缩混的20个决窍

1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。

/ j6 k7 P! u& L    2、增益控制不过载，不用删去气口。

    3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。
9 D/ B4 d3 e* A( T0 j
    4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
( M2 ^8 p% V$ f9 }1 A! f  l
$ G1 n7 }, B; g2 H" O0 k6 q    5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。
. s0 P4 A2 ~  D
    6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
) L. V: l2 L: |0 u( F' v
) H( e5 u+ X6 P4 e6 k5 z8 E- t& E    7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
4 \' S- h9 f" p的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
+ n3 G. q3 B! [/ a' @0 U, y% h. ]  _
    8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。

9 r& {! Z4 y& \8 x, O8 }    9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。
5 B/ \% \2 d. C. V, M6 U
    10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。

    11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
  y. Y5 [# `  @. f
' K6 L( [2 [1 }1 ~' t# V7 m    12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。“Soft-Knee”让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用“Opto-compress”和“Hard-Knee”，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。
3 Q: ]  R+ w8 x2 B- y
    13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。
; j1 ]0 \$ [9 @9 l% d
9 B+ M  m& f+ K% |8 ^    14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）
. @" ]$ T1 K0 F, C8 d( L
    15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。

7 P9 }! q/ e, T8 }8 u2 V    16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
* e& {$ Y5 N3 u7 h( K2 t
  D5 a+ w. c; M  c9 b( L; Z2 z8 P    17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。
( a0 L5 F) E8 M- V9 d" {; j
  T( `6 E& `3 X9 z  _* d3 _    18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器
) e& w% l- E5 t9 b7 T
    19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。

2 r" y- J+ W& b0 u) A    20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。
, w4 |' \# A7 w5 h' t# f