人声后期混音教程：12条人声处理技巧

　　

　　找到属于你自己的声音。

　　如果你已经知道怎么对你的声音进行EQ处理，还有怎么选择话筒，让歌手的声音更加平滑。但是还想要知道更多，更好，更厉害的知识。那么，这篇文章就是你提升人声处理技术的机会了。

　　1.复合人声的修复

" K: u: Y7 T9 W　　你想Double你的人声部分，于是在多个轨道上重复录制了人声，想要从里面选出最好的部分来建立两条人声。但不幸的是，某一短句只有一次录音是完美的–可能另一个有瑕疵，或者歌手录音时爆音了，或者没有很好地重复出来。这时候也不要着急：把完美的部分拷贝到另一轨去，对音调进行微调，然后设置20到25ms的延迟就可以了。
+ }( N# A4 Z7 v6 b) ?
2 n+ X- [5 Z8 h　　2.优化混响的扩散（Diffusion）
  C. A. Q4 I  k; K2 B
' b& J, W" b6 N! z& L5 |$ I; H1 t" _　　好的人声当然也需要好的混响，那么试试低扩散（“密度”）的参数值。这样做的原因是：扩散控制着回声的“厚度”。高扩散把回声放置得很近，而低扩散把它们摆得很远。对于节奏性的声音，低扩散会制造很多密集空间的声音，像石头撞在钢铁上一样。但是对于人声，低扩散能给你足够的混响效果，但不会引起太多反射。
+ q+ C) w) K9 M' C
& o6 o, T' r5 H$ M! z/ z* y　　3.优化混响衰减（Decay）
" N7 v% {; n1 L0 {2 ^
　　很多混响都提供了频率的交叉点，高频和低频各自带有单独的衰减时间。为了防止与中频乐器过多的竞争，在较低频率的地方使用较少衰减时间，在高频的地方使用多一点的衰减时间。这样可以给人声增加“空气感”，同时也加强一些唇齿音，让人声更加生动。最后调整交叉点的位置，让人声达到最好的效果。

　　4.声像自动化
& _. Y' Q# c# B' }8 d" k1 @
8 s# F$ o% G! _4 \( y9 L　　对于Double的人声，你可以把两者都放在中间，或者一个靠左，一个靠右，然后添加不同的效果。比如，在这画面里有背景人声，我通常会把它放在中间。如果我不想人声比乐器突出，我会把两个轨道放得开一点，变得不受关注。用自动化来控制声像，对于不同的部分使用不同的声像。
  A0 J+ b4 F0 ^$ n" d
8 ^2 A, [6 D3 s0 X* t0 v& F6 ~　　5.令人竖起汗毛的人声
' h+ R6 U# v- N4 e; Q% z
　　记得PinkFloyd曾经用的那种轻声的，令人竖起汗毛的人声吗？试着让人声尽量多一些语气，像说话，而不是唱歌。插入一个声码器（软件或硬件），以人声作为调制器，粉噪作为载体。你可能不需要太多粉噪的高频。把它和人声混合在一起–就足够增加一些轻声的，令人竖起汗毛的元素了。同样，试着加入一些节奏性的延迟，然后把音量调到合适的位置。
. ]" K' B: v( H% P4 i* r
　　6.选择性使用回声
- Z7 d# h) j$ y5 l: z0 w0 D
  W* t+ L0 f( Y2 C$ [+ W　　我很喜欢给人声加入一些同步的回声，但是只给特定的单词或段落加。你可以给辅助发送做自动化控制来实现：把同步的延迟放在辅助轨道里，当你需要延迟的时候，拉起推子。如果你想要在多个轨道使用同样的效果，这样也是最好的办法。或者，剪下你需要增加回声的部分，把它们复制到另一个轨道的同一位置，给这个轨道增加同步延迟。如果你的辅助通道数量有限，你可以选择这样做。
" F. o$ L$ ^. x8 I
　　7.使用板式混响
! H% P) T. v1 A+ I3 D
　　如果你的数字混响有多种算法，试着在人声上使用板式混响。在过去“老式”录音的日子里，板式混响要比房间混响更能给人声增加特点，而房间混响通常用在乐器上的。“真实”的板会有一些紧的，更亮的和更少扩散的声音，这对于人声很有用。当然，也不保证你的板式混响算法很接近真实，但是你可以去试一试。
9 W, e; _) ]2 d! m0 a. x  m3 M
) e, A( w7 J; I& k& t　　8.移动音调第一部分
) P5 W) D+ W% x( y7 |% l2 B( B
　　如果你的录音室支持数字磁带（比如，ADAT），那么可能会有速度控制。用它让double的人声变厚：当你录制了double的人声，把磁带进行一点加速或减速，然后以正常音调播放，音色就会有一点变化。注意，如果你对音调较低的声音做加速，那么最好特别注意一下时间。放慢磁带，调整任何时间位置不符的地方。
% X! p4 E7 v7 e% v$ w) x
/ I$ a/ r$ e# P1 V　　9.移动音调第二部分

　　这是一个很老的技巧。工程发现把音调向下移动10到15音分，把谐波信号跟原始人声混合在一起，是增加厚度的好方法。你可以用任何的数字移调工具来做这件事，硬件软件都可以。如果你打算用三个人声的话，那么把第二个人声音调往上移，数值跟向下的一样。当你有三个人声时，你可能想要移动多一些的总量。

　　10.使用Dolby（杜比）编码

: u3 L: f! `5 @; l) Y, _6 s4 v# O2 \　　曾经，DolbyNoiseReduction插件专门在录音室里用来削尖模拟磁带的噪音。但是它们同样也被用在一些背景人声上，通过在录音时进行Dolby编码（通常是A类型）来增加空气感和声音的亮度。Dolby做的就是压缩特定的频率，提前进行加强。这样确实可以增加人声的清晰度。不过要找到老的Dolby插件已经有点困难了。
( z+ u6 B" r& p9 n. D$ H5 c
6 m6 p1 X0 B  x　　11.人声处理器
% N$ o: Q* b, ~  h
　　人声处理器，你会想到TC-Helicon，Antares和DigiTech这样的公司。它们提供了一整套人声效果插件，从谐波到奇怪的人声，可以把合唱团的男孩变成暴躁的蓝调歌手，诸如此类。和声功能也很有用，很少有人了解这些东西是怎么作用的。如果你录制了很多人声，或者在做配音的工作，这些强大的处理器会给你很多帮助的。

　　12.压缩还是最大化？

( @& R5 ^0 L6 r1 W( C; ]- h　　作为常识，我们知道大部分流行歌曲的人声都被压缩到一定程度。最近，我在录音时对人声做了一点轻微的压缩（仅仅能将某些突然出现的电平压掉），然后在混音时使用了响度最大化类型的处理器(比如，Waves，iZotopeOzone或者WaveArts的处理器)。我的听觉告诉我，这样做让声音很“生硬”（不平滑），如果仅仅使用压缩会好很多。看起来，最大化处理应该用在摇滚人声上会好一些。