缩混的20个决窍

1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。
* G5 ?2 z- C, e( k: Y" b0 P* K! Y7 F
    2、增益控制不过载，不用删去气口。

    3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
1 I3 T9 _- P5 B4 M8 h- H% U
7 r, O/ B) o( B; @. H    4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
+ t- ?% b2 P- D( z+ |
' `1 t  }8 i  Y  y    5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。

    6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
: M/ C# Z: [% a3 t2 L
    7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。

    8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
! O' ~4 h. g5 T! u" j
    9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。

4 R9 D; Y7 S% b! K! }1 M; S7 k    10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
. ?: w* N" h5 F' ^+ s' N. i$ w) C
* `. K$ l- K7 ~: ]    11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
# A6 |# m! w  j0 G; Y7 Q0 a) X
! h5 ]& ~1 g1 P1 m0 B$ L    12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
. X' O9 F2 d& w2 X3 ~+ O! ^
    13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。
% w! w5 b8 F. w. a1 M* W
& W# ~! L' A* q* |- x4 L, S    14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
$ X9 F1 h, C8 P; z3 b& k
( R+ Z3 F+ |( @3 k7 ~1 @' M    15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。
, J: J  `" P, h+ a
, b! G  ?4 e  n- I, t    16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
# G* W7 X9 L% E( q* ?/ e
    17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
$ |8 V+ w. Z( `" }9 k% ?. U
    18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器
2 ]7 g8 {$ P8 n8 V" W
    19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
1 `( H3 ]3 V* Z1 K4 l! b# V5 ^
7 y+ y" V5 {, l1 z4 M    20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。

" [& L! D& i! i3 F$ M