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[乐理知识] 重光基础乐理知识笔记

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应城明哥 发表于 2016-6-14 08:45:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一.乐音体系
* G5 \) X0 U& w" g
2 s7 {! L) A  W( S  1.四种性质:高低,长短,强弱和音色
! Y$ b& g$ ~% S" i9 Q2 v: B) C7 b  v+ X/ _& o' a2 W, C
  2.振动不规则,音的高低听起来不明显,叫做“噪音”。
" L6 G5 l4 F+ @
+ c; c! E0 x6 k  3.乐音体系:音乐中所使用的基本的乐音的总和。2 k9 [& `, _" l* ?
, P2 E8 j( H' s# Q2 q/ g
  4.音级:乐音体系中的各音。(专指乐音)6 K4 m0 z7 T' L) H8 t
* N! e  P4 P6 L0 @( ]. |
  5.音列:按一定的音高关系和高低次序,由低到高或由高到低排列。
8 R+ T! `3 E6 p1 `; B0 ?) ^
# u8 ]; @( Y3 {/ O! t  m! `  6.半音:乐音体系中,音高关系的最小计量单位。
$ z9 Q- p2 U5 f6 y2 L+ P/ t# L, l6 ^* B
  7.全音:半音和半间之和
( p) N5 ^9 v# I- ], b, {* M
; s/ X) B, _! N+ B  8.音名:CDEFGAB也叫基本音级,(在中世纪已经形成,当时差不多是唯一的音级。现在发展到八十多个。钢琴五十二个白键,一个音级到下一个的距离为“八度”,doremifasollasi(这些音名多用于歌唱,故叫唱名。  P7 ?* F9 [  y/ B- _9 `  _! R

+ `3 T3 D1 v; D  9.变化音级:将基本音级加以升高或降低得来的音
* h$ P! o" ^% z1 j' H/ r
9 L, g8 r( ~; H! ~$ n8 p  s  10.升级音:将基本音级升高半音,如升C、升D、相反是降级音0 \( k4 @4 q8 |' b) T
' e5 @2 Q% Z1 m8 b4 H
  11.重升音级:将基本音级升高全音,如重升C、重升D,等,反之为重降。
' y' i$ z4 Z2 [' |! S% A+ b. L. L; t9 o) D# t
  12.音组:乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组,它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。如:c¬¬¬¬1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组,由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组,由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母,大字组用大写字母。P10图
8 R9 q/ O* D0 [/ N$ z8 ^. t+ R
1 Y' F0 r% E* _  13.标准音:目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音,即以小字一组的a为“标准音”。乐音体系中的各音级,其高度都有一定的标准。8 |( k8 x8 g0 _: \+ c5 F$ P

- q3 R  g3 \4 d/ R9 g' m0 x) T  14.中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261次。
5 w) G* p. C2 t
. f( M- ^+ R6 l1 [4 g  15.定律法:确定乐音体系中各音的绝对准确高度,人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律,五度相生津、纯律等。: P% @. g- {6 Z+ z+ _
  a4 G# d* {/ D/ c* c; n) x3 x
  16.十二平均律:将一个纯八度(如c1-c2)分成十二个均等的部分。
" a3 T: g/ r9 _+ V/ H" X: l  W; A& o- r3 K$ R  O
  17.等音:音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降D,重升B,这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出,除了升G和降A只有一个等音外,其他各音都有两个等音。- d# l* c% X2 o

/ [/ V  m" C% V5 z  v  18.复合音:平时听到某一音,一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体(以弦为例)振动时,不仅全段振动,它的各部分(二、三、四、五段等)也同时在振动。" I. N1 L- `1 W3 a4 @' F7 U7 K

9 t4 @4 O2 T7 x: U* v! K. O  19.基音:由全弦振动产生的音,听的最清楚的! ^% l+ b+ J: \7 m; ~+ c7 i

+ b, E8 ]4 k) {' X7 ?$ z1 ]  20.泛音:由发音体各部分振动而产生,不易被听出的
. O5 h1 Q" h: ]+ d% u  {/ K  i
0 W* [% M& [/ O/ y) Z% ?  21.分音:构成复合音的各音
% Q0 i! {1 Y3 K. N
% z4 V2 U2 s( p, V  22.音域:从低音到高音,音列的总范围。/ ]3 o$ ]" t* _, B

