作曲的时候怎样避免“抄袭”？

有什么工具或方法可以来检测一段旋律是否已经被别人写过？直白一点就是，如何确定自己的旋律是原创的，而不是因为听了熟悉的歌，无意识中把它当作自己的旋律？
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以下是@大果 的回答
% f  {6 ~/ t* T7 cPaul McCartney 当年写了 Yesterday 之后，觉得太好听，有好几个月都不敢确信是自己写的，逢人就弹唱给他们听，问：“嘿哥们儿你以前听过这歌吗？”。
# r! d8 ]& H4 W% O3 v. C; A% p! u其实，正儿八经的办法当然是存在的，我自己经常用，效果不错，因而也得到不少听上去有点怪怪的作品——因为竭力想与现存的大多数作品有区分度。
9 a" w8 c4 f) [& n旋律相仿乃至相同的例子太多，除了故意抄袭、拙劣模仿和有意致敬这些主观意愿造成的之外，客观相像的旋律也很多。如@董懂 在评论中所说，「音符总共就 7 个」，撞衫是难免的。可是大部分时候我们找出两首歌（或乐曲）旋律相仿时，首先感到的是有趣、好玩，而非拍案大骂（除非是自己被抄袭了），为什么呢？稍作科普——因为和弦的编配与旋律的编写一样，是音乐中同等重要的因素之一。同一段旋律，配上不同的和弦（不论是不同级数还是不同性质，或者说色彩）感觉就会大不一样。
" Z3 \' S6 O# E! ]/ g1 _# c所以要技术性地避免“抄袭”，重点在于避免同样的旋律配以同样的和弦。
这么着就好啦，呐，我这歌和弦用了什么套子, 我的旋律起在哪一拍，起音是什么…如此诱使自己想想相似案例，可能会得出线索，随后对自己的作品加以改进（其实就是变线，错车）。
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以下是@yolfilm 的回答
: r5 y8 {2 U7 H! I* \0 \  v: R  t职业创作者，不会管这种事。
, W9 X# d: D/ P8 @5 n$ q# R9 ]1 Z自已不会抄袭自已，那不叫「抄袭」，叫「重复」。
/ G- S, z, a; h) t只因，绝大多数人一辈子只作一件事，能作很多件事的，比如毕卡索，那是真正的大师。可就是毕卡索，说他「重覆」自已，生產一堆「类似作品」的批评，更多。
' A) j, @; n8 z- R多如牛毛。
: H/ D/ ]: H" ~  X, ?; l5 j3 K7 U经果大提醒，评论中的回答拿出来，加註以下：
; E" X) @0 _' r) e, [4 {7 aps：果大和董懂认为我离题了，没看出楚题目。可我知道二位在说什么，你们在说词曲创作。
, Z+ o9 @$ O$ a& C' l) c4 G- t$ ?我打个比方好了，果大说麦卡尼，那是大角色，吃饱饱的。 他是特例。
试举例，像「男人两个半」里，马丁辛演的那角色，剧中人的他，原来是干「广告配乐」的。以他为例好了，广告配乐，一年要写三十条，一口气要写三十年。
这时，就会变成我上面说的那一套。
don't give a damn。
7 z% P6 y( S& J' h% a0 I我写第二部连续剧时，好担心被人发现抄袭，（抄别人抄自已）
/ D1 c/ p: e& o6 J等我写了二十多年，写过十几部连续剧时，也是变成这样了，don't give a damn，因为，发现有时，也没办法，更何况很多时候，你就算发现了，别人也不会发现。
像麦卡尼这样的合唱团，从写，到生產，中间有太多的外人参与，老实说，会有一堆人提醒他。「麦卡尼，你的这四小节，跟蓝儂那四小节太像了……」。
: N# {+ Q/ {5 |/ B" R至於当事人自已，最多虚惊而已。真成专业了，就只能don't give a damn了。
总之，比较容易出事故的，是小说、作家、诗人，因为他们的创作环节，参与者较少，很多时候，编辑不提醒，当事人跟人「撞衫」了，他自已都不知道。
. @, ~7 {" h0 v* s, Q5 J* R但，媒体作品，不管是歌，是影视，参与的人太多了，是偌大的生意盘子，过程中，作者自已不管，都会有人提醒「抄袭」「雷同」问题。
5 r0 m0 s0 N! W2 m7 X到最后，作者自已会专心创作，用don't give a damn，一以贯之。
  u8 c- k$ ^! e* q2 ]5 _再ps。
2 Y$ |0 S. D' q+ ^% G@董懂。
* ^1 _8 Y  Z8 I* J我举一个例子好了。
以前有条国语歌，叫「昨夜星辰」，有一条洋文歌，叫「final countdown」,它们的合弦是一模一样的。我们搞重金属时，常用「final countdown」的伴奏，来唱「昨夜星辰」。
要认真找抄袭，有太多误伤的可能。
& i" ^1 R8 S2 e若整天想这事，根本不用搞创作了。