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[乐理知识] 重光基础乐理知识笔记

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应城明哥 发表于 2016-6-14 08:45:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一.乐音体系7 A7 X. a0 g0 L2 ?( I) y

! m7 F7 g. q6 ~4 F. g  1.四种性质:高低,长短,强弱和音色
/ `. X. I( T% j2 b$ N
0 N3 m$ a9 ^) x$ S3 t# W  2.振动不规则,音的高低听起来不明显,叫做“噪音”。( I9 o' ~* y% O* z
) Z& s* c6 H' S! i! C
  3.乐音体系:音乐中所使用的基本的乐音的总和。* P2 o, S3 [, V. }4 I

1 Q2 R. }4 m' u! B0 D8 F8 f1 D' U' L  4.音级:乐音体系中的各音。(专指乐音)
' f! O7 p0 G" d# v
+ @: t0 }8 b  S  5.音列:按一定的音高关系和高低次序,由低到高或由高到低排列。
5 k! ?& g- ~, J: X, w- k' k" h$ k/ B4 a
  6.半音:乐音体系中,音高关系的最小计量单位。
. q2 I- y% G, d0 I6 O- e8 g1 d
. O4 I# Q) R2 N, v% {  c  7.全音:半音和半间之和2 G. x# }( c% P1 w  Y' q) f: T" B, k
) ]! f4 {. s! A- Z& p4 w) e
  8.音名:CDEFGAB也叫基本音级,(在中世纪已经形成,当时差不多是唯一的音级。现在发展到八十多个。钢琴五十二个白键,一个音级到下一个的距离为“八度”,doremifasollasi(这些音名多用于歌唱,故叫唱名。" _& N+ U1 b/ I3 M* C  z
5 ^6 I: K0 I* A! ]7 {+ I
  9.变化音级:将基本音级加以升高或降低得来的音3 i; Y$ X4 o& ]3 u3 j( X  s

# N  h( g! s+ N" f# |) C. U  10.升级音:将基本音级升高半音,如升C、升D、相反是降级音
- [& h2 b7 s* W  z7 I
8 P5 o7 n/ s) _/ P0 e  11.重升音级:将基本音级升高全音,如重升C、重升D,等,反之为重降。
0 ?. Q, g  Y! W7 l3 [1 Y2 w3 c; J1 @4 F$ O! E% T3 C. k
  12.音组:乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组,它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。如:c¬¬¬¬1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组,由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组,由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母,大字组用大写字母。P10图* C/ m) z3 {( }' N* q

  ^9 l* s/ Q5 Z/ `) L; Q0 W  13.标准音:目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音,即以小字一组的a为“标准音”。乐音体系中的各音级,其高度都有一定的标准。: Q. V) ?& E* J; j7 _

, A9 y9 v7 G. B: ?7 u! W1 _. B" H7 u  14.中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261次。
' S1 S4 m6 L' Z9 X5 O: P7 J
& l( u) ?1 V+ _4 y  15.定律法:确定乐音体系中各音的绝对准确高度,人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律,五度相生津、纯律等。
6 [* |7 l& I+ h
6 b) T: _5 n. ~& f3 W# E  16.十二平均律:将一个纯八度(如c1-c2)分成十二个均等的部分。
) L% {; J1 q( u; U6 T/ f, G* Q6 X  M) i8 ?( G* r8 q: {
  17.等音:音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降D,重升B,这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出,除了升G和降A只有一个等音外,其他各音都有两个等音。9 W3 A0 R! h# I. u3 y9 c

) _6 I! O- q' {) Z" o  18.复合音:平时听到某一音,一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体(以弦为例)振动时,不仅全段振动,它的各部分(二、三、四、五段等)也同时在振动。- x$ j0 l! {1 s( b# G4 w! H

) U4 W% \2 v9 X. L3 I4 x* d6 s  19.基音:由全弦振动产生的音,听的最清楚的
! ]! k  X" }7 T5 Q- s4 i% J' t- u$ D2 l. _! T. `7 z) T- }
  20.泛音:由发音体各部分振动而产生,不易被听出的
4 v# D1 E' q; |2 H& w2 G4 c# F) D
  21.分音:构成复合音的各音9 c& t; U/ j+ \; ^7 o
$ S! Q5 W4 ]8 [! O% S8 C
  22.音域:从低音到高音,音列的总范围。; [: Y* p' ^$ P1 j# @: h  ?9 Y0 u
8 m5 b; A# e3 M& _/ W$ k4 {: s
  23.音区:音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区,小字三,小字四,五为高音区,大字组,大字一组和二组为低音区。+ |0 E0 N4 a( S2 H$ H# I9 k7 w5 `6 w

