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[音乐资料] 音响的一些形容词语

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莫秋言 发表于 2016-8-7 08:04:40 | 显示全部楼层 |阅读模式
一图胜千字,遗憾的是没有图片能清楚的告诉我们声音如何,因此借助于文字来描述是必要的。但欲使简洁的词组能传神且引起部份的共鸣,势必先加以详述,否则说了半天还是一知半解。 % i4 j/ S" K% x" F) G; N3 x

. w- W1 N8 u; U4 P     下面就是一些常被运用的形容词及术语的补述: 3 c9 [& @3 u( i% R
# q( E  s  f  W" j9 C8 u. V3 J
  1※分辨率
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  玩过照相机者都知道,好的镜头能照出线条清晰富有层次感的照片。音响器材从唱头而始一直到喇叭系统,无一不影响分辨率,连讯号线及喇叭线都不例外,甚至接端的干净与否接触好坏都有关连。与照片一样,分辨率即层次感。层次感良好即有深度感;照片上景观远近一目了然,音响上听觉的感受是声音有远近分明之感-我们称之为三度空间感。   但在音响上,通常我们说分辨率好多半是指「1」弦乐器的擦弦音「2」声乐的唇音「3」合奏乐器是否彼此清晰可分等。 & u/ [( |7 k% `# B- @
* D  q& v+ X( g% ~: G. E3 s
  2※三度空间感 $ c, ~) t0 [6 l/ j$ h
0 E. E: E8 ], m8 B
  三度空间感即为立体之意。但在音响,很不幸「立体声」多半被狭意的指左右喇叭同时发出的音是否有异。如有,多半的人会说有立体感,鲜有人注意此处所谓的立体感之后是否还俱三度空间感,即深度感。这就是为什么许多人忽视摆喇叭的重要性,一律把喇叭贴墙脚放置,只注意做在中央听听左右声音分离的情形而忽略声音的远近。当然这并不是说贴墙摆就不好,而是要以喇叭的特性而定。 . R# Z" Q( z( K' n3 @0 l2 v* g6 Q3 P

$ N' Y7 g- Z( I. a: @! L" ?5 ^1 K  三度空间感除喇叭之摆设位置外,其音色亦属之。听觉不难分辨发声体的远近位置。所以,如果高音稍弱,中音稍强,或高音传达出之时间比中音稍慢,人耳立即会感觉出高、中音有远近之分。如果高音强,我们会觉得声音是平面没有远近。简单言之,高音与中音如果是等量等速,声音会是平面的。
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6 V3 Y6 ^( l, L+ t2 F5 S5 q; w- ]. z: w  是否高音稍弱音速较慢就能构成三度空间感呢?原则上是的,但是如果稍弱而影响到高音的清晰度则分辨率就差了。所以彼此兼顾是必须的。
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7 K$ A/ R' l/ p  Z  3※响应平顺 + L7 G2 _& e/ L$ p' D. w; |

% O# O. g( D3 F7 }  所有音响组件的起码要求是,以仪器测得的响应曲线是呈水平直线。以扩大机而言,给它一个小东西所放大出来的要与原图相符,就如同照片放大一样。如果变形,即意味扩大机本身有失真。响应不平顺即器材本身带色彩渲染,听起来即有突出或缺失之感。喇叭系统在无响室所测之响应曲线亦应越平顺越好。没有曲线图的,即以多少HZ到多少HZ+-几dB来表示,+-dB数越小表示越平顺。 6 Q; A, d$ `+ ^' P3 E

