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四. 音程
% T+ V, z; O1 d* x h* w- A 1. 音程:在乐音体系中,两音之间的高低关系' y( \$ x% k5 F9 H- n! T! c
2. 冠音、根音:音程中,高的音叫冠音,低的叫根音。
1 I6 Q6 s+ e; z 3. 旋律音程:音程中的两个音,先后发声。依照方向,分上行、下行、平行三种。
$ K/ w2 Q: o1 t1 l, h 4. 音程的度数:音程在五线谱上包括的线与间的数目。如:同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。' g' I2 l. o3 a+ |# n: l( ]
5. 单音程:八度以内的音程。
1 }9 P8 A+ q! _0 k7 O 6. 复音程:超过八度的。
( Q7 v. F. g8 o( C& r7 S: M L, t 7. 自然音程:纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
/ s" m! v$ G$ C9 N# c- p! \ 8. 变化音程:由自然音程变化而来。! f+ Z0 S. g- b9 R
9. 协和音程:自然、纯音程。
- h! T$ z6 S: f$ N0 P4 u 10. 不协和音程:大、小二、大、小七度、
: ?- X6 ?; e, o/ Y% K% o 11. 音程的转位:音程的根音和冠音相互颠倒。
5 @1 u1 p: O# w |8 i. j5 `7 N 12. 等音程:两个音程孤立听时,音响效果完全相同,但在乐曲中的意义和写法不同。
" a1 f( I7 O9 Y- `; b! p
; `% x# V; q/ ]+ O" z1 b$ a 五. 和弦, t$ x) t6 L8 X, J! _3 x8 T
1. 和弦:按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。: I0 K3 a' _+ G/ u
2. 三和弦:按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。" z: }# ? [+ Q" v
3. 音程排列用1、3、5 来表示 。) b" N2 n* T, r" C7 L0 ~8 H( l
4. 七和弦:按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 。常用的和弦有:大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。5 }/ z. _* ~0 K9 e2 C. j8 ]# k
5. 原位和弦:和弦的根音为低音的和弦" F" q* W s0 z0 B) p! u8 H) E
6. 转位和弦:以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时,原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。
; T3 o2 g" O* E5 n9 a1 s; | 7. 等和弦:两个和弦孤立起来听时,具有完全相同的音响效果,但在音乐中的意义不同,写法也不同。 k# P" S. T! r0 O7 g: `4 ^6 n
8. 构成和识别和弦的方法:构成和识别和弦,熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如:以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构,原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位,应是D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89) U0 ~7 n" L6 a2 T, r& `+ V
0 x! s$ n \% _5 A+ O 六. 调及调关系
) ?; l1 H" y8 M8 w2 n. [; r 1. 调:由基本音级所构成的音列的音高位置。- Q9 W/ |! o, @1 B4 |
2. C调:由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。
$ j$ \1 F% B) h8 t 3. G调:将七个基本音级的音,都移高纯五度,也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始,将F音改为#F。就叫做G调。(为什么要把F改为#F?从纵的关系看,B到F是减五度,必须把F升高半音,才能成为纯五度;从横的关系看,由C音开始,按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是:大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此,在G调中,只有将F改为#F,才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。4. D调:将C调移高一个大二度,也就是将G调移高一个纯五度,由D音开始,这就是D调。D调的调号标记是两个升号,# F和#C。8 r$ S* e$ E h/ E, l
24. F调:假如将C调移低一个纯五度,由F音开始,将B改为bB,其调号是一个降号,降B0 z4 e* [( O" g& P, f1 ?# L' @
25. 基本调:由七个基本音级构成的调,C调。由基本调开始,向下,按照纯五度连续相生,依次可以产生F调/bB/P95
% c$ ]9 r) k; R9 }9 p6 ? 26. 降号调:所有用降号表示的调叫降号调。(其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同,调号在不同谱表上的位置也不同。如图P96
+ i4 z3 Z- W X 27. 等音调:根据十二平均律所有半音相等的理论,不仅产生了等音、等音程、等和弦,还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调。(等音调虽然音高相同,但在音乐表现中,却有着不同的表现作用)。/ \0 T. `: p4 h7 i
28. 调的五度循环:将各调按纯五度关系排列起来。P100,可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系,有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到,基本调、升号调、降号调,加在一起共有十七个之多,但就钢琴上的音高而言,实际只有十二个。' t! |+ u+ I {5 n
29. 调关系:调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多,调的关系就越近。; e$ R0 h X) \5 S$ n7 }
30. 近关系调、远关系调:在调的五度循环中,除了相邻的两个调是近关系调外,其它各调都叫做远关系调。
9 V& d5 L; Y! J- e2 W4 O2 S 七. 调式
7 N! z/ C E* o8 ?0 d1 A2 ?; A 1.调式:几个音(3-7个)按照一定的关系(高低、稳定,不稳定)联结在一起,构成一个体系,并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础,是音乐表现的重要手段。8 v; H. J+ e8 v
