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[歌词创作] 能搭配曲子的歌词才是好歌词,比如周杰伦遇到方文山

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金贝

中国原创歌词基地高级

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20529
good 发表于 2016-5-25 19:34:47 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲最喜欢与怎样的作词合作?
4 X" S9 H7 r5 O4 A1 ?, _8 ]+ o) A# v, P, T
0 H) u( T: h) L( b+ u9 X& `% H

+ n. ], Z: I7 p; X. [; Z4 A  正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。
7 B& H3 b% z" P$ B: k3 A! y( k* Z
7 y3 c" M4 J, {2 f2 `$ E+ G  单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!8 P- J0 o- h- N1 \3 {) B& m
- f9 N. Y; j. u4 b, I5 ~
  然后这锅就落到制作人头上了……) @6 E% g$ ~; ~( b  p6 D# Q: }

$ T" K  _6 G: U0 \2 s$ n  所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。0 i. C/ ?+ H* D9 f4 ]
& m8 |! f# m' c4 |5 @2 J4 q' H, ~
  何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。: B+ Q  C/ @7 a3 o
$ u1 A; I: l, |& R3 S+ ^
  词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
2 n& E  k! C6 H' K, ~3 z
, o, N& z- D! n& c% `, L, ^  在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:+ v* U; R# m7 y7 c" l$ }9 n* E

9 N- L& i" _# O) A) G  1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性& X: B# K4 U/ U% P, X  p+ K

8 W( Y0 r( n7 i% A  这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。
' Z) ]  C# C0 j' B; ?2 Z8 U5 o
' r; j" H5 G# D- v4 l  押韵同样也是。
2 h" O$ R% z, X5 ?& P) C
( U& j4 ?  i6 x  这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
1 s; d% F) X  F' S5 V. {; ]  u! s/ C+ D( n1 O4 t! e+ A
  先说音调咬合。
6 G% N" [/ P  G1 R0 i0 E* N$ H/ a4 l0 i2 U  N
  举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰$ v, O. u4 o3 V7 |$ H
/ _; ]6 D; [9 ~# ?0 \, g
  别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得% g. L' ?) C- h9 g
! L+ f. i- }8 c9 q, v4 K
  你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧  {8 v& Z0 w; C  N! q+ }
4 Z, L7 n8 z: z% t3 h7 i
  你说你会哭 不是因为在乎. }7 j9 U# p% H4 [: U$ A: W
7 O" v0 j- ^3 z; l$ ~3 a
  第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。& m- L5 b  D% a( v0 v
# V7 `, y8 x3 Y
  而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。8 q: d1 @7 G  L2 V! E

, z- {3 [' R  l' Y5 _3 \  说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。
8 `8 d: O* U5 x, P4 K$ c; A% o$ {) W6 V. A9 `/ X! y
  再说识别度和适配度。! j" n9 l; D2 t% {' R3 A
' a, c5 f# J2 A* {
  举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁* @! ]( o$ [* y# }
7 d" a- v* a. ?/ m. x' n" _9 A
  风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
  i5 l' B" T2 P# Y" b1 P
' X0 Z5 L! P$ {  看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
9 ~  s7 B: }/ F" A
/ x3 z7 u/ k" q: Z' o  换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。$ S  b* m$ G. t2 I& y

, s  }1 S; Z. `4 J% f  「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。
5 o/ Y+ O$ K( z, I9 Q1 P1 Z/ F. N+ ^6 V6 i
  但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
  e$ H2 {5 M- t+ P# H* l7 }' _7 V8 z7 M+ G; G2 b0 ]) G# C% D( n
  如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。
" ]% z. \6 x1 S
$ S" i. _* ?, C& I4 ^  另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。/ i/ r* m/ N" ^6 C

( B5 u, P- T' ]" U4 I  包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
1 q& e( R) L9 |0 h$ i' [% m4 C! p  E+ Z
  你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前+ }) u4 A( ?/ O2 q2 `  G

8 P& e! M+ }) L$ S$ g  当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~) b5 t; Z2 Y3 }- j3 z! h! `

+ e& f  p; M. b6 j+ o( u  需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。
4 L( D9 p! [3 T+ j' a! p) q2 M" l  e* u
  最后说主题性。1 n3 A" }1 x0 L/ a1 }

7 l5 `, _, b2 L# t- f$ X# z6 \, e- {: E  主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。% b8 h) d' L; M1 K5 L) L

' y% ^1 X" H7 r: U# O; W7 c  虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
9 _  r; s1 ~4 K0 X( r1 Y5 B
& J- \9 F6 _  T) G4 \# i- U  如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
) N' n) P3 M2 `4 u( }% U) a
7 T* B* g9 m, v& h* n! Z  反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎' l1 M! r7 ~% l9 l' Z/ l

6 ?8 C4 @# g6 @$ |5 L6 g7 p2 m  如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养& G5 a7 c2 w" S* p- I

9 k4 O+ r0 U* j8 N/ J4 h1 H1 r  实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。
4 H1 D! z: P2 J" _4 T1 @" c- J* m% M* b8 x
  比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
& o4 @( l1 m+ Y6 l; ]3 n
' n0 v6 y- B  T( a- C& E; W, l0 s  只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红" Z: L0 b0 a, a8 v1 Z1 @

0 g: y' B, r7 Z  h5 P: E- b  三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
9 W8 q# P2 k; s* N) c7 o+ j+ }
% ^. x  _& ]2 q  小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
1 _, O4 B: p( B2 D  d  e: K5 ~; ~1 M% i7 l1 z' l
  很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。) X7 k, a* |  E. n
  i6 j# N( W! ?
  顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。
) k0 J+ X# ~  _. y
% x; i8 O+ K' ]% ~0 C8 f' a
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