/ k2 N7 P- A9 Z6 x7 I  23.音区:音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区,小字三,小字四,五为高音区,大字组,大字一组和二组为低音区。
  ?$ K: X' q: \& N7 p3 j! a
& s; S. f3 o( l/ ~  二.五线谱
" X# j3 Y' J' [! m. x: P
7 _6 ^# F- B4 D; \2 A  1.记谱法:用书面的形式将音乐记录下来。- x+ ~  L& u, S+ {

/ \( U; H4 K: q7 L, ]# X/ F- u  2.音符:表示音的进行的符号。8 X" N) s5 [& \$ t% T& ]

" i8 u' _( G4 ^0 l+ I! F* w3 m  3.休止符:表示音的休止的符号。0 D1 @$ K5 Z8 D1 q8 ~

' b) N. N' \* f  H: q6 j8 J/ G  4.P19缺。5 ~# f! R2 Q) c. @& E$ j
, l0 z; h# u% `, g
  5.音符和休止符的时值关系:较大的音符或休止符,和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是2:1,也就是一个全音符等于两个二分音符,一个四分休止符等于两个八分休止符/ V% n9 K$ E5 t9 z- |+ L
7 {1 f8 ]: a2 r9 \6 Z% }4 C
  6.增长基本音符4 m5 J' l% f8 A  L( ~

$ s  u" R8 k# T3 {  7.附点:记在音符和休止符右边的小圆点。一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一;带有两个附点叫双附点,表示增长原音符和休止符时值的四分之三。, j$ a; l/ K0 d7 `

0 }! q+ Q+ b) b. V: c  8.延长记号:半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中,延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。5 A/ B/ F! {9 R& {2 \) W4 f

3 Q* G6 A5 D9 b3 @# m5 Q$ G  9.延音线:记在音高相同的两个音符上的弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用。# i9 \! ?& Y$ y9 m1 M5 u8 r

3 g1 w5 @6 Y, B; C* t  10.五线谱:在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定,位置越高音越高,位置越低音越低。音符符头可以记在线上和间内。+ ~+ }3 i8 m2 x& m* P' ~$ o  [# a+ y

" O" R7 l' I2 Y- O2 e  11.加线:为了记录更高或更低的音,在五线谱的上面和下面还要加上许多短线。分为:上加线和下加线。
* |: H  |& F! L/ g8 g  O& H, M; J
  12.连谱号:如果音乐作品需要写在数行五线谱上,那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。包括起线和括线两个部分。* v2 _2 f- U- j) Z! u

2 w% j6 \! J* w: ~8 G9 o' L) k3 L  13.谱号:G谱号,表示五线谱上的二线等于g1.其它各线,音名如图P21。F谱号,它表示五线谱的第四线等于F。其它各线,间音名如图P20.C谱号,五线谱的第三线等于代表C1,记在五线谱的第四线上叫做“次中音谱号。”
  `' K% Z, D, D1 m; K& F# ]1 g; f# t4 L$ w/ g; M; e
  14.变音记号:表示音的升高或降低的记号。长半音,降半音,升全音,降全音。还原音。(都是针对基本音来升降的)可以记在线上和间内。% G0 ?; h; G+ _7 Z) r1 z

4 o5 P) a# ]+ ^4 h  15.调号:记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例:P23所有的F都升高半音,所有的B和E都要降半音。& ^! V, H# H0 m9 X0 z
8 E. b2 J3 G' F% x" ], D# i
  16.临时变音记号:记在音符前的变音记号,它的作用仅表示变音记号后面,一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。' b# N( H' S0 r0 t3 s) U

