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[乐理知识] 重光基础乐理知识笔记

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应城明哥 发表于 2016-6-14 08:45:44 | 显示全部楼层 |阅读模式
  一.乐音体系
' k' l' g7 |- T/ l% H) |
: P9 g# K9 I8 D7 l' E  1.四种性质:高低,长短,强弱和音色
7 P! g" ^3 Y, i( _% e
, E+ C4 t* @0 r5 Z% }6 J* r; l  2.振动不规则,音的高低听起来不明显,叫做“噪音”。, j8 K+ Z# u5 ]+ B' H
0 L* j+ Z6 P- y; O! Z  X
  3.乐音体系:音乐中所使用的基本的乐音的总和。
$ G* t# y; U. Q. G' F8 V
$ B, K" |7 H7 V2 Z0 S. x3 e7 L; {8 J  4.音级:乐音体系中的各音。(专指乐音)" e0 S) [1 E5 H: X$ B4 G
* d4 K" W: e: ]! Y# `
  5.音列:按一定的音高关系和高低次序,由低到高或由高到低排列。
- [& W, f5 Y. E( P; Q6 P3 ^2 p2 I& m) l7 ?* ~* h; a) }4 t
  6.半音:乐音体系中,音高关系的最小计量单位。
) D6 g8 \# v' F" ^5 |9 ?: l' q
! e# F; J3 y- Y+ u+ B. t  7.全音:半音和半间之和
7 o# s. Q8 t2 `2 O  n8 z& D! e0 c% w+ e" L
  8.音名:CDEFGAB也叫基本音级,(在中世纪已经形成,当时差不多是唯一的音级。现在发展到八十多个。钢琴五十二个白键,一个音级到下一个的距离为“八度”,doremifasollasi(这些音名多用于歌唱,故叫唱名。
  ~# m( Y/ B2 e4 q9 m! x
1 f1 ]' w& m+ k0 x4 [  S1 s  9.变化音级:将基本音级加以升高或降低得来的音
8 Y, m# D; N( y8 `* R! c* j0 Z7 S* o) D, ]+ p! R
  10.升级音:将基本音级升高半音,如升C、升D、相反是降级音6 V1 O0 V3 _2 x" R5 D; H: A$ R/ c
6 Q, e* |, T! n) ~9 E' C+ d
  11.重升音级:将基本音级升高全音,如重升C、重升D,等,反之为重降。
; \: q) X& x* `# S5 R5 M% u- d; G) r# b: v( ]2 Q
  12.音组:乐音体系中八十多个音用来区分音分为若干组,它的标记是用小写字母并在右上方加数字“1”来表示。如:c¬¬¬¬1,d1,e1,f1,比小字一组高的各组,由低到高名为“小字二组”、“小字三组”、“小字四组”、“小字五组”。依次写上数字“2”、“3”、“4”、“5”。比小字一组低的各组,由高到低依次定名为“小字组”、“大字组”、“大字一组”、“大字二组”。小字组用小写字母,大字组用大写字母。P10图* G. b6 m% B: X4 ?6 o4 {

8 ]8 ]3 [" x6 M  13.标准音:目前国际通用的标准高度是每秒钟振动440次的a音,即以小字一组的a为“标准音”。乐音体系中的各音级,其高度都有一定的标准。& g* J' ~) g" I

' Q) T4 ]# `+ q% Q/ N( V8 |  14.中央C:位于乐音体系总音到中央的小字一组的c1。每秒振动约261次。9 O# D; c" A. p& D& @+ I. m

3 b! y$ W: J1 e) W, T  15.定律法:确定乐音体系中各音的绝对准确高度,人们在实践中创造了各种定律法。如十二平均律,五度相生津、纯律等。0 n9 z+ v# w! l
  l! X" }' A& t8 L( n0 W
  16.十二平均律:将一个纯八度(如c1-c2)分成十二个均等的部分。
7 C3 u/ _: W4 P' @& T- j
( @( K( o- A! v  m3 h, x! r  17.等音:音高相同而记法和意义不同的音。如升C、降D,重升B,这三个音在钢琴上音高是完全相同的。但记法和意义不同。可以看出,除了升G和降A只有一个等音外,其他各音都有两个等音。9 F. ]1 r7 W% R1 p3 X

