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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
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8 Q4 Q9 Q+ a* }3 e 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。
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) K/ N& Z( z* c' ^. x' n2 U7 J& a7 W 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！3 w: Y6 _$ h8 A$ H
" S8 _6 `( Y. P0 R 然后这锅就落到制作人头上了……
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* P; z, g' M7 g& C" v9 V 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。% b, v/ z( |$ @; v$ @& L3 ^
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何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。2 s7 }' E# @; Y* i5 d: T ?- A
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点： e1 U7 V' ^9 {/ L' u+ Q
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性4 f7 R& i1 H; c) w
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。7 I4 F4 u* v+ ~3 _: C
- O* s; M- \! o2 R# X6 q5 I1 u/ } 押韵同样也是。6 b, N0 A3 ?4 D
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这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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先说音调咬合。: Q4 d& {" J, g% C) H4 f
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举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰" a4 @6 R/ \: y4 ^9 M+ M5 ~
: j1 {) L0 B* F" b) q 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得1 {! j; A0 X/ L# y* Q. v
% r Q; p( h& t: k0 T( k 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧9 N) [: `0 t. N/ \6 C- ~8 ~
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你说你会哭 不是因为在乎$ w1 |% B% i! K e+ y5 j' Y
5 i- {1 l( F G+ _5 T l" Y 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。! C& K$ L% C' Z
d% B w% T6 f. n 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
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4 F: `6 z* A/ K) K- \ 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。, { _0 W/ L" L1 \. o
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再说识别度和适配度。4 W3 O0 a* S0 ^5 P0 y& ?/ u
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举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
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) U9 ~4 @/ Y9 Q1 I+ } 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回9 c+ \0 F# v' x- l- }) y$ b, C
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。$ C7 q. {( v6 x( j/ H( \9 x
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换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。. K1 J+ ?( d% N3 c
- u g/ e/ E% y 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。1 t4 N0 N6 I* f, n& X# J9 s$ f+ b
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另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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" ?9 S! i# F a3 X7 P& a 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前+ q1 C! o* ]6 ?+ R6 K1 l
" n. a0 l3 Q- D 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~, F3 ^' N9 r& a( b* o8 E. {: M
9 ? T5 x9 l( Y) E8 F# L 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
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' p- K$ f9 a F+ f- J" U y 最后说主题性。! Q0 G* S, p% z8 c. R& p
7 E- u. U, B& o' g2 E7 k0 F8 P 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
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虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
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反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎: b6 S/ Y: ~/ w/ H% C
* H1 f) Q7 }" ]$ T3 i6 A2 g/ c5 b 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
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6 l( K9 m, p6 R* Z. t 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧% U* u+ @- B# k; q
0 P d! V# |) P+ N8 T% _1 z3 E, z 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红$ z: h, V$ N/ y. t7 i
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三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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1 l2 ]5 W# Q! S4 x9 h. R/ G. Z 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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* r1 j" m4 }3 A5 j. e' z% e 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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