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[音乐资料] 配音技术要点

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金贝

中国原创歌词基地高级

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anxin 发表于 2016-6-21 23:05:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
  配音技术要点! k1 |7 ^7 p' Y2 m6 }0 O

7 z% F* v) u0 T  影视配音或者广播录音的工作程序大致相同。基本上采取先录对白,再录动效,再录音乐,最后混合在一起的工艺。采集众家之精华归纳为以下要点:0 S( H3 a6 \/ {& w

9 l: i- o4 n1 b6 a/ v$ s0 ~9 S( m0 m  配音时的语言松弛配音时的声音控制7 W1 s4 a5 |3 t, i. @
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  配音时的材料准备配音时的话筒位置
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  配音时的心理调整配音时的空间意识+ P7 U% L. j$ T* k. C; X7 W+ U

* l4 B3 N) c0 a  配音时要内动外静配音时要挖掘潜质
5 N5 _9 k' x# A. g
* s- W* z6 |# b* c! e, A, f  配音时要口型吻合配音时要情绪惯之- o$ ~; N/ ]5 E3 E4 Q$ A
% o1 Y5 o5 n) a& k
  配音时的气声应用配音时的动画知识
8 g' \3 g0 M1 ?  [9 L, c$ T) b! g1 p* b1 d1 a
  一、配音时的语言松弛. b! i6 k: n4 r6 ^9 @6 P5 X
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  与舞台上的要求正好相反,后期配音绝对要松弛自然。因为话筒的性能高度敏感,缩短了演员与观众的空间。不要求音调与音节的伸展,别刻意追求音色响亮清甜,任何夸张与做作都会失真,声音状态应依照生活自然。在舞台上演出话剧的时候,对台词语言适度地夸张,是为了使后排观众听得清,得把字音加强,拉长,提高,强调语音共鸣、吐字咬紧、音量放出;但是到了录音棚里,却要有相反的要求:一切恢复到生活中的真实状态上来。这自然是由于话筒及调音台在起决定性的作用,任何一丁点夸张都会带来不真实的效果,这就是影视与舞台艺术在台词创作上的根本区别。  ^4 r3 z+ u1 q  V
4 |/ o: _! e% u2 K' |3 F
  二、配音时的声音控制
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5 \# q, q7 ~- O' x$ K  用松弛自然的生活语言,绝不是废除基本功训练。松弛自然不能失去控制,松弛自然不能四声混乱,,松弛自然不能吐字含糊,还要强调语言的分寸感,自然要注意语言的规范,有时比生活中还要收敛。. y" }1 G( T2 @/ m% P0 t$ h

6 A8 I. t8 R$ C. o1 m( b# V  有人问,既然恢复到生活真实的状态上来,我们干脆也别练基本功了。这便又走到了另一个极端。我们说自然松弛是比较舞台剧相对而言的,并非退回到你原来的自然生活里去,你原来可能是大舌头吐字不清,也可能地方音四声混乱,还可能发音位置不佳,分辨不清支兹音呐勒音,恩嗯音,喝佛音。衣日音,俄儿音等等,甚至连逻辑重音也不懂,怎么能胜任配音工作呢?这种所谓的松弛自然是在艺术语言的基础上,让听众找不着人工雕琢的痕迹,则要求更高。好比照明师在摄影棚里用了很多灯,打出一个自然光的效果一样,是自然的艺术、艺术的自然,则更难。1 {* \( Z' a! g& V9 n9 l) n8 T
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  三、配音时的材料准备8 N/ U/ e6 Q- I' q, y0 C3 Z

1 \' K* X0 J/ \9 \3 z- ~, n  了解原片的时代背景,掌握原片的思想内容,认识原片的风格体裁,分析原片的语言特征,找准剧情发展的脉络,理解剧中人物的感情,摸清人物的气质音色,知道人物的地位作用。
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% J" e& c2 [7 @; L& I; s  再好的演员也不能拿过词来就念。尽管你朗诵水平很高,声音很好,还有一个和其他角色搭配的问题呢,配音演员的创作过程同原片中的演员一样,要熟悉剧本的时代背景,主题思想,风格流派,以便在配音创作中有个主心骨,即使是历史名剧,不同的导演可以导出不同的风格样式,不同的演员也会演出不同的特点,只有认真的调查了,有了丰富的材料准备(画面的与文字的)才能准确生动地为原片中的角色配音。否则便是瞎胡闹。. X; C6 M: x8 F8 E% ^% I' f/ }

, s9 J2 L# B1 ~* u: s  T  四、配音时的话筒位置' r  Q0 _' d) Z+ z- ~5 r# x" M! D

: o& Z2 h8 d: |3 P, J. ~( V8 \  话筒是语言创作的工具,应学会驾驭话筒的技艺,距离远会造成声音发劈,若大声疾呼应远离话筒,若窃窃私语就调近距离,平时以一尺为最佳间距,特殊效果须用特殊处理。
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9 _; {$ V- |5 C9 \' C  前面我们讲过,话筒的位置是由录音助理负责摆放的,似乎与演员没关系。其实不然,话筒是死的,人是活的;你若是前后左右摇晃,摆好了也没用。演员必须同录音组配合才能取得最佳的效果。前面还讲过在舞台上说悄悄话,要用气把音顶出去,让观众都能听见,可是在录音棚里就不行了,不仅不可以大声说悄悄话,有时反而要比生活中的发音还要收敛,有了话筒,只要距离合适,多小的声音也可以放大出去(轻抿嘴唇和用鼻子呼吸也会传感出效果来)
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5 V0 h* G$ n  [& y  五、配音时心理调整
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! c7 y$ d  ^- j3 C( Q  在理解吃透原片的过程中,要不断地向片中角色靠拢,先从角色的行为模仿人手,然后跟踪角色的思想行动,由表及里由内及外的推敲,把握行为逻辑和语言特征沿着这条途径进行再加工,形神兼备才能有语言生命。
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# |- |- k  P# L7 N" e) B: ~  同演戏一样,一切从角色出发。配音演员还要加上一条:向片中的角色靠拢。任何企图表现自己嗓音洪亮,技巧超群的杂念都应摒弃。因为银幕上已经有一个形象在演戏,你只能顺着他(她)的行为逻辑去配音,就连音色,哭笑声都要模仿,只要把你变成了他(她)才能实现第一步的形似;即使原片角色的演员在表演上有公认不合理(欠妥)的地方,你也要为他(她)合理化,然后用你的语言去弥补,只有这样才能醒神兼备。有了这样的心理状态,你才能配出有生命的语言。有性格的语言。才能防止“声画不贴”或曰“声像离股”。7 h" B! s+ A$ L

6 z/ p% v( V% r( `, m  六、配音时的空间意识# ]$ a: I% z8 q& r
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  有关的演员都站在话筒前,录对白前心理要有个空间,可想象剧本中的规定情境,可参考银屏上的循环画面,无论影视配音还是广播剧,有内心视像才能有空间感,这样与录音师有机地配合,最佳的艺术效果才能实现。; \: r! E4 Z+ d) v  p- P
! v. w) R) S9 H) B1 J0 W
  这里所说的空间意识是指你虽然站在录音棚里,却要如同身在原片角色所处的空间那样去说话。例如人在病房里交谈和人在炼钢炉旁交谈的气息状况是不同的,人在喝茶时的交谈与人在运动场上传球时的语气是不同的。这个就需要我们自己根据感觉来把握。- [+ n, ?* D& G# W8 c4 g' R2 N3 t
7 l1 o8 ~& f, y7 g8 V
  
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