音乐世界自由畅享 专业音响知识全攻略

随着生活水平的提高，视听领域的也随之越来越火，越来越多的音乐感兴趣者不断地加入进来，但初入领域，许多爱好者常常被一些专业术语难住，如何才能否买到性价比较高的音响产品、又该如何将音响器材进行规范合理的组合搭配、音响器材又会经常遇到哪些故障……这些都是每一位刚入行的朋友们都必须面对的问题，而这些知识单凭满腔的热忱和兴趣是无法在短时间内消化吸收的。作为专业音响灯光网站，编者对网站多年来积累的相关专业技术知识进行了简单的整理，希望能尽可能完善的为各位爱好者尽快入门搭建一条捷径，以便各位尽享音乐世界的美好。
# S: b9 O7 m/ _. c, w
1 N: o, @5 t; [) J) G. U1 \  o一、音响入门从知识入手：音响技术知识名词简介
0 u& Z/ N' z/ t8 Y- W, U; B9 S2 i$ i
学习向来都是首先从理论入手，认识音响器材也不例外，熟知专业音响知识和专业术语是玩转音响器材的第一步，打好基础，才能更好的往前冲。缤纷复杂的音响术语令很多人“头大”，因篇幅所限，编者就在此向大家简要介绍下比较常见常用的术语，方便大家的快速入门。

输出功率（outputpower）：表明该功率放大器在一定负载下输出功率的大小，一般在功放说明书上标明在8欧姆负载，4欧姆负载或2欧姆负载状态下的输出功率，同时也会表明功放在桥接状态下，8欧姆负载时或4欧姆负载时的输出功率。这个输出功率表示功放的额定输出功率，而不是最大或者峰值输出功率。
+ t/ K- b3 c) [; G3 E% w# e
负载阻抗（loadimpedance）：表明功放的负载能力，负载的阻抗越小，表明功放能通过的电流能力就越强，一般来说，大部分的功放最低负载阻抗为4欧姆，品质好的功放最低负载一般为2欧姆。双通道时能够负载4欧姆的功放，在桥接状态下可以负载最低为8欧姆，双通道时能够负载2欧姆的功放，桥接状态下可以负载4欧姆。桥接状态下只能负载8欧姆的功放，不可以负载更低的阻抗，否则会造成功放因为电流过大而烧毁。

频响范围(frequencyrange)：表明功放可以进行放大的工作频段，一般为20－20000赫兹，一般在此数据后面有一个后缀，比如－1/+1dB,这代表这个频率范围的误差或浮动范围，这个数值约小，表明频率范围内的频响曲线更平直。如果功放的频响范围以－3分贝为测试条件，这个功放出来的声音可能就没有那么平直了。
7 v/ J) ^+ R: K5 u; y6 Z4 |( q% s
9 Z3 x, M% j( E阻尼系数(dampingfactor)：这是功放内阻和负载阻抗的比值，阻尼系数＝音箱的阻抗÷（功放的内阻＋音箱线的阻抗），高阻尼系数的功放对音箱单元的控制能力加强，可以让单元的反应更加接近功放输出信号的要求，但过高的阻尼系数将导致音箱的低频延展性变差，声音干硬。比较低的阻尼系数可以获得柔和的低音，但过低的阻尼系数将造成低音变得拖沓，不干净。一般的功放阻尼系数在200－[email=1000@8]1000@8[/email]欧姆之间。音箱线质量不好，线电阻大同样会影响功放的阻尼系数，造成功放对音箱的控制力减弱，声音变散。

输入灵敏度(inputsensitivity)：这是个电压概念，表明当功放达到满功率输出时，在输入端的信号电压的大小，一般的功放的输入灵敏度电压为0.775v(0dB)到1.5v(+6dB)之间，灵敏度电压越高，输入灵敏度越低。有些高品质功放，输入灵敏度低是由于采用更深的负反馈电路，所以具有更低的失真，更宽的频响和更好的音质。
" q$ n: o# E+ [: r, B& ^: b& `
信噪比(S/NorSNRorHumandNoise)：指功放信号电压和本底噪声电压的比值，这个数值越大，表明功放的噪声更低。一般专业产品的信噪比都在100分贝左右，用正值标注时，越高越好（有些功放采用负值标注，数值越小越好）。衰减功放的输入电平增益（关小功放音量旋钮）会降低功放的信噪比。
' m7 S" S: P$ w, J4 \8 q" y. I

* N* }9 U& r* y( E- R" ~, z+ @
$ v" t- ]( d/ L7 r0 g二、选购音响器材的基本技巧

" F' e: y1 C' [1 s2 p" B' T, Y0 n玩音乐，有知识没器材犹如“纸上谈兵”。因此选择一套好的音响器材十分的重要，但如今音响市场音箱品牌鱼龙混杂，怎样在纷繁复杂的市场上寻得一款符合心仪且价格合理的音响器材让很多人无所适从。下面编者就向大家传授一些鉴别音响器材好坏的技巧。

