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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
1 N3 \8 j( r8 r. X 知友 | 小咸鱼AirS0 b4 v3 m$ [$ U7 i8 q. o4 t
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。 V! i8 b) J- e& J3 n6 {$ B
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！/ g, [6 H& R% q e% ^0 e
然后这锅就落到制作人头上了……% W0 {+ v* h7 [
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。0 W1 { N6 Z' F5 U# b
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
# B7 Z; ~" L4 O6 A. j 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。- H6 o, X* }) K+ ~4 X, X4 J
在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
* S6 {& N" o& E' F 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
5 Q" `$ w' S8 Q3 S) m/ v 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。1 x& N$ Z a0 b9 [. F
押韵同样也是。
/ l$ c9 t8 B. {+ w! a9 J2 T% U 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
$ l( t/ X8 y/ j& v' P 先说音调咬合。
- R6 l y \5 q! G* L2 S; i 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰) }" a; l+ O" t/ {3 V
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得% Z0 C; [) x5 n+ M! q: V6 ~
你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
# }' R( e& E! L2 s$ T$ C 你说你会哭 不是因为在乎
4 L8 R# ^% `% W) T0 G' ~ 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
5 h/ H Z* I% d# j: j2 A: r 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。# k+ Q4 i" a0 k9 l+ j
说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。0 Q/ ]( M# }: a% H4 A0 Q# j
再说识别度和适配度。
' F; x$ }5 j) Z1 X 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁7 m& w" ^, f6 g6 d# a
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回. U# Y4 R, p* g
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
: K+ {" X D A4 q) r 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
/ S+ P* z, d* G' p, p9 a; P' q 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。& D g# R5 u8 V: T3 f
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
' ]+ d" A7 Q# b' W) ` 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。: Z3 H- w7 P( R
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
2 p% N8 r y/ R8 v) p& X 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间% P, n+ `+ {* l. S2 G7 L$ K
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前; J% @4 E% k5 y! |8 y+ _- t$ ?, C
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~# e; g/ O* L& L5 R
需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
7 A% L) H# a R 最后说主题性。7 ]+ D3 Q2 G+ w, \5 L
主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。4 |" m7 S& i1 R. s4 G1 i
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
- ^$ t# F( E6 X7 W9 R2 } 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
$ _/ v2 j! ~* p1 G1 L7 Q 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎( U8 w: A% H7 G% O; e
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
& P& ]5 f5 |5 I2 n 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
1 z' Y( d5 Y+ J' L1 a# |, | 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧8 Q: N! K0 F5 Y5 y9 O
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
$ e7 e8 s5 m, j% }& Q 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣5 }8 o0 N3 n/ v6 V4 l
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
& S0 |; x% v4 ?7 s 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
7 y( O; c6 l! I: L8 k 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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