0 T' ^) F+ o% m# h" P  二.五线谱
4 C8 }" U/ W" C0 L6 f! x% b
! O/ c# U1 Y% c5 K# L  1.记谱法:用书面的形式将音乐记录下来。8 |9 k* |! p. }. [. f

7 @* N% w. r( ]  2.音符:表示音的进行的符号。
7 t: n. w5 |& S
, Z  ?; L& |2 {4 U  3.休止符:表示音的休止的符号。
. S# x7 U) X1 N0 `# Q" F0 u" p: c1 ~/ a1 \6 x3 ^8 u9 m3 N
  4.P19缺。
! c# _, y+ b( _$ F
2 m7 O& Q9 f8 Z  m+ J8 Y  5.音符和休止符的时值关系:较大的音符或休止符,和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是2:1,也就是一个全音符等于两个二分音符,一个四分休止符等于两个八分休止符
; x# }7 c4 j9 W9 L
" l! N% R+ A- v% _/ v  6.增长基本音符
4 Q* v" U$ w: W5 X- |7 @/ r* \! D2 h3 K
  7.附点:记在音符和休止符右边的小圆点。一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一;带有两个附点叫双附点,表示增长原音符和休止符时值的四分之三。
# C/ F9 G: G( h4 H1 T7 i8 _5 `& q0 D4 S  Y
  8.延长记号:半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中,延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。8 O) y, N" F# J- [. ?
  g" l. t! |6 z7 R% \8 A3 V
  9.延音线:记在音高相同的两个音符上的弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用。
  [1 o9 Z  `5 \( Y2 @% x. Q. Y% I; m8 n
  10.五线谱:在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定,位置越高音越高,位置越低音越低。音符符头可以记在线上和间内。7 u6 r# g1 e1 ?8 o4 E9 s

  D% c# h3 X- a9 X  11.加线:为了记录更高或更低的音,在五线谱的上面和下面还要加上许多短线。分为:上加线和下加线。
: o( l/ U$ k' b) g2 J5 l: x5 i" b( o6 w" T
  12.连谱号:如果音乐作品需要写在数行五线谱上,那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。包括起线和括线两个部分。0 T' Y( A# G  A

% y5 i1 ~4 H1 \& h. L  13.谱号:G谱号,表示五线谱上的二线等于g1.其它各线,音名如图P21。F谱号,它表示五线谱的第四线等于F。其它各线,间音名如图P20.C谱号,五线谱的第三线等于代表C1,记在五线谱的第四线上叫做“次中音谱号。”
7 j0 I( P& r; q7 i( f4 m6 f9 G1 y: {6 _
  14.变音记号:表示音的升高或降低的记号。长半音,降半音,升全音,降全音。还原音。(都是针对基本音来升降的)可以记在线上和间内。1 @% n: i1 ^6 t' U; T! P' v

' {6 e4 u2 h8 P" g7 j. U# D8 Q- ]1 g  15.调号:记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例:P23所有的F都升高半音,所有的B和E都要降半音。
( s9 g  [* X* K5 x1 f( }( {; S3 Q% F- b. C. M9 {' `: T
  16.临时变音记号:记在音符前的变音记号,它的作用仅表示变音记号后面,一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。5 O. c' G" z/ B, Y2 j$ L( }( X
' n: _( W( M. v4 |4 `/ x
  17.音符的正确写法:单符干记谱时,在三线以上,符干下。反之上。在第三线上,上下都可以。多符头的情况下,以离第三线最远的为准。(单声部永远用单符干记谱,在多声部音乐中,只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时,高声部干朝上。低声部朝下。# g0 o# B) k6 h0 A8 W+ e8 g4 u& U1 z
" c0 b9 n1 Y2 N
  18.休止符的写法,在单符干的记法中,休止符永远写在靠近三线的地方。
) b% {+ h* h8 q) a% J) D: b: @/ t# D, ~% i  W
  19.符点音符和符点休止符的符点:永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。
! Q+ B& Z- t5 N" v; g8 `; U
% l1 i* g& M$ @8 o  20.省略记号:移高八度和移低八度用记号8——,记在五线谱的上面,表示虚线以内的音,移高八度。记在下面则表示降低八度。读谱方便,避免多加线。6 Y* c- U% u$ q4 I

