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作曲最喜欢与怎样的作词合作？) ^! R. I9 v- q* J9 P& Y, }/ r
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1 u5 C, P, h. s. O4 b, X0 e# Y5 a 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。7 S& h0 Z! U4 A/ \2 L) i4 v
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单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
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然后这锅就落到制作人头上了……; R! G6 T6 i3 `& F: P* B
( m1 m O1 h' ~ m 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。% O5 N/ e! U! x, [1 T y
# [( ~! Q9 ?: X9 W: ]: e 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。8 h! F. e2 u. O& N' b* w
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词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。# ]1 r6 a; R' W% o( o8 A0 p$ G
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在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
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& a0 F( ?* l9 i1 W& _1 a( r 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
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这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。/ c- v8 U& _, D" x2 @& y
, ?4 p2 {. `7 a+ h% f8 g 押韵同样也是。
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7 b" T6 [% X9 } 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。" d* m+ i6 d: r9 D0 O
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先说音调咬合。
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. T( n! K) Z: L# s7 o 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
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别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得2 I/ a$ L/ s, t2 o) f
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你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
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C1 r7 ?% G" l) F7 i+ I7 ^; n 你说你会哭 不是因为在乎
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第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。3 m7 n/ B+ o8 a1 W" L! n4 u) v7 O0 } k
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而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
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说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
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0 `. I1 R3 f6 V; B' ~; e6 z# @5 M 再说识别度和适配度。
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6 J% k% t4 a f7 S: | 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁5 C, w0 L) _( o) W! \2 j
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风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
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% }. y0 H! v. j9 e0 H0 }/ n 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。* |# _( q1 ^# _+ V" @
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换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
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5 U4 _+ k4 p) \* [ 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。7 }5 Z6 K: H2 T* k
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但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。, n$ l6 C4 ]4 n
$ E+ K4 H4 O2 k) @1 z: y8 |3 K 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。; ]5 C V3 H. M4 A1 |
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另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
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包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
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你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前; u1 X& }5 Z- M4 L
% J2 R( |+ v9 ]# E9 l. o* j$ i; ` 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
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; x+ Q7 B/ ?. d4 i9 e 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。) `& D9 g" a/ ]' o: k$ \1 u
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最后说主题性。
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主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
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2 d) G' H9 [! P! d 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。& c: ?$ W# [+ f5 s) P. ^
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如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
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& [. z+ C. Y; c U9 {( c 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎" J" \# |; O' ^0 L+ B
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如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养, z4 O( d8 E1 m7 s
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实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。7 b5 H7 u! r( G, u0 O5 v0 ]% k- e
; S b0 t0 f2 \, X+ B/ }$ M 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
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$ k: L8 r, [6 m$ D 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
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三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
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5 U, `$ a$ e* D$ K6 w 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童! x) `% e5 I/ ]) N5 ^4 G+ C" l9 M
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很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。, X; `9 Q E" @9 R
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顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。' R; U+ z5 n# U4 q" [% {* J
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