乐曲设计的首要原则

　　音乐——不管怎么样，只要是发展了的音乐——它永远需要一种所谓统一性(Unity)，即在乐曲设计的诸原则中，一篇乐曲的某一组成部份，必须和整个的乐曲互相协调一致。这是最基本的一个道理，乐曲不能是一系列无组织连续的音响，从无目的之处开始，而止于任意停止的地方，就是在最简单的舞曲和民歌中间，我们也可以普遍地看出三件事情是证明着这原则的存在：——

  I" s' ~, G3 a- g; s" G4 w　　(1)调的统一
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( O+ b+ d# O  m" G* V, h% M　　(2)短句和乐句的平衡
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　　(3)在某种范围内或多或少地运用乐曲的反复进行或模式，以协助(1)和(2)的形象。

　　为了说明这一层，首先选出一首最简短的民歌曲调，《我在国外漫步》为例。
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; j+ T& f, L4 a' R　　很清楚的，这曲调包含有四个基本单位或短句，在开始的短句(两个小节)之后，继之以一个对比短句(也是两小节)，然后开始的短句重复出现，随后又有一新的短句。这样地完成了，并且配成了这一首曲调。四个短句的段落可以用字母分解来表示，而成为abac，a是代表开始的短句，它出现两次。这种构造可以算是一种代表的形式。平衡的意思当然并不是完全都是这样，但很可令人惊奇的是，当我们检查一些民歌和通俗歌曲，可以发现它们大部分构造都是属于这一类型的。当然，分解出来的结果，并不会是完全相同的——你可以找到abbc、abca、abba等等。这就是所谓的“二部形式(Binary)的构造，因为它包括两个(多少是等于)等份或乐句。每一对短句或乐句(a1bⅡa2c)在许多精美曲调中，常常把乐句重复像重复短句一样。于是我们又可分解为a1bⅡa2cⅡa3b，这种构造叫做三部形式(Ternary)或三段体的构造，常常简写成“ABA”式。当然，这A和B字母所代表的内容不是短句而是乐句。为着避免混乱，在这一章里面，凡是分解的地方，所有小写字母都是代表短句，所有大写字母都是代表乐句或大的单位。
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- d$ |2 q9 ]4 V9 `　　为了说明这不同的类型，二部形式和三部形式，每一类举出两个实例，每一首都是很著名的曲子，并且每一首在构造方面都代表着某种颇有意味的特点。
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4 H1 B; J2 C3 S1 x9 T　　(1)《巴巴拉·艾伦》(二部形式)。
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% F& ]9 d( T! z7 g5 N4 b" z　　如同一般类型，这曲调是ab1Ⅱcb2式，在b1结尾处是落在属音上的半静止;b2是修饰的句子，结束在主音上，同时保持着b1的基本外形。此外，全曲是由很明显的一种简单模仿而保持着统一。这种处理适当地防止了产生音调单一感觉的倾向。
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' X$ Y; H0 j. k" p; r　　(2)《度过忧虑的黑夜》(二部形式)

( ^5 L  [2 m+ b0 l2 I　　这曲子的类型是a1bⅡa2c，原曲是有和声的。此处仅采用了它的旋律，旋律的外形和实质都表示着调的转换。a1是E大调，b是B大调，a2是在#G小调上重复a1，这样造成了统一和对比，C又回到E大调上。

　　(3)《苍白的格罗夫》(三部形式)
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　　此外的A，三部形式结构的第一部，它的本身是一个二部形式，正如许多二部形式。模式的配置是ab1Ⅱb2c。b2是b1的实际模仿，不过是降低了一个全音而重复出现的，B在构造上有更多次的反复。开始的短句，依照音阶级数下降的次序，重复出现三次而结束在自A借来的C小调的重用，并把它放在属调上。此外，三次被重用的短句是A部中b短句的倒转得来。曲调便是用这样的发展和反复来保持听者的兴味。总之这是一种非常精致的小品创作的技巧。
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' h& i6 i+ ~' U  ~8 [　　(4)《随风转舵的人》(三部形式)

3 Z5 m6 t: {" J) N0 B　　这首曲子也是一首很标准的三部形式，由两小节长度的短句对称而构成。对此曲有两件重要事情是要指出的：(1)开始的乐调的重复;(2)对此乐调—B—并不是由新的材料所造成，只是将A部开始小节的节奏加以发展，从这里可看出它的详细设计是这样：
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　　(4+1小节)(1)主要乐句的现示，继之用两小节把它结束，然后将这四小节重复一次。

+ z4 ~# t$ b, Z  K6 J　　(4小节)(2)主要乐句的发展而造成新的乐句，以同样长度使其与现示部平衡，同时采用一个新的调(A大调)。

　　(4小节)(3)原来乐句的再现。

　　这样古老的形式，在音乐史上具有很重要的意义。因为由它开始发挥了差不多是无限制伸展的创作方法，并且在事实上，从这种基础形成的发展，演成为所谓“奏鸣曲式”形式，这形式自1770年起，在乐曲形式的范畴里，统治达一个多世纪，直到现今仍没有完全衰落。