3 {- d7 ~. S5 N; W  21.重复八度记号
8 e/ k9 M: l' @! a. }6 @' `( E" v# y8 Y. W+ e! W  f. t
  22.长休止记号:记在五线谱的第三线上,上面的数目字表示休止的小节数。多在管弦乐分谱中使用。
+ |& ^8 {0 n4 ~
/ z8 p0 a- T( M  23.震音记号:用斜线标记,有两种情况,表示一个音或和弦迅速均匀重复时,斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。
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 楼主| 应城明哥 发表于 2016-6-14 08:46:15 | 显示全部楼层
  24.反复记号:表示乐曲的某一部分或全部重复演奏。某一旋律型重复时,用斜线表示。斜线数目与符尾数目相同。一次或多次重复某一小节时,用记号除法的词来表示。从一小节到整首乐曲的重复,可用︱::︱来表示。表示记号以内的部分要重复演奏。不同的部分,可以用括弧括出,并记心阿拉伯数字。表示第几次反复时使用。一
- M3 R# `: A0 u/ d5 D) y1 H4 M6 S0 c4 W, m, n( O: a
  25.连音奏法:
  Z8 L/ W0 C! O$ q9 Y5 u
7 @, `1 |8 k% T! N  26.断音奏法:' b% l8 v3 f8 d8 N" b

8 C: f' t( _& n  27.保持音奏法:
9 [; }0 T" ?; g9 C+ c+ Z" G; ?" _! m- ^" d! K* c( k$ ?4 o% p
  28.琵琶音奏法:
9 b, i, P+ v$ p4 S5 ]+ g+ c: P1 V0 ]$ y, ?8 B4 P! _  w
  29.滑音奏法:0 q: t9 S7 Q: |4 @) P

. G/ [; H! f, D1 u7 i( o8 p) T  三.节奏节拍
" ?2 e* s5 h) G: V, G& Q& k  q" |: ?/ ?$ F7 r; J% J
  1.节拍:有强有弱的相同时间片断,按照一定的次序循环重复(例:列队行进中的步伐,体现了这特点;左脚强,右脚弱,每一步时间片断相等,按照一强一弱的次序循环重复。每一时间片断,叫做“单位拍”就是一拍。带强音的单位拍,叫做“强拍”。0 t2 C% S( O' V7 Z+ `" a2 A
- \. C+ O" H% Y' j3 D, Z" Q! n
  2.节奏:用强弱组织起来的音的长短关系。列队行进中的鼓点,体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合。" @0 ]% N' F. D3 _; Q3 w7 c9 V- Y

, d8 [& D: f' ^6 b9 u: j  3.拍子:节拍的单位拍,用固定的音符来代表,叫做“拍子”。单位拍可以用各种不同的单纯音符来代表。如二分音符,四分音符等等。( O  `7 M$ `( i9 G
* _  Z: r: }' j- u' @2 Z  ?
  4.拍号:表示拍子的记号。拍号用分数的形式标记。分子表示几拍,分母表示以什么音符为一拍。5 ], i, P$ P; G3 [1 V: s8 u
$ Y. \; m4 l7 l! g4 ]' e
  5.小节:在乐曲中,由一个强拍到次一强拍之间的部分。$ k/ t- i4 Q9 @5 k, `
+ S! B4 G) l9 @( ]4 N8 J$ T
  6.小节线:永远作为强拍的标记写在强拍的前面。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线。7.弱起小节:乐曲由弱拍部分开始。是不完全小节,结尾一般也是不完全小节,两个不完全小节合在一起成为一个完全小节。
# |5 O& ?  K, p- ^5 X* d# {$ u2 P
9 D  {' O0 G% |4 [3 s# k9 w  8.单拍子:第小节有两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍。3 v( q4 `; H4 j$ z* w. w  `

0 Z6 a( ~5 R7 ^2 n- @" m7 g1 o1 v  9.复拍子:由完全相同的单拍子结合在一起。$ G& ^' l5 N" K+ R7 k7 M

5 [' [$ F: a7 B8 }* r  w8 A$ ]  10.混合拍子:由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子,按照不同的次序结合。- k2 D% `3 b( o! r! c

