|
二、发声训练:
; z# S H4 h% G" a# Y2 ?6 n4 T3 X5 x' B% w) g
(一)、发声要领:
6 y7 U7 ?: t+ ]+ e% \; | U( H# A, ~, M
1、打开口腔,作打呵欠动作,重点体会打哈欠时的吸气感,后喉头应有点凉意,这是发声时发出气息的正确通道。: }8 L# z5 X; y' t/ q, P# I
( n0 n# e# [+ ]! T
2、寻找声带:早起时打嗝不出声,可以找到自己声带的位置。说话不出声,可以起到声带按摩的作用。- L9 ~; x0 Z. v2 U% U1 h: E* Q" J
+ d% g0 Z: G1 n4 J 3、微笑唱歌:唱歌时,要面带微笑,软腭才会抬起来,出声明亮,不发闷。微笑唱歌是找到共鸣的最好办法。
. c. @0 z v1 ~: S; a6 _5 e* Q1 D* ]4 M5 a J- U- |" v% f' K
4、正确的发声是“气通、声形、不颤”,感觉到有面罩共鸣。
# x' b: C+ E S, L& c% K% ]6 k8 T: G: |( h) D$ }/ Y! J
5、美声唱法强调发声的“共鸣”效果。从声带发出原音,在人体内经过共鸣腔体而引起的共振作用,在声乐上叫做“共鸣”。人体内的共鸣腔体有头腔(含头腔、鼻咽腔)、口腔(含咽腔、口腔)、和胸腔等。一般唱高音多运用头腔,唱低音多运用胸腔。用头腔共鸣多,声音容易僵;用口腔共鸣多,声音容易散;用胸腔共鸣多,声音容易闷。
+ Q" h, D, q# Y! a* P
; J5 @* J7 Q. ^3 l3 j (二)、训练方法:2 [. k) w/ v; ?& f: r' ]
! c( Y5 _+ w$ |8 ^ 1、“Hm”(哼鸣)练习:" x& c* A, i: L: P: m
& A/ i5 c8 h+ o& _ 采用唱“Aa”(啊)的口形,口腔打开(在耳前有个坑),上下两唇轻轻合拢,嘴里好像含着半口水,出声时有擤鼻涕的感觉,鼻腔内嗡嗡作响,此时嘴唇也会感到时有震动,嘴唇还有发麻的感觉。发声时,先吸气,控制一下,收腹发音,头顶开花,声音向上前方作高抛线打出,打向意念中前方的某一点,声音保持在鼻咽腔和头腔中共鸣。
0 v3 V( E* ^7 Q9 j! y
O+ K+ z9 q& I0 C% ?4 i- R 2、唱“Aa”(啊)练习:
% i' {2 c6 W6 m( O/ H! o$ Q: ]9 d5 p* s
“Aa”(啊)的发音,要做到“O”(欧)的口形中唱“Aa”。发音方向同”Hm”,要作高抛线向上前方某一个点打出。6 @$ L. ^1 M9 \
5 D3 Z0 `( ~& Y+ `9 y) [ 3、唱“Mi”“Ma”的练习:
4 Q1 \2 a0 T( c. H- x
) j$ `( j- u/ V% x 在唱“Mi”要有“ü”(于)的音,在唱“Ma”时要有“O”(欧)的音,口形保持“O”形。
+ e# J& t. M! e- |8 \
" ^/ m) ]/ u0 W, K3 F5 c% X* Z 4、唱“Lü”(驴)“Lu”(鲁)“Lo”(楼)“Lei”(类)“Li”(里)& }9 g9 C; |4 n* h( I
+ K/ E" N5 y) b# z 注:“Lü”(驴)为鼻咽腔共鸣,小嘴大腔;
6 \- v! n" \! d8 w+ H$ ^8 U5 w) h$ X+ d. m; u
“Lu”(鲁)为头腔共鸣,在高音(﹢f)区以上才能体会到;( Y1 ^2 _6 G( N5 G
# i( G* }6 z* g: f' ?. z3 h “Lo”(楼)为鼻咽腔、头腔和胸腔复合式三腔共鸣;- O6 ^9 a' w' R+ {" @* B! W
; j, S# u* v' L0 | “Lei”(类)为要微笑才能正确发声,其口形保持“O”形不变;6 s/ L0 p1 ]9 N. ~. v, a! g' p
4 `% v7 c7 U) k! u (三)、注意事项:6 E) _ @5 ]8 a2 l8 V" Z4 h5 X
