重光基础乐理知识笔记

　　一．乐音体系
$ Y; H% D4 {$ L, A$ m4 b: o
　　1.四种性质：高低，长短，强弱和音色

1 }2 I* z4 W8 l2 e8 n# G　　2.振动不规则，音的高低听起来不明显，叫做“噪音”。
# p  S# }# n: X+ m( ]% A
) e9 C9 v6 i/ z8 E/ A0 {9 q0 {　　3.乐音体系：音乐中所使用的基本的乐音的总和。

　　4.音级：乐音体系中的各音。（专指乐音）
, X; a! e( u. i5 I  j- V* |
　　5.音列：按一定的音高关系和高低次序，由低到高或由高到低排列。

　　6.半音：乐音体系中，音高关系的最小计量单位。
* V- a/ B4 }3 u
　　7.全音：半音和半间之和

　　8.音名：CDEFGAB也叫基本音级，（在中世纪已经形成，当时差不多是唯一的音级。现在发展到八十多个。钢琴五十二个白键，一个音级到下一个的距离为“八度”，doremifasollasi(这些音名多用于歌唱，故叫唱名。

3 r4 Q0 M2 }; ~# |　　9.变化音级：将基本音级加以升高或降低得来的音

9 H* @) B; T1 i! A1 c　　10.升级音：将基本音级升高半音，如升C、升D、相反是降级音
/ D0 w& V6 b' s! i. K' M
  n2 T# a9 ~: `8 i' b　　11.重升音级：将基本音级升高全音，如重升C、重升D，等，反之为重降。
- U9 @' a$ S$ g& v& w
　　12.音组：乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组，它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。如：c¬¬¬¬1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组，由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组，由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母，大字组用大写字母。P10图
& O# N( P. V0 d/ M$ G
　　13.标准音：目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音，即以小字一组的a为“标准音”。乐音体系中的各音级，其高度都有一定的标准。
, S% Q. q7 ?( U6 M( W; c
　　14.中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261次。
4 r" U9 q" v- d, n  a7 j
- I9 R( M# E- S  e1 i9 B8 L+ Q. `- d　　15.定律法：确定乐音体系中各音的绝对准确高度，人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律，五度相生津、纯律等。

　　16.十二平均律：将一个纯八度（如c1-c2）分成十二个均等的部分。
% v0 Z+ c5 @; n+ H9 L
　　17.等音：音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降D，重升B，这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出，除了升G和降A只有一个等音外，其他各音都有两个等音。
& R" j% ~! T1 q8 G8 n$ P
- N! S$ P1 B! t; Z) d9 c9 u8 \　　18.复合音：平时听到某一音，一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体（以弦为例）振动时，不仅全段振动，它的各部分（二、三、四、五段等）也同时在振动。

　　19.基音：由全弦振动产生的音，听的最清楚的
' d/ ?8 l6 @2 v9 D
　　20.泛音：由发音体各部分振动而产生，不易被听出的
- s5 J% U1 F! E. G- |6 w, [) q1 e
　　21.分音：构成复合音的各音
+ O" t) p! x! t' p% j# v
　　22.音域：从低音到高音，音列的总范围。
9 E: Y9 w* A2 g% A( \. ~6 \
6 S! v! F" P- C9 j: Q　　23.音区：音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区，小字三，小字四，五为高音区，大字组，大字一组和二组为低音区。

3 R! J; D+ I& x: u) @7 }　　二．五线谱

& o' _, t) ^4 U　　1.记谱法：用书面的形式将音乐记录下来。

　　2.音符：表示音的进行的符号。
% K2 k- N. Z$ C2 d$ P
6 p1 l& P/ W& t" V  e　　3.休止符：表示音的休止的符号。

1 o! b! b) n- Z$ \: `9 d$ n9 ]　　4.P19缺。

. @! h' ]% L) i" B8 a　　5.音符和休止符的时值关系：较大的音符或休止符，和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是2：1，也就是一个全音符等于两个二分音符，一个四分休止符等于两个八分休止符

6 W+ H, s' ~6 ~# {7 Z2 L# v　　6.增长基本音符

　　7.附点：记在音符和休止符右边的小圆点。一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一；带有两个附点叫双附点，表示增长原音符和休止符时值的四分之三。

. s9 R- T& Q( b' G, O　　8.延长记号：半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中，延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。
3 q6 k* Y- J% o# z
　　9.延音线：记在音高相同的两个音符上的弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用。