$ q2 R8 B: A8 G. }# ]* |/ [1 U4 n  11.变换拍子:各种拍子交替出现。+ {& q. D0 k' C" ?& f% U3 j/ p) E

; T& Y1 F! T, ^( s! |  12.一拍子:是有强拍,没有弱拍。  l! K% n0 d  ~
5 }% q* S4 P5 M0 q
  13.散拍子:拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显,也不固定。0 P1 h6 T: K+ s1 d% K" K+ b

" l- t( `+ [' |& ]  14.音值组合法:把各种时值的音符,按照拍子的结构特点进行组合。
+ @) _% k7 z1 K( u3 ^$ k( s* ~# v9 i4 H  r
  15.节拍中的强弱关系:拍子的强弱关系同样体现在节奏中,两个音,第一个强,第二个弱。三个音为强,弱,弱。四个音为强,弱,次强,弱。平均五个音有两种可能:强,弱,次强,弱,弱;强,弱,弱,次强,弱。(一个类似的三拍子,每拍分为平均两个音,其强弱关系就遵循平均六个音的可能。强,弱,次强,弱,次强,弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中,也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。; P. I0 Q( h0 j) N
3 C: b; U6 A- H$ E  `$ z" m
  16.音的强弱也用文字、字母、记号标记。F\代表强、F越多代表音越强,P越多越弱。MF表示次强。MP表示次弱。渐强,渐弱。
- K/ ]' ]: C4 R2 M, U! v
2 Z8 h5 A) H1 R- I  17.切分音:如一个音从拍子的弱部分开始,持续到后面较强的部分,这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。, a) ~" X; Q5 f( g  ^
# [$ n7 j5 O8 q) z9 R
  
