|
作曲最喜欢与怎样的作词合作? p$ v9 u' @/ x- X2 |+ o8 f
知友 | 小咸鱼AirS j& }* W2 x. Q% K
正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。
3 c P6 P2 v8 O* N/ R 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!) r2 Q8 F9 K6 O5 E a
然后这锅就落到制作人头上了……
( W* O3 O1 W/ A- q" a 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。3 i+ y) d- a/ ]8 F' D: {
何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。) y& m2 ]/ g x+ W) y
词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。0 Y7 ]/ N" |% i$ I
在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:
+ r* h( t$ k9 n. r 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
) s% w+ |$ `/ g# g6 R 这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。5 n+ Z ~; l4 W4 V8 u
押韵同样也是。
& J' O& R2 G1 C; v0 R, X0 f$ g 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。. f! D/ A# b% e7 O
先说音调咬合。
/ I& [5 j* N( c# s4 Q- R 举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰
$ x8 g& H% ]1 @/ i2 g/ h 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
+ t. Q+ l- y P& d- P/ _+ g 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧) v% m3 x1 m$ a3 l _
你说你会哭 不是因为在乎2 a0 i; w. f/ W
第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。
2 D3 U' p, }9 c- ^1 k$ `4 V 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。 B9 F/ L6 y4 ]
说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。; g( n9 @* C! ^# c
再说识别度和适配度。
9 o$ I# j- d; A+ Z; o 举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁 T5 s% T2 ^/ m8 ^
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回) `+ I0 N) J- h7 P
看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
6 |) A* E7 f8 ^' @- w' o 换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。: U4 o8 g6 g9 u* q
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。
3 [8 Z6 q0 h: u 但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
, s2 m2 m! X! M$ Q) ]1 t 如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。
* ?# O4 o' s4 O( e# Y 另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。
) e! a, W, y5 Q3 J 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间7 K: C: U1 n; R. l9 L
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
7 r2 {7 X# P) g! ?# @) O2 G0 E 当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
/ w8 w: X4 J# L- x 需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。
# I# U7 k0 W( B- y# V" ?. U |! o 最后说主题性。
1 h+ D6 R; a* Q: v 主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。
2 G- y; u1 o7 q: o. B7 w! \ 虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
3 k" y5 y) T6 b* B 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。# d/ T! b1 ~0 L0 Y' r' W' a. W, U. b
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎2 c, _9 Q1 t, S3 L: M# u5 x
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
. J. k1 w U2 r: j( \% t 实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。
: \7 d3 {% ]4 d% ?' e9 b 比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
1 w* C+ \" |& J4 H 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红! n# j0 R5 |, h( H0 X
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣$ c2 J4 k5 T: b E" x9 Z
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
{/ \1 r' o; @ R& c @ 很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。" J0 V/ o: b3 E! L% @/ |: K6 I
顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。
. m6 D% ~' j, U) V+ h+ a s# ?! @: l+ g9 W7 y' |: a& q5 B+ n+ S
|
|