瓦格纳歌剧会带人走进一个光明美好的世界

——专访女高音歌唱家王威
3 |9 u+ Q# i! z
　　进入5月份，中央歌剧院的女高音歌唱家王威很忙。她在全国多个城市奔波，在重庆、武汉、青岛、天津等地，或是去当地的剧院演出歌剧，或者参加音乐会，也随着“高雅艺术进校园”活动走进高校，为大学生普及歌剧。从5月到6月，一两个月的时间里，她一共有20多场演出。与此同时，她还忙着毕业论文的开题，作为中国第一位唱瓦格纳歌剧的女高音歌唱家，并有了五六年主演瓦格纳歌剧的经历，她的博士论文将以瓦格纳歌剧为主题。采访王威的前一天，她刚从长春自己开车回北京，1200多公里的路程，她一个人开了13个小时，在车上听了两个版本的歌剧《众神的黄昏》。
5 k3 n( i3 S+ l: B
　　瓦格纳歌剧把人声当乐器使用

8 Y6 J8 P4 p! i' w1 I* J　　记者：你在2010年考上了博士，为什么想到攻读博士学位？

　　王威：歌唱演员读博士的确比较少，我想做一个比较全面的歌唱家，多读点书，提升自己的文化艺术修养，同时也能在博士论文里，把自己多年演唱瓦格纳歌剧的经验，做一个系统的梳理和总结，这很重要。中国歌唱家以前唱瓦格纳歌剧的纪录是零，我做了突破后，也想从这些年的实践经验里提炼出一些东西来，也能给以后的歌唱者和这个行业提供一些借鉴。我平时也看了大量有关瓦格纳的书，每天睡觉前看一两个小时，积累了很长时间，正好写论文时可以爆发出来。
. k6 Q3 O0 e7 I7 ~$ C
　　记者：对于中国歌唱家来说，演唱瓦格纳歌剧的难度体现在哪些方面？

　　王威：首先，它的作品很多人都学不下来，它的调性、音乐、音符就很难。第二，瓦格纳歌剧对歌唱家声音有要求。通常，意大利歌剧，比如普契尼、威尔第的，乐队没那么重，但瓦格纳歌剧里是把人声当乐器用的，人声像是乐队里的一件乐器。瓦格纳歌剧里有很庞大的管乐，管乐一起来，很多歌唱家开口唱时，观众就听不到他们的声音了。所以它是对歌唱家的体力、耐力、声音技术、音乐修养等综合素质的大考察，就像体育里的五项全能。其实不只是在中国，在国外也一样，能够唱瓦格纳的歌唱家屈指可数，很多大歌唱家都没有尝试过瓦格纳。
  x% @, g7 r$ \
  O2 }) N% c9 Q6 h% O　　记者：作为中国的歌唱家，演绎西方歌剧作品前，你通常会做哪些准备？
. k5 d& `" ~. t/ Z( ]. d0 d+ R
$ ?( `9 n8 D* n; ^6 o; N　　王威：我的准备做得不是很多，只是会有意识地保证我的身体不能出问题，不能生病，而且要保持很好的锻炼习惯。我会去健身房里做一些增加肺活量的运动，因为歌唱需要呼吸。瓦格纳的歌剧通常有5个多小时，不光是拼技术，唱到最后要拼体力的，如果唱到3个多小时时体力不行了，也很难完成作品。同时，在演出过程中，要注意方法，合理分配体力，知道每一幕要用多大力量去唱，这对一个有经验的歌唱家来说，是非常重要的。
' X0 U3 e, Z+ z) C
　　记者：5个多小时唱一部歌剧，唱下来后会是什么状态？

! e; s- C$ X8 G. N; p! X( J6 |　　王威：即便连续说话5个小时，都觉得气会伤很多，何况跟乐队拼5个多小时，尤其是瓦格纳歌剧。因为歌剧是综合的艺术，我们不光是唱，还要表演，在舞台上来回跑，体力消耗是常人不能想象的。我这几年的成功演出，得益于我有很好的技术、身体素质和心理状态。心理状态其实很重要，人这一生很多时候是在跟自己作斗争，我喜欢挑战自己。
. e& k5 L4 D$ m4 ^% b( k/ @
: w2 e/ d4 B" W  B& O　　歌剧演员是个辛苦的行当

- P" g' r# e& F9 r　　记者：我看到你们4月份在布达佩斯演出歌剧《图兰朵》的幕后照片，演出前演员们在吃汉堡，只吃一个汉堡够吗？
( N+ e& p+ S' T3 ^
. H, {' W* i+ @+ V8 }5 k/ ~6 T+ V! P　　王威：肯定不够。在国外演出时，没有办法。歌剧演员是一个非常辛苦的行当，而且从业人数很少，全世界优秀的歌剧演员加起来不超过几千人。在中国，目前对歌剧演员的尊重度、社会认可度不是很高。我们唱瓦格纳歌剧这么难的作品，相当于音乐界的奥林匹克，但报酬远远不能跟国外歌唱家相比。唱瓦格纳歌剧的演员，演唱周期会很短，比如唱意大利歌剧，一个歌唱家可以唱10年，但是唱瓦格纳歌剧，如果没有小心维护自己的声音的话，一般只能唱5年，我到现在已经唱了6年了。
- F, D% c' I' k( F9 U# J$ ?' m
　　记者：近年来你主演过多部歌剧，觉得哪一部难度比较大？

