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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
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2、增益控制不过载，不用删去气口。
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3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
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4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。5 Q# a3 `7 x. c) l9 B9 ]7 `
O# {( T; V8 b 5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。5 x; M' u9 r6 Z
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6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。/ T. N0 A- A$ i* Y1 x0 c
2 G) Q. o+ |' Q% T& `6 x+ n6 l' k 7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好5 ~+ L3 E% ]! a
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。6 y/ X) M6 P) ? [6 c" H( J
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。 P7 }* j2 ^: T+ J9 I/ u; p
6 ^/ Q5 g* I1 z$ D r. k/ _ 9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
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10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。/ W6 v; I* o+ S5 V8 @8 r
8 l2 M$ Q, a7 s2 D6 L; a' b 11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
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12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。( p& `* d* k- m" H" {3 j4 b' E. p
7 P/ z' Q# f' q( [# `7 }! D* ] 13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。
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14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）6 P* Q1 i, Q3 x: U& P, r; A5 y+ G
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15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。, K% G5 K' z4 N1 ?2 V
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16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。4 A- L4 C$ h- G# L' M5 ~
/ w0 f; m2 e/ J+ g/ i% X o% _ 17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。6 j& t3 d# f' J5 G' A( s
6 K3 A% \5 t+ I4 t0 j% Y% i; L+ U; Z 18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器: G0 ^- r* }0 S2 V# Y' j
+ L0 M% {& N3 l3 @9 s 19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。 L: p; q9 I/ J! ]7 j
. e; s- t( I1 j; o4 H4 [) _ 20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。# K, u, K4 t! J0 k6 z+ ^+ W$ d: _
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