　　10.五线谱：在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定，位置越高音越高，位置越低音越低。音符符头可以记在线上和间内。
  n7 v% ^, A$ \9 K3 H
　　11.加线：为了记录更高或更低的音，在五线谱的上面和下面还要加上许多短线。分为：上加线和下加线。
- N0 p9 |* u* p) ?$ V
, j- {* y0 ~6 ~2 Q　　12.连谱号：如果音乐作品需要写在数行五线谱上，那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。包括起线和括线两个部分。

　　13.谱号：G谱号，表示五线谱上的二线等于g1.其它各线，音名如图P21。F谱号，它表示五线谱的第四线等于F。其它各线，间音名如图P20.C谱号，五线谱的第三线等于代表C1，记在五线谱的第四线上叫做“次中音谱号。”
, \  I9 O$ B/ E4 k1 A' Z+ f
　　14.变音记号：表示音的升高或降低的记号。长半音，降半音，升全音，降全音。还原音。（都是针对基本音来升降的）可以记在线上和间内。

! X9 [6 V8 J. |/ `5 W/ ]! {　　15.调号：记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例：P23所有的F都升高半音，所有的B和E都要降半音。

　　16.临时变音记号：记在音符前的变音记号，它的作用仅表示变音记号后面，一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。
: f& ~" E7 o9 D
　　17.音符的正确写法：单符干记谱时，在三线以上，符干下。反之上。在第三线上，上下都可以。多符头的情况下，以离第三线最远的为准。（单声部永远用单符干记谱，在多声部音乐中，只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时，高声部干朝上。低声部朝下。
: W' s& \6 K: U  c5 k" r5 u
. C9 }" p7 W$ L+ @5 e' m　　18.休止符的写法，在单符干的记法中，休止符永远写在靠近三线的地方。

　　19.符点音符和符点休止符的符点：永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。

/ s; `  j4 R' N4 `2 I8 P　　20.省略记号：移高八度和移低八度用记号8——，记在五线谱的上面，表示虚线以内的音，移高八度。记在下面则表示降低八度。读谱方便，避免多加线。

. E# i$ j+ _6 o% }, `2 f　　21.重复八度记号

　　22.长休止记号：记在五线谱的第三线上，上面的数目字表示休止的小节数。多在管弦乐分谱中使用。

: \& ^7 C9 o, N' r- p& i* K7 J　　23.震音记号：用斜线标记，有两种情况，表示一个音或和弦迅速均匀重复时，斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。

　　24.反复记号：表示乐曲的某一部分或全部重复演奏。某一旋律型重复时，用斜线表示。斜线数目与符尾数目相同。一次或多次重复某一小节时，用记号除法的词来表示。从一小节到整首乐曲的重复，可用︱：：︱来表示。表示记号以内的部分要重复演奏。不同的部分，可以用括弧括出，并记心阿拉伯数字。表示第几次反复时使用。一

　　25.连音奏法：
' D5 f. Y" T8 C0 v  l
4 C) H! E9 {* k  J　　26.断音奏法：
4 r$ W5 _6 k; H' b8 v3 J# L; J
  ~8 i. [# f; O, E0 I* o" \　　27.保持音奏法：

; a& D% z; g6 G6 G5 n$ v, G0 D  N! y7 x　　28.琵琶音奏法：

　　29.滑音奏法：
, y1 c  A& b: d' Y" h2 M
# |( ]$ c& \  g& I; e　　三．节奏节拍

- p, k$ G& H( ^4 V4 u! N& j9 q　　1.节拍：有强有弱的相同时间片断，按照一定的次序循环重复（例：列队行进中的步伐，体现了这特点；左脚强，右脚弱，每一步时间片断相等，按照一强一弱的次序循环重复。每一时间片断，叫做“单位拍”就是一拍。带强音的单位拍，叫做“强拍”。

　　2.节奏：用强弱组织起来的音的长短关系。列队行进中的鼓点，体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合。

' X) B. w1 b6 I( ], R　　3.拍子：节拍的单位拍，用固定的音符来代表，叫做“拍子”。单位拍可以用各种不同的单纯音符来代表。如二分音符，四分音符等等。

% L3 Y; \, p+ M) }, Z& L　　4.拍号：表示拍子的记号。拍号用分数的形式标记。分子表示几拍，分母表示以什么音符为一拍。

　　5.小节：在乐曲中，由一个强拍到次一强拍之间的部分。

7 ]: L$ P- _/ H6 f9 u- c　　6.小节线：永远作为强拍的标记写在强拍的前面。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线。7.弱起小节：乐曲由弱拍部分开始。是不完全小节，结尾一般也是不完全小节，两个不完全小节合在一起成为一个完全小节。

2 m2 I( k& _0 T0 ?* A　　8.单拍子：第小节有两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍。