$ C8 D, `( O( F1 Z! C( p" x: l  18.复合音:平时听到某一音,一般由许多个音组合而成的。它的产生是由于发音体(以弦为例)振动时,不仅全段振动,它的各部分(二、三、四、五段等)也同时在振动。
& W5 X9 f5 N! u8 G7 m: x( }0 v$ E3 T8 W$ k& M2 B
  19.基音:由全弦振动产生的音,听的最清楚的
0 ?* i( S0 M: V. G$ S
3 d" e0 f/ u5 Y5 ~$ j  20.泛音:由发音体各部分振动而产生,不易被听出的
' m- f$ p. a  r: N( {! f5 g: Z7 [0 `: ^( Z/ z$ k
  21.分音:构成复合音的各音6 E! K" a' |, v: p# G& Q2 T

2 |! x% ]9 i- [, m5 ]4 s6 v/ p  22.音域:从低音到高音,音列的总范围。8 U* B( c. o5 k+ d$ o9 i

% F7 f. ]. r5 v# w% ^5 g4 Z  23.音区:音域中的一部分。根据音色的不同分为高音区、中音区和低音区。小字组、小字一组、小字二组被认为是中音区,小字三,小字四,五为高音区,大字组,大字一组和二组为低音区。/ J! a8 a6 n% E$ b7 `

( R( Z& r' }1 b$ Y  二.五线谱
; W% [; h$ x7 a
4 F9 @8 `, B  _6 Y5 B" j  1.记谱法:用书面的形式将音乐记录下来。5 l. D/ C7 w% w4 b, x" V

* S- T- T: a) o$ f& m  2.音符:表示音的进行的符号。9 }6 {" R+ v8 T! l* M- T) ?
# q: x1 C. O4 N* S6 ~
  3.休止符:表示音的休止的符号。) {. m  l- i, R, K* i
+ C' Z# u- `$ q  `& \
  4.P19缺。
5 a' _3 I/ u* b3 {# Z, y* K8 S" L3 \3 G8 c
  5.音符和休止符的时值关系:较大的音符或休止符,和它最近的较小的音符或休止符之间的时值比例是2:1,也就是一个全音符等于两个二分音符,一个四分休止符等于两个八分休止符; w; G# T2 j% X* U+ S" G* `$ [
- v: c# e: A# p% w- U/ }
  6.增长基本音符: ~4 ]; q* B$ e( e6 w- ~, h
5 d& P2 Y1 ?& j5 X
  7.附点:记在音符和休止符右边的小圆点。一个附点表示增长原有音符或休止符值的二分之一;带有两个附点叫双附点,表示增长原音符和休止符时值的四分之三。
% I1 x1 o* L& c' c" z
% a) f; O; M. ~* w  e) ]  8.延长记号:半圆形弧线中央加一小圆点。表示按作品的风格或演奏者的意图自由增长该音符或休止符的时值。在多符干记谱法中,延长号也可以记在音符或休止符下面。弧背下弯。
$ X( G2 J) R0 ?+ I2 m1 H2 f/ `& V' ?; |: g
  9.延音线:记在音高相同的两个音符上的弧线。表示将两个音唱成一个音。延音线可以连续使用。, {' t6 y6 g4 a& c

; Y& U7 A3 H+ C4 [, C/ i  10.五线谱:在五线谱上音的高低是根据音符符头在五线谱上的位置而定,位置越高音越高,位置越低音越低。音符符头可以记在线上和间内。
1 `; h; _1 q8 L3 l1 h; p$ `, e; m" J1 S' O3 Q- B% {- {2 X) M
  11.加线:为了记录更高或更低的音,在五线谱的上面和下面还要加上许多短线。分为:上加线和下加线。$ u# s4 r( @7 E5 ?* ^& r

$ n: k$ e. ^  O$ v  12.连谱号:如果音乐作品需要写在数行五线谱上,那么数行五线谱还要用“连谱号”连结起来。包括起线和括线两个部分。
" \6 p/ y4 P  A7 K/ _
! i- ~% S+ u: f2 U  13.谱号:G谱号,表示五线谱上的二线等于g1.其它各线,音名如图P21。F谱号,它表示五线谱的第四线等于F。其它各线,间音名如图P20.C谱号,五线谱的第三线等于代表C1,记在五线谱的第四线上叫做“次中音谱号。”; i5 N, F' V7 H. R0 X' o

