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二、发声训练:
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4 A# J/ v! S$ c( _! y) K (一)、发声要领:3 a' U; c" g+ z* v0 U2 Q" a: Y
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1、打开口腔,作打呵欠动作,重点体会打哈欠时的吸气感,后喉头应有点凉意,这是发声时发出气息的正确通道。
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2、寻找声带:早起时打嗝不出声,可以找到自己声带的位置。说话不出声,可以起到声带按摩的作用。
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3、微笑唱歌:唱歌时,要面带微笑,软腭才会抬起来,出声明亮,不发闷。微笑唱歌是找到共鸣的最好办法。( d9 b0 B/ ~4 M) }+ y: u
- w7 Z- e5 h3 P0 c$ J 4、正确的发声是“气通、声形、不颤”,感觉到有面罩共鸣。
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/ U. a/ a9 N; ]( {( Q" D 5、美声唱法强调发声的“共鸣”效果。从声带发出原音,在人体内经过共鸣腔体而引起的共振作用,在声乐上叫做“共鸣”。人体内的共鸣腔体有头腔(含头腔、鼻咽腔)、口腔(含咽腔、口腔)、和胸腔等。一般唱高音多运用头腔,唱低音多运用胸腔。用头腔共鸣多,声音容易僵;用口腔共鸣多,声音容易散;用胸腔共鸣多,声音容易闷。* L% D2 G! y y# E: V H$ y" U. d
* t$ o5 r) }' k2 T5 w6 Y (二)、训练方法:& j( T' l$ A" s$ x4 @( R
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1、“Hm”(哼鸣)练习:
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v/ V r0 n! h( u& |0 r+ R 采用唱“Aa”(啊)的口形,口腔打开(在耳前有个坑),上下两唇轻轻合拢,嘴里好像含着半口水,出声时有擤鼻涕的感觉,鼻腔内嗡嗡作响,此时嘴唇也会感到时有震动,嘴唇还有发麻的感觉。发声时,先吸气,控制一下,收腹发音,头顶开花,声音向上前方作高抛线打出,打向意念中前方的某一点,声音保持在鼻咽腔和头腔中共鸣。- F7 N: s# A# c* x1 S ]# c, o
/ N, j' \* J S8 @* m 2、唱“Aa”(啊)练习:
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“Aa”(啊)的发音,要做到“O”(欧)的口形中唱“Aa”。发音方向同”Hm”,要作高抛线向上前方某一个点打出。1 L- b( W; C: i& N/ n. N
/ ?: K6 m4 n$ U! d5 z 3、唱“Mi”“Ma”的练习:
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3 W7 o# J! y7 d \1 M 在唱“Mi”要有“ü”(于)的音,在唱“Ma”时要有“O”(欧)的音,口形保持“O”形。
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1 I! s! Y c O2 H, k 4、唱“Lü”(驴)“Lu”(鲁)“Lo”(楼)“Lei”(类)“Li”(里)1 y# i8 Y5 X# Z
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注:“Lü”(驴)为鼻咽腔共鸣,小嘴大腔;& O& }+ N. S: w5 v& f
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“Lu”(鲁)为头腔共鸣,在高音(﹢f)区以上才能体会到;2 W8 b* f; h; b8 m
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“Lo”(楼)为鼻咽腔、头腔和胸腔复合式三腔共鸣;
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}' l5 E" _# [" R0 G& @ “Lei”(类)为要微笑才能正确发声,其口形保持“O”形不变;
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(三)、注意事项: ^4 \" a3 ~6 u8 _. T
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1、发声的位置:发声的位置是声乐训练的核心,要用心去领会。美声唱法强调发出的声音要像一根柱子,也就是“横音竖唱”。同样一个母音用喉头肌肉的力量唱,听起来就僵直,用正确的位置唱,声音就明亮,并富有弹性和变化,有穿透力。' j7 w$ b- M: |; m4 K
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(1)、原音的体会:单纯声带的声音是很小的,原音通过不同的共鸣腔体共鸣得到放大,才能有浑厚的力度。
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- |! ^9 ^7 P" A( K# w4 S (2)、高位置的体会:高位置就是鼻咽腔以上部位的共鸣。用正确的哼鸣或打电话时发出的“嗯”的声音用心去体会。
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2、关于练声:2 G! g: e4 t& M& l2 @, U
* o8 k5 J& c/ `6 l0 b# N' K (1)、发声要有方法:未曾发声,先要有声在耳,不论是识谱还是唱歌,不论是大声还是小声,只要出声就要想到方法。
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# Z A6 Y3 H$ k6 K( O (2)、把握好音域:重点练习和巩固中音区是至关重要的。中音区是向上和向下扩展音域的桥梁,只有在中音区找到正确的发声方法,才不会出现“僵、挤、撑”的毛病。! |" f8 c5 ^, ^) Y C