（一）音调自然平衡
! A; T. _  t' K% ?$ }
首先，音箱的声重放应当真实。重放出的人声和器乐声应尽可能接近于原声而不太走样。听到的声音应该平滑而无声染，没有听得出的最强音和最弱音。中频段和高音不应过于响亮或憋着而放不开。可找些频率范围宽阔的器乐（比如钢琴曲）录音来放放。注意听低、中、高音阶时音色的变化情况。
+ ?) ~* y' J) a+ G1 J8 E
（二）声音特性
% _7 M' D, j  S. ~; ~$ c
7 h* l. e, Z3 O5 `4 H8 s& @( o5 _虽说音箱的总体放声特性至关重要，但好的音箱在以下一些特殊场合下同样应有良好的表现：
' [; d# V" d; ]
频率平衡：可依次试听不同频段的声音。低音应当紧凑，清晰，音调确切，不嗡嗡作响，不拖泥带水或含混不清；而作为音乐主要部分的中音段则更为重要，人声和器乐声应自然，有细节，不得过响或发闷声，也不能过亮或过轻，高音则应开阔，有空气感和延伸性，无尖叫或衰落的现象。
! f5 W- H$ P* x8 l# b
解析力：仔细聆听能否听到音乐中的细节，比如钹音或钢琴声的衰落，音乐厅或爵士俱乐部中的堂音。如果低电平的细节听不太清，便说明音箱缺乏透明度。为了对真实又令人满意的重放效果，低电平下的解析力是至关重要的。这也是好的音箱与蹩脚的音箱的差别。

+ a7 E9 K8 q5 }1 K7 R瞬态响应：音箱应能复现音乐中的瞬态。刚敲击弦响鼓或刚强拨吉它时的声响应有力度和听来确切，不能让人"吃惊"、"激动"或者是"慢吞吞"和有"迟钝"之感。此外，自然衰落的声音，比如钹音和语声的"拖尾"，则应当逐渐衰减而应嘎然而止。

（三）音箱的放声环境
( ]9 b! Z$ V. K6 |5 j, W
要是在摆位不当的音响商店中去试听音箱，便不大可能会听出音箱的全部性能，由于音箱在室内的摆位非常重要，即使将音箱往前或往后稍稍挪动几个厘米，也会使得音箱的低频响应发生较大的变化。将音箱摆在能增强或削弱低音的房间里时，音调的平衡便会发生变化，或是会听到丰富的低音或是听不到什么低音。而且，音箱摆位不当时，还不到原本应有的声像定位的音声。因此，应当在家里为音箱找到恰当的摆放位置，让音箱充分施展其威力而一显其身手
: F: t) b# }& z9 ^
（四）聆听耳熟能详的音乐

由于CD唱片的录音音质相关甚远，有好有次，因此到音响商店试听和选购音箱时，最好自己多带几张平时听熟了的录音上乘的CD唱片去。这样才可以在放音时听出哪些是CD录音上原来就有的，哪些是音箱所持有的。

三、避免音响使用误区

5 S, N, Z9 s2 }6 d拥有一套高档器材是重要的，但正确使用这些器材同样重要。就目前来说，在一般音响爱好者中，有一些使用上的误区应该加以避免。

（一）将器材放进柜里。有人出于装饰和保护，将器材放进定做的柜子里，这会因柜内空间所引起的潜振使音色浑浊，功放等器材由于没有足够的流通空气，易过热、老化。如把音箱装入墙壁，会使声音效果变得生硬。

（二）迭放器材。很多人爱将影碟机、放大器、调谐器、数码模拟转换器等机器重迭放置，这会引起互相干扰，尤其是镭摄机与功放干扰严重，会使音色偏硬及产生压抑感。正确的做法是将器材放在由厂方设计的音响架上。
  t/ |, M* N1 e7 }0 @
! Z7 n6 B; h- u* p（三）电源插头正负不分。电源插头正负处理的好的系统，音色层次分明，自然顺畅；正负不一致或参差不齐，音色会偏硬粗糙。

（四）接线不牢与不洁。如果系统音色干硬，其中一个原因可能是接触不良，如插头不牢、接触面氧化、沾上灰尘或油污等，所以应该经常检查，保持接触面清洁。
  R/ |0 _) o1 q0 r# F
1 f7 u- j4 J+ V, z5 |  D% `（五）音箱的摆放“因地制宜”。有人因室内先有了其他家具，而将音箱摆放位置迁就家具。正确的应先决定聆听距离，然后将音箱摆到座位与对面墙间的1／3处，音箱的间距为聆听者与音箱直接距离的0.7倍，高度以聆听者耳朵和高音单元齐平为好。
: Z- T; f& z! `$ Z; g1 ?
（六）接线处理不当。处理接线时不可把电源线与信号线扎在一起，因交流电会影响信号；信号线或喇叭线均不能打结，否则会影响音色；信号线或喇叭线过长可改短。许多信号线都有方向性，不要弄错。
" M% c& O# i+ a; f/ u# J# G8 `
0 R" G& M! w0 j7 v$ E) i（七）想当然处理房间音响效果。除了明音、隔音，更重要的是音波反射、折射的处理，这需要考虑房间的体积、尺寸、坚固程度、材料的运用等，如不是行家，即便将房间的装饰得豪华美观，音响也难以达到最佳效果。
" T+ z0 V. A4 s3 r2 t( i2 K# s
' g# G! L6 e$ d, H  t8 @) R- q（八）自欺欺人。如器材播放某类音乐会效果很好，而播放另一类音乐则不理想，这说明系统还未达到理想程度，需要多学、多听、多观察，从而加以改进。