) k% V9 F6 H( k' }, i  14.变音记号:表示音的升高或降低的记号。长半音,降半音,升全音,降全音。还原音。(都是针对基本音来升降的)可以记在线上和间内。
/ @' L- @3 W$ v4 X7 C6 _6 M+ r: q3 Z. e. N% T
  15.调号:记在谱号后面的变音记号。在一个调号后对所有的音组都有效。例:P23所有的F都升高半音,所有的B和E都要降半音。0 q/ x: t$ H: ?6 E1 ]
6 o8 ?# F  P. {' t  k
  16.临时变音记号:记在音符前的变音记号,它的作用仅表示变音记号后面,一小节之内同高度的音有效。但用延音线连接起来的下一小节例外。在多个声部中只对一个声部有效。
- d5 h4 `, {  [
( G2 ?6 z% t3 r$ g- {  17.音符的正确写法:单符干记谱时,在三线以上,符干下。反之上。在第三线上,上下都可以。多符头的情况下,以离第三线最远的为准。(单声部永远用单符干记谱,在多声部音乐中,只有在节奏相同情况才用单符干记。双符干记时,高声部干朝上。低声部朝下。
* U6 Y7 W1 L8 h1 [' T3 k; ?5 _9 h; w. y% ^* i5 Y2 `( A. ~: o+ M2 P+ e; J
  18.休止符的写法,在单符干的记法中,休止符永远写在靠近三线的地方。
- T1 J; T  `* I9 v, U
. H( y4 M8 ?" G/ G# k7 _  19.符点音符和符点休止符的符点:永远记在五线谱的间内。符点音符的附点要靠近符头。
% _% [! J; h! m! M5 W+ \5 S# ^( E: y
  20.省略记号:移高八度和移低八度用记号8——,记在五线谱的上面,表示虚线以内的音,移高八度。记在下面则表示降低八度。读谱方便,避免多加线。8 x! {! M2 G$ G1 x

5 J- |% e8 u; M' A  21.重复八度记号
% V6 y6 t4 h; N. ?" K
. {* i! A% h4 [; u/ D: M  22.长休止记号:记在五线谱的第三线上,上面的数目字表示休止的小节数。多在管弦乐分谱中使用。; m- d! T$ F: Z; x0 @# P
' i) s. I1 N/ }  C) P) o
  23.震音记号:用斜线标记,有两种情况,表示一个音或和弦迅速均匀重复时,斜线记在符干上。斜线的数目与演奏时音符符尾的数目相一致。
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 楼主| 应城明哥 发表于 2016-6-14 08:46:15 | 显示全部楼层
  24.反复记号:表示乐曲的某一部分或全部重复演奏。某一旋律型重复时,用斜线表示。斜线数目与符尾数目相同。一次或多次重复某一小节时,用记号除法的词来表示。从一小节到整首乐曲的重复,可用︱::︱来表示。表示记号以内的部分要重复演奏。不同的部分,可以用括弧括出,并记心阿拉伯数字。表示第几次反复时使用。一& o' H; W9 P8 x+ p+ y2 r( Z
5 w1 g* n9 R; R+ }8 o
  25.连音奏法:, ?( J& U/ O  _7 Q1 [: A) y
$ ]* t: q& p# F# U# d/ h
  26.断音奏法:! o" F0 B$ u7 p, }: m
6 b) _% e7 N4 t2 R: ?6 {$ U$ f8 }
  27.保持音奏法:" U& M" u2 [5 p- R2 N% _; D

- y. I& l2 W* p" b2 |  28.琵琶音奏法:3 f! o9 z( x5 i" F

- J5 V. G) H$ k" u0 r  29.滑音奏法:
* `+ a( m) K- R& H  g
& z2 M' m8 l( l7 e8 i7 Y$ ]. V  三.节奏节拍
8 H1 N9 o' v+ A) e# w, P  }' L2 y& M: s
  1.节拍:有强有弱的相同时间片断,按照一定的次序循环重复(例:列队行进中的步伐,体现了这特点;左脚强,右脚弱,每一步时间片断相等,按照一强一弱的次序循环重复。每一时间片断,叫做“单位拍”就是一拍。带强音的单位拍,叫做“强拍”。' G* P2 b6 G8 q# T" F
8 s- L. Z' W% G  a8 K2 t- N0 j
  2.节奏:用强弱组织起来的音的长短关系。列队行进中的鼓点,体现了有强、有弱、有长、有短的许多音的序列组合。. {5 G, d: J0 [( Z5 I7 P. @

