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[歌词创作] 能搭配曲子的歌词才是好歌词,比如周杰伦遇到方文山

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good 发表于 2016-5-25 19:34:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲最喜欢与怎样的作词合作?( R4 M  U7 v6 [7 B2 _. q& D8 E% ]& @

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, {1 T) B' L3 ~  {. \  正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。1 P/ r9 w. {7 t- G

& k6 y( F; Q* c6 p  单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!
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  然后这锅就落到制作人头上了……
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  所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。* ~! r/ V0 D  e/ K8 P8 @- O

5 \3 Y& p! J, [6 l0 V  何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。+ `( @7 }' L- h8 U3 m0 `
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  词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
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  在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:$ o1 m8 ^6 `% L
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  1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性9 k) |% ?8 u; J4 D* ^

: x! V- c6 z. L6 x2 e# ^' Y4 A  这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。6 n4 ^& p# ^% [/ y( ?
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  押韵同样也是。2 {8 [* n7 D- F( w5 o
) d8 C% ]1 H2 R
  这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。. H8 Q. ]) D" u$ D- ^

7 E2 K1 I( l' p3 |2 y  先说音调咬合。% q/ B" B- b0 J& Z
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  举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰5 b" q1 ?2 t5 H/ {8 B5 `5 j# e

( ~4 j: f; P3 y  别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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  你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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  你说你会哭 不是因为在乎
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1 m/ M$ \  b1 [$ ~  第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。* v) z1 _: }/ {+ y

. b" Y8 V3 O9 \7 m. X) }5 w  而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。3 c4 U9 q! M5 w% b7 k+ L& e9 @( N

: Q3 r) [6 V( G  g  说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。
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  再说识别度和适配度。
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) Y4 g& ^/ h- s( N- P  举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁) K" N5 y3 j' I2 D1 o
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  风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回+ s4 p' l+ z% ]; G2 ^4 r: [

* n( q3 |( C5 M: R: I  看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
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( {2 i/ f. K' S. C  换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。
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  「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。9 V. k6 V. E& F6 D/ f
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  但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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  如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。
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0 ~9 h! T# e1 ]3 o( Z0 M  另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。
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4 q5 |" `1 \# c+ b  o' {  包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间+ u) `0 O5 L  |4 K; m

# O# ~' c: V: c) V: i; [  你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
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  当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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  需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。* O7 N+ N+ t6 ~) T; @+ Z
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  最后说主题性。
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  主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。# n! l# k0 j, ~  i/ w; f
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  虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
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  如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。! S3 J& ~$ r2 j
  c6 S1 n# c5 z4 e, N+ E) L
  反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
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  如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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  实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。
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) e$ u/ p, }6 C* w  比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧- `2 t) f% _9 K8 G& h9 G
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  只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红/ h* L! q' N; Y% T$ ~
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  三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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2 V, ~% l" z7 g9 y1 f  小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童8 r% c+ G( t) a3 ?: {& S
1 B2 y1 H: s% b
  很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。
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6 T4 x- y4 ]$ R' E" X  顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。9 M; k. Q( p. Y4 R
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