" g% K( B' k; k4 B8 o/ S5 Y; d 1、发声的位置:发声的位置是声乐训练的核心,要用心去领会。美声唱法强调发出的声音要像一根柱子,也就是“横音竖唱”。同样一个母音用喉头肌肉的力量唱,听起来就僵直,用正确的位置唱,声音就明亮,并富有弹性和变化,有穿透力。
' E: \0 z3 P4 }8 H
2 E4 S( R7 N5 ~( N& B9 D2 W$ s (1)、原音的体会:单纯声带的声音是很小的,原音通过不同的共鸣腔体共鸣得到放大,才能有浑厚的力度。9 ]6 y, I) M: Z4 V! f
; o2 G8 ?0 s; S9 I
(2)、高位置的体会:高位置就是鼻咽腔以上部位的共鸣。用正确的哼鸣或打电话时发出的“嗯”的声音用心去体会。
" k# `8 N6 j; @7 [9 d" [+ C0 u
0 ^* Q: s0 \3 k 2、关于练声:
. B. u0 _9 j+ g' s% d1 @$ z7 O7 R1 W O' O: H0 ~
(1)、发声要有方法:未曾发声,先要有声在耳,不论是识谱还是唱歌,不论是大声还是小声,只要出声就要想到方法。1 }! |; h8 K, l {7 O
* M7 Q; s( F0 {% w5 Z4 c* w% r" J
(2)、把握好音域:重点练习和巩固中音区是至关重要的。中音区是向上和向下扩展音域的桥梁,只有在中音区找到正确的发声方法,才不会出现“僵、挤、撑”的毛病。
; q- \; O1 a* A
2 a( K9 x# C7 I) R (3)、注意曲调的断和连:断的要注意弹性;连的要注意声音的连贯和母音转换位置的统一。- V& i% F# A, l
+ x& f/ ~2 a& K7 U1 R
三、吐字发音训练:; ~; c% y/ h# {! a
5 m. y6 F( q: b (一)、要领:- b' K) C) m8 S! ^. N
! n6 R) w5 M+ `% P* D3 G6 P 1、“吐字在前,成声在后”,或“声母在前,韵母在后”;中国字由字头、字腹、字尾三部分组成。字头一般是声母,字腹是韵母,字尾是指最后的收音。要求:“字头吐字敏捷,字腹成声充实,字尾归韵要快”。具体地说,吐字行腔要做到“掐头去尾,表现中间”。切忌字头发音拖长,那就成了“咬字”而不是“吐字”。在我国,戏曲、曲艺等传统唱法中,总结吐字的四个要点,可以借鉴:
, `. u' Z( s8 a1 M# q) _+ ^7 H# g, H- W
(1)、字头要分清:字头的声母要唱准确,不要“你”、“李”不分。9 C' e: _, j; C, D
. I1 s L* z# Y! z' V
(2)、字腹不变形:字腹的韵母是字音的主体,不要变形。
$ r1 t; F3 p. P/ D
) I }- [, \' c i# i) ~ g (3)、字尾要收好:忽略了字的收音会使字音走样。“荡”没收好就成了“大”了。
! K" l( P+ G! m- c0 V) r. L( `# M% D6 w. ?6 Y
(4)、音调要念准:中国字有四声,即阴平、阳平、上声、去声。
( N' p* g* } e) O
7 ^' q4 \0 Y8 l V+ x 例如:“麻”字的四声是“mā”(妈)“má”(麻)“mǎ”(马)“mà”(骂),四音不准,就成了“倒”字,
/ Z& H/ _. u& ~5 R: h/ N3 M
4 q% p& B3 G7 c8 @1 o' @9 u+ Q 2、起音:; M# X" Z, e: z+ [
& m' O- e% K1 `* o" O5 M (1)、软起:关键在于气息控制。把吸、控制、发声像挤眼药似的徐徐挤出,又像推车上坡,连绵用力把声发出。
+ i" v0 i* F& O0 R' L# N$ n
' F( k* |* p: Q0 o. n (2)、硬起:吸气、控制、喷口出声,气动声成。- c7 i% n# p {; q- q
8 m4 \$ c/ W$ j- T& C 闭口音:Ji、Qi、Xi发声时要想到a,翘唇,圆声。
b# Q7 {, F z( X
, ? |! @5 P6 z1 u6 W7 k6 Z1 L 闭口音:Wu、Qu发声时要向后出声,吸着唱而不是吹着唱,把出声的位置抬到软腭上后方。音调上行时,吸气感渐强,胸部有抻拉的感觉。: n y1 m* z6 @: g5 X) l4 d, ]