9 K1 E3 ]1 I2 k5 r1 S! ^' x+ a8 @  3.拍子:节拍的单位拍,用固定的音符来代表,叫做“拍子”。单位拍可以用各种不同的单纯音符来代表。如二分音符,四分音符等等。5 [' B6 }/ C0 E$ l

' [. C  A. T8 y( r1 @  4.拍号:表示拍子的记号。拍号用分数的形式标记。分子表示几拍,分母表示以什么音符为一拍。
  `4 `* E* t5 k0 P' d% d' T7 B
' \7 [7 f$ I% i0 h, x2 M" N$ @  5.小节:在乐曲中,由一个强拍到次一强拍之间的部分。
& K% D7 Z1 D8 l( p$ C/ q4 f8 b  D4 E$ u8 p& d5 I4 c% d" \5 z
  6.小节线:永远作为强拍的标记写在强拍的前面。穿过五线谱使小节彼此分开的垂直线。7.弱起小节:乐曲由弱拍部分开始。是不完全小节,结尾一般也是不完全小节,两个不完全小节合在一起成为一个完全小节。
$ L1 \# i1 {: m! w% n
0 u% n0 a7 Y& e0 h$ N$ V9 B+ M6 x  8.单拍子:第小节有两拍或三拍的拍子。特点是只有强拍和弱拍。
/ L* l: \" u6 G9 T6 y! Q$ L. \" x+ p/ y' q1 p4 G
  9.复拍子:由完全相同的单拍子结合在一起。
: q, w/ V4 o$ k- z, f: y" m% F$ W% _1 j( a
  10.混合拍子:由单位拍相同的两拍和三拍的单拍子,按照不同的次序结合。4 \: S- h$ b4 O! d. o* m  k
- x8 z$ \3 T, A
  11.变换拍子:各种拍子交替出现。0 t# S: d% m! k; h# _/ c
9 T0 t  |8 W5 b8 C- \, a7 C
  12.一拍子:是有强拍,没有弱拍。
/ @0 _. P! U( I- u; H7 b% ]7 u# P6 t3 J
  13.散拍子:拍子的强音位置和单位拍的时值都不是十分明显,也不固定。4 F; w9 I  ~9 V6 _
- h2 L! X% C6 \# Q
  14.音值组合法:把各种时值的音符,按照拍子的结构特点进行组合。
% q; a5 n1 f5 U$ b6 C) ]; v0 |' z" G" X8 H5 ~! }; R
  15.节拍中的强弱关系:拍子的强弱关系同样体现在节奏中,两个音,第一个强,第二个弱。三个音为强,弱,弱。四个音为强,弱,次强,弱。平均五个音有两种可能:强,弱,次强,弱,弱;强,弱,弱,次强,弱。(一个类似的三拍子,每拍分为平均两个音,其强弱关系就遵循平均六个音的可能。强,弱,次强,弱,次强,弱。这些节奏的强弱关系可以出现在一拍中,也可以出现在更小的部分中。如半拍、四分之一拍之中。* W! \' z5 I( y+ H  d! C. F
6 h( U. K4 R; ]1 N
  16.音的强弱也用文字、字母、记号标记。F\代表强、F越多代表音越强,P越多越弱。MF表示次强。MP表示次弱。渐强,渐弱。1 a8 D, \. q+ ?) V& \" ^6 f

7 n& O9 b8 m) v7 w& o0 s  17.切分音:如一个音从拍子的弱部分开始,持续到后面较强的部分,这时后面的强音便移到前面的弱部分。切分音都要强奏。
& p+ X1 \( W, \( M" @& N2 V$ k9 v" l7 v' W& m
  
