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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
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' d6 ~( E& i2 h) S- z2 B1 q 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。" {3 B9 g' t3 |8 x0 |* \
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
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& [- b) k O0 \/ O- {1 K3 ^: @ 然后这锅就落到制作人头上了……
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所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。. o+ d+ F# L& }5 v$ W# q
( s3 E. |& v- ?9 ]: m 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。9 o( e m0 R4 h; ?" r' F' \
( `* d% | N! Q- t9 ]8 U 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。5 ?* _8 i( O Q) b! c0 v
( S; u' N1 Z: m* C a9 g 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：# A0 H; g$ L5 _! R. ~/ Z5 K
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1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性0 H* S5 m1 ^4 P8 X+ y
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
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8 B! N5 W; T2 F4 n4 E0 s/ ? 押韵同样也是。9 i* M/ L0 K$ B5 R( |
) g8 ]' q7 h% D2 A: J, D# Y1 o 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
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先说音调咬合。- C2 x' e; a+ y U6 G
4 E. s) E5 ]/ q9 K1 f 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
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+ g4 o; ?: p! N5 B2 O 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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你说你会哭 不是因为在乎
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8 G ~! \: E8 g+ N 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。$ y/ A. e4 _0 q( F; G. I* {0 D
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说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
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再说识别度和适配度。( W; m9 a% L2 C% Z. L
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举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁; f8 n8 T5 h4 A8 P
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。 ?/ M+ G& M- Y1 w8 A
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换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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+ G5 R8 R+ l+ y8 X. C7 n 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。6 p( e" t" C9 A* u
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。2 k' h! y+ p+ N5 F" W
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如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。" \9 n" Z! T L) w, i* C' ^& R3 ]
( q% r+ n" p, g 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。7 F9 w1 p# z7 J5 F' V) F. m
( _* y: ]& q- }" V1 Z! @8 { 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间7 N4 L ^2 W4 K6 |" ]! J, {
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
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当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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& K- e; w! o: h! f9 h w 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。2 a0 g n# a7 s9 q' i$ B5 |/ D
) C9 ? ~# p0 k 最后说主题性。6 r6 ^* S' ~2 u% e; Q; W7 C
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
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虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。+ d9 \( v1 _# A4 j0 O5 Q5 h
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
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反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎6 J( Y. _& A& z- n* ?6 j) e7 Y
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养1 ~( D; i( J: r8 c% Y/ q
. Q7 D( i2 z/ H y& v( R f2 e6 { 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。, H9 _- ?2 v, P; ~! k
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比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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) }) d( C$ I* {% G3 }. k 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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' B' ?/ t6 J, V1 K3 R 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣' B1 ]: H6 |/ `2 [, j/ J$ H
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小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童9 I0 x/ w9 v; M4 R+ I
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
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6 Y( y# y: {7 Q; h; G' F 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。* y/ c. M% N& h0 V: D& {
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