香港影史最杰出的女导演许鞍华

　　许鞍华导演的生日。近日，她的新片《明月几时有》正式杀青，金像奖新晋影后春夏在片场为她庆生。《青年电影手册》特此刊发关于许鞍华处女作《疯劫》的独家访谈，祝许鞍华导演生日快乐！

　　《青年电影手册》专访许鞍华

　　手册：是什么样的机会，让您创作了《疯劫》？

　　许鞍华：我第一个工作的电视台是TVB，工作了十八个月。接着我就去了廉政公署，拍了大概一年，拍了7集一个小时的单元剧，接着就去了香港电台拍了三集《狮子山下》。我在电视台工作了四年以后，我当时的编剧叫陈韵文，她跟我说我们俩一起拍电影。那个时候徐克已经开始拍《蝶变》，是第一位新浪潮的导演在78年就拍了一部电影，我们就非常渴望能拍电影。我们就找这个公司的老板，当时他是香港最大的拍广告公司的老板，正开始做电影。他的第一部电影应该是黄霑先生的电影，接着他投资了胡金铨。陈韵文就跟我说我们应该找这样的老板，因为他能投资胡金铨，必然是一个非常有品味的老板，陈韵文就打了电话给他约见面。然后他们说你们想想题材吧，明年就可以开拍。我们想了很多题材，最后我们拍这个是因为在电视台拍了很多警匪片，但是这个片和正常的警匪片不一样，所以就让我们拍了，一切都非常非常顺利。

　　手册：《疯劫》的剪辑方式和您后来的电影不太一样，叙事稍微有点让人不太容易理解这个故事，插叙比较多，当时您是怎么考虑叙事的顺序问题的？

　　许鞍华：其实我是根据剧本拍的，那个剧本就写成这样子，我不是乱剪的。我可能拍的没有剧本好，可是她写出来是这样的。其实我不敢进来重看，就是怕太烂。

　　手册：据说这部片在香港的票房很好。

　　许鞍华：中等吧，以这样的卡司和形式我觉得算是好的，但不是特别好的。

　　手册：《疯劫》为什么选择张艾嘉演？

　　许鞍华：张艾嘉是这个戏的老板之一。

　　手册：你如何看待现在的香港电影？

　　许鞍华：现在可能不会有80年代90年代那种电影，现在是很不好了。但可能年轻的一代还可以拍很多自己的独立电影，拍出他们的声音，从拍摄到发行完全是另一回事。因为我觉得不一定要在电影院看电影的，只要你拍了，现在太多平台了。

　　手册：我想问现在很多的年轻人尤其是新生代导演，很喜欢文艺片也很想这样走下去，但是非常艰难，因为找不到钱。您对此有什么经验之谈吗？

　　许鞍华：我们去拍文艺片希望拍出来以后能卖座的方式是用大牌演员，我从没排斥用明星或者偶像。很多新导演很不愿意找大明星，很难谈下来，又怕他们在现场有很多意见。一开始我是新人的时候我就和大明星合作，像张艾嘉，可是他们都很帮我，而且老板一听是大明星也会很有安全感。我的选择是如果大明星是适合演这个角色的，就一点问题都没有。尤其是如果大明星、新人两个都适合，那我宁愿用大明星，因为还加了一层保证，不仅是演技的保证还有发行以后的保证。不过这个是要看个人的，我拍戏通常很民主，和大明星合作我会和他们商量、听他们意见。有些导演就比较主观一定要听他的，那也没有问题，不过这样找大明星就特别难合作而已。那你要看自己到底是哪一种导演，要不要找这些大明星。

　　手册：如果大明星和你商量的过程中，与你原本要的东西相违背了，怎么办？

　　许鞍华：拍两条，一条是他的意见，一条是我的意见。可是他们特别鬼，把我的那条演得特别差。其实这是一个品味的问题。通常照着这个剧情，他们也不会提出特别离谱的要求。如果他们是大明星，通常有一定的智慧和表演能力，不会提出和剧情相反的表演出来的。

　　手册：导演可有想做监制，培养一些新的导演呢？像杜琪峰一样。

　　许鞍华：没有，我开始是有这个心态想帮忙，不过有的时候会帮倒忙，拍戏这个事，尤其是导演跟导演之间，很微妙很敏感的。你多说两个创作上的提议他们会觉得你干涉他，你不说又没尽责，很多时候不知道监制这个位置是在哪里，拿捏特别困难，有时候会帮倒忙。而且我深信新锐导演在现在的社会环境里头有很多他们的强项和优点以及弱项是我不会了解的，因为我不是他们。所以最好不要有这样的宣言说要帮年轻人，你心里想帮能帮就帮，这样可能会好一点。