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zghifi 发表于 2016-6-14 08:47:04 | 显示全部楼层
四. 音程
% T+ V, z; O1 d* x  h* w- A   1. 音程:在乐音体系中,两音之间的高低关系' y( \$ x% k5 F9 H- n! T! c
   2. 冠音、根音:音程中,高的音叫冠音,低的叫根音。
1 I6 Q6 s+ e; z   3. 旋律音程:音程中的两个音,先后发声。依照方向,分上行、下行、平行三种。
$ K/ w2 Q: o1 t1 l, h   4. 音程的度数:音程在五线谱上包括的线与间的数目。如:同一线上或间内构成的音程叫一度。相邻与音构成的叫三度。' g' I2 l. o3 a+ |# n: l( ]
   5. 单音程:八度以内的音程。
1 }9 P8 A+ q! _0 k7 O   6. 复音程:超过八度的。
( Q7 v. F. g8 o( C& r7 S: M  L, t   7. 自然音程:纯音程、大音程、小音程、增四度和减五度。
/ s" m! v$ G$ C9 N# c- p! \   8. 变化音程:由自然音程变化而来。! f+ Z0 S. g- b9 R
   9. 协和音程:自然、纯音程。
- h! T$ z6 S: f$ N0 P4 u   10. 不协和音程:大、小二、大、小七度、
: ?- X6 ?; e, o/ Y% K% o   11. 音程的转位:音程的根音和冠音相互颠倒。
5 @1 u1 p: O# w  |8 i. j5 `7 N   12. 等音程:两个音程孤立听时,音响效果完全相同,但在乐曲中的意义和写法不同。
" a1 f( I7 O9 Y- `; b! p
; `% x# V; q/ ]+ O" z1 b$ a   五. 和弦, t$ x) t6 L8 X, J! _3 x8 T
   1. 和弦:按照三度音程关系或非三度音程关系、三个以上的音的结合。: I0 K3 a' _+ G/ u
   2. 三和弦:按照三度音程关系马叠置起来的三个音所构成的和弦。" z: }# ?  [+ Q" v
   3. 音程排列用1、3、5 来表示 。) b" N2 n* T, r" C7 L0 ~8 H( l
   4. 七和弦:按照三度音程关系叠置起来的四个音所构成的和弦。用1、3、5、7来表示 。常用的和弦有:大小七和弦、小小开和弦、减小七和弦。减减七和弦。5 }/ z. _* ~0 K9 e2 C. j8 ]# k
   5. 原位和弦:和弦的根音为低音的和弦" F" q* W  s0 z0 B) p! u8 H) E
   6. 转位和弦:以和弦的三音、五音、或七音为低音的和弦。转位时,原来的根音、三间、五音、七音等名称不变。
; T3 o2 g" O* E5 n9 a1 s; |   7. 等和弦:两个和弦孤立起来听时,具有完全相同的音响效果,但在音乐中的意义不同,写法也不同。  k# P" S. T! r0 O7 g: `4 ^6 n
   8. 构成和识别和弦的方法:构成和识别和弦,熟记各种原位和弦、转位和弦的音程结构以及和弦中各音之间的相互关系是十分重要的。如:以D为低音构成大三和弦的原、转位。按照和弦的音程结构,原位大三和弦是大三度加小三度。那么以D为低音的大三和弦原位,应是D#FA。大三和弦第一转位的音程结构是小三度加纯四度P89) U0 ~7 n" L6 a2 T, r& `+ V

