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作曲最喜欢与怎样的作词合作？9 r, J! ]( X1 S7 g
知友 | 小咸鱼AirS+ C2 r# n8 l- h; U! Y
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。# x4 x9 A, ^5 K4 S
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
: d" \* b( A' w5 ? 然后这锅就落到制作人头上了……( P+ D3 w6 g# T. Y J% }1 l
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。 j1 `' S: H6 y
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
. W7 A. O3 u4 V, Y: J* b' V 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
" U$ L9 ^5 t9 E6 \9 h! W' T" L 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：6 c. w1 M5 d! g) l! _
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
& M( o- M5 c4 G+ |, E 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。, j4 Y8 R, ^' g2 z' ?- N: b
押韵同样也是。
/ C: b `4 Q1 z 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
/ X5 k+ k) s9 s7 h# R; a 先说音调咬合。
: f( I" p8 j1 @5 B 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰; g/ c: n: B6 O
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得" K6 F- w# ^/ ] Z1 D2 c& ]$ p
你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
. p4 [" D% _; `$ ?% \5 @( ], r 你说你会哭 不是因为在乎
$ u7 M8 K: o7 }8 Q& {+ L& m 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。; s" o0 [) o/ N. I; ]- ]* _
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
/ d# C+ M8 x- W1 A) S4 `+ E 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。* K3 M5 x* ?$ ?9 q# s5 K2 j
再说识别度和适配度。
/ \+ w( u% i' u- X 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
# f4 |, T, @0 P+ } 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
( X8 ]0 [" s9 }. C, A- k 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
C4 R* g" B$ t3 t7 x 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。6 @, ]# O% X& f4 v# f' |+ x
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。) q/ p9 [: q, s6 _
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
7 L( Z, Y. y, l- z( k0 y. r 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
4 w; u5 A* G8 w4 T0 l% S 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
% v5 d& A5 u1 K 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间4 Q5 A8 ?0 r4 V
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
) N0 F6 c: E M- Z2 s 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~# C3 O+ o8 s( \- v, Z" L
需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
3 j, J- {! n; f/ x) }3 r 最后说主题性。+ R) g) i" |8 T
主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。: m4 _+ c4 [4 @- p
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。: s# O) Y7 W6 B' Q
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
; T$ U# x0 T3 ? 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎0 D+ M/ i9 d) ~) i: D
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
/ ^4 B5 Y$ N9 ~7 E7 N- h 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。4 r/ _+ }5 J, n9 t" Y
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧3 p' O! N/ e9 T
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红6 }) a! }) `+ k" o1 T
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
! b z* ^; r; U& t4 O- E 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童+ x" q% S3 L: H2 X3 ?
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。8 R. }6 Q' D6 P/ f% R5 v
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。+ E0 f) j! m' m; Y2 l
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