$ L9 @5 G+ Z  C" V  a  器材具良好的响应平顺即意味其系属中性,不论如何搭配器材不会改变音色,但事实上在音响是办不到的。
# C6 C+ O1 U5 n& H% r0 [4 r8 M  s* z: l
  4※带宽
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  即频率范围,指该器材在设计上是限制在某段频率(声波)之间工作。是不是越宽越好?不见得,但代表电子科技进步则是毫无疑问的。扩大机我们可以不必苛求其带宽特性,只要它能忠实的把信号放大提供所需要的功率就可谓称职了。但带宽最好不要狭于人耳可及的频率范围,通常是20HZ~18KHZ因人而异,喇叭系统亦如此。
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. l3 u9 M& k1 U. Z6 L/ L  带宽数字之后的+-Db数字亦很重要,此即上述的响应平顺。例如A喇叭的标示频率范围是50HZ~20KHZ+-3dB,-6dB35HZ35,B喇叭的标示是35HZ~20KHZ+-6dB。光看数字比较,我们知道两者的频率范围是相等的,但显然B喇叭不如A喇叭那么平顺,因为B喇叭很可能在20KHZ之处是-6dB,而A则是-3dB。如果C喇叭的频率范围是20HZ-20KHZ+-2dB,毫无疑问的它的响应比A或B更平顺更宽阔,低音更延伸。 ) l: g# @* j" k6 G9 d3 Q
. Z) k' G& f5 M) m) w# P
  5※低音延伸 4 U2 i  i6 ~* T6 ^4 \8 k8 C
' ~3 S  G9 G  [0 k
  唱头,大唱盘,CD唱盘,扩大机等都与低音延伸有关,而喇叭尤其,因为它使我们听到由电子产生的声波。喇叭的低音延伸所指的不是量而是质。听圣桑的管风琴交响曲所录的2,30HZ管风琴声段如能清晰听出,汗毛有感觉或地有微震,我们可以评定这喇叭的低音够延伸。听鼓声或低音大提琴的重,浓,厚,我们不称之低音延伸,因为该等乐器所发出的低音应都在30HZ以上。
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  低音够延伸的喇叭似乎都有一共同特色,就是低音量听起来有稍嫌不足之感。似乎低音量丰满者都无法延伸,有延伸而丰满者泰半又不能大音量聆听(如传输式音箱者)因为受到物理因素所限。所以,如果向借助均衡器来延伸低音的,请勿大音量聆听(1812序曲炮声发烧片 + 均衡器 = 喇叭报销)。
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; `+ `: A5 h* y! s" E  S  6※低音渲染
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  渲染即加强之意。以定音鼓,低音大提琴,大提琴,男低音,热门音乐的电子低音鼓等音乐试之泰半可获其低音是否有渲染。有的喇叭其低音设计加强,因为考虑到是在一般家庭使用状况之故。这种喇叭在中等以下音量时尚可,略大时则会显得低音过于肥胖及混沌。设计者明知但不予理会,因为他知道只有少数人才会在如此音量下聆听。   所以在阅读喇叭的评论文章时,有关其低音过于渲染的评论是应加以留意的,因为也许这对喇叭正适合您中低音音量聆听也说不定。如果评论说低音不够,也许在您的小聆听环境是恰到好处也说不定。 4 w: b9 z& v! B# U6 f7 m
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  7※中音突出
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. o. i& W$ T. m: |3 l3 M  真空管机大部份都具有中音突出的个性,这也是高音之不似晶体机那么延伸而在听觉上的自然反应。有的喇叭系统亦如此。中音是人耳最敏感,各类音乐最集中的声区。所以为讨人喜欢,许多音响产品都在中音各显神通争取不同的购买对象。
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  中音突出毫无疑问是讨好声乐(古典或热门),铜管乐器及钢琴。如果您是偏好这方面音乐的,集中挑选被评论为中音突出的器材店该是错不了。
: B* I/ j1 `* h
) j9 ~# t. G9 K  8※高音细腻 3 j; M: K' a5 x. }5 [- C9 J

