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四. 音程2 ?" V9 n4 y" v% `
1. 音程:在乐音体系中,两音之间的高低关系& r3 i- A1 L3 E7 y1 X5 [# O* a
2. 冠音、根音:音程中,高的音叫冠音,低的叫根音。. q- W' r7 b1 V; K; p
3. 旋律音程:音程中的两个音,先后发声。依照方向,分上行、下行、平行三种。; p1 e$ p2 u+ z( x" p; R; t% A' X
4. 音程的度数:音程在五线谱上包括的线与间的数目。如:同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。
* Y6 _& j/ G, A3 L- H8 I* m) r3 s. @ 5. 单音程:八度以内的音程。6 T u0 p: z# ]& I8 d* i! ~
6. 复音程:超过八度的。
- |6 [1 ` O0 G3 S) X& z$ D3 J 7. 自然音程:纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
6 p- F+ \# }5 K- y0 B9 E) ? k 8. 变化音程:由自然音程变化而来。
' h, C( S f8 O' j: P 9. 协和音程:自然、纯音程。2 M3 k0 y2 U$ y- U3 j+ s* o% s
10. 不协和音程:大、小二、大、小七度、
% k! b* b1 z1 y0 `1 _ V w* Q5 n 11. 音程的转位:音程的根音和冠音相互颠倒。
1 ^# I9 _, g4 ?( r& R# o% R 12. 等音程:两个音程孤立听时,音响效果完全相同,但在乐曲中的意义和写法不同。5 S$ D% v* h% H; r/ T# O. d9 X
( w# r7 }. a7 D# I" J' O! m( l8 B
五. 和弦
1 U5 a7 N( i& ~/ F( G4 U 1. 和弦:按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。
& o% j& q. [, |9 j, S- R 2. 三和弦:按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。
, i- [8 M, ]4 E. ~8 C 3. 音程排列用1、3、5 来表示 。( p0 H. {3 ^9 [3 I% [# I
4. 七和弦:按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 。常用的和弦有:大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。
, A( O# \3 A, q; S9 g 5. 原位和弦:和弦的根音为低音的和弦5 Z+ h& P1 V& U0 ?2 z. |" x6 n
6. 转位和弦:以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时,原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。7 g E. f( M. U) l9 U
7. 等和弦:两个和弦孤立起来听时,具有完全相同的音响效果,但在音乐中的意义不同,写法也不同。8 Q* R- F. i& C& u& ~9 i
8. 构成和识别和弦的方法:构成和识别和弦,熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如:以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构,原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位,应是D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89( N$ _+ v5 K( }
; w: n. u' F5 d6 V7 R+ m+ G
六. 调及调关系
! O/ U B4 }6 o& c' k 1. 调:由基本音级所构成的音列的音高位置。
& |1 s& T; U1 m C2 g1 C9 W3 I 2. C调:由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。1 N! V% v6 f* H# m
3. G调:将七个基本音级的音,都移高纯五度,也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始,将F音改为#F。就叫做G调。(为什么要把F改为#F?从纵的关系看,B到F是减五度,必须把F升高半音,才能成为纯五度;从横的关系看,由C音开始,按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是:大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此,在G调中,只有将F改为#F,才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。4. D调:将C调移高一个大二度,也就是将G调移高一个纯五度,由D音开始,这就是D调。D调的调号标记是两个升号,# F和#C。7 v1 w5 P: D# |& G" M0 P' M& ?' |. Q- w
24. F调:假如将C调移低一个纯五度,由F音开始,将B改为bB,其调号是一个降号,降B
9 v. M' s b% n$ g# Q& ^6 D* b9 I 25. 基本调:由七个基本音级构成的调,C调。由基本调开始,向下,按照纯五度连续相生,依次可以产生F调/bB/P959 W G- P% U l
26. 降号调:所有用降号表示的调叫降号调。(其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同,调号在不同谱表上的位置也不同。如图P96
B+ c, p( A' O1 F! f$ Y 27. 等音调:根据十二平均律所有半音相等的理论,不仅产生了等音、等音程、等和弦,还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调。(等音调虽然音高相同,但在音乐表现中,却有着不同的表现作用)。
4 j, M2 Z8 V$ b# G. n 28. 调的五度循环:将各调按纯五度关系排列起来。P100,可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系,有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到,基本调、升号调、降号调,加在一起共有十七个之多,但就钢琴上的音高而言,实际只有十二个。
7 Y; O- S( V4 |% M; X& x 29. 调关系:调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多,调的关系就越近。
4 X, K& Q" L5 U1 R; X) G( t8 ` 30. 近关系调、远关系调:在调的五度循环中,除了相邻的两个调是近关系调外,其它各调都叫做远关系调。; B# M4 ~/ A0 ^+ i) o2 Y
七. 调式2 s$ l7 q- f4 O) e( E" G
1.调式:几个音(3-7个)按照一定的关系(高低、稳定,不稳定)联结在一起,构成一个体系,并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础,是音乐表现的重要手段。
6 G# F0 l1 y* q 2.稳定不稳定的关系:在一定条件下,某些音具有支柱的作用,给人心稳定的感觉。
; a1 K1 l& z0 T( Q& t+ W/ U9 A# I$ v. p 调性:调式所具有的特性。 K- B/ u8 A" T' f. a
3.主音:调式中最稳定的音。(乐曲中的结束音,一般都是主音,很少例外。3 v) q* Q" q5 {4 N
4.音阶:调式中的音,从主音到主音,按高低次序排列起来的。由低到高叫“上行”。由高到低,叫“下行”。& O7 Z3 L; L) W% [8 N5 o: P2 [- b5 ~
5.大调式:简称大调,是一种由七个音构成的一种调式,其稳定音合在一起构成一个大三和弦,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音,构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种:自然大调、和声大调和旋律大调。; f) j. q5 Q* B. ]) K( _
6 i+ t9 T: Z' y! ?