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zghifi 发表于 2016-6-14 08:47:04 | 显示全部楼层
四. 音程2 ?" V9 n4 y" v% `
   1. 音程:在乐音体系中,两音之间的高低关系& r3 i- A1 L3 E7 y1 X5 [# O* a
   2. 冠音、根音:音程中,高的音叫冠音,低的叫根音。. q- W' r7 b1 V; K; p
   3. 旋律音程:音程中的两个音,先后发声。依照方向,分上行、下行、平行三种。; p1 e$ p2 u+ z( x" p; R; t% A' X
   4. 音程的度数:音程在五线谱上包括的线与间的数目。如:同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。
* Y6 _& j/ G, A3 L- H8 I* m) r3 s. @   5. 单音程:八度以内的音程。6 T  u0 p: z# ]& I8 d* i! ~
   6. 复音程:超过八度的。
- |6 [1 `  O0 G3 S) X& z$ D3 J   7. 自然音程:纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
6 p- F+ \# }5 K- y0 B9 E) ?  k   8. 变化音程:由自然音程变化而来。
' h, C( S  f8 O' j: P   9. 协和音程:自然、纯音程。2 M3 k0 y2 U$ y- U3 j+ s* o% s
   10. 不协和音程:大、小二、大、小七度、
% k! b* b1 z1 y0 `1 _  V  w* Q5 n   11. 音程的转位:音程的根音和冠音相互颠倒。
1 ^# I9 _, g4 ?( r& R# o% R   12. 等音程:两个音程孤立听时,音响效果完全相同,但在乐曲中的意义和写法不同。5 S$ D% v* h% H; r/ T# O. d9 X
( w# r7 }. a7 D# I" J' O! m( l8 B
   五. 和弦
1 U5 a7 N( i& ~/ F( G4 U   1. 和弦:按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。
& o% j& q. [, |9 j, S- R   2. 三和弦:按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。
, i- [8 M, ]4 E. ~8 C   3. 音程排列用1、3、5 来表示 。( p0 H. {3 ^9 [3 I% [# I
   4. 七和弦:按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 。常用的和弦有:大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。
, A( O# \3 A, q; S9 g   5. 原位和弦:和弦的根音为低音的和弦5 Z+ h& P1 V& U0 ?2 z. |" x6 n
   6. 转位和弦:以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时,原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。7 g  E. f( M. U) l9 U
   7. 等和弦:两个和弦孤立起来听时,具有完全相同的音响效果,但在音乐中的意义不同,写法也不同。8 Q* R- F. i& C& u& ~9 i
   8. 构成和识别和弦的方法:构成和识别和弦,熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如:以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构,原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位,应是D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89( N$ _+ v5 K( }
; w: n. u' F5 d6 V7 R+ m+ G
   六. 调及调关系
! O/ U  B4 }6 o& c' k   1. 调:由基本音级所构成的音列的音高位置。
& |1 s& T; U1 m  C2 g1 C9 W3 I   2. C调:由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。1 N! V% v6 f* H# m
   3. G调:将七个基本音级的音,都移高纯五度,也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始,将F音改为#F。就叫做G调。(为什么要把F改为#F?从纵的关系看,B到F是减五度,必须把F升高半音,才能成为纯五度;从横的关系看,由C音开始,按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是:大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此,在G调中,只有将F改为#F,才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。4. D调:将C调移高一个大二度,也就是将G调移高一个纯五度,由D音开始,这就是D调。D调的调号标记是两个升号,# F和#C。7 v1 w5 P: D# |& G" M0 P' M& ?' |. Q- w
   24. F调:假如将C调移低一个纯五度,由F音开始,将B改为bB,其调号是一个降号,降B
9 v. M' s  b% n$ g# Q& ^6 D* b9 I   25. 基本调:由七个基本音级构成的调,C调。由基本调开始,向下,按照纯五度连续相生,依次可以产生F调/bB/P959 W  G- P% U  l
   26. 降号调:所有用降号表示的调叫降号调。(其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同,调号在不同谱表上的位置也不同。如图P96
  B+ c, p( A' O1 F! f$ Y   27. 等音调:根据十二平均律所有半音相等的理论,不仅产生了等音、等音程、等和弦,还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调。(等音调虽然音高相同,但在音乐表现中,却有着不同的表现作用)。
4 j, M2 Z8 V$ b# G. n   28. 调的五度循环:将各调按纯五度关系排列起来。P100,可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系,有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到,基本调、升号调、降号调,加在一起共有十七个之多,但就钢琴上的音高而言,实际只有十二个。
7 Y; O- S( V4 |% M; X& x   29. 调关系:调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多,调的关系就越近。
4 X, K& Q" L5 U1 R; X) G( t8 `   30. 近关系调、远关系调:在调的五度循环中,除了相邻的两个调是近关系调外,其它各调都叫做远关系调。; B# M4 ~/ A0 ^+ i) o2 Y
   七. 调式2 s$ l7 q- f4 O) e( E" G
   1.调式:几个音(3-7个)按照一定的关系(高低、稳定,不稳定)联结在一起,构成一个体系,并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础,是音乐表现的重要手段。
