|
一图胜千字,遗憾的是没有图片能清楚的告诉我们声音如何,因此借助于文字来描述是必要的。但欲使简洁的词组能传神且引起部份的共鸣,势必先加以详述,否则说了半天还是一知半解。 + G5 q) P- U$ [
. v/ z. O$ T+ Q 下面就是一些常被运用的形容词及术语的补述: ! N0 ?9 }, y4 D D9 A
# r8 K0 ]! F& N" U, N
1※分辨率
& B7 l* v0 Z; }/ b9 [
4 L" r4 c) F5 ?. G$ o 玩过照相机者都知道,好的镜头能照出线条清晰富有层次感的照片。音响器材从唱头而始一直到喇叭系统,无一不影响分辨率,连讯号线及喇叭线都不例外,甚至接端的干净与否接触好坏都有关连。与照片一样,分辨率即层次感。层次感良好即有深度感;照片上景观远近一目了然,音响上听觉的感受是声音有远近分明之感-我们称之为三度空间感。 但在音响上,通常我们说分辨率好多半是指「1」弦乐器的擦弦音「2」声乐的唇音「3」合奏乐器是否彼此清晰可分等。
6 i5 K6 R. S$ I* s* J
2 M, ?. j$ q! G! B8 w 2※三度空间感 9 A! p, M5 v" N( M" {2 ?
# Z+ e7 f' R* W0 X, | 三度空间感即为立体之意。但在音响,很不幸「立体声」多半被狭意的指左右喇叭同时发出的音是否有异。如有,多半的人会说有立体感,鲜有人注意此处所谓的立体感之后是否还俱三度空间感,即深度感。这就是为什么许多人忽视摆喇叭的重要性,一律把喇叭贴墙脚放置,只注意做在中央听听左右声音分离的情形而忽略声音的远近。当然这并不是说贴墙摆就不好,而是要以喇叭的特性而定。
8 F( O3 L9 e, u, ^, G
( {( o- q! e; m+ A$ o 三度空间感除喇叭之摆设位置外,其音色亦属之。听觉不难分辨发声体的远近位置。所以,如果高音稍弱,中音稍强,或高音传达出之时间比中音稍慢,人耳立即会感觉出高、中音有远近之分。如果高音强,我们会觉得声音是平面没有远近。简单言之,高音与中音如果是等量等速,声音会是平面的。 ( g5 k+ E. R" b% U5 f# |3 H$ E
' x: j; U6 ]1 r( w( O
是否高音稍弱音速较慢就能构成三度空间感呢?原则上是的,但是如果稍弱而影响到高音的清晰度则分辨率就差了。所以彼此兼顾是必须的。
, X n6 L+ @3 C( h# f1 J
o6 ~. j0 I3 `. C/ l 3※响应平顺 5 I, W% W! Y/ e2 k3 r
7 j. @* _* A6 T" k# `* l, }- | 所有音响组件的起码要求是,以仪器测得的响应曲线是呈水平直线。以扩大机而言,给它一个小东西所放大出来的要与原图相符,就如同照片放大一样。如果变形,即意味扩大机本身有失真。响应不平顺即器材本身带色彩渲染,听起来即有突出或缺失之感。喇叭系统在无响室所测之响应曲线亦应越平顺越好。没有曲线图的,即以多少HZ到多少HZ+-几dB来表示,+-dB数越小表示越平顺。
2 f) g$ n# ?: h+ X5 z: T' \, `: ~+ s+ l! I; x7 X4 Y
器材具良好的响应平顺即意味其系属中性,不论如何搭配器材不会改变音色,但事实上在音响是办不到的。 8 f/ M" t. t5 b
/ O& K0 s+ U8 [5 O4 o7 N 4※带宽
% C- R7 \1 p! D3 l" C1 U) d
* s5 H1 J& r. \- t' n/ y 即频率范围,指该器材在设计上是限制在某段频率(声波)之间工作。是不是越宽越好?不见得,但代表电子科技进步则是毫无疑问的。扩大机我们可以不必苛求其带宽特性,只要它能忠实的把信号放大提供所需要的功率就可谓称职了。但带宽最好不要狭于人耳可及的频率范围,通常是20HZ~18KHZ因人而异,喇叭系统亦如此。 n' W0 N" x% U4 n$ x, ^7 F5 a) s
