|
作曲这件事可以很难,也可以很容易。无论是一位作曲家、歌曲作者、编曲、制作人或是其他,你肯定都有过“被卡住”的感觉,你没法创作,甚至把你的作品当作仇人。很多人都把这种停滞期叫做“创作瓶颈(Writer’sBlock)”,其实它是并不存在的。真正束缚你的实际上只是拖延症和恐惧而已。# \ ] [- b2 ?/ G+ k. x; |2 m P
% g( }8 X& u& t8 ]( A" `/ Q 我曾看过一流电影作曲家MichaelGiacchino的一个现场访谈,他说他就没遇见过这种状况。现场响起的喘息声和喃喃低语就好像他说了什么亵渎神明的话。
; H2 _" G# ^' S3 V( V) r$ b2 R7 K
! p6 V6 J* q# F) T% z 不过我在这儿只想告诉你并不是这样的,这个所谓的“瓶颈”或“障碍”只是存在于你脑海里,它的出现只需归结于几个很简单的原因:你有太多的选择;你不知道从哪儿开始;你不知道进度到哪儿了;你心不在焉;或是你在害怕什么(对自己不够自信、准备不充分等等)。' h. z' j( ~ i X q/ j
9 u+ _2 I: w3 K- t# N# ]
如果你在作曲上遇到了什么困难,这里会为你提供一些方法以帮助你走回正轨。
! N# t, h& y0 Z4 H8 A v: X9 f- d. ^8 E2 |( k4 k0 J
在文章中我们首先会讨论到的是:怎样控制你的可供选择的数量,以帮助你迅速的做出决定,让你在创作时下笔如有神助。
1 {0 Z. H. r" v# @) `
( _3 B8 n& @6 T, k/ X. C$ x 限制你的选择
$ P& B0 r( B+ ], a6 |! p
( ^$ k( d0 I2 `8 \4 Z6 _ 当你盯着一片空白的页面时,你脑子里会有什么想法?不知道你是什么感受,对于我能找到无数个可怕的可能性,这简直让我不知所措!如果你也有这种感觉并想克服它,你就应该尝试缩小你的选择范围。! A- p- n/ s. ^, X# I
( y! o1 ?* I" f: S 过多的信息和选择会让我们不堪重负。一项关于“可选择数量对于果酱销量的影响“的公开研究表明,更少的选择实际上会产生更强的前进动力。
# h1 T) t" |3 f4 D- @0 L
H( A9 f7 { B( e7 n& ^4 q “一名研究助理会在超市的摊位里摆放不同果酱的样品。一个摊位有六种果酱,另一个摊位则有二十四种果酱。他们会记录顾客的购买行为,看顾客最终是否购买了果酱。研究者Iyenagar发现那些经过了有更少样品(六种果酱)的摊位的顾客购买的可能性会更大。”- s2 I4 F3 ?5 {( C
b& L1 ?& l7 h; C; z1 n 人们做决定的关键是这个决定是否容易做出。“写一首歌”看起来并不像是一个决定,但是“我要写快歌还是慢歌?”就是一个很容易做出的选择了。想要推进你的写作进程,就应该把你要做的决定变得简单一些。9 J* r L; w3 Z
4 S/ f5 d4 E$ v" {; f, E5 c; t
作曲就是和做选择有关的。早做决定,明确概念,然后再一步一步地敲定细节。
9 \ U5 a) R& ^
- {' D: w/ v% [6 t- a) u4 [ 这里有五个步骤,从最初的蓝图规划到最终的细节推敲,它们能够帮你打破束缚,做出好的选择。想象怎样雕刻一尊雕像吧——第一步你要从一块大石头开始,然后它慢慢看起来像一个人了,只有在最后才完善各种复杂的细节。. A5 y1 x& v2 d( R Y. K/ N! A
3 f2 E) F; H( @6 e8 A! L
在这一过程中你将由外及里地探寻,每一个小决定都将引起连锁的反应。如果你决定要写点重金属风格的音乐,你就会很自然地选择好需要的乐器。相反地,如果你一直在纠结该用什么乐器,却还不知道要作什么样风格的曲子,你就会被一大堆选择所迷惑。此时你可能会觉得束手无策,开始做一些乱七八糟的事情打发时间,最终你可能什么都写不了!* t% s5 t! i( W+ @. ~5 y* C
0 Q1 B" o: z. B) ?
你不需要被你最初的选择所牵绊住,每一个决定之后都是可以更改的。不过早做决定能帮助推动你的写作进程,并能写出统一的有凝聚性的音乐。0 L) D0 H( e, R3 L
M1 x! b9 ^% Q2 C3 f0 o6 h, ?$ ?
1.整体性决定3 m4 y* ~ B* j O
- N+ T* ^( F9 l8 G: U4 P
首先建立你的主要概念,这样你就知道你应该写什么了。! \/ h1 L0 E/ c2 {( Z3 K3 ?
8 o+ U+ Y j7 B) t/ k
你在写什么?这听起来简单,但是大多数人往往根本不知道他们要做的是什么。“我今天要写一首歌”其实是件宽泛的含糊不清的事。“我要写一首关于一个男孩和一个女孩的情歌,他们在童年时相爱然后分离,最后在成年时团聚”这样一件事才是具体的,并且能够让你的脑子转动起来。8 Z6 v' m$ u( w! m$ I# z
# D6 @% p, ?$ H) ?, n5 ?( r
作曲家描述一幅画面要比描述他们自己来得容易,原因是图片已经很直观地为他们指示了要写的东西。当作曲家无法开始编写一段独立的音乐时,他们忽略了一个问题,就是他们都缺乏大局观。
- N+ |2 `) g! p, k$ I, [
4 z5 D6 S* r! O 你要写的歌的风格是什么?
