施万春：投入大演出少 作曲越来越没人学

施万春：投入大演出少 作曲越来越没人学
5 f- I; b, R6 ]  T
0 ?9 l$ L. C% P8 U) U　　国家大剧院2016中国交响乐之春系列音乐会将于4月8日奏响，来自全国各地的12支交响乐团将演奏34部中国交响乐作品——创作者从萧友梅、黄自到丁善德、贺绿汀、马思聪，再到朱践耳、金湘、莫凡，以及中国音乐学院教授、著名作曲家施万春创作的《节日序曲》。创作于1960年、完稿于1976年的《节日序曲》，以民间唢呐曲牌《淘金令》为素材，用奏鸣曲式表现了普天同庆、万民欢腾的节日气氛、

　　说起施万春的作品，更为大家所熟知的，或许是芭蕾舞剧《红色娘子军》和电影《青松岭》音乐。76岁的老人告诉北京青年报记者：“各个省市成立的交响乐团有上百个，但是很难听到演奏中国作品，我觉得是个很大遗憾。‘交响乐之春’发掘中国作品特别有意义。”
' w/ j4 f+ k4 ?6 P( X; W! @' L
7 Y* S# D: V4 n/ ^1 ^+ }* D　　各个乐团取消创作组的做法很不妥

" K0 O) x- Y6 L. B' y% n　　北青报：您觉得中国交响乐的繁荣，作品应占有怎样的地位？
) G6 E8 a0 |2 T% P6 w' I* K/ y; K/ l
　　施万春：中国作曲家，无论青年或老年，手里不是没有东西，而是没有乐团演奏它。交响乐事业的发展不仅是建立乐团，主要还是看作品。演奏外国作品的同时，也应该发展自己的交响乐创作。前些日子，我还在交响乐高峰论坛批评现在各个乐团都取消了创作组的做法。1984年前我在中央乐团，也就是现在的国交，当时创作组达到25人左右，现在各个团都没有。现在作曲系的学生，学各种知识以及“四大件、五大件”，投入很多。最后学完，要么没地方去，要么改行，实在是非常大的损失和遗憾。

# s1 ^( @2 S; y3 ?- l" A5 B& X　

　北青报：您觉得现在中国交响乐创作是什么状况？
3 [1 Q+ @$ J" l; J6 y5 O
2 n, \( z) g/ Z& ^& {　　施万春：现在没什么人写交响乐，因为作曲家写出来的作品，最后只能放箱子里，这是很糟糕的事。培养一个作曲家是不容易的，学校所学只是皮毛，必须靠大量的实践。我在中央乐团创作组的时候，自己听乐队排练，甚至自己还上去指挥两下，与乐团有密切联系。写《红色娘子军》的时候，刚毕业不久，写错的地方有很多，一位队员很客气地说：“哎小子，怎么有个音没啦？”(笑)所以我就说中央音乐学院是我的第一母校，中央乐团，包括芭蕾舞乐团，是我的第二母校。没有两三个母校，培养不出一个作曲家。真实作品的演出要有实践，这个环境现在没了。我觉得国家大剧院中国交响乐之春提供这个平台很好，让作曲人看到希望。
3 {+ \  V" j# c0 d- c, C
　　北青报：到目前为止，最后一部演出过的作品是哪个？

. u# _. k, e, _3 B" ]$ T　　施万春：《朱元璋传奇》，是我2007年写的，第一次演出时反响很大。
7 y+ }7 f2 o- v9 S
　　北青报：您近年创作的作品最后没有演出的多吗？

8 t. ]5 Y8 T& O$ v: c5 K& _　　施万春：很多，包括声乐的、合唱的，我大概有七八十首作品，只有两三首演过。2007年我办一场电影音乐会，学校赞助25万元，最后举办完我连录音花了一百多万元，剩下的钱都是自己筹，找朋友借钱。要写东西，就要花钱，学生写平常作业，开演奏会，就要请人演奏，唱歌的、拉琴的，都要自己花钱。所以，作曲越来越没人学。

　　吃不饱有热情熬夜写出《节日序曲》
$ c: j: @: I; g7 S. W
　　北青报：您是怎样走上交响乐创作道路的？
. F8 |5 c9 ~3 }
$ |, D5 f& g* {" c1 Y+ w# K  _　　施万春：我从农村来，家里有九口人，很穷，父亲14岁就出来干活。那时候吃冰棍对别人来说是个很自然的事，但是对我来说不可能的。我到上高中时才第一次吃冰棍，那是高三毕业有同学请客，一次就吃了五块钱的冰棍。学音乐更是天方夜谭，那时候一节课学费就需要五块钱。好在那时候有老师免费教我和声、钢琴，但是他的钢琴水平有限。高三下学期，临近考试，我的一个同学找到董桂玲先生说，这是一个穷孩子，但是天才，麻烦您教他，不要收学费，那样我又学了半年。因为特别喜欢音乐，上英语课、历史课时，我就偷偷在下面做和声题，后来考上音乐学院。 　　
5 I; @3 |# D% @( n! E- ~
　　北青报：您是怎样创作《节日序曲》的呢？

　　施万春：在音乐学院上学的时候写的，当时算是政治上落后的学生，专业上不错，只红不专，经常挨批评，心里很压抑。突然有一天领导找我谈，让我写一个《节日序曲》，再给我配两个助手，算是集体创作。我心里特别痛快，觉得领导还信任我。当时条件困难，吃不饱，但是还是很有热情，熬夜写。开始我采用河北民歌，因为考进音乐学院第一年，领导觉得我们的民族音乐基础差，让我们每人学一样乐器。我学的是唢呐，第一个曲子练的就是《淘金令》，我觉得特别好听，而且又有节日气氛。每年五一、十一在天安门，我都吹的唢呐。就是这种情缘，我就在节日序曲里采用《淘金令》，以唤起大家对节日的情怀和记忆。
8 q8 N. h% T* \' l9 _0 X1 x4 }
0 F( t/ y- D7 B3 Y$ T& _' g　　中国人要写中国的东西

　　北青报：您的上一部交响乐作品是什么？
* r8 T# C* R1 j" n
1 k) n) Q- S! ~0 h& o9 c+ p7 V　　施万春：《中山颂》，没有演出过。我把原来电影《孙中山》里面的音乐整合一下，搞成七段，我认为这是我自己的高峰。我还写了一部交响合唱《红棉颂》，里面有七首五言绝句，歌颂人的品格。

　　北青报：如何看待交响乐中融入民族旋律？

　　施万春：学的是西洋的，和声、配器、复调等等这些都是西洋的，但是作为中国人写东西，还是应该接地气。很多人从国外回来，学外国一套，总想让越听不懂越好，越怪越好，那种音乐都不是为了大众服务的。

- e0 M, |; E5 o$ J　　北青报：您还有哪些作品特别想写吗？
" Y+ M) ^4 {/ E7 ]: ?* ?7 v( V1 _
& P: _! @) t% L: `9 r　　施万春：我特别想写一部歌剧，是“僰人悬棺”的题材，想了二十年。僰人是我国古代居住在西南的一个少数民族，他们曾帮助秦始皇统一中国，后来在明朝被消灭。他们从一千个战士中选拔能爬山的，然后再从中选择一个最漂亮的战士，跟寨主的女儿谈恋爱。结婚典礼那天，大家都喝醉了，这个时候那一千个战士在山顶等着，他们一边围着篝火跳舞一边杀人，最后山谷都是尸体。这个剧情很好，但是二十多年我都还没写出来，第一是因为没本子，第二没人敢排。要是大剧院能排的话，我就多活几年。