" I- B' U2 U( Z3 |8 l9 I. V  17.音符的正确写法:单符干记谱时,在三线以上,符干下。反之上。在第三线上,上下都可以。多符头的情况下,以离第三线最远的为准。(单声部永远用单符干记谱,在多声部音乐中,只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时,高声部干朝上。低声部朝下。
5 \9 k; M( `4 f3 M9 d
- V9 X$ G3 L7 f8 z1 ]  18.休止符的写法,在单符干的记法中,休止符永远写在靠近三线的地方。8 h" c$ Z. ~* e
+ q" i2 i$ B0 }6 W  Q
  19.符点音符和符点休止符的符点:永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。0 U0 A6 J. H( p  w: N
# R8 z) \2 k! T0 Z
  20.省略记号:移高八度和移低八度用记号8——,记在五线谱的上面,表示虚线以内的音,移高八度。记在下面则表示降低八度。读谱方便,避免多加线。
" U2 h# S/ E" X/ g# E8 i* ^- F9 Y& `8 l8 _
  21.重复八度记号( P+ w+ c8 Y0 a1 H
$ g( \- M, l" Z, C6 H  T0 a) `  u3 o
  22.长休止记号:记在五线谱的第三线上,上面的数目字表示休止的小节数。多在管弦乐分谱中使用。$ o9 \7 O3 ^. l: S! g* i

& ^6 k/ u! E* u  23.震音记号:用斜线标记,有两种情况,表示一个音或和弦迅速均匀重复时,斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。
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 楼主| 应城明哥 发表于 2016-6-14 08:46:15 | 显示全部楼层
  24.反复记号:表示乐曲的某一部分或全部重复演奏。某一旋律型重复时,用斜线表示。斜线数目与符尾数目相同。一次或多次重复某一小节时,用记号除法的词来表示。从一小节到整首乐曲的重复,可用︱::︱来表示。表示记号以内的部分要重复演奏。不同的部分,可以用括弧括出,并记心阿拉伯数字。表示第几次反复时使用。一( @9 D* h5 ?, i
" P, M) t! ~  p0 G' J
  25.连音奏法:, G, u4 f! g, B" m# B# B1 e, C
8 S- e; q  n" ]& Q( ?
  26.断音奏法:
+ t5 }2 r. R; v+ I& S. I( R. I6 P4 @
  27.保持音奏法:, R9 Z( y. z9 ^0 B# I: C
! F% `+ ~; {1 s( y& e$ P
  28.琵琶音奏法:
! L- F5 e. H& b: Z- D+ l+ D  F6 U3 v# l! j$ f& b  \# R
  29.滑音奏法:$ _& ]2 S( ~  Q- N: @8 F: Z2 G2 @# w

* e1 m: y2 D% U% y  三.节奏节拍
. W4 R% b) R' k8 `3 |( J: U/ o* m  Z5 \# c9 r$ g: {+ t5 D. G
  1.节拍:有强有弱的相同时间片断,按照一定的次序循环重复(例:列队行进中的步伐,体现了这特点;左脚强,右脚弱,每一步时间片断相等,按照一强一弱的次序循环重复。每一时间片断,叫做“单位拍”就是一拍。带强音的单位拍,叫做“强拍”。. f' ^8 q1 p. ?3 R
* K4 K" a2 A6 H1 w4 N' N
  2.节奏:用强弱组织起来的音的长短关系。列队行进中的鼓点,体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合。
# I2 Q* T3 u2 Z5 J; V
8 v1 N% o  y% {( r" k  3.拍子:节拍的单位拍,用固定的音符来代表,叫做“拍子”。单位拍可以用各种不同的单纯音符来代表。如二分音符,四分音符等等。  Y: s* R  L0 l
' J! w0 ^% V' E+ W/ M
  4.拍号:表示拍子的记号。拍号用分数的形式标记。分子表示几拍,分母表示以什么音符为一拍。1 n. K: y- z; C0 h% z0 ?
& }5 t  n% J8 d; {" L3 i
  5.小节:在乐曲中,由一个强拍到次一强拍之间的部分。6 _% Q* ]5 |6 M" k- D! n

+ i( C. y7 P8 _2 X  6.小节线:永远作为强拍的标记写在强拍的前面。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线。7.弱起小节:乐曲由弱拍部分开始。是不完全小节,结尾一般也是不完全小节,两个不完全小节合在一起成为一个完全小节。
! N4 `: h" N9 O* h9 e4 ^0 l$ D$ |# v; P: C, q
  8.单拍子:第小节有两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍。
+ n" O* g: E* M1 s
" i1 Y% V7 F! C+ s0 V' I  9.复拍子:由完全相同的单拍子结合在一起。* D' n3 l& V) ^
: G$ \  d8 u+ M! n  w* o
  10.混合拍子:由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子,按照不同的次序结合。4 v4 i$ U4 |& N' _/ v9 M
2 B, O0 E- A2 M
  11.变换拍子:各种拍子交替出现。
8 C( e; X- N! m" I! _8 O4 i* e, \+ [
  12.一拍子:是有强拍,没有弱拍。- w) }& {& b( C, g