6. 小调式:简称小调,也是由七个音构成的调式,但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。- Z/ m S" v: H& f' e0 |/ p
7. C大调:是以C为主音,C是第1级。a 小调,是以a 为主音,a 是第1级。; _% ~- P7 K0 V* ]
8. 五声调式:按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为:宫徵商羽角
, ]$ F( `. W2 [9 }8 O 9. 调与调式:一各种调式,不管是大调、小、五声,都可以在一种调中构成。- m9 V* M; L) s8 [
10. 关系大小调:调号相同的大小调,叫做关系大小调。
5 V- @9 s0 N9 [6 k; } ^ 11. 同主音调:主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调,因为同主音大小调的调号,永远差三个升降号。& u6 `- p8 m8 J; b4 `4 A R
12. 确定调式:首先依靠听觉,但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号,以及乐曲的结束音、结束和弦等。
: D% e% ~1 e, P7 i6 q2 ~* q 八. 调式中的音程及和弦$ t$ y; ]1 g; Y. H7 i
1. 调式中的音程:音程与调式的结合
: h7 R3 c4 l0 Y: O5 ^: N v+ ~ 2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决9 s4 A1 k$ O: W: T1 p+ j; K
3. 确定一个音程可能属于哪些 调式& }: `; e* k" f7 N( S6 m/ q, N
4. 音程在音乐中表现中的应用
4 `! ]6 H4 G. W4 N3 ]7 ]( C 5. 调式中的和弦:和弦和调式相结合
* e8 u" ^1 {. e/ ]8 K1 ]% c 6. 属七和弦:属音上构成七和弦" v- j" X9 q M3 @9 ^7 s# E# F% c
7. 确定一个和弦可能属于哪些大小调
# @7 ~1 N; ~8 Q4 n9 V: e 九. 转调8 A1 K9 e7 E% w Z* o8 N2 d, d- c
1. 转调:从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。
4 s( A2 m4 z& a8 z5 M2. 转调的意义:根据音乐内容的需要,为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用,就象调式中的和弦一样,主调(主和弦)起着中心的稳定作用,其他调(其它和弦)为不稳定调,起着不稳定作用。另外,不同的调和调式,有不同的色彩,转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。
. i/ I7 [, k' E* |3 p h& ] 3. 转调的类别:过渡转调:发生在音乐段落的结束处,使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调:不是发生在音乐段落的结束处,而是在段落的中间,并且时间短暂,新调没有得到充分巩固,很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。2 w v- J* ^; d5 A0 ~
4. 近关系调中的各调式。+ T4 E! u! U$ T2 ?9 f* i+ E! x2 K
十. 调式变音及半音音阶- ~ |$ a9 j4 R- F3 A. J
1. 调式变音:在七声自然调式中,将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。. ?5 h( _; i. J4 }4 G
十一.移调
/ \( w+ _: ]& H, ^ 1.移调:将音乐作品的全部或部分,由一个调移到另一个调,叫做移调。3 ?& W. g2 I2 e; B
2.移调的方法:⑴按音和移调⑵更改调号⑶更改谱号' Z. s ~3 `- U) R2 r
十二.装饰音
9 ~ @ p% s! u7 l- u* i% E5 } 1. 装饰音:用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成。
- Q' T. s* h% j+ a- Z 2. 倚音:$ h9 \2 I& ^$ {" C" e/ o% y
3. 回音:
( J, O2 Y6 X5 ]: Q% q7 d 4. 波音:$ v* g7 ]3 {3 a( y* G
5. 颤音:
; N( r7 l: a- ~% N* _; ^1 w 十三.关于旋律的基本知识4 R; P+ W' H1 d! E4 O
1. 旋律:用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的,具有独立性的许多音的单声部进行。( l ?+ E+ c9 O- D* G7 ~5 q
2. 分类:声乐旋律与器乐旋律8 s$ ]4 g2 r( P" G, _
3. 主调音乐:旋律在多声部音乐中,是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主,其他声部为副,叫做主调音乐。
" d+ C; b1 ]6 `$ X* B 4. 复调音乐:两个以上具有独立意义的旋律,协调地结合在一起
8 S3 Z. u! q7 M2 u% } 5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行,可以呈直线型或曲线型。发展中,情绪不断高涨所达到的顶点,叫高潮。8 n# Q1 h$ I7 ^. @" x6 y
6. 旋律的分段:和语言一样,根据呼吸、停顿,分成许多个相互联系的部分,这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间,往往带有休止符或长音。
0 y; g$ Z( H2 Q5 W 7. 终止:用来结束段落的某几个音或和弦,叫做终止。终止总是位于停顿之前。1 t" E$ [- q5 m+ T# s
8. 完全终止:旋律结束在主和弦的根音上。
3 k( V! d+ U% [/ ?1 o9 R" z5 Z 9. 半终止:旋律结束在主和弦的三音或五音上。
, Y' J9 J. N+ P3 ~# G/ C5 z 10. 一段体、两段体和三段体。 |
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