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(3)、注意曲调的断和连:断的要注意弹性;连的要注意声音的连贯和母音转换位置的统一。* e! j6 Q" e+ }" j+ ]
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三、吐字发音训练:
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(一)、要领:& z- B2 u3 }' Q: Y h
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1、“吐字在前,成声在后”,或“声母在前,韵母在后”;中国字由字头、字腹、字尾三部分组成。字头一般是声母,字腹是韵母,字尾是指最后的收音。要求:“字头吐字敏捷,字腹成声充实,字尾归韵要快”。具体地说,吐字行腔要做到“掐头去尾,表现中间”。切忌字头发音拖长,那就成了“咬字”而不是“吐字”。在我国,戏曲、曲艺等传统唱法中,总结吐字的四个要点,可以借鉴:
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' r% W4 a$ a1 J9 ^- u4 t7 d; l( s (1)、字头要分清:字头的声母要唱准确,不要“你”、“李”不分。9 |- J. [# p* I
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(2)、字腹不变形:字腹的韵母是字音的主体,不要变形。7 L: p i5 j" ? I: m0 V5 F
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(3)、字尾要收好:忽略了字的收音会使字音走样。“荡”没收好就成了“大”了。
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j* u+ h( b* b# Q! l2 I (4)、音调要念准:中国字有四声,即阴平、阳平、上声、去声。( U3 T" \( p2 v
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例如:“麻”字的四声是“mā”(妈)“má”(麻)“mǎ”(马)“mà”(骂),四音不准,就成了“倒”字,
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2、起音:: X/ y. y+ L, _/ p
+ r: F7 ] O, l! i& z7 e9 q b (1)、软起:关键在于气息控制。把吸、控制、发声像挤眼药似的徐徐挤出,又像推车上坡,连绵用力把声发出。
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(2)、硬起:吸气、控制、喷口出声,气动声成。+ `. d% r2 ^( }* ?2 ~' ?
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闭口音:Ji、Qi、Xi发声时要想到a,翘唇,圆声。9 T) }9 r- H& K6 h, e
8 R& I7 o6 d6 c5 c+ t 闭口音:Wu、Qu发声时要向后出声,吸着唱而不是吹着唱,把出声的位置抬到软腭上后方。音调上行时,吸气感渐强,胸部有抻拉的感觉。
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3 Q: g; J7 e- o- y! K; N8 Q 3、注意:唱歌时不能尖、不能白、不能颤、不能摇。; C7 i2 ^9 L! l% c {5 C6 @
- a/ y# g( R% ?% E3 f (1)、字包音:发声时夸大了声母,如江、洋等,要从思想上注意发声位置,做到横音竖唱,控制“O”形口形。
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" I8 ], S" N3 }- N( L; e/ T (2)、音包字:发声时夸大了韵母,没把字头唱清楚,使人听不请你唱的是什么字。! _7 z( ^/ {* b& c% p
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(二)、训练方法:# e$ ~9 F* K; C$ `
8 k1 P4 F8 I, _; s" ^7 F 1、干咳:声气同步,硬起。这时。呼吸下来了,胸腔放松了。唱Aa、Ei、Ou、Wu时要保持口腔内为“O”形。口形不得任意变动,只用舌头发音,才能做到统一。
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: Q1 a3 o; n& k L& S 2、唱“Aa”时,要有“i”(唉)的明亮、“O”(欧)的圆润、“e”(哦)的力度。
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3、唱“e”(哦)时,“e”是低位音,但要用高位置的感觉唱。
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4、唱Nu、Mu、Su、Tu、Lu、Ku、Hu时,所有的母音要有立体感,小嘴大腔,吸着唱。
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, Z. Q0 [% a4 _& w! n* J7 ` 5、唱Ha、He、Hei、Hu时,声音通过眉心后头向上前方高抛线打出,打向意念中上前方的某一个点,头若感觉有点胀就对了。# m& `& y- G$ }& H5 d q
7 b3 P0 I5 j1 ^: b* g3 I1 b6 _ 四、美声唱法和训练:8 j5 K0 N4 `4 B5 {6 N6 H6 \
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(一)、呼吸和支持:( \# Y- D X% Z
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1、呼吸是歌唱的动力:
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作“惊吓状”的开口急吸或“闻香状”的深吸气,全要求在吸气时两肩放松,上胸打开,把气吸到腰腹周围。这时是包括两肋、腰围和后背在内的吸气肌肉群在工作。这也是唱高音用气的位置。