* p( ]. I5 W# w$ S3 {  G7 r: G  13.散拍子:拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显,也不固定。% e/ |& A/ h4 Z  p, Z+ j' k

! ~* b0 z+ l* M$ j; E8 p) X  14.音值组合法:把各种时值的音符,按照拍子的结构特点进行组合。
7 z, F/ J6 _2 Y  K' w4 n
' G' `. \0 U3 Q% R# p  15.节拍中的强弱关系:拍子的强弱关系同样体现在节奏中,两个音,第一个强,第二个弱。三个音为强,弱,弱。四个音为强,弱,次强,弱。平均五个音有两种可能:强,弱,次强,弱,弱;强,弱,弱,次强,弱。(一个类似的三拍子,每拍分为平均两个音,其强弱关系就遵循平均六个音的可能。强,弱,次强,弱,次强,弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中,也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。
! S* b  `3 p. R) G* O# `- o  [# B  j% `* P
  16.音的强弱也用文字、字母、记号标记。F\代表强、F越多代表音越强,P越多越弱。MF表示次强。MP表示次弱。渐强,渐弱。, W$ ^; T' w$ A7 |
- \" g1 _' }$ c8 I( Z: X9 V6 @
  17.切分音:如一个音从拍子的弱部分开始,持续到后面较强的部分,这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。) e! w9 L3 v  {3 g
" l) M# j7 p* A* ?9 q4 X
  