6 H# i% B# B% K% o2 k% j# e 3、注意:唱歌时不能尖、不能白、不能颤、不能摇。 D% k0 H2 u+ j) ]
$ a4 o( ]/ J3 w; f8 O6 T (1)、字包音:发声时夸大了声母,如江、洋等,要从思想上注意发声位置,做到横音竖唱,控制“O”形口形。4 W; w# V0 \5 K
. h9 n# z- g7 } r1 X (2)、音包字:发声时夸大了韵母,没把字头唱清楚,使人听不请你唱的是什么字。6 Y* d- [! R' R7 n/ p
' G% t2 Z/ B# m/ J1 c (二)、训练方法:7 s0 @! n7 M$ v; C
$ |- Z5 n) m2 C; k: Y! j6 R l 1、干咳:声气同步,硬起。这时。呼吸下来了,胸腔放松了。唱Aa、Ei、Ou、Wu时要保持口腔内为“O”形。口形不得任意变动,只用舌头发音,才能做到统一。 n7 Y' d* d ]
: X/ i" s5 z) O3 \/ y# s 2、唱“Aa”时,要有“i”(唉)的明亮、“O”(欧)的圆润、“e”(哦)的力度。
4 o6 f0 p) [/ c! l& M G
% E9 _7 t2 g0 k 3、唱“e”(哦)时,“e”是低位音,但要用高位置的感觉唱。& h) S% ]5 L& l1 N0 X; D# O
, L: c/ Z+ _$ |) G% u# y
4、唱Nu、Mu、Su、Tu、Lu、Ku、Hu时,所有的母音要有立体感,小嘴大腔,吸着唱。
8 R5 a; r$ q/ ?0 R: G
- c# Z7 v' A6 c' ^ 5、唱Ha、He、Hei、Hu时,声音通过眉心后头向上前方高抛线打出,打向意念中上前方的某一个点,头若感觉有点胀就对了。1 g; y$ i' s) b
7 Y( S! O% J# I, E7 d3 v
四、美声唱法和训练:
2 ]% W# P3 q8 m- v% j2 @+ B8 b# f- w7 q: c8 ` K1 ^0 V
(一)、呼吸和支持:
- c7 ?; p% j& H& f$ U1 J2 j$ K+ _; n8 C
1、呼吸是歌唱的动力:
' h/ I! o0 K l5 h2 z) W2 ^ a X& R7 Q! }+ I9 l1 o9 f/ E: T
作“惊吓状”的开口急吸或“闻香状”的深吸气,全要求在吸气时两肩放松,上胸打开,把气吸到腰腹周围。这时是包括两肋、腰围和后背在内的吸气肌肉群在工作。这也是唱高音用气的位置。
1 X; K. ?; |) w; S
. _, h; D( N% q* E 2、呼吸是歌唱的支持力:1 w/ Q6 j6 E# i1 p2 G7 j1 i
; R1 X/ w( }& L/ L7 W 发声用气要学会控制,不要一唱歌气就跑光了。要保持在吸气状态下,小腹卷兜内收,两肋扩张如展翅,胸部向前上挺,声音被气息托“抬”出来。呼与吸的肌肉群同时工作,呼与吸形成的对抗所产生的气息密度就是“呼吸的支持”。有了支持就可以用最小的气息消耗唱出最大的音量。, u) o& {, J7 J( G( ?9 J' N/ ~
# V$ K/ K6 `" q+ N# l (二)、歌唱的发声:
: L/ t e% [; s" c8 R( `) @8 g
7 f) n) u1 w1 c' b 1、真假声的混合:+ M, g8 z( ^5 Z/ p* o' @3 T
4 [+ ?8 W' @, B0 y8 ^ 美声唱法是真假声的混合唱法。真声是整个声带振动(全振),而假声则是局部振动(边缘振动)。在低音区以真声为主;在中音区是真假声的混合;在高音区则逐渐丢掉真声而以假声为主。
2 G4 i9 Q8 [! C" R* L2 f, [2 j" }! _$ f7 \
2、共鸣的混合:
4 [0 ?, H3 H v" o* P/ A6 h# Q2 m' G% D) j3 b N' {# T+ H
美声唱法不仅是真假声的混合,而且共鸣的使用也是混合的。在低音区以胸腔共鸣为主;在中音区则加大了鼻咽腔、口腔的混合共鸣;进入高音区则加大了头腔共鸣。声音越高越要往后腔体的后上方去唱,头腔共鸣就更多了。* V6 A$ r- Q( I/ t0 `/ _