　　【摘录于2012年10月21日百老汇电影中心“光影记忆——香港电影与电影里的香港”主题影展活动《疯劫》映后许鞍华导演与影迷交流对话】

　　导演简介：

　　许鞍华，1947年生，香港人，祖籍辽宁鞍山，母亲是日本人，曾在香港大学进修英国文学及比较文学硕士学位，后赴伦敦电影学院攻读电影课程，是20世纪70、80年代香港新浪潮电影代表人物。

　　1979年导演处女作《疯劫》，荣获第十七届台湾金马奖优等剧情片、最佳美术设计、最佳剪接。

　　1980年导演电影《撞到正》。

　　1981年执导《胡越的故事》荣获第1届香港电影金像奖最佳编剧奖。

　　1982年拍摄《投奔怒海》荣获第二届香港金像奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最有前途新人奖、最佳美术。另还执导《胡越的故事》。

　　1984年《倾城之恋》荣获第二十五届台湾电影金马奖优秀作品奖、最佳服装设计。

　　1987年执导《书剑恩仇录》。次年《今夜星光灿烂》荣获第八届香港电影金像奖最有前途新人奖。

　　1990年导演半自传体电影《客途秋恨》荣获第二十七届台湾金马奖优秀作品奖、编剧

　　奖，第三十五届亚太电影节最佳作品、编剧、特殊文化桥梁奖。

　　1991年推出《上海假期》和《极道追踪》。次年拍摄《狮子山下之归去来兮》，之后是《少年与英雄》。

　　1994年执导《女人四十》荣获第十五届香港电影金像奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、男配角，第三十二届台湾金马奖最佳影片、最佳女主角、男配角、摄影及金马奖电影百年殿堂大奖、天主教人道精神特别奖，第一届香港金紫荆奖最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男主角、最佳女主角、十大华语片，第三届香港电影评论学会奖最佳影片、最佳女主角，第四十五届柏林国际电影节最佳女主角。

　　1996年拍摄《阿金的故事》，1997年拍摄《半生缘》。

　　1999年《千言万语》荣获第三十六届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳主角、最佳美术设计、最佳造型设计，第十九届香港电影金像奖最佳电影。

　　2002年《幽灵人间》荣获第八届香港电影评论学会大奖最佳导演。次年推出《男人四十》。

　　2003年《玉观音》荣获2003年意大利威若纳电影节最受欢迎影片，中国电影表演艺术学会金凤凰奖，夏威夷国际电影节十大推荐影片。

　　2006年《姨妈的后现代生活》荣获第十四届北京大学生电影节最佳女主角，第二十七届香港电影金像奖最佳女主角、最佳原创电影音乐，第十四届香港电影评论学会奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角，第八届华语电影传媒大奖最佳导演。

　　2008年《天水围的日与夜》荣获第15届香港电影评论学会奖最佳影片、最佳导演、最佳女主角，第28届香港电影金像奖最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳编剧，第09届华语电影传媒大奖最佳影片、最佳导演、最佳女配角、百家传媒致敬电影人。

　　2009年《天水围的夜与雾》荣获《青年电影手册》年度“华语十佳”影片。

　　2010年《得闲炒饭》荣获意大利第九届亚洲电影节最佳女主角。

　　2011年《桃姐》荣获第68届威尼斯国际电影节“西格尼斯特别奖”和“平等机会奖”，最佳女主角，第48届台湾电影金马奖最佳导演、最佳男主角、最佳女主角，第15届爱沙尼亚塔林黑夜电影节最佳女主角，第18届香港电影评论协会最佳电影、最佳女主角，第6届亚洲电影大奖最佳女主角，第4届冲绳国际电影节《桃姐》获双料大奖，分别为电影节“Peace单元”的最高大奖“海人奖”、以及评委会特别奖“金石狮子奖”，第31届香港电影金像奖最佳导演、最佳电影、最佳男主角、最佳女主角、最佳编剧，第9届亚洲沃克电影奖最佳导演、最佳女主角、最佳男配角，第14届亚洲影评人协会奖最佳女主角，《青年电影手册》2011年度“华语十佳”影片。