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' V& d2 P$ c8 q5 w8 m- t6 P* i 2、呼吸是歌唱的支持力:
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- D4 D1 ]1 [9 i+ A8 s+ I 发声用气要学会控制,不要一唱歌气就跑光了。要保持在吸气状态下,小腹卷兜内收,两肋扩张如展翅,胸部向前上挺,声音被气息托“抬”出来。呼与吸的肌肉群同时工作,呼与吸形成的对抗所产生的气息密度就是“呼吸的支持”。有了支持就可以用最小的气息消耗唱出最大的音量。' q5 r- S/ U) L6 P
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(二)、歌唱的发声:1 W" K3 ~8 r- `
5 x1 K0 |% H' e. { 1、真假声的混合:
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美声唱法是真假声的混合唱法。真声是整个声带振动(全振),而假声则是局部振动(边缘振动)。在低音区以真声为主;在中音区是真假声的混合;在高音区则逐渐丢掉真声而以假声为主。
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2、共鸣的混合:! }# g- S3 ?0 q) p+ g1 C, t4 c
4 ^3 V$ O2 I! D8 ~" U8 P: p. X+ \ 美声唱法不仅是真假声的混合,而且共鸣的使用也是混合的。在低音区以胸腔共鸣为主;在中音区则加大了鼻咽腔、口腔的混合共鸣;进入高音区则加大了头腔共鸣。声音越高越要往后腔体的后上方去唱,头腔共鸣就更多了。
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3、男高音的唱法:5 n8 R4 I& ^; R& `2 e5 u/ K5 }9 Q
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男声不是入高音后突然变成假声,也不是用唱中音区的方法唱高音,而是在保持中音区音色的基础上,加入假声和头腔共鸣,从而达到在高音以头声为主,又不丢掉中音区音色的唱法统一。男声在唱高音时,一般从换声点#f2开始加假声,进入头腔共鸣,越往高音走,假声唱的越多。这样,用假声为主的混合声唱高音,在加上头腔共鸣和呼吸的支持,唱到b2和c3就容易多了。+ o$ Q. P2 \- c9 B$ a- \1 L
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4、女高音唱法:
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- a: ]; y4 Q$ }# l 女声的低音是用真声为主的声唱,即“立”起来的真声,女声的中音区已是假声成分较多的混合声区。由低音的真声往中音区的混合声过度时,如不得法,会有一个“坎儿”,也就是“换声点”。由中音区混合声进入高音区以假声为主和头腔共鸣时,同男声一样也还有一个换声点。. G0 A* ?! P( C( Z& h
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5、换声问题:5 r; p( h( x; \! k: d
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解决换声问题的方法是在换声点前4个半音就要声音“立”起来,贴着后咽壁向上发声就容易进入头腔共鸣。把换声后的#f2、g2、ba2三个半音坚持住,反复练习,熟练地掌握了这种唱法,腔体是打开的,上下是畅通的,从中音区开始再多给点气息和空间,能轻松自如的唱歌时,就不存在换声问题了。
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9 |% K4 Z. m' O3 m5 s. M' c0 s& ] (三)唱法训练:3 j$ I7 V2 z D/ P3 Y
; a! e& R9 h' K" I3 L, y7 Q 1、全身放松,深吸气后腰围处有向外涨的感觉,这时作打“哈欠”状,用吹蜡烛的方法向上吹气,也可以轻柔的慢吹气,体会喉器腔体打开的感觉。, ~9 P2 Y. V8 g# ?1 v# u: P/ a
' R, R0 O3 A: i' J- b6 R 2、吹气出声以气带声发“Ha”(哈)音。出声时,始终要想到“H”字头,出声自然,不要喉头肌肉挤出的声音,这时,便能体会到头腔共鸣,脑袋有“嗡嗡”的感觉。+ t, t! |6 o4 r. w6 c# s Y
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3、随着练声进入高音区,把“Ha”变成“Hu”,使声音“立”起来,挺腰、后仰、意念中“吸”着唱,以假声为主很容易进入头腔共鸣。此时,呼吸对声音的支持从腰、背肌直通头顶,声音越高,假声和头腔共鸣就越多。同时,也会感到在胸口还有一个向下抻的对抗点,下巴也有向内拉的感觉。
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9 c! \- {0 t' X) r 4、用懒洋洋沉睡感的唱“Ha”,可以帮助你打开腔体,喉器放松,而唱“Hu”时,会有吸着唱的感觉,其声音圆润,竖了起来形成了音柱,不仅明亮,还有穿透力。“Ha”是一片,“Hu”是集中;“Ha”有叹息感,而唱“Hu”就有高位置和头腔功名了。
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2 i- {5 K+ N1 T/ E, M 5、音准问题:唱歌的音准主要自己的耳朵听觉的敏感度,特别是半音的联系。在1、2、3、4、5、6、7七个音级中,1、3、5是稳定音级,2、4、6、7是不稳定音级。其中“4”容易唱散,导音“7”容易唱低。因此,在唱不稳定音级,2、4、6、7时要向上抬着点唱,就不会跑调了。
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& ~* r; j% b/ b3 } [1 O 6、吐字问题:吐字时,字头(声母)要用力,除了“G、H、K”外,均在嘴的前部。吐出字头后,要往母音上过度,除“i”,均在喉后部。不论吐什么字,在低音区用原音,在中音区要加“o”(欧),进入高音区一律加“u”(呜),发声越高,你会感到喉头在下降,这不是压的力量,而是被胸部肌肉给抻下去的。 |
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