' B. C0 f! {) i
18、庆祝中华人民共和国成立五十周年优秀剧目献礼演出8 U1 s3 j% I6 i- V/ [
    1999年8月15日至10月15日 庆祝中华人民共和国成立五十周年优秀剧目献礼演出在北京举行。此次活动旨在推出一系列优秀的新创剧目(话剧、戏曲、舞剧、音乐剧等),以此繁荣全国的戏剧创作。此次活动涌现出来的戏曲优秀剧目有黄梅戏《徽州女人》、川剧《金子》、京剧《宝莲灯》、《贞观盛世》、淮剧《金龙与蜉蝣》、《西梦霸王》等。- j3 ]( P; H# k; K
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