, w1 N. J: U  \9 ^　　王威：难度最大的，是去年的《众神的黄昏》。因为在那之前我去意大利演出了两部歌剧，8月份回来以后，离《众神的黄昏》演出只有一个多月了。我只能每天熬夜背谱，因为5个多小时的演出，要学的内容很多，觉得越学越多，当时感觉有点崩溃，担心唱不下来了。但熬了一周后，觉得可以拿下来。我在演歌剧之前，每天晚上睡得很少。学语言，背谱，学到凌晨4点，然后睡三四个小时，就起来去排练。因为下半夜最安静，背谱效率最高。

　　记者：一部5个多小时的歌剧，需要背的谱有多厚？

　　王威：400多页，还是正反面。我高考时都没这么用功过。瓦格纳歌剧有些段落，一个歌唱家一上去就要自己唱40分钟，这很恐怖。在国外一些唱瓦格纳歌剧的歌唱家，到第二幕结束后，男高音或者女高音就唱不下去了，只能让替补演员上场接着演。

. Y$ z. K, b5 |4 |0 |7 V　　记者：你认为中国的歌唱家演唱西方歌剧，需要具备哪些条件？
+ h6 c$ `" R  ]2 L
　　

王威：首先，意大利语、法语、德语，这三门重要的语言要能够很熟练地拼读。其次，台词和表演要过关，台词功底要像话剧演员一样，但比话剧演员难的是还要会唱。同时，只有声音技术过关，才有可能演歌剧，瓦格纳歌剧只能是更难。中央歌剧院这几年培养出来的歌唱家，能唱瓦格纳歌剧的也只有三四个。
" ?& d& I6 |4 P. ?; o; a
　　“唱瓦格纳歌剧，我所有的角色都没有B角”
0 J+ d/ @5 n; _6 ~
　　记者：唱歌剧是你从小的理想吗？
: R  F1 j0 D; Z8 x. n
　　王威：我七八岁时就喜欢上美声了，当时是看一个县文工团的演出，一个唱女中音的女演员是蒙古族，她的声音特别厚宽，我当时就觉得她唱得太好听了，其实很少有小孩喜欢这种唱法的。所以我觉得很多东西都是注定的。我上初中时，喜欢叶佩英、殷秀梅，她们都是我的偶像。我正式学习美声，是十四五岁，开始接触意大利歌剧和中国的美声歌曲，算是音乐上的启蒙。到1991年时，就考上了中央音乐学院。
; n7 l' T; p! s1 f( b0 z/ n3 z) \
/ W; V+ h, C5 u2 \1 g　　记者：你想把歌剧演员当做职业是在什么时候？
+ `- ?1 \- k1 b$ f0 O
- ]; T2 \* l' s　　王威：就是大学毕业后，想做歌剧演员，于是进入中央歌剧院。但刚毕业那几年，没有那么多独唱的机会，也没有太多角色可以演，因为当时艺术生产的速度慢，一年只做一部歌剧。但将近10年的时间里，我没有放弃，一直在积累，大量的学习，就等于养精蓄锐，所以才有了10年后的爆发。我现在能唱的，别人都唱不了。主演瓦格纳歌剧，我所有的角色都没有B角，所以我不能出任何问题，因为几场连着的演出都会只有我一个A角，没有替补。

　　记者：你是哪一年开始第一次唱瓦格纳歌剧的？

　　王威：我2008年开始主演一些重要的歌剧作品，在歌剧《霍夫曼的故事》中饰演朱丽叶塔，在歌剧《茶》中饰演兰公主，在法国大歌剧《伊斯国王》中饰演玛格丽特，在莫扎特歌剧《唐璜》中饰演安娜。2011年开始唱瓦格纳歌剧《汤豪塞》，饰演女主角伊丽莎白，从那一年开始到现在，平均一年要主演一部瓦格纳歌剧。大家都觉得瓦格纳歌剧难，但我没有太大负担，就决定挑战一下，也没有觉得太难。到后来唱《女武神》时，觉得语言有些难，因为它速度快，词多，还是古德语，除了这些，音高对我来说没有困难，如果音乐和音高上没有困难，其实就已经完成了一大半。一些国外的歌唱家，唱瓦格纳歌剧三四年后，声音就坏了，唱不了了，但我还好，唱了5年了，声音状态保持得还挺好。
  z( u: h; j: O& p! ]
) ?4 e, ~% o" a8 i. ~( P% R　　记者：唱了多部瓦格纳歌剧后，你觉得这些经历对自己有哪些影响和改变？
: \# r  {) o; i* t! w* m( [0 \
　　王威：其实我这五六年唱瓦格纳的作品，从意志、觉悟到精神，以及我对人的认识，都有很大的改变。我是比较直性子的人，以前也年轻，思考的问题不是很多，但唱了瓦格纳的歌剧后，他教会了我思考。他音乐里的很多东西，让你唱的时候会感受到内心的力量，精神境界无形中就提高了。他的音乐也洗涤了我的心灵，唱他的歌剧时，有些时刻我觉得自己也是神，因为进入那个境界了。他的音乐会感染你，带着你走向一个世界，那个世界很光明，很美好，让人愉悦。