1 x2 M; W) t1 ?. {; @$ Z7 O 带宽数字之后的+-Db数字亦很重要,此即上述的响应平顺。例如A喇叭的标示频率范围是50HZ~20KHZ+-3dB,-6dB35HZ35,B喇叭的标示是35HZ~20KHZ+-6dB。光看数字比较,我们知道两者的频率范围是相等的,但显然B喇叭不如A喇叭那么平顺,因为B喇叭很可能在20KHZ之处是-6dB,而A则是-3dB。如果C喇叭的频率范围是20HZ-20KHZ+-2dB,毫无疑问的它的响应比A或B更平顺更宽阔,低音更延伸。
/ Z1 p1 L3 V' o3 v$ r
6 v- t5 E2 A0 E1 T% f, l, S/ k 5※低音延伸
5 O8 T9 A4 z+ p' r; Q6 v9 a" F _& o
唱头,大唱盘,CD唱盘,扩大机等都与低音延伸有关,而喇叭尤其,因为它使我们听到由电子产生的声波。喇叭的低音延伸所指的不是量而是质。听圣桑的管风琴交响曲所录的2,30HZ管风琴声段如能清晰听出,汗毛有感觉或地有微震,我们可以评定这喇叭的低音够延伸。听鼓声或低音大提琴的重,浓,厚,我们不称之低音延伸,因为该等乐器所发出的低音应都在30HZ以上。
! I9 g6 j# F' z7 p" }1 j1 O0 n4 r- s5 _* ?* v! F* A
低音够延伸的喇叭似乎都有一共同特色,就是低音量听起来有稍嫌不足之感。似乎低音量丰满者都无法延伸,有延伸而丰满者泰半又不能大音量聆听(如传输式音箱者)因为受到物理因素所限。所以,如果向借助均衡器来延伸低音的,请勿大音量聆听(1812序曲炮声发烧片 + 均衡器 = 喇叭报销)。
, b* U) W3 v4 H0 `$ a9 L% `
4 ~9 T9 I1 ?2 N; m 6※低音渲染
0 A; d7 z5 k) a0 L4 t- a/ _* M6 O3 G2 r' _1 y( ]1 k0 }& X% H; v
渲染即加强之意。以定音鼓,低音大提琴,大提琴,男低音,热门音乐的电子低音鼓等音乐试之泰半可获其低音是否有渲染。有的喇叭其低音设计加强,因为考虑到是在一般家庭使用状况之故。这种喇叭在中等以下音量时尚可,略大时则会显得低音过于肥胖及混沌。设计者明知但不予理会,因为他知道只有少数人才会在如此音量下聆听。 所以在阅读喇叭的评论文章时,有关其低音过于渲染的评论是应加以留意的,因为也许这对喇叭正适合您中低音音量聆听也说不定。如果评论说低音不够,也许在您的小聆听环境是恰到好处也说不定。 % g+ N# v) o, {" h# @8 f" b6 `
# H( i( F7 x. M0 G 7※中音突出
/ x9 X2 _! W) E$ T/ T, V6 t3 H! E* k- y: s5 Z w! |, u9 `, C; Q
真空管机大部份都具有中音突出的个性,这也是高音之不似晶体机那么延伸而在听觉上的自然反应。有的喇叭系统亦如此。中音是人耳最敏感,各类音乐最集中的声区。所以为讨人喜欢,许多音响产品都在中音各显神通争取不同的购买对象。
% F3 L3 i4 S* g4 ^2 f1 S6 {8 R" X/ u; X4 V+ d, R
中音突出毫无疑问是讨好声乐(古典或热门),铜管乐器及钢琴。如果您是偏好这方面音乐的,集中挑选被评论为中音突出的器材店该是错不了。
: w% |. ?6 s5 o* d3 N7 `$ T, o. n: c/ I6 O
8※高音细腻
6 H6 [3 \6 d: j1 U. C" l8 B0 g& ]
/ |8 X3 R. \& j 很可惜,似乎没有一种音响器材具中音突出且高音细腻的。过份强调高音细腻,中音必定有单薄的感觉。听声乐,钢琴,铜管等乐器一试便知。但高音细腻则讨好弦乐曲,如小提琴等。如果您是着重于室内乐,小提琴等弦乐器占大部份的乐曲的话,找高音细腻甚至略夸张些器材亦无妨。但要注意,细腻并不意味明亮,否则在一般公寓或水泥造等建筑会觉得高音有吵杂之感,尤其是使用CD唱盘或听数字录音者。 |
|