加强理论构建，让民乐指挥不再低人一等

“几位民乐指挥坐在一起聊天，都会情不自禁地说起民乐指挥为何感觉会低人一等。”中国民族管弦乐学会会长刘锡津提到业界现状，这也是中国民族管弦乐学会今年主办的“华乐论坛”之所以将民乐指挥艺术作为此次论坛核心议题的原因——给予这些几十年恪守家园的专职民乐指挥们一方理论的天空。经过改革开放30余年的创作、演出实践，中国民族音乐特别是民族管弦乐事业获得了空前的繁荣与发展。在这前所未有的成就中，中国民族管弦乐乐队指挥作出不可磨灭的贡献。刘锡津说：“在中国民族音乐发展历史上，特别是大型民族管弦乐的艺术实践中，指挥的重要作用毋庸置疑。特别是专职民乐指挥，在不被音乐界业内看好，得不到足够支持与应有尊严的压力下，坚持专业阵地，坚持职业操守，坚持不断探索，为民族管弦乐作品的诠释和再创作作出了极大的努力，为中国民族管弦乐事业的繁荣与发展作出积极的突出贡献，赢得了民乐人的敬重与爱戴。”

  C; l6 t& |. G2 t　　在音乐专有名词里，一提起指挥家，人们会立马想到交响乐团的指挥。有志于研究指挥艺术者，其研究方向大多也会锁定西方交响乐团的指挥艺术和历史发展，少有针对民族管弦乐指挥的专门研究。这也无可厚非，国内有建制的民乐团是新中国成立后、上世纪50年代起才在借鉴西方交响乐团的模式下组建起来的，而民乐指挥这名称也是因此才应运而生，故而针对民乐指挥的指挥艺术还未有大规模深入的理论梳理与总结。
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　　“民族管弦乐”在我国台湾、香港、澳门等地以及新加坡发展状况较好，在不同的地域也有不同的叫法，在中国内地被称为民乐团的民族管弦乐团在台湾叫国乐团，在香港和澳门叫中乐团，在新加坡等地则称华乐团，其繁盛境况及活跃程度与交响乐团比肩，甚至更新意频出。而指挥与演奏员的待遇收入也普遍要好于国内的民乐团。

　　民族乐团的建设虽然是借鉴西方交响乐团的模式，但是，其建设还是在几千年的民族音乐历史的基础上发展起来。民乐作品也在借鉴西方作曲技法中兼收并蓄，体现了民族风格，发挥了民族乐器的特色。现代民族乐团、民族作品和民族乐器的传承为民乐指挥发展提供了丰富的资料。
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　　刘锡津谈到，西方交响乐团的指挥并不能轻易驾驭民族管弦乐团，最重要的区别就是声音和韵味。“交响乐有着十分规范和科学的声部，而民乐指挥光看谱是不灵的，不仅需要熟悉民族乐器，熟悉民族音乐学的声学特点，善于整合乐队音响，更重要的是把握作品的韵味，这其实是对指挥文化素养的极大考验。”刘锡津详解道。的确，民乐指挥必须对中华历史文化，对民族民间音乐，对民族音乐理论有深厚的底蕴，从而培养独具风格的指挥气质，才有可能如鱼得水，驾轻就熟地指挥民族管弦乐团。

　　正是由于有建制的民乐团发展历史相对短的缘故，使得民乐指挥缺乏系统培训制度，也正因为这样，民乐指挥的职能没有得到应有的重视，时至今日职业民族乐团的指挥绝大部分由学自西方指挥艺术的指挥担任。因此，民乐指挥艺术需要中国的专家学者不断研究探索和总结。“希望这次的‘华乐论坛’在聚焦中国民乐指挥学派、总结民族管弦乐指挥艺术并在理论层面有新建树之外，还能从艺术实践的角度给予全国各地为数众多的民乐团、民乐队现实意义的指导，为此我们将继续在‘民乐指挥’这个方面深耕。已向国家艺术基金提出申请，并已通过答辩，将开展由海内外民乐指挥大师加盟的民乐指挥培训项目，深入持久地将这件事情做实、做好，也真正希望能够带动全国各地的民乐指挥一同前行。”刘锡津表示。
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　　第五届“华乐论坛”推出10位重量级民乐指挥家
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) a1 S6 g# L! C7 q8 r　　本报讯（记者 张悦）在文化部艺术司和新奥集团的支持下，由中国民族管弦乐学会和新绎文化发展有限公司主办的第五届“华乐论坛”将如期而至。在连续四年集中研究、讨论、分享了民族音乐创作问题的四届“华乐论坛”之后，本届论坛的主题是“民族管弦乐杰出指挥艺术”，并评选推出10位在业界具有广泛声望的重量级民乐指挥家。6月16日，获奖指挥家将在北京音乐厅同台，分别指挥上海民族乐团演绎自己的首演代表作。6月17日、18日，作为第五届“华乐论坛”的核心论题，10位指挥家将与10位音乐理论家进行创作研讨。据透露，评委会还将“杰出贡献奖”特别授予两位德高望重的民乐理论家及指挥家朴东生和夏飞云。

　　值得一提的是，本届“华乐论坛”将有来自全国包括港澳台及海外的音乐教育家、指挥家、评论家参与。特别是相当数量的指挥从业人员参会，使本届论坛具有了“民乐指挥培训班”的功能。论坛不仅集中讨论杰出民族管弦乐指挥以及民族管弦乐指挥艺术，还将针对当前民族管弦乐发展中遇到的有关问题展开深入研讨，丰富论坛的研讨范围，使论坛既有核心议题，又有广泛的议论空间。