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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
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正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。- O: _. n3 w. O. u, A# O$ f
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！7 U% g @, }4 [/ [4 s
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然后这锅就落到制作人头上了……; u1 B! {: L; |3 \
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
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! k# G# E! D5 X- y6 D 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。7 b& y) q) W+ ~6 X0 `. |4 j$ f
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。& z/ X! w6 P) d6 I& c: q
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：# V6 b @ p7 l3 P) _% a
$ x. d& x6 J; k; G8 i) \. ?& Z 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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% h6 W3 Q- w& D( g8 O 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。% {( J' q7 c& `: i @
1 U7 J$ _% e0 w3 ~/ D, S 押韵同样也是。
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) U. v& ]/ m. c+ f7 P8 N 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。8 y8 l9 G# X! P% ~$ T. {
4 o0 y4 h. f" x 先说音调咬合。
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* o4 }; x2 ]2 U C7 G! w 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得, I& T0 g; G0 i' n
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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你说你会哭 不是因为在乎- T& L' T5 u, l. q: J9 U: l5 C. p
% I5 T6 ]! C' y9 T5 @" v 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。" t! e& i9 [0 u' p
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。; J3 U" k; m3 l/ ?) c
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说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
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再说识别度和适配度。. ^$ k5 o: ~4 p; }6 U9 X: t
. f0 g/ n- i8 c8 L" t 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁; h6 S, L. u# |! w5 S! \
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回8 i* K. M0 d1 p) E, z, O& X
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。3 l- j$ Q- n9 a) Z9 H
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换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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* u- Y Y) ^6 x3 ` 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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0 H: t8 D% K* E. s) E 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。& N. X/ W! h9 e
% M/ N0 h P7 E# R- [/ S4 A% B9 R7 I 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间7 d/ Z/ W9 D1 L& H1 _: v4 \
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前8 z1 ^5 n0 c$ a# L) [. M B: j0 a0 r3 B
" d. L( S2 s! d( y' c 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。3 e$ q4 L5 n' H3 @6 g6 I' O
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最后说主题性。7 F) D8 U2 J: {; K( q" s6 x
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。6 f5 N* {: F! X; Z0 R5 h
" \( L1 m/ D$ W3 N1 I) z 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。, `$ a/ J, M+ }" M
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。) K+ ?2 ]/ X" c. h) l
8 F2 z( y' s- E8 r6 f N+ W, N 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎6 @5 k+ b1 q5 ] D* u0 L: U
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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6 m( A% f( _+ V, a; F2 v8 D 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。8 V. I; m$ g( M
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧* b: G1 i; y6 M, V: I) x1 p
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只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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. c2 k0 e) U+ g- ]" f% j 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童* Y7 A# ]: _3 ]& O1 _
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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9 _5 J8 s( [( P 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。$ b# i( e* ^ }! `5 e
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