6 G# F0 l1 y* q   2.稳定不稳定的关系:在一定条件下,某些音具有支柱的作用,给人心稳定的感觉。
; a1 K1 l& z0 T( Q& t+ W/ U9 A# I$ v. p   调性:调式所具有的特性。  K- B/ u8 A" T' f. a
   3.主音:调式中最稳定的音。(乐曲中的结束音,一般都是主音,很少例外。3 v) q* Q" q5 {4 N
   4.音阶:调式中的音,从主音到主音,按高低次序排列起来的。由低到高叫“上行”。由高到低,叫“下行”。& O7 Z3 L; L) W% [8 N5 o: P2 [- b5 ~
   5.大调式:简称大调,是一种由七个音构成的一种调式,其稳定音合在一起构成一个大三和弦,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音,构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种:自然大调、和声大调和旋律大调。; f) j. q5 Q* B. ]) K( _
6 i+ t9 T: Z' y! ?
   6. 小调式:简称小调,也是由七个音构成的调式,但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。- Z/ m  S" v: H& f' e0 |/ p
   7. C大调:是以C为主音,C是第1级。a 小调,是以a 为主音,a 是第1级。; _% ~- P7 K0 V* ]
   8. 五声调式:按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为:宫徵商羽角
, ]$ F( `. W2 [9 }8 O   9. 调与调式:一各种调式,不管是大调、小、五声,都可以在一种调中构成。- m9 V* M; L) s8 [
   10. 关系大小调:调号相同的大小调,叫做关系大小调。
5 V- @9 s0 N9 [6 k; }  ^   11. 同主音调:主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调,因为同主音大小调的调号,永远差三个升降号。& u6 `- p8 m8 J; b4 `4 A  R
   12. 确定调式:首先依靠听觉,但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号,以及乐曲的结束音、结束和弦等。
: D% e% ~1 e, P7 i6 q2 ~* q   八. 调式中的音程及和弦$ t$ y; ]1 g; Y. H7 i
   1. 调式中的音程:音程与调式的结合
: h7 R3 c4 l0 Y: O5 ^: N  v+ ~   2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决9 s4 A1 k$ O: W: T1 p+ j; K
   3. 确定一个音程可能属于哪些 调式& }: `; e* k" f7 N( S6 m/ q, N
   4. 音程在音乐中表现中的应用
4 `! ]6 H4 G. W4 N3 ]7 ]( C   5. 调式中的和弦:和弦和调式相结合
* e8 u" ^1 {. e/ ]8 K1 ]% c   6. 属七和弦:属音上构成七和弦" v- j" X9 q  M3 @9 ^7 s# E# F% c
   7. 确定一个和弦可能属于哪些大小调
# @7 ~1 N; ~8 Q4 n9 V: e   九. 转调8 A1 K9 e7 E% w  Z* o8 N2 d, d- c
   1. 转调:从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。
4 s( A2 m4 z& a8 z5 M2. 转调的意义:根据音乐内容的需要,为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用,就象调式中的和弦一样,主调(主和弦)起着中心的稳定作用,其他调(其它和弦)为不稳定调,起着不稳定作用。另外,不同的调和调式,有不同的色彩,转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。
. i/ I7 [, k' E* |3 p  h& ]   3. 转调的类别:过渡转调:发生在音乐段落的结束处,使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调:不是发生在音乐段落的结束处,而是在段落的中间,并且时间短暂,新调没有得到充分巩固,很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。2 w  v- J* ^; d5 A0 ~
   4. 近关系调中的各调式。+ T4 E! u! U$ T2 ?9 f* i+ E! x2 K
   十. 调式变音及半音音阶- ~  |$ a9 j4 R- F3 A. J
   1. 调式变音:在七声自然调式中,将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。. ?5 h( _; i. J4 }4 G
   十一.移调
/ \( w+ _: ]& H, ^   1.移调:将音乐作品的全部或部分,由一个调移到另一个调,叫做移调。3 ?& W. g2 I2 e; B
   2.移调的方法:⑴按音和移调⑵更改调号⑶更改谱号' Z. s  ~3 `- U) R2 r
   十二.装饰音
9 ~  @  p% s! u7 l- u* i% E5 }   1. 装饰音:用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成。
- Q' T. s* h% j+ a- Z   2. 倚音:$ h9 \2 I& ^$ {" C" e/ o% y
   3. 回音:
( J, O2 Y6 X5 ]: Q% q7 d   4. 波音:$ v* g7 ]3 {3 a( y* G
   5. 颤音:
; N( r7 l: a- ~% N* _; ^1 w   十三.关于旋律的基本知识4 R; P+ W' H1 d! E4 O
   1. 旋律:用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的,具有独立性的许多音的单声部进行。( l  ?+ E+ c9 O- D* G7 ~5 q
   2. 分类:声乐旋律与器乐旋律8 s$ ]4 g2 r( P" G, _
   3. 主调音乐:旋律在多声部音乐中,是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主,其他声部为副,叫做主调音乐。
" d+ C; b1 ]6 `$ X* B   4. 复调音乐:两个以上具有独立意义的旋律,协调地结合在一起
8 S3 Z. u! q7 M2 u% }   5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行,可以呈直线型或曲线型。发展中,情绪不断高涨所达到的顶点,叫高潮。8 n# Q1 h$ I7 ^. @" x6 y
   6. 旋律的分段:和语言一样,根据呼吸、停顿,分成许多个相互联系的部分,这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间,往往带有休止符或长音。
0 y; g$ Z( H2 Q5 W   7. 终止:用来结束段落的某几个音或和弦,叫做终止。终止总是位于停顿之前。1 t" E$ [- q5 m+ T# s
   8. 完全终止:旋律结束在主和弦的根音上。
3 k( V! d+ U% [/ ?1 o9 R" z5 Z   9. 半终止:旋律结束在主和弦的三音或五音上。
, Y' J9 J. N+ P3 ~# G/ C5 z   10. 一段体、两段体和三段体。
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