|
|
3 O6 p* P; K- @1 [! ?$ s0 M0 e
! o. L7 q7 ^0 [ 找到属于你自己的声音。2 B4 s. A8 o0 r- z5 i) T; A
, j& v- B7 j+ f+ Z. }. s2 L 如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。
' N. h3 _) K/ q; ~ e
& I+ x n9 z* G, y. d 1.复合人声的修复
) U; t3 q: b" L9 I
# @1 l8 M) F! }# s c' r9 W 你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的–可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
2 g% J5 J3 F( [( O ^/ F- U- ]: ^2 w1 y0 p7 K
2.优化混响的扩散（Diffusion）0 g. w3 B7 D* o) ~! D
( Y Q- y: `* i3 B( C5 T7 R; J$ a 好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。# R6 }( _: M' `0 P* E% D$ D! e& K: s
( C+ Z7 B6 J% e; D( H+ D 3.优化混响衰减（Decay） @7 b2 c0 _- J7 X5 x; g
0 e; p) l5 ?) R 很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。
0 W$ v( }" l; J9 a E8 Y- k' `7 y9 @3 L5 F' @% Z
4.声像自动化* h' F' X4 D; L3 c8 x
6 t- P# I7 o& o- U+ N T
对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
( Q4 T* @9 [/ S" {" y8 p1 q2 j9 D6 g1 k0 R- L6 V7 ^: S5 i
5.令人竖起汗毛的人声
% \. s# D/ ?' A- s. @& b
+ t+ K- \7 n) w- ? Q6 L" ` 记得PinkFloyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起–就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。& H! Z2 _6 C- U) M; r l
6 ^! E' K% E! p) h( o- {/ o
6.选择性使用回声- d4 s- K5 P a, i/ f* E
+ Y [9 n/ O2 E, ]# L
我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。
! x( \+ v g' X
( u. i) q7 L% {" {% A! I P 7.使用板式混响
$ I, Z7 P4 A2 l0 ?& y: y$ p8 N! Z$ W% @) }1 R; {
如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。. a8 e" p. ?3 u& `
B: [. ~3 N# J/ {7 J( j
8.移动音调第一部分6 Z2 J1 z8 Y0 o* w* z
: E/ }4 R: `1 {8 D; V0 h
如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置不符的地方。4 g, D* @( c2 y) o
% `0 y J* d$ E: _- ^5 O4 A
9.移动音调第二部分1 W! L4 N! l. \2 ?% F* v
2 L0 N$ |0 R- n5 q |: L0 l4 c 这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。
( M! ]/ |; R8 y @# Z! p i7 r& S1 U2 \) Q; m
10.使用Dolby（杜比）编码
0 K8 R) H7 ~) |% B3 y1 E# q
; X" Q: |& t3 ~/ c% m# L. ^! u) j 曾经，DolbyNoiseReduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难了。
2 i! |0 H7 h I3 J- O* l4 i+ h- \4 {4 \
11.人声处理器$ B7 Z% K! o* e7 |. M+ D: ]
) C- L: i& r) G7 o% H& | 人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你很多帮助的。( a# j# S) y: L, q4 _8 h
# g; j! P* R5 n 12.压缩还是最大化？' b" \ ]2 H1 ]8 u3 c) g! Y
' G. E8 E- l' S9 w
作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度最大化类型的处理器(比如，Waves，iZotopeOzone或者WaveArts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。 |
|
