音频101：麦克风拾音模式小科普

. q8 t. ^3 H: D4 \1 }4 y( j

或许你过去曾看过攻略君推送的录音知识和麦克风选购指南，那么一定经常遇到“拾音模式”这个参数吧？常见的麦克风拾音模式有心形、超心形、全向型、8字型(双向型)。虽然不管怎样，麦克风的职责都是将物理声音信号转化成用电子能控制的电信号，但拾音的模式无论在现场还是录音棚，都对这个转化的过程起到了明显影响。所以，我鼓励每一位音乐人都去了解一些基本的录音知识和麦克风相关知识，这能很大帮助到我们。本文就具体科普麦克风特性中的这个重要参数——拾音模式。

两个因素直接影响到麦克风的拾音效果。一个是麦克风类型（动圈、电容等等），另一个就是拾音模式。拾音模式指的是麦克风的指向和灵敏度这些参数的组合。正如刚才所说，麦克风的基本指向模式有四种，在使用麦克风的实践中，你会不停地遇到它们，不停地通过选择这些模式去解决声音问题。

全向型

, r9 {! L7 \; ~( ?+ C

适用于：

● 空间声场已经设计好的录音室环境。

● 精度控制的现场声音环境，特别是声音干净、自然、开放，需要避免风声和呼吸噪声，声源不能直接靠近并指向麦克风。

9 ^7 Y+ e1 j$ y4 |6 D/ y6 ~- p

全向型麦克风对各个方向的声音都很敏感。不管声音是在上方、下方、两侧、后方或是前方，声音都能均匀都被拾起，但并不是被完美地拾起。具体原因我就不扔出一堆难以看懂的科学知识来啦。总之这种模式的动人之处在于它的低渲染度和平坦的频响，能顾得上近乎乐音的整个频谱，尤其是在低频部分。同时，这种拾音模式不容易受风声或人声喷麦的影响。需要注意的是，现场极其不适合使用此种拾音模式，到录音棚再使用吧。

8字型(双向型)

适用于：

● 需要捕捉两个声源的录音棚环境，但不需要像全向型那样的“博爱”。

● 环境极度“排异”（比方说录制边弹吉他边唱歌的声音）

● M/S和Blumlein录音技术所必须用到的拾音模式。

2 V) ]+ `( t# q- I# o3 n2 M

再次强调，不少多模式切换的麦克风都提供双向模式。而双向模式麦克风（又叫做“8字型”麦克风）能把两侧的声音拾得很均匀。由于对声音敏感，一般要离声源较近放置（90°角离轴）。但这也是一种在现场音乐中不太好使的拾音模式，更适用于录音棚环境：用在一些有创意的声场安排。（因为它不同于全向模式，它可以带来方向感）

心形指向

适用于:

● 适用于录音棚和现场等多种环境的万能型选手

● 紧贴目标声源放置以隔绝其他声源干扰

2 J8 m* y" v: n' b! K7 ]

心形指向模式是我们在挑选单向性麦克风（只能拾取一个方向的声音）时的首选。顾名思义，它的指向模式用图形来表示的话与心脏的形状相似（如图）。这样使得麦克风对正前方的声音十分敏感，而其他方向的声音能很好地隔离开。所以，这种模式在现场和录音室中都适用。无论是用作人声还是乐器都表现出色。

当然这种模式也是有缺点的，比方说渲染或频响改动太大，你很难找到一支像全向模式麦克风那样“完全保留原汁原味”的心形模式麦克风（虽然有时候拥有渲染功能或频响特性并不绝对是缺点）。

关于“临近效应”：每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应，当话筒靠近声源时，低音频率响应增加，因此声音更加饱满。对于歌手来说，利用这种效应能制造出声音的暖度和饱满度，但如果一段完整的录音里这种效果的变化太过明显，就会产生问题，使得音色造成不想要的过度变化。

超心形指向

$ Z( p' n& b! d1 r% T8 K- U% c

适用于：

● 在现场环境中捕捉相对独立和干净的声音。

● 现场人声麦，比心形模式更少“出血”。

● 录音棚或现场录音中需要精确聚焦某个特定方向的声源。

　　心形麦克风的大侄子，超心形麦克风，也和心形麦一样是单向性麦克风，同时它的指向性更加明确（角度更窄）。这两种麦都是现场音乐中的好选择，特别是用作人声麦。而且，超心形比心形更紧实、有更好的指向表现。这在有许多氛围噪音的嘈杂舞台上更有用。（当然，前提是你希望出来的人声是干净的、洪亮的）

* @5 o. f! o1 m2 A　　缺点方面呢，对于那些在舞台上比较活跃，喜欢晃来晃去的歌手来说，移动的角度和距离产生的声音变化相应的会很明显，对于调音师来说，去控制音量和音色就更难把握。另一个缺点是，这种话筒的摆放角度，特别是底部的位置，如果稍有不对，可能会产生严重的回授。
3 B% t3 J: o3 f+ h
! `+ s1 e( Y& g' ~3 h7 `! F　　好了以上就是全部内容，希望能对你的拾音工作和麦克风选择起到帮助！本文中介绍的只是指向模式的基本知识，具体到每一个不同型号的麦克风，它都会有不同参数特点，在实践中，记得查阅更多具体深入的资料去了解。