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作曲最喜欢与怎样的作词合作？+ j3 s0 f4 `1 S& N! J
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正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。8 {: ~' f+ Y+ E9 q$ R* o7 C. Y
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！5 v( ^% M9 Q6 y- P) V: J5 j* G/ R
6 \" d% m7 n$ x' ^ 然后这锅就落到制作人头上了……; n1 v' s4 R% [3 q; j* U0 O6 e# R
, W$ z1 \+ n x( ]8 t7 Z9 V 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
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何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。0 N3 B9 N5 b9 a7 c. Z1 W- O, [
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。* G$ L6 o" _9 a' e2 Y
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：( P1 k+ b, u" O+ z9 y; {
( t/ w7 t* O- O8 u v5 P @% b 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
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0 t" C B) v9 b 押韵同样也是。* w0 ^5 f8 J8 m$ \6 j
7 [/ e% V- y% i/ b) j0 `( b; K 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。& u9 I L+ C5 B# G
: q% F a2 L9 L, L 先说音调咬合。% |9 o8 s \7 f+ ]5 z3 B
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举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰4 k" O/ [. Q; S8 i
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧, Y% C( \6 `) E& `3 b
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你说你会哭 不是因为在乎
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第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。0 J) x! v* o, |9 B
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
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说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。: ?" _, W: ]& m+ Y4 h+ N
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再说识别度和适配度。4 Z5 ^2 @! D. s( g1 f1 ~* _6 c
1 ^9 T; b6 F% G$ ]9 [% M4 q 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
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7 z) k! j$ O# d& T% @; D 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回- n1 N6 O. M7 i$ ?6 r8 y7 v8 r& Y
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。) B4 `2 _* `0 [
3 Z; G) g$ v+ U2 l5 z( L 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。 Z$ u0 z4 a4 T9 f8 q# T
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「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。/ F/ t: c# h7 Q" U- g2 L
7 I* U; l/ ]: a1 }$ @. C5 J 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
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另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。. C2 Z! m: F2 \ W
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包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前" f: S$ ^4 v6 _. ]) s
8 Y% V' |0 Z W- a1 J$ P: D 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~9 v8 ~6 V' E0 \1 h* \7 C
3 A% U: V% s. q8 k9 \ 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。7 G& K4 |) @' f, N5 \
; ~" c4 H; z5 s0 o0 p! d 最后说主题性。6 Q1 B+ ]( `. m
. B$ ?5 A8 M; P0 M- ^; o7 B# @% z 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
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# B r u2 d/ ~9 B* D# c; n; p5 c 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
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反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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) ^& g0 J) [, L9 _: L# E 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红( [( o( S3 w( [5 ?3 O
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三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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1 K$ C. w4 o- _7 B8 ^# @9 Z 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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