0 x! s$ n  \% _5 A+ O   六. 调及调关系
) ?; l1 H" y8 M8 w2 n. [; r   1. 调:由基本音级所构成的音列的音高位置。- Q9 W/ |! o, @1 B4 |
   2. C调:由开个基本音级所构成的调。它的调号标记是没有升降号。
$ j$ \1 F% B) h8 t   3. G调:将七个基本音级的音,都移高纯五度,也就是把C调中的音都移高纯五度。由G音开始,将F音改为#F。就叫做G调。(为什么要把F改为#F?从纵的关系看,B到F是减五度,必须把F升高半音,才能成为纯五度;从横的关系看,由C音开始,按高低次序排列起来的开个基本音级。相邻之间的关系是:大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。因此,在G调中,只有将F改为#F,才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。4. D调:将C调移高一个大二度,也就是将G调移高一个纯五度,由D音开始,这就是D调。D调的调号标记是两个升号,# F和#C。8 r$ S* e$ E  h/ E, l
   24. F调:假如将C调移低一个纯五度,由F音开始,将B改为bB,其调号是一个降号,降B0 z4 e* [( O" g& P, f1 ?# L' @
   25. 基本调:由七个基本音级构成的调,C调。由基本调开始,向下,按照纯五度连续相生,依次可以产生F调/bB/P95
% c$ ]9 r) k; R9 }9 p6 ?   26. 降号调:所有用降号表示的调叫降号调。(其书写有固定的位置和次序。都是照纯五度向上或向下依次增加。出现的次序是对称的、相反的。由于谱表的不同,调号在不同谱表上的位置也不同。如图P96
+ i4 z3 Z- W  X   27. 等音调:根据十二平均律所有半音相等的理论,不仅产生了等音、等音程、等和弦,还产生了等音调。就是两个调之间的所有音都是等音关系。如前面说的#F调和b G、#C和 b D调、等都是等音调。(等音调虽然音高相同,但在音乐表现中,却有着不同的表现作用)。/ \0 T. `: p4 h7 i
   28. 调的五度循环:将各调按纯五度关系排列起来。P100,可以无穷尽地继续下去。但由于等音关系,有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。从图中可以看到,基本调、升号调、降号调,加在一起共有十七个之多,但就钢琴上的音高而言,实际只有十二个。' t! |+ u+ I  {5 n
   29. 调关系:调与调之间的关系。有远有近。区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。两调之间共同音越多,调的关系就越近。; e$ R0 h  X) \5 S$ n7 }
   30. 近关系调、远关系调:在调的五度循环中,除了相邻的两个调是近关系调外,其它各调都叫做远关系调。
9 V& d5 L; Y! J- e2 W4 O2 S   七. 调式
7 N! z/ C  E* o8 ?0 d1 A2 ?; A   1.调式:几个音(3-7个)按照一定的关系(高低、稳定,不稳定)联结在一起,构成一个体系,并心某一个音为中心的体系。是音乐中音高关系的组织基础,是音乐表现的重要手段。8 v; H. J+ e8 v
   2.稳定不稳定的关系:在一定条件下,某些音具有支柱的作用,给人心稳定的感觉。; a1 ^2 E( R' `3 L
   调性:调式所具有的特性。
: m6 G0 d; G3 r# X+ A# R) X, s5 m9 |   3.主音:调式中最稳定的音。(乐曲中的结束音,一般都是主音,很少例外。
5 g; U2 y9 n. @, ?6 ~; l% t   4.音阶:调式中的音,从主音到主音,按高低次序排列起来的。由低到高叫“上行”。由高到低,叫“下行”。
8 n' a% C) a' k% j% a   5.大调式:简称大调,是一种由七个音构成的一种调式,其稳定音合在一起构成一个大三和弦,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音,构成旋律进行的基本音调。根本特征表现为主音上方的大三度。分为三种:自然大调、和声大调和旋律大调。* J. M( _4 K% a! a+ Q; z1 B
) z6 L" R4 b5 C# I- y
   6. 小调式:简称小调,也是由七个音构成的调式,但其稳定音合起来成为一个小三和弦。和大调一样,不稳定音以二度音程关系倾向于稳定音。& u+ `2 Z& r5 p3 c, U
   7. C大调:是以C为主音,C是第1级。a 小调,是以a 为主音,a 是第1级。7 `' Q4 J, H% ^: _/ X& O
   8. 五声调式:按照纯五度排列起来的五个音构成的调式。这五个音由低到高依次定名为:宫徵商羽角7 q$ E' J3 i3 w. Z
   9. 调与调式:一各种调式,不管是大调、小、五声,都可以在一种调中构成。
