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作曲最喜欢与怎样的作词合作？. a& H( J' t4 S' Y ]3 w1 i
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3 Q) D5 M1 y4 T4 R 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。) E I" D' _& n# P" y+ U
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！- i% ~. t* L( |) C/ T, R
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然后这锅就落到制作人头上了……
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
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) R/ e7 F' z1 r3 P# V2 u 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
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% T8 Q4 I0 B7 l$ i! V; a8 e 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
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; r9 S! H: l, Y ~. d' Y 押韵同样也是。
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! s6 Z) t0 \5 f3 ~$ J) m 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。0 F- r, ]* y+ }, Y
" V- P; Z b0 q. O; i 先说音调咬合。$ k- p% X# o% e! K3 ^. k
0 M8 D; S6 s5 G: }! ]8 z: \( e! t 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰, T+ k/ j& g- r& ^
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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. x* M9 T$ e6 H8 ~$ O 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧; ~8 k0 D; M0 _$ |0 ~" u9 }6 { |* D+ g
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你说你会哭 不是因为在乎
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, e A4 v; q: H8 N. s0 ~8 K; P 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。4 E" T9 n3 e* `! ?# p; L$ a$ ?
; ]$ v7 s: ^ U, f( H& O' y 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。- D& l4 i) c: `6 K
: u1 X/ U$ {0 k. Y+ B' _" B$ v 再说识别度和适配度。
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* i3 L0 m( s" w* K% L6 J; x 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁- `- p4 A" f |% _6 q+ i2 y! k A
* j" O; i3 W& `( [ 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。& v5 N- e3 y, @, t8 s( F/ Q: K
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换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。' B. s; O. M9 C- O* T7 @5 ?
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「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
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. u) [5 F7 o9 ^) ?+ Q& ^( _ 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
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5 e2 n. |) l9 _9 ?5 s4 m$ g5 l$ a 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间6 X' f# m, S, u3 e% |
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前1 w( d9 c4 @. p. B
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当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~1 @1 y+ h5 q! D( o4 W6 Q9 R; g h
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需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
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最后说主题性。
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。1 _) ?0 Q* s/ _' u+ Y1 R
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虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。1 b9 w b; \8 i) h- D$ l6 m
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
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9 L1 A, e' g8 f 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎9 c; y1 f3 p+ o8 V* q* G
w6 G" }) p3 E! Y 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养- L0 P6 [$ I1 z7 f$ _' G
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实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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" o, E! b" }% P 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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* y( E; L! E' w) t3 } u0 N; x 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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4 l' V; z D; V 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣7 {- n$ ^6 m7 @7 f
( H7 M$ a5 ?+ K1 X1 h: j6 W2 \ 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童* x$ a3 w" J, i, Q9 g1 A
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。) x$ d+ k3 V1 _ N
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