5 a: M) j1 e  C- ~  很可惜,似乎没有一种音响器材具中音突出且高音细腻的。过份强调高音细腻,中音必定有单薄的感觉。听声乐,钢琴,铜管等乐器一试便知。但高音细腻则讨好弦乐曲,如小提琴等。如果您是着重于室内乐,小提琴等弦乐器占大部份的乐曲的话,找高音细腻甚至略夸张些器材亦无妨。但要注意,细腻并不意味明亮,否则在一般公寓或水泥造等建筑会觉得高音有吵杂之感,尤其是使用CD唱盘或听数字录音者。
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 楼主| 莫秋言 发表于 2016-8-7 08:05:09 | 显示全部楼层
9※高音明亮
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  许多音乐器材的设计时间除以仪器之外,还需人耳予以音色之修正。人耳的修正会在适当的试听室为之,也可能就在设计者家中。而欧美,日等地的建筑结构都异于本地的一般住宅,所以在本地所听到属高音明亮型的,在上述地区非常可能恰到好处。这点差异应特别留意,除非府上聆听环境是刻意装璜的。
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0 r- i$ P+ `' f% A  高音明亮并非完全不可取,但在中等音量以上的长时间聆听有升高血压之虑(有待医学人事之证实),但不耐听应属事实。以小音量听之,高音明亮对某些人来说如同「如鱼得水」。对上年纪的人来说,高音明亮可能是所要追求的。但如前所述,高音明亮可能会损及三度空间感,除非中音也相当突出。
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  10※瞬时反应
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  瞬时反应好,在听觉上的感受是多样乐器的齐奏每种清晰可闻,干净利落不拖泥带水。瞬时反应也就是分辨率层次感同义的音响电子专门术语。
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2 S! T/ l+ K# x9 g2 y, D$ J* b  电子分音是提升瞬时反应的方法之一,如果没有辅以时间延迟,声音出来会是平面缺乏远近的三度空间感。瞬时反应的另一个听觉上感觉是「快」,这个快并不是说原来听的乐曲是35分28秒的,由于器材的瞬时反应好而缩短为34分45秒。是听觉上由于乐器演奏干净利落收尾快而觉得有快速感。 5 _7 U4 Q" y& }" J2 r4 z7 G: I
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  如果我们形容喇叭的瞬时反应好或快,通常是指该有的有,没有的应没有。所谓物理上的惰性不存在--即讯号中止后喇叭的震盆不会在动一两下。
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) X/ u0 }) w- Q1 {) J6 F! ^2 r7 W- d  11※扩散性
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  这是指喇叭所发出的声音左右上下所涵盖的范围。喇叭单体的发声就像我们在吹圆气球。嘴就是喇叭,吹出的圆形气球大小就是声音的涵盖范围。喇叭的扩散性大或好,聆听乐器的定位感就比较不因头部或座位移动而飘失。 5 L+ M) \# i2 o# z
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  由于100HZ以下是无方向性的,所以当我们说这喇叭的扩散性好,通常是指中,高音,尤其是高音。如要辨识喇叭的扩散性宽或狭--水平及垂直,在中央聆听位置稍左或稍右移动及站起徐徐坐下,如果高音的音色没因移动而减弱,这不但告诉你喇叭的扩散性好,而且喇叭的摆设位置初步上是合格了。
( W5 z, B0 b7 U  ~& U$ j9 M! D
+ h, u7 L- i0 R  扩散性是不是越宽越好。这不能一盖而论,主要是依左右喇叭相隔及坐位之距离而定。两只喇叭必须摆得相隔远,而且坐位也远成大的三角形的话,原则上你需要一对扩散性广的喇叭,如果上述情况但坐位近,你可以不把两只喇叭平摆略朝内侧呈八字形。如果聆听环境狭小,扩散性广的喇叭反而有坏处,因为左右两只喇叭所发出的声音合盖的部分也大之故,而产生不良的音场感。 ; t. r+ R9 G* y7 R8 D

8 F# {3 I% S4 ~$ T: C6 a) L  12※音场感
3 b8 R# ]! G0 n9 k" c7 N0 c; l1 l" O' r7 C
  这是指聆听意念舞台的完整性。喇叭及音源都具三度空间感但摆置不当则会产生:(1)舞台中央有声音空隙(2)舞台较小(3)舞台浅。如何才能恰到好处是靠喇叭的多次移动及坐位调整,而且可以说每个房间不同。但正本清源还得靠器材要有这方面的再生能力,否则定无法让公鸡下蛋的。
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  想要调出理想的音场感,第一要有好而标准的音源,第二要有舞台乐器位置排列的常识,第三具灵感富有想象力的听觉系统。闭目聆听是起码的条件,再来就是不要心浮气燥,有耐心的反复移动试验。
5 x  @  z! O& g9 ]7 x7 _  n
+ G5 j; Q6 O  ]/ r+ j/ X$ a  但奉劝不必为音场感太神经质,否则太座的好意清洁环境会让你又得忙个三天三夜。
! X! l0 Y  M) L" d& b3 a" I: }; |: @' I8 ]# T. ?
  以上是些个人的见解,不是辞典。但是如果大家说词一般,测揣就可减少。希望有心人能加以改正补充。如果能有一音响形容标准用词的编定,看的或写的人相信都会三呼" 万岁 "的。
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