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[歌词创作] 能搭配曲子的歌词才是好歌词,比如周杰伦遇到方文山

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金贝

中国原创歌词基地高级

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good 发表于 2016-5-25 19:34:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲最喜欢与怎样的作词合作?% o) }% `. p! G! j. w- f$ q$ Q2 h+ S

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. h' O+ J, P2 P  正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。
; c: o0 ^1 ?- O- w# t6 O8 F8 w) X9 W# c# t  v" v$ g
  单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!
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  然后这锅就落到制作人头上了……4 ]) G: u: f' m, Y7 }* i
8 v! y. w- C* q3 Q% `1 ?
  所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
1 S8 j5 b9 O- `2 F
4 b! }1 m0 }9 j$ L6 E  何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。
0 C: O( @( W# {$ Q' n
# l, f& N# {$ b* p( Q8 D  词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。1 P/ a2 V( ?  v. S/ b/ B2 ~+ t  [5 B
" E- y, J; s- B% ]# y
  在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:
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2 E; G. l, Z$ m3 O% [' I  1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
3 J0 W: t# c; X8 _- Q
) N2 S" v5 @& i) C+ k  这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。, w& U$ u8 B' [* B6 }: d

" V3 t/ T5 x4 O8 x# {  押韵同样也是。
: ~0 u5 q0 T# E3 O/ D  F% z: D' I
' u* e3 `  R/ x: \) }  这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。; \% r; r# @& p" N- X4 p/ v' S

! m1 Y6 E2 J5 D* O/ w9 l7 B3 e2 C6 H  先说音调咬合。
& D, z+ }* t/ A! z
) Q3 B! L/ G  T5 F6 ~0 Z' b  举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰4 k! q) M3 {5 z) G, e# Q

0 s( s% l7 `3 h9 X# d- R/ X  别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得; A/ G1 t3 c& b) |

  y4 O8 p% i5 S9 m  你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧+ u" l6 N6 P8 E2 ^) Y
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  你说你会哭 不是因为在乎/ U9 }' w  w4 ^- E/ u% L9 G

! |" c4 C% ^' @: a! m) L% q7 Z. q9 j; v  第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。2 l; Z2 n) \/ u- n* m  u

% v& v3 u2 I. W2 h3 Q5 j/ s  而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。$ x8 X* y8 l/ \

; c2 O& f) x( Y0 ^+ y7 h  ~, ?  说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。
3 ?( r( A/ Z, P% L1 ~. n6 M8 A/ P3 X; }2 E" Q
  再说识别度和适配度。; K0 e5 i, m0 ~+ A4 q& K9 m
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  举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁6 \) Z- c! C' N2 R( W, n
* _. C, ]/ n" Y9 k6 `6 ~# E  W
  风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
4 G7 z6 A2 c# P5 ]. _
5 y8 [( |! ?: k/ g% D: U  看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
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  换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。  _" U# E- L, V2 U0 C, E

8 A; g  A+ @% i  「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。
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* M/ `* |& _8 {7 [6 u( ~  但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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  如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。
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  另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。5 B5 q5 l6 T; Y/ T! j+ p
, }  E6 [! @: \' h- Y: e
  包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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  你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
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' T2 w9 R2 M4 d, i/ ~  当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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$ K. b+ \$ `2 ?% `( j( y  需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。
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  最后说主题性。
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  主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。
* P" q  ]% K, X. _
* s( k8 k1 H! `3 L/ T9 M8 E) Y  虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。) q8 I, P$ S1 R- N) N* y6 R6 X8 i( G
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  如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。4 C( O$ a7 y5 M: r' P" ~; K

" h! B5 n: r/ ^  ]3 C" z* B$ o  反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
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  如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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  实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。
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  比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧& n+ g. d; Y5 J! x5 b0 y, n, T

6 I, j" _% D. H) z9 F- f/ F  只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红) {; e" g! h" b$ {* X2 }. q/ ~

4 O, J' {  n6 W4 @% |  三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣1 G7 N: P! i! D  Q/ W

, c3 Q" n$ Q, x. h3 c  小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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  很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。
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  顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。
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