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zghifi 发表于 2016-6-14 08:47:04 | 显示全部楼层
四. 音程! b* _8 ?# ^/ `( W* z0 j, V
   1. 音程:在乐音体系中,两音之间的高低关系
9 y: F- J: l# p- k9 O   2. 冠音、根音:音程中,高的音叫冠音,低的叫根音。* T- X7 c0 O5 j, `) L$ j, z
   3. 旋律音程:音程中的两个音,先后发声。依照方向,分上行、下行、平行三种。
( W" O0 k* X6 Q   4. 音程的度数:音程在五线谱上包括的线与间的数目。如:同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。
& s/ u2 }) a5 m% k5 w4 I   5. 单音程:八度以内的音程。. Q$ b: @4 K9 a: y  {9 {4 L
   6. 复音程:超过八度的。
+ P7 g" ]; D* ^( R5 i   7. 自然音程:纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
9 [' C3 c0 n. [8 p4 ^   8. 变化音程:由自然音程变化而来。6 S' L6 V' g1 m. x6 {& J- Q
   9. 协和音程:自然、纯音程。
  x; U% |) x, z" M   10. 不协和音程:大、小二、大、小七度、& v1 M: @, ~" v* Q! v
   11. 音程的转位:音程的根音和冠音相互颠倒。
' g( R2 n0 q8 Z. S+ Z   12. 等音程:两个音程孤立听时,音响效果完全相同,但在乐曲中的意义和写法不同。) S2 u; Y$ W1 v/ B. `- q
/ K8 \: x0 S; E. I0 t) r7 A
   五. 和弦. |* y8 b0 A/ N% X) h0 u5 o
   1. 和弦:按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。
0 }7 x7 T% o) P1 N$ [" L5 D   2. 三和弦:按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。
' h. I+ z; U2 E# x   3. 音程排列用1、3、5 来表示 。4 M& A' r  H& Z
   4. 七和弦:按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 。常用的和弦有:大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。
' ~; T$ Z9 `; _7 e: G   5. 原位和弦:和弦的根音为低音的和弦
2 u5 k' r( a) a8 r   6. 转位和弦:以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时,原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。* t3 {( {% Q' K) s, f
   7. 等和弦:两个和弦孤立起来听时,具有完全相同的音响效果,但在音乐中的意义不同,写法也不同。
5 m. C3 I" t" d! G   8. 构成和识别和弦的方法:构成和识别和弦,熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如:以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构,原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位,应是D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89
* G1 s' C/ U$ b6 Y+ D& b) @% Q
  ~4 U4 j/ d: \7 W' t$ u6 L6 q; h   六. 调及调关系
# A3 S' j; z) \   1. 调:由基本音级所构成的音列的音高位置。
  C5 L- U$ V1 B   2. C调:由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。
! G. {4 m8 u( O0 Z. o! H8 v   3. G调:将七个基本音级的音,都移高纯五度,也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始,将F音改为#F。就叫做G调。(为什么要把F改为#F?从纵的关系看,B到F是减五度,必须把F升高半音,才能成为纯五度;从横的关系看,由C音开始,按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是:大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此,在G调中,只有将F改为#F,才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。4. D调:将C调移高一个大二度,也就是将G调移高一个纯五度,由D音开始,这就是D调。D调的调号标记是两个升号,# F和#C。
% V) c) |+ t+ v. m! X   24. F调:假如将C调移低一个纯五度,由F音开始,将B改为bB,其调号是一个降号,降B
2 O; }, [6 G. X2 o( M( T   25. 基本调:由七个基本音级构成的调,C调。由基本调开始,向下,按照纯五度连续相生,依次可以产生F调/bB/P95
. b' q  ?$ F3 t4 X. b   26. 降号调:所有用降号表示的调叫降号调。(其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同,调号在不同谱表上的位置也不同。如图P96
* g: _6 b1 m' v" w# k0 |  t   27. 等音调:根据十二平均律所有半音相等的理论,不仅产生了等音、等音程、等和弦,还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调。(等音调虽然音高相同,但在音乐表现中,却有着不同的表现作用)。0 n. p) h* ^5 t7 i% H6 q
   28. 调的五度循环:将各调按纯五度关系排列起来。P100,可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系,有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到,基本调、升号调、降号调,加在一起共有十七个之多,但就钢琴上的音高而言,实际只有十二个。
  s$ {. r: V& K6 w   29. 调关系:调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多,调的关系就越近。. ]+ S. k& D0 e" J
   30. 近关系调、远关系调:在调的五度循环中,除了相邻的两个调是近关系调外,其它各调都叫做远关系调。3 v) P% k$ A9 t1 F+ R
   七. 调式. s" S* l. A# b: U+ Q9 R, ?) B
   1.调式:几个音(3-7个)按照一定的关系(高低、稳定,不稳定)联结在一起,构成一个体系,并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础,是音乐表现的重要手段。, I3 }( O( e, e1 b
   2.稳定不稳定的关系:在一定条件下,某些音具有支柱的作用,给人心稳定的感觉。9 C: v5 n" B3 k, r5 u7 _5 g/ z