　　9.复拍子：由完全相同的单拍子结合在一起。
! N3 i1 O; K' p" D6 G& a
　　10.混合拍子：由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子，按照不同的次序结合。

1 M( v/ Y3 L: _2 F　　11.变换拍子：各种拍子交替出现。
" k: h) L6 {+ ^& q/ p
　　12.一拍子：是有强拍，没有弱拍。
; m% L& |2 O0 V! R% V" o2 j
, C- O+ |1 A8 z1 g  k　　13.散拍子：拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显，也不固定。

　　14.音值组合法：把各种时值的音符，按照拍子的结构特点进行组合。
- T9 B( R# h8 s: j0 o
  `. F% a' r1 U" D: v: S6 k  q3 D　　15.节拍中的强弱关系：拍子的强弱关系同样体现在节奏中，两个音，第一个强，第二个弱。三个音为强，弱，弱。四个音为强，弱，次强，弱。平均五个音有两种可能：强，弱，次强，弱，弱；强，弱，弱，次强，弱。（一个类似的三拍子，每拍分为平均两个音，其强弱关系就遵循平均六个音的可能。强，弱，次强，弱，次强，弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中，也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。

& _7 d: a6 C# L7 h　　16.音的强弱也用文字、字母、记号标记。F\代表强、F越多代表音越强，P越多越弱。MF表示次强。MP表示次弱。渐强，渐弱。
# Q0 b! k' \8 r1 f
3 T/ h) k% n, [; ~2 h% |　　17.切分音：如一个音从拍子的弱部分开始，持续到后面较强的部分，这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。

　　

四． 音程
. V) `& |, ]+ \   1. 音程：在乐音体系中，两音之间的高低关系
   2. 冠音、根音：音程中，高的音叫冠音，低的叫根音。
3 I3 `. A- S( H: h8 Y/ j* n   3. 旋律音程：音程中的两个音，先后发声。依照方向，分上行、下行、平行三种。
5 h3 g( y- p2 Y% L3 j4 Y   4. 音程的度数：音程在五线谱上包括的线与间的数目。如：同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。
$ g6 V& Z( |+ S   5. 单音程：八度以内的音程。
   6. 复音程：超过八度的。
   7. 自然音程：纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
1 T% d: S* r/ {8 e   8. 变化音程：由自然音程变化而来。
- p& F/ [- Y! e0 e   9. 协和音程：自然、纯音程。
& l7 Q# L' z* s, ~9 }   10. 不协和音程：大、小二、大、小七度、
4 g" n0 r: P% p7 |% u   11. 音程的转位：音程的根音和冠音相互颠倒。
( V; Z% B- ~9 W  ~8 ], l+ I) _9 k   12. 等音程：两个音程孤立听时，音响效果完全相同，但在乐曲中的意义和写法不同。

   五． 和弦
   1. 和弦：按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。
   2. 三和弦：按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。
   3. 音程排列用1、3、5 来表示 。
- g6 L, |0 {6 y* o8 a$ t   4. 七和弦：按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 。常用的和弦有：大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。
+ D% z5 H7 j9 M   5. 原位和弦：和弦的根音为低音的和弦
   6. 转位和弦：以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时，原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。
   7. 等和弦：两个和弦孤立起来听时，具有完全相同的音响效果，但在音乐中的意义不同，写法也不同。
   8. 构成和识别和弦的方法：构成和识别和弦，熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如：以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构，原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位，应是D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89

   六． 调及调关系
, F; f9 m/ _; d  f   1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。
   2. C调：由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。
   3. G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始，将F音改为#F。就叫做G调。（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D调。D调的调号标记是两个升号，# F和#C。
/ H/ m$ H+ k) E5 J4 e9 W6 c3 v   24. F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一个降号，降B
( L/ Z5 l& ]6 b' k) ^   25. 基本调：由七个基本音级构成的调，C调。由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调/bB/P95
   26. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。（其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。如图P96
! z% |! `; m# \0 N. `" v' Y# D) Q. Y   27. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调。（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。
   28. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。P100，可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。
   29. 调关系：调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多，调的关系就越近。
4 ^  ~5 M) N& s   30. 近关系调、远关系调：在调的五度循环中，除了相邻的两个调是近关系调外，其它各调都叫做远关系调。
3 D( y1 G4 ~0 h1 J% K   七． 调式
   1.调式：几个音（3-7个）按照一定的关系（高低、稳定，不稳定）联结在一起，构成一个体系，并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础，是音乐表现的重要手段。
2 \: F' c% }7 O4 w   2.稳定不稳定的关系：在一定条件下，某些音具有支柱的作用，给人心稳定的感觉。
   调性：调式所具有的特性。
- [  G. I/ s  X  [7 C5 r   3.主音：调式中最稳定的音。（乐曲中的结束音，一般都是主音，很少例外。
( Q$ r' q* C1 q  L   4.音阶：调式中的音，从主音到主音，按高低次序排列起来的。由低到高叫“上行”。由高到低，叫“下行”。
+ }6 U5 t9 g4 z5 b   5.大调式：简称大调，是一种由七个音构成的一种调式，其稳定音合在一起构成一个大三和弦，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音，构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种：自然大调、和声大调和旋律大调。