. f5 j1 ]9 Z0 m, M3 `/ {) N
3、男高音的唱法:
0 r" Y, H) f* H1 f) }9 i1 e# E5 r' B! r2 r3 b
男声不是入高音后突然变成假声,也不是用唱中音区的方法唱高音,而是在保持中音区音色的基础上,加入假声和头腔共鸣,从而达到在高音以头声为主,又不丢掉中音区音色的唱法统一。男声在唱高音时,一般从换声点#f2开始加假声,进入头腔共鸣,越往高音走,假声唱的越多。这样,用假声为主的混合声唱高音,在加上头腔共鸣和呼吸的支持,唱到b2和c3就容易多了。
/ ?6 A' p7 b) n1 W
S. k0 n5 O+ S! g8 {& N7 \2 | 4、女高音唱法:
" g4 m& |# L4 j
6 R2 ~# G: @" \3 ~4 } 女声的低音是用真声为主的声唱,即“立”起来的真声,女声的中音区已是假声成分较多的混合声区。由低音的真声往中音区的混合声过度时,如不得法,会有一个“坎儿”,也就是“换声点”。由中音区混合声进入高音区以假声为主和头腔共鸣时,同男声一样也还有一个换声点。
/ R2 V/ F0 R& t7 h, P2 y" g% R- O- i" x) w3 f
5、换声问题:
" g/ Q9 b' t$ o- R
) e( _5 Q. A) D6 O& \; D6 t2 \' d( V 解决换声问题的方法是在换声点前4个半音就要声音“立”起来,贴着后咽壁向上发声就容易进入头腔共鸣。把换声后的#f2、g2、ba2三个半音坚持住,反复练习,熟练地掌握了这种唱法,腔体是打开的,上下是畅通的,从中音区开始再多给点气息和空间,能轻松自如的唱歌时,就不存在换声问题了。* p2 b' T, ~ u. h
9 E# i w0 b, b2 m0 x
(三)唱法训练:5 R5 l2 g; m4 q8 B, m
* \; B" T3 x. m6 V
1、全身放松,深吸气后腰围处有向外涨的感觉,这时作打“哈欠”状,用吹蜡烛的方法向上吹气,也可以轻柔的慢吹气,体会喉器腔体打开的感觉。
& V/ n6 U: O) c
}6 ^9 L3 k" P4 Q0 {. L 2、吹气出声以气带声发“Ha”(哈)音。出声时,始终要想到“H”字头,出声自然,不要喉头肌肉挤出的声音,这时,便能体会到头腔共鸣,脑袋有“嗡嗡”的感觉。) O4 b0 k& H" V- C" `( B& z
% X# M( {* c/ L3 k* C- m
3、随着练声进入高音区,把“Ha”变成“Hu”,使声音“立”起来,挺腰、后仰、意念中“吸”着唱,以假声为主很容易进入头腔共鸣。此时,呼吸对声音的支持从腰、背肌直通头顶,声音越高,假声和头腔共鸣就越多。同时,也会感到在胸口还有一个向下抻的对抗点,下巴也有向内拉的感觉。% I6 O; S$ Q/ [" x# ]2 i1 U4 o
# I6 o6 u3 i' t1 }2 u/ c) x; O 4、用懒洋洋沉睡感的唱“Ha”,可以帮助你打开腔体,喉器放松,而唱“Hu”时,会有吸着唱的感觉,其声音圆润,竖了起来形成了音柱,不仅明亮,还有穿透力。“Ha”是一片,“Hu”是集中;“Ha”有叹息感,而唱“Hu”就有高位置和头腔功名了。" K: W$ P4 F: m% y' A! }7 q7 Y
# u* ]8 `# D: ~9 S
5、音准问题:唱歌的音准主要自己的耳朵听觉的敏感度,特别是半音的联系。在1、2、3、4、5、6、7七个音级中,1、3、5是稳定音级,2、4、6、7是不稳定音级。其中“4”容易唱散,导音“7”容易唱低。因此,在唱不稳定音级,2、4、6、7时要向上抬着点唱,就不会跑调了。
0 _$ M( {7 g2 i- u+ F/ L9 A9 D# d5 I" o8 J# B# k
6、吐字问题:吐字时,字头(声母)要用力,除了“G、H、K”外,均在嘴的前部。吐出字头后,要往母音上过度,除“i”,均在喉后部。不论吐什么字,在低音区用原音,在中音区要加“o”(欧),进入高音区一律加“u”(呜),发声越高,你会感到喉头在下降,这不是压的力量,而是被胸部肌肉给抻下去的。 |
|