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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
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) E1 G" a4 Z" Q B' G# W. l- `7 H 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
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/ M" u' w, ^/ u* S6 { 然后这锅就落到制作人头上了……
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。9 d! a4 w+ J' j' e$ J9 T
& O$ m& T$ J6 y' _ 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。/ ?0 x8 `/ F0 h9 c' N9 a
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
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( t" c& ]2 R% W2 o% B( @ 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
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押韵同样也是。
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" ]7 \( t2 ^/ n3 h. y 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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先说音调咬合。
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举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
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2 b d! V5 N, j" ?$ b# _3 q& X* ` 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得- I. K8 ]/ n4 b% L5 i3 K& d5 p
5 @' j; B+ G7 x3 w, @) M& N ? 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧. c5 g4 i! ]# b* K% _9 p+ }
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你说你会哭 不是因为在乎9 B- |/ } T; ^% r: ^3 R u
/ S @$ F' E& a9 X 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。, U6 v, |* J, Y u4 }3 C A7 U, G
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。5 _( F" n$ I" A( ^
0 Z( O: d9 v; B. R5 A 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。, S& X2 i6 N% m! f
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再说识别度和适配度。
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举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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7 \8 t; a" M+ z! v1 ~, y. h# d 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
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- E- _4 Q! c- Q! _ 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。" C X8 a- {$ N" e
1 {# E. g$ R3 l# ~ 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
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% X+ q% w4 m: X- z, O! H0 n 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。" p, x7 W- h# W1 `7 P8 T
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如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。, ~; \% D/ ]* z# B! F7 o
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另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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U r1 u" k! i' h, U2 e 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
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6 V( j8 s/ ]( i2 b 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。, N4 q) ?- J2 i- e+ Q4 [' E% b j1 b
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最后说主题性。' M7 @5 H* {5 w: K
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。, Z! w# J6 O) l, v6 e# ^9 c$ w
' R7 L3 T4 Q: J2 ?6 r 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。& k: O8 R( k, ~* q
8 ?& P% m0 |. B9 U! l2 H/ v8 L 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
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. \: \3 Z* \8 p! m 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
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- E2 C3 L0 ~% \" K+ H4 } 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。0 |, x( g) G$ I1 X2 x
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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3 ~1 \) y1 w, e5 O 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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, s& |/ H, [' O 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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