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作曲最喜欢与怎样的作词合作?
* `* ]& P& O( b8 Z& T 知友 | 小咸鱼AirS- k, Y9 ?$ y. M
正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。7 F. b" d1 ]7 @/ J$ L- a. F
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!
, o0 o# {6 j4 i( i1 K8 [/ O, ~ 然后这锅就落到制作人头上了……3 W- h2 F! _8 [; c
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
& P8 `# ~8 [; H4 v 何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。
+ i4 ]8 O2 c7 X$ y 词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
# @1 Z: t. Q. \ 在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:0 n1 D2 C L7 d' M5 u7 z
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
6 z! h" n' N4 P6 n4 C6 j 这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。# T) C2 L$ X* \% \+ e! F+ a
押韵同样也是。/ U. h! m5 U i( T0 a3 s4 P+ `
这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
9 @/ t5 u5 `2 K2 a) _: F 先说音调咬合。9 Z: a4 c Z0 ]* r- W
举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰
% i6 p) {0 L; X# }8 y4 u 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
0 u. @+ ~) L) C' X# B) u 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
& D# t. A7 T6 G# C 你说你会哭 不是因为在乎1 M; M; n3 T3 I, |% Q n- ^
第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。
' E- I" Z* e" R 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。! s5 q [. B; n; a% F0 I$ v$ T
说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。' T( A' ^% R" a5 t1 M2 S$ ^
再说识别度和适配度。, c5 @$ F' B* M/ K4 Z
举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁4 g" j6 M j* \8 e+ d2 [
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回4 S* Q5 R" K! K, ?+ r2 D
看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。- N9 p+ P1 V2 e" M4 m
换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。
0 I9 ?6 e; \* c/ z7 d 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。
) z4 f' X! Q% J$ [& Q* d8 _5 U 但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
0 I; C" {0 ]- Q+ s6 D" k8 o1 g 如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。/ J" o% ]" v% g L2 b. I" n+ q
另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。: n' n8 B6 }; m( a( a3 b$ k
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
! V3 _5 }$ s6 \$ @4 j5 |1 ^/ L. {1 E 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前% R! z W4 ? g+ h1 F4 ^' {- J7 G0 \
当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~! |. Y: ^/ L N8 V" |
需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。
8 v2 i& l/ p/ k8 U, d4 n 最后说主题性。
& r: m; \7 _1 H; C0 w; ` 主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。3 f/ O5 H/ f7 G% l# L
虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。, n1 x2 h- i0 {& {6 C9 A5 i
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
7 T e$ O- L+ I, N! N, _ 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
* c; A. I9 O/ _1 V$ t 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养# d0 A6 H. P8 J$ R
实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。 Q# Z2 A, D2 m+ L3 M( J
比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧: x6 p& |( h3 L9 |
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
: w, E% t' k/ ~! o1 r 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣! E* o& D& F. z# y' u) n( q
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童2 F7 |+ d9 T% W- m% z0 \, I" s, o
很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。
5 J z- ~+ J% v7 p; f 顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。0 v! J; m$ O, P0 O* Y! F1 D
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