/ O( T3 a. y+ ^- b$ {0 Z2 b% b   6. 小调式：简称小调，也是由七个音构成的调式，但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样，不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。
   7. C大调：是以C为主音，C是第1级。a 小调，是以a 为主音，a 是第1级。
   8. 五声调式：按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为：宫徵商羽角
; R# L; N' g. j; V$ L   9. 调与调式：一各种调式，不管是大调、小、五声，都可以在一种调中构成。
   10. 关系大小调：调号相同的大小调，叫做关系大小调。
   11. 同主音调：主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调，因为同主音大小调的调号，永远差三个升降号。
7 A4 O, M; S" {. s% n1 [2 k" o3 r   12. 确定调式：首先依靠听觉，但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号，以及乐曲的结束音、结束和弦等。
   八． 调式中的音程及和弦
$ r+ ]: ?$ x* B$ R, E   1. 调式中的音程：音程与调式的结合
   2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决
   3. 确定一个音程可能属于哪些 调式
   4. 音程在音乐中表现中的应用
/ ^% f4 G& s7 a6 ~, x   5. 调式中的和弦：和弦和调式相结合
3 I2 F. O$ K* I& \8 o+ [1 b5 _9 ?/ k   6. 属七和弦：属音上构成七和弦
   7. 确定一个和弦可能属于哪些大小调
  i" ?8 \' F2 D1 W& T3 x3 c# C   九． 转调
. j  [, @" `: a' V1 \8 @   1. 转调：从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。
, T  C% |  l7 F% K3 b2. 转调的意义：根据音乐内容的需要，为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用，就象调式中的和弦一样，主调（主和弦）起着中心的稳定作用，其他调（其它和弦）为不稳定调，起着不稳定作用。另外，不同的调和调式，有不同的色彩，转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。
/ d8 P8 K' J" z6 P$ `   3. 转调的类别：过渡转调：发生在音乐段落的结束处，使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调：不是发生在音乐段落的结束处，而是在段落的中间，并且时间短暂，新调没有得到充分巩固，很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。
2 H0 K: `$ E0 c+ Z0 i8 l   4. 近关系调中的各调式。
: }" T8 Q* c9 k0 S' K/ o- z   十． 调式变音及半音音阶
2 e$ {* Y) t- }; z   1. 调式变音：在七声自然调式中，将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。
   十一.移调
+ R$ z: l5 b: [: y; K! F   1.移调：将音乐作品的全部或部分，由一个调移到另一个调，叫做移调。
   2.移调的方法：⑴按音和移调⑵更改调号⑶更改谱号
   十二.装饰音
# y% E0 }$ [1 W& x4 E& D, X5 u   1. 装饰音：用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成。
   2. 倚音：
7 t# T6 N/ ?  Q  s" g. g   3. 回音：
   4. 波音：
* X! ]- d: g' k6 \   5. 颤音：
   十三.关于旋律的基本知识
" L. C3 x2 z5 E, a   1. 旋律：用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的，具有独立性的许多音的单声部进行。
   2. 分类：声乐旋律与器乐旋律
: f1 L% @( `( |/ z5 C/ Y3 |0 p   3. 主调音乐：旋律在多声部音乐中，是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主，其他声部为副，叫做主调音乐。
   4. 复调音乐：两个以上具有独立意义的旋律，协调地结合在一起
$ J! ^3 o: w2 Z3 X   5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行，可以呈直线型或曲线型。发展中，情绪不断高涨所达到的顶点，叫高潮。
$ Q2 i7 z. N8 z2 Q" d   6. 旋律的分段：和语言一样，根据呼吸、停顿，分成许多个相互联系的部分，这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间，往往带有休止符或长音。
7 ?: T" Q) O/ Y   7. 终止：用来结束段落的某几个音或和弦，叫做终止。终止总是位于停顿之前。
   8. 完全终止：旋律结束在主和弦的根音上。
6 m4 [& s+ b2 S* Y6 R   9. 半终止：旋律结束在主和弦的三音或五音上。
   10. 一段体、两段体和三段体。