缩混的20个决窍

　　1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。

, _- |' F/ n1 E* A0 ^3 H　　2、增益控制不过载，不用删去气口。

　　3、编组控制，效果返回的编者按一定要进入该编组。

　　4、明确音乐各部分的音量变化，在轨单上作出记录，作Automation时听着音乐而不是看着电平。
, A3 G( O0 m( H0 V" @) i
! d7 C9 C/ C$ b8 v7 p" G2 t$ J　　5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。

　　6、不要作过份的效果处理，特别是混响。越干的声音就越靠前，如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄，可以用Pre-Delay调节干湿比例，使歌声更加自然。
& O5 r6 }2 A7 ]( x9 T- C# P% Y5 i
　　7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏，因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好

- S3 ^0 ^- w( ]8 W2 M6 ?- q3 J- Y　　的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。
. F2 C. V, n& X3 b" ]8 v
　　8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入，因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份，这样才能使声音更自然，没有失去原来的韵味。
( V1 E5 d- h: J$ X* t
　　9、不要把太多的乐器放在一个频段里，尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布，争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它，如果你拉下低频，声音的定位会更加清晰，但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具，它使界线不那样清楚。

3 W. @1 ?) U+ h; ?% w　　10、EQ不要提升或衰减得过份，当你做明显的音调改变时，外接的均衡器要比调音台上的好。
5 W8 j0 j( Z7 I' d, @0 G5 j
2 b( k7 q& a  f8 w6 U1 T1 G: g

　　11、使用EQ时，尽量衰减而不是提升，人类听觉系统对衰减有较少的敏感。
0 p: _$ u# N& _% p  Q7 T
　　12、对人声进行压缩使之在最终混音里音量的统一，很少有歌手不用压缩器能够保持音量的平稳。"Soft-Knee"让你觉得效果不是太突兀。但是如果压缩时考虑温暖和激励效果时，可以用"Opto-compress"和"Hard-Knee"，并加以高的压缩比。压缩会增加背景噪声。高压缩比还会夸大齿音。

- b6 l( W& Y0 g　　13、不时的在控制室外听整曲的感觉，这样可以检测各声部的平衡，太近可能会听不准。

　　14、总音量不要太大，这样会使音乐听起来很好，并且降低你的听力。不时开大，但在一般缩混时，要以听众聆听音乐的音量来作缩混。（不包括Disco）

) |8 c/ }$ S8 q' U' t) {　　15、确保耳机听到的与喇叭一样，因为耳机更能辨析出大扬声器无法听到的轻微失真和爆音。但也不能光听耳机，因为它与扬声器立体声表现方式不一样。

　　16、如无必要，低音豉和Bass的音量不要变来变去，它们是整曲中节奏的骨干。
; D* v% s/ f; Q8 E! E1 M, j
2 }- U, F% @) {1 i( Q- t  a　　17、在声部较多的音乐中，中频乐器如失真吉它、Pad一定要给歌声让出频谱空间，歌声出来后，与之频段相近的乐器声需降下-3dB，这样整曲才有清晰度和层次感。使用门限器和压缩器中特别快的Attack和Release值，Release值如果太小可能会造成增益抽吸效果。

* E3 }% F1 M7 c* R0 t* `. K　　18、如果你缩MIDI，不要总看音序器的显示，它会扰乱你的听觉，硬件音序器

　　19、如果你使用近距离拾音，声音没有生命力。又不愿加入混响，可以用一些环境模拟或早期反射模拟设备来做出声学空间，越短的混响时间，越容易把声音放到前面。
0 I7 K3 g1 P6 C8 h- Y, K$ ]
　　20、缩完以后，第二天，耳朵休息了一夜，再听一遍，与昨天的感觉有何变化，放到不不同的监听系统、WalkMan、DiscMan和汽车音响上多听听。