0 l. G8 h6 X0 u) o0 u3 y5 T* n0 U
% B# v* V% o1 r, j9 d4 f 这个问题每次也都会给出不一样的答案:“我要写点东西”或者是“我要写一段快速的、令人兴奋的、现代风格的管弦乐”。当你在决定音乐风格时,你必须帮助自己做出更具体的决定,例如节奏、和声、乐器等等。
# A+ C, D& m( r1 A$ u; s8 J" o/ v" t( h4 D
2.关于作品的具体决定
' v) M7 Y% ^' {
5 d# H: ?. _# |5 V 接下来就要根据你的作品做出更为具体的决定了,不过这个决定仍然是整体性的。
. r* G* m+ J [: ^+ h: }" {4 u) E4 R0 a2 n
情绪:快乐、悲伤、忧郁、恐惧或是一个混合体?
3 w }9 Q- i% q
& z& n2 ^+ z- q* b 长度:这部作品有多长?你要考虑你的受众以及这部作品的意图。你要发送到音乐库的片段可能只需要60秒,但是一部要在音乐会演出的交响乐作品就要长得多得多了。
) d9 \3 Q! ?1 s, @
) ^. d H2 v) h/ D1 G4 v4 w 和声:关于你要使用的和弦和音阶。你选择的音乐风格可能已经对此有所提示了。这首歌是由简单的三和弦构成,还是有什么特定的调式?也许你想要一个浪漫一点的和声或者是无调性的。现在就做出决定吧。
# w1 Z! L/ B z. c! |* h6 T
% \0 m; v) U5 t1 a$ G, h( I 音调:你不需要决定每个调式,只要简单的说“这个作品从G小调开始”,你就立刻建立了作品开始的基调,这会让它更容易的走进下一阶段。$ N. e! r8 ^9 @& b0 F) x K/ \8 e
$ f J1 S5 x( d# [# h
速度:再说一次,你并不需要知道确切的速度,但你应该决定你的作品在整体上是慢速、中慢速或是快速,等等。
# S( t7 a& o Y+ S/ z! r$ J) ]! U$ X# n3 T; Z( R! @
节拍:它是一个2/4拍还是3/4拍的进行曲呢?
) ~1 Q+ J2 f- V! x. D; z0 h( `- f2 M
设备:这也常常是由作品风格决定的,不过也许你会想添加一点不一样的元素,像是在管弦乐队中使用手风琴。你必须对你要使用的乐器设备了然于心。
' J. d8 H2 T, o' l- \* a1 a% ~- K) ~" m2 h
3.结构与形式的决定# t$ M0 ?6 U# Y3 S/ Z
6 c8 u( t; g& I# A5 z0 t 接下来就要决定基本的结构了。这部作品是普通的主歌副歌模式呢还是有什么新模式?* H4 K7 U7 L$ I: o
( P& J% } Y7 z) | 最好的歌词和歌曲内容往往都有最简单的结构。作曲家往往希望听众能够被自己的作品调动起来,并一直保持兴奋的状态,因此总会尝试一些新鲜的内容来吸引听众。7 @2 V6 E. o( ?# E8 B; Z, p9 w
- c1 |2 c+ S" q
你的作品整体形式能够表达你的想法,不过在之后的创作过程中要在每一小节中填充上细节。
6 n( r4 F6 C4 Z( y5 X3 J5 o1 I) ]& G: l6 x* Z( W
决定你是否要使用传统的ABA格式,不过也许模仿一下奏鸣曲的形式将会使你的作品看起来焕然一新。+ V/ c/ N8 |1 F+ s. P; t
! H8 t Z: {8 k0 h
4.决定每一小节的大纲
1 i5 w1 d E8 C% r+ n3 J. a6 b6 \. h4 E2 ?' N8 V6 d3 h5 p
现在你已经了解整部作品的轮廓了,接下来你应该更进一步地单独列举出每一小节的轮廓及特点,并将它与其它小节做对比。3 [6 d% }1 F0 N; ^- m8 [; Y' `
! ?% N. _8 U% _1 e; g0 k 管弦乐编曲:该先选择什么乐器?你也许会决定第一小节是弦乐器而第二小节则是铜管。
- y: l2 \! p Q- j; S% |: b. J2 j
) j" |! L2 y4 M9 b1 h3 e# z, C: Y 力度:音量和强度的高点和低点在哪里?当你从细节入手观看你的作品时,你就能找到最具戏剧性的元素,看它是否足够有意思或是还需润色。在激动人心的旋律开始之前是不是平静的太久了?在声音的强弱之间是否已经有所平衡?
- c0 H8 A* D+ Q$ h$ ]
2 ^1 ~! }6 o3 p' Q( h 构成:你已经知道整个曲子的形式了,那每一个小节呢?如果只是很小的一段,那么你的A小节也许就是一个八拍子的旋律;如果想要长一点,你的A小节就该是一个迷你的ABA结构。
' R- E0 n$ f. `; p+ L5 ?( B$ P5 _0 w5 U& O. f, A2 i, {* q
音调:根据作品的风格,你该为每一个小节考虑不同的调式。每一小节的音调该如何与其它小节关联?在音乐的进展中是否有足够的逻辑支撑?7 g6 a7 G |! a
# L7 s/ }6 k6 ^: e" X- A
|
|