2.稳定不稳定的关系:在一定条件下,某些音具有支柱的作用,给人心稳定的感觉。; a1 ^2 E( R' `3 L
调性:调式所具有的特性。
: m6 G0 d; G3 r# X+ A# R) X, s5 m9 | 3.主音:调式中最稳定的音。(乐曲中的结束音,一般都是主音,很少例外。
5 g; U2 y9 n. @, ?6 ~; l% t 4.音阶:调式中的音,从主音到主音,按高低次序排列起来的。由低到高叫“上行”。由高到低,叫“下行”。
8 n' a% C) a' k% j% a 5.大调式:简称大调,是一种由七个音构成的一种调式,其稳定音合在一起构成一个大三和弦,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音,构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种:自然大调、和声大调和旋律大调。* J. M( _4 K% a! a+ Q; z1 B
) z6 L" R4 b5 C# I- y
6. 小调式:简称小调,也是由七个音构成的调式,但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。& u+ `2 Z& r5 p3 c, U
7. C大调:是以C为主音,C是第1级。a 小调,是以a 为主音,a 是第1级。7 `' Q4 J, H% ^: _/ X& O
8. 五声调式:按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为:宫徵商羽角7 q$ E' J3 i3 w. Z
9. 调与调式:一各种调式,不管是大调、小、五声,都可以在一种调中构成。
7 A& W i4 ~' T% l5 i1 l 10. 关系大小调:调号相同的大小调,叫做关系大小调。2 i4 Z$ q! p4 K2 A3 K" P" t' W: j" p: S
11. 同主音调:主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调,因为同主音大小调的调号,永远差三个升降号。
! F* ?" @; v* ^ w/ q3 X, h 12. 确定调式:首先依靠听觉,但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号,以及乐曲的结束音、结束和弦等。2 A5 V; _- I# F) a
八. 调式中的音程及和弦
U W: \4 w6 V8 B+ a' h 1. 调式中的音程:音程与调式的结合
6 \" Z {8 Y# d& L% } 2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决' D2 ]: d0 ?7 W. j. W, v5 r
3. 确定一个音程可能属于哪些 调式4 R4 B7 c U7 `% w4 e
4. 音程在音乐中表现中的应用. f. W+ z' y* h: C' \# i, O
5. 调式中的和弦:和弦和调式相结合$ E, y/ Y/ {) {9 A1 R
6. 属七和弦:属音上构成七和弦
8 [4 }6 Q' i6 ^/ y 7. 确定一个和弦可能属于哪些大小调7 o; V% j2 v- O- _) O
九. 转调
8 Y; x" i* P& w. ^ 1. 转调:从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。: J3 z2 k$ v/ z. x |0 I' _
2. 转调的意义:根据音乐内容的需要,为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用,就象调式中的和弦一样,主调(主和弦)起着中心的稳定作用,其他调(其它和弦)为不稳定调,起着不稳定作用。另外,不同的调和调式,有不同的色彩,转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。! H9 a7 i+ ?4 [+ \) M$ \$ `' v8 N, [
3. 转调的类别:过渡转调:发生在音乐段落的结束处,使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调:不是发生在音乐段落的结束处,而是在段落的中间,并且时间短暂,新调没有得到充分巩固,很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。. P/ `3 r8 s/ \0 Q
4. 近关系调中的各调式。
) X: t' l: `2 O5 r. s 十. 调式变音及半音音阶
$ d4 n4 [! f! n0 y 1. 调式变音:在七声自然调式中,将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。
$ L/ m# J% N& j( c6 y 十一.移调* n" Z" Z; F3 e' {
1.移调:将音乐作品的全部或部分,由一个调移到另一个调,叫做移调。" r) f3 ^, S' ~& p
2.移调的方法:⑴按音和移调⑵更改调号⑶更改谱号: R9 O5 A) x9 a/ T8 e
十二.装饰音
$ X, ]# b3 f& c0 \. ?( @ 1. 装饰音:用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成。
* I, J! u3 `# _& g7 d 2. 倚音:2 Y: s' ]7 @/ f3 g2 A! y5 t
3. 回音:% C/ S! E% a: }. [
4. 波音:
* M7 |, f1 }1 A! f8 U4 u) d 5. 颤音:
0 z8 O" @! I% A' A$ K4 g% l 十三.关于旋律的基本知识+ j) {4 q, j- i2 n
1. 旋律:用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的,具有独立性的许多音的单声部进行。
7 U- F; ?- i0 e+ x4 r 2. 分类:声乐旋律与器乐旋律% w1 `" k! f" B% h
3. 主调音乐:旋律在多声部音乐中,是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主,其他声部为副,叫做主调音乐。 K, t, N" e" L
4. 复调音乐:两个以上具有独立意义的旋律,协调地结合在一起- O2 i7 Y F8 a9 {4 V# Q
5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行,可以呈直线型或曲线型。发展中,情绪不断高涨所达到的顶点,叫高潮。$ w F, s# a, e9 r$ n" _ F
6. 旋律的分段:和语言一样,根据呼吸、停顿,分成许多个相互联系的部分,这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间,往往带有休止符或长音。, y$ L; z* I, z$ h
7. 终止:用来结束段落的某几个音或和弦,叫做终止。终止总是位于停顿之前。
3 X6 ~/ w* E1 I 8. 完全终止:旋律结束在主和弦的根音上。! n+ m2 O: X' W2 N/ W0 U# T
9. 半终止:旋律结束在主和弦的三音或五音上。4 n2 D( p. P) `: Y3 u
10. 一段体、两段体和三段体。 |
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