短篇是中国文学的先锋

近日，花城出版社推出“现代性五面孔”丛书第一辑。该丛书包括了张楚的《梵高的火柴》、李浩的《消失在镜子后面的妻子》、徐则臣的《古代的黄昏》、田耳的《独证菩提》、东君的《某年某月某先生》等五部短篇小说集。作为先锋小说的一个重要标志，短篇小说文本在内容上的探索一直是这五位具有代表性的“70后小说家”近年来孜孜以求的方向。

短篇小说被认为是时代风气的倡领者。在长篇小说创作趋近泛滥、网络小说动辄百万字、千万字起步的今天，仍然有许多才华横溢的写作者埋头于短篇小说的写作。

张楚借用评论家李敬泽《向短篇小说致敬》的文章，表达了短篇小说在其心目中的地位。他告诉长江商报记者，“短篇是中国文学的先锋。在短篇小说中，那些写作者坚定不移地保持艺术自尊，艺术的全部乐趣、光荣和无用，艺术比生活更纯粹更本质更有形式感和想象力，我觉得这可能是对短篇小说最准确的诠释。”不过在田耳看来，“短篇小说只是一种思维定式，有些人能进入有些人进入不了。长篇写得好的，往往写不好短篇。两者得兼的，两皆不突出”。

作为先锋小说的一个重要标志，小说文本的探索一直是这五位作家目前写作追求和试验的方向。“现代性五面孔”丛书正是证明了他们作为先锋小说家而做出的努力。不过相对于文本形式的探索，他们纷纷表示，小说还是“内容为王”。张楚说，“文学表达方式的内容探索才是我们这些小说家能取得进步的重要因素”。

低于5000字的应该不算小说吧——所谓的超小、微小，充其量算篇小文吧。长篇没人看，太耗读者时间。长篇写手抄短篇不会有问题，问题是长篇那把刷子是不是过得硬。短篇倒过来就难了——没有十月怀胎，就不可能有呱呱坠地。这是自然法则。