   调性:调式所具有的特性。
3 d& a! j2 X2 [9 v/ B7 T   3.主音:调式中最稳定的音。(乐曲中的结束音,一般都是主音,很少例外。9 b9 O' v! {+ R
   4.音阶:调式中的音,从主音到主音,按高低次序排列起来的。由低到高叫“上行”。由高到低,叫“下行”。
: B) Q9 {8 v7 i( |- J   5.大调式:简称大调,是一种由七个音构成的一种调式,其稳定音合在一起构成一个大三和弦,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音,构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种:自然大调、和声大调和旋律大调。) W1 k- ~  N) W4 f+ F7 R# v+ w5 z
1 M" a" M) T5 T7 e# A6 j/ U# v
   6. 小调式:简称小调,也是由七个音构成的调式,但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。
* ]- H! l. M& ^. i# y5 k1 y   7. C大调:是以C为主音,C是第1级。a 小调,是以a 为主音,a 是第1级。
# O2 @" W$ E. D; b   8. 五声调式:按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为:宫徵商羽角) Q0 M5 U) e- o3 {4 V3 X5 l
   9. 调与调式:一各种调式,不管是大调、小、五声,都可以在一种调中构成。$ Y* J$ W: Z& w4 Z( f; A
   10. 关系大小调:调号相同的大小调,叫做关系大小调。4 o6 B3 z2 v3 B# H- L* D& T
   11. 同主音调:主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调,因为同主音大小调的调号,永远差三个升降号。# l1 W1 y9 o6 t% l1 l
   12. 确定调式:首先依靠听觉,但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号,以及乐曲的结束音、结束和弦等。
# P. g; a! L1 `+ G6 V" z( A   八. 调式中的音程及和弦
' K7 @" a2 N, v+ g   1. 调式中的音程:音程与调式的结合( s" n& ^; e0 b' b* m
   2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决
: [, `( e) V- z' l* F# {" |   3. 确定一个音程可能属于哪些 调式4 e" C4 m0 J2 p4 @  T
   4. 音程在音乐中表现中的应用
6 K. @" u/ M# r5 m  ~$ n  E. {   5. 调式中的和弦:和弦和调式相结合
2 Z, @% e; S4 `8 B# N) E   6. 属七和弦:属音上构成七和弦" d3 _4 e: _: B) F/ j9 s2 L9 ^- D" [
   7. 确定一个和弦可能属于哪些大小调6 |, Q9 i$ |) W' ~4 g5 J  s: P
   九. 转调
* P' L* J  V4 @- Y6 P   1. 转调:从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。
7 I1 k! l0 X1 k4 j2. 转调的意义:根据音乐内容的需要,为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用,就象调式中的和弦一样,主调(主和弦)起着中心的稳定作用,其他调(其它和弦)为不稳定调,起着不稳定作用。另外,不同的调和调式,有不同的色彩,转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。
  f! J  z' Z- K" O2 X) U+ ^+ u7 `' s   3. 转调的类别:过渡转调:发生在音乐段落的结束处,使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调:不是发生在音乐段落的结束处,而是在段落的中间,并且时间短暂,新调没有得到充分巩固,很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。
3 B: b8 f3 Q' b   4. 近关系调中的各调式。
+ w" D) [9 A; d6 m0 d& B   十. 调式变音及半音音阶, ^5 e- w# o# D2 A6 O4 E
   1. 调式变音:在七声自然调式中,将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。0 g( d: [6 _% k$ X) y
   十一.移调5 f- L; T4 h  G+ @
   1.移调:将音乐作品的全部或部分,由一个调移到另一个调,叫做移调。  T# J- S, l, R7 ]8 z0 K# k# G# Z
   2.移调的方法:⑴按音和移调⑵更改调号⑶更改谱号
" k1 F/ w; Q0 j5 L) E" x/ d9 l   十二.装饰音" w0 p' V3 n8 {1 h) T8 w. n" e" k
   1. 装饰音:用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成。' C, N- u( ^3 @: f$ [( D" I% b" o
   2. 倚音:
/ W; P' P/ K! [) X& n* m   3. 回音:, Y* s0 W8 w  j+ t0 e' h7 L
   4. 波音:/ J1 V* K+ d- Z9 w" H5 i; P5 ^# _
   5. 颤音:  x9 c" _  U9 F; E! Q
   十三.关于旋律的基本知识
- G* J+ h; t1 y' n0 L9 u4 o   1. 旋律:用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的,具有独立性的许多音的单声部进行。
4 v5 i# r1 X  S3 Z   2. 分类:声乐旋律与器乐旋律  i! x; o9 v' k% s6 a
   3. 主调音乐:旋律在多声部音乐中,是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主,其他声部为副,叫做主调音乐。; e& C+ ~4 t5 l5 S" ~6 |8 P
   4. 复调音乐:两个以上具有独立意义的旋律,协调地结合在一起4 W7 n* H3 Q4 ]) I1 L/ L7 |
   5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行,可以呈直线型或曲线型。发展中,情绪不断高涨所达到的顶点,叫高潮。
9 J+ y& F0 G0 \% e! [1 `   6. 旋律的分段:和语言一样,根据呼吸、停顿,分成许多个相互联系的部分,这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间,往往带有休止符或长音。( u9 j4 G$ T+ o( X0 p5 g4 N) _" b
   7. 终止:用来结束段落的某几个音或和弦,叫做终止。终止总是位于停顿之前。& _, q$ R! k) m: I
   8. 完全终止:旋律结束在主和弦的根音上。
9 {) J  y- y; ?4 @" C, u% W/ P5 L   9. 半终止:旋律结束在主和弦的三音或五音上。8 ~( \2 Z5 l9 K/ \7 Q/ G: Q0 e
   10. 一段体、两段体和三段体。
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