7 A& W  i4 ~' T% l5 i1 l   10. 关系大小调:调号相同的大小调,叫做关系大小调。2 i4 Z$ q! p4 K2 A3 K" P" t' W: j" p: S
   11. 同主音调:主音相同的大小调。同主音大小调属于远关系调,因为同主音大小调的调号,永远差三个升降号。
! F* ?" @; v* ^  w/ q3 X, h   12. 确定调式:首先依靠听觉,但也可以利用客观特征。如旋律中的音组织及表示音组织的调号、和声调式、旋律调式中临时变音记号,以及乐曲的结束音、结束和弦等。2 A5 V; _- I# F) a
   八. 调式中的音程及和弦
  U  W: \4 w6 V8 B+ a' h   1. 调式中的音程:音程与调式的结合
6 \" Z  {8 Y# d& L% }   2. 稳定音程与不稳定音程及不稳定音程的解决' D2 ]: d0 ?7 W. j. W, v5 r
   3. 确定一个音程可能属于哪些 调式4 R4 B7 c  U7 `% w4 e
   4. 音程在音乐中表现中的应用. f. W+ z' y* h: C' \# i, O
   5. 调式中的和弦:和弦和调式相结合$ E, y/ Y/ {) {9 A1 R
   6. 属七和弦:属音上构成七和弦
8 [4 }6 Q' i6 ^/ y   7. 确定一个和弦可能属于哪些大小调7 o; V% j2 v- O- _) O
   九. 转调
8 Y; x" i* P& w. ^   1. 转调:从一个调转换到另一个调或从一种调式换到另一种调式。: J3 z2 k$ v/ z. x  |0 I' _
2. 转调的意义:根据音乐内容的需要,为了求得更为丰富的调与调式。这种不同的调和调式之间的相互作用,就象调式中的和弦一样,主调(主和弦)起着中心的稳定作用,其他调(其它和弦)为不稳定调,起着不稳定作用。另外,不同的调和调式,有不同的色彩,转调也起着改变调及调式色彩的重要作用。! H9 a7 i+ ?4 [+ \) M$ \$ `' v8 N, [
   3. 转调的类别:过渡转调:发生在音乐段落的结束处,使新调得到充分的巩固和肯定。哲转调:不是发生在音乐段落的结束处,而是在段落的中间,并且时间短暂,新调没有得到充分巩固,很快又转回到原调和他调。近转调、远转调。. P/ `3 r8 s/ \0 Q
   4. 近关系调中的各调式。
) X: t' l: `2 O5 r. s   十. 调式变音及半音音阶
$ d4 n4 [! f! n0 y   1. 调式变音:在七声自然调式中,将调式的自然音级加以半音变化所获得的音。
$ L/ m# J% N& j( c6 y   十一.移调* n" Z" Z; F3 e' {
   1.移调:将音乐作品的全部或部分,由一个调移到另一个调,叫做移调。" r) f3 ^, S' ~& p
   2.移调的方法:⑴按音和移调⑵更改调号⑶更改谱号: R9 O5 A) x9 a/ T8 e
   十二.装饰音
$ X, ]# b3 f& c0 \. ?( @   1. 装饰音:用来装饰旋律主要音的某些特殊记号和小音符。大部分由时值较短的辅助音构成。
* I, J! u3 `# _& g7 d   2. 倚音:2 Y: s' ]7 @/ f3 g2 A! y5 t
   3. 回音:% C/ S! E% a: }. [
   4. 波音:
* M7 |, f1 }1 A! f8 U4 u) d   5. 颤音:
0 z8 O" @! I% A' A$ K4 g% l   十三.关于旋律的基本知识+ j) {4 q, j- i2 n
   1. 旋律:用调式关系和节奏、节拍关系组合起来的,具有独立性的许多音的单声部进行。
7 U- F; ?- i0 e+ x4 r   2. 分类:声乐旋律与器乐旋律% w1 `" k! f" B% h
   3. 主调音乐:旋律在多声部音乐中,是以不同的方式进行组合的。以一个声部为主,其他声部为副,叫做主调音乐。  K, t, N" e" L
   4. 复调音乐:两个以上具有独立意义的旋律,协调地结合在一起- O2 i7 Y  F8 a9 {4 V# Q
   5. 旋律进行的方向及高潮分为上行、下行和平行,可以呈直线型或曲线型。发展中,情绪不断高涨所达到的顶点,叫高潮。$ w  F, s# a, e9 r$ n" _  F
   6. 旋律的分段:和语言一样,根据呼吸、停顿,分成许多个相互联系的部分,这每一部分就叫做一个段落。段落有大有小。段落与段落之间,往往带有休止符或长音。, y$ L; z* I, z$ h
   7. 终止:用来结束段落的某几个音或和弦,叫做终止。终止总是位于停顿之前。
3 X6 ~/ w* E1 I   8. 完全终止:旋律结束在主和弦的根音上。! n+ m2 O: X' W2 N/ W0 U# T
   9. 半终止:旋律结束在主和弦的三音或五音上。4 n2 D( p. P) `: Y3 u
   10. 一段体、两段体和三段体。
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