没有电视没有青歌赛 我很好

1996年，没有电脑也没有银行卡，我和大学同学在校门口的小饭馆里点两份蛋炒饭坐两个小时，目的是能蹭他们的小电视看“CCTV青年歌手电视大奖赛”。
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4 E" j: G( K; I8 _5 h5 {* t) B8 V　　2016年，客厅的宽屏电视于我而言只是摆设，若不是《音乐周报》上的一篇《我为什么怀念青歌赛》勾起了我的回忆，青歌赛就好像从来不曾存在过。并且，假使总结我的回忆，主题却可能是这样：我为什么不怀念青歌赛？
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　　从电视规律来看，很少有娱乐性节目能够长盛不衰，能做五、六季已经是很好的成绩。青歌赛做了十五届，实属难得。当然，其社会影响力也在迅速下降，拿它最近几届冠亚军的名字和照片去做街头调查，恐怕没几个人认得。有人知道姚贝娜，也大抵并非由于她拿过第十三届青歌赛流行组的冠军，而是因为她在浙江卫视《中国好声音》进入前八时的表现。三十年河东三十年河西，青歌赛走过三十年，研讨会也开了，中国也不缺有影响力的歌唱比赛了，不妨就此收官。

1 ?6 l$ U6 G/ y% O' s　　央视倘如可惜青歌赛这个招牌而选择继续办下去，面前能看到的拦路虎可着实不少。

8 b- ]8 m! g4 g1 i8 b; z　　第一虎是时代之虎。早年间没有地方卫星电视，只有央视一家的信号可以覆盖全国，湖南人想看上海电视台的节目就要跑到上海，歌手想要天下闻名就只有上央视一条路。现在哪个人家里的电视都有百十个频道，地方卫视的节目做好了就能比央视的收视率高。何况半路上又杀出来一个互联网，大量娱乐节目受众都被网络吸走，而且这个势头还在愈演愈烈。央视做新闻做财经做体育有本事，做歌唱比赛这样的娱乐节目真不见得能比地方卫视或者网络见能耐。地方电视台或网络机制更灵活，产业链更完整，推出歌手的力度更大手法更重、也更加关注市场反应。央视青歌赛推出的歌手大多具有学院范儿，大多去了部队文工团，但很可惜现在部队已经在削减文工团的编制。
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8 Y: e% K/ d' W- O6 h　　第二虎是“级别”之虎。青歌赛不像《中国好声音》、《我是歌手》或《超级女声》，它是得到官方加持的“国家级声乐权威赛事”。如此一来，青歌赛作为娱乐节目就不能爽爽快快地娱乐以至于陷入太多“专业”的条条框框；如此一来，青歌赛就要保证比赛的“专业性”由专家进行评判以至于忽视了观众的感受；如此一来，公职单位需要评职称晋衔阶的“艺术家”就不免趋之若鹜以至于“运作”的小道消息满天飞，而青歌赛三十年不变的集体选送机制更加强了这一趋势。咱管不了那么多，单说青歌赛的“专业”性，即便它不陷入狭隘或“黑哨”糊涂账，而是像国际肖邦钢琴比赛、柴科夫斯基音乐比赛那样声誉卓著，也不免成为小圈子里的阳春白雪，不适合在央视的核心频道传播。

第三虎是用户之虎。简单粗暴来说，青歌赛就是学院派的歌唱比赛，不能满足社会大众求新求变求话语权的需求。现在的电视观众早已不是传统传播学笔下单向的“受众”，而是经过互联网训练过的、被地方卫视诱惑过的“用户”。现在的用户占据买方市场和注意力经济的优势地位，眼光挑剔态度傲娇，你不让我投票我就在网络上吐槽青歌赛是“老歌会”，你不让我参与我就不跟你玩儿转头跑到“奇葩说”刷起了弹幕。也别怪新世纪以来具有较大社会影响的几个歌唱比赛节目都在使用“不专业”的大众评委，从传播学角度来看，不使用大众评委的比赛才是“不专业”。大众评委不仅让电视观众产生强烈的代入感，还可以有效消减“裁判舞弊”的质疑。
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# x. [4 z% h  H% V' E& e/ ~$ e1 T　　第四虎是“平衡”之虎。京城乃有势力之人荟萃之地，碰到青歌赛这种“有级别”的赛事，不知来自何方的“神圣”就三三两两冒了出来。什么样的选手能进入决赛？进入决赛的选手能取得什么样的名次？门道恐怕不止于歌唱水平。
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　　四只老虎拦在路上，眼看着青歌赛收视率低社会争议大，又逢国家出台政策全面清理整顿文艺评奖，这活儿真的没法做。《我为什么怀念青歌赛》一文把青歌赛和春晚并论，依我愚见却不恰当。三十年来，春晚不是单纯的娱乐而已俨然成为新中国的新习俗，央视这样的国家级媒体做春晚远比地方卫视占上风。何况春晚不过是除夕一晚的事儿，如果也延续上几周，你看收视率会跌成什么样子？