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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
& S2 y5 v% R3 `; N& | 知友 | 小咸鱼AirS# e1 R& z% w4 U O1 c5 V+ Z5 P
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。
: R( w9 W* m+ C( [+ X. s2 o 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！( |+ a/ @) l9 v( H
然后这锅就落到制作人头上了……
) u8 R, i ?, [8 d& j$ c- U5 s N 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。0 X% ~: Q2 B- t1 e8 s; _( T
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
9 E* |& M" M& ? y8 T' y2 M 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。1 H2 s* y% |" C. y- A7 `
在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
1 c- Y1 C$ s% T6 ] 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
3 H: m: I+ R: X; v9 J+ N$ j 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
. ^" w% X7 D+ |- q3 t! L; O 押韵同样也是。3 E; d/ P/ ~! P6 g
这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
( w, P8 p Y- G" q' { 先说音调咬合。
* F4 l( ^0 b: P+ r! e+ x 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
" _# B; H; d* B' J% N 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
1 N9 N2 }* Y1 ]) W# a 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
5 ~+ _ E% V# S1 T* X# e2 ^ 你说你会哭 不是因为在乎8 w' w2 f. q( n1 {6 m: X0 |: e; T
第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。. O* ]# `" M4 K+ F; A1 x
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
& W7 Q: p4 m( M! B8 ?; E: w 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。' w! Q4 i8 x, e; q
再说识别度和适配度。
: V# C1 y( B+ E& S( _' c 举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁2 d8 _$ a3 _! v& V( k* W- F
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回3 c& U# ?4 t8 m' t9 e
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
! f0 I8 B* M3 |" U, ~/ c8 C 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。. ]/ X+ K5 c1 A3 X/ ~2 R
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。7 J0 f4 X7 e- d3 A
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
! O0 h4 p6 T. ?- C8 \9 c 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。% |" H) q9 m1 e4 Y! k; T
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
0 U4 d, x$ K4 c5 { 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
6 A( t8 N2 }9 _" a6 g6 u2 s; B 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前8 r: z' Y3 R% o( ?
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
& W* r" w( a3 j" g3 P6 g 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
0 n! [6 I0 V* p- `, y# Q. _6 _" j 最后说主题性。
, S* ~/ W0 S3 j( j8 a 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
) Q* S4 T3 k6 e5 s; i. Y O+ S9 _ 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
4 R$ I! {4 \- ? 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。+ ~. Z# j/ B. c0 C) p
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎; M: a' s" m( C. a3 @8 P% X
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养, s8 j+ y9 l) h, {5 y2 }+ P U
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。& ?2 E2 X5 w+ }1 q9 u" s
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧1 U# s2 Y5 K: q) Z2 [* J+ V
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红4 k& n, A# ?/ l. [5 { v
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣/ @. P! `5 L. ~: ^0 I& J
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童# l, |( n. l' ^5 M: ]1 h
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。! u/ Y& c% @5 A
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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