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1、删去不用的轨、参数设为平直、关掉每轨的效果发送。& e$ F j- q( h$ Y; {7 C3 C% w
8 {, r3 m( r* j6 Y8 L+ h E R! u 2、增益控制不过载,不用删去气口。
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( C6 I# c9 \" c& L# N7 t; N 3、编组控制,效果返回的编者按一定要进入该编组。
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) b3 h9 z8 S0 Z w$ ^- F9 N 4、明确音乐各部分的音量变化,在轨单上作出记录,作Automation时听着音乐而不是看着电平。& _% t9 ^( }0 {2 A! ^4 P9 a
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5、在同样的监听环境下多听一些成功的商业音乐。( T' \0 Y* y. m; c
, ^; N% _) W5 s7 I# h 6、不要作过份的效果处理,特别是混响。越干的声音就越靠前,如果非得把主唱的声音加入大混响彻云霄,可以用Pre-Delay调节干湿比例,使歌声更加自然。
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7、不要把低音乐器如Bass、大鼓的声相位置放偏,因为这种高能量的声音平均分配到两个喇叭才能达到最好
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9 F3 `5 l" H0 L9 b7 J 的效果。而且低音只包含少量甚至没有声音的指向信息。. h/ [, i# N$ t1 f \8 I
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8、EQ和一些效果器应该在多轨整体播放时加入,因为单独播放某一乐器音色合放不一样。EQ不要加得过份,这样才能使声音更自然,没有失去原来的韵味。
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9、不要把太多的乐器放在一个频段里,尤其是中频。声源要好。这时再用EQ来调节器整乐器在频谱上的分布,争取能分给每一乐器一定的频谱空间。如摇滚乐中的声学吉它,如果你拉下低频,声音的定位会更加清晰,但缩得太干净。噪声门上的滤波器是一个很好的工具,它使界线不那样清楚。
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10、EQ不要提升或衰减得过份,当你做明显的音调改变时,外接的均衡器要比调音台上的好。
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