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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
; s4 A2 u) V) y& E: b- q 知友 | 小咸鱼AirS" u0 v/ X x4 W$ i, F7 E( ]
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。6 e$ X+ P/ N( b
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
& Y9 C2 Q4 R8 f* Y; T; \- G 然后这锅就落到制作人头上了……1 R8 F! N K* [6 n( k* i
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。( s" n! k- |$ b- R g) k
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。 _0 f2 y6 H! X/ m* w; N
词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。5 x2 X, b, \, s, l: {) p
在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：9 }4 O& j& W0 w8 @3 r
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性2 K, W" [+ z: x$ g& }/ ^9 Z' [( x
这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
* B/ J {' X2 k$ c0 \7 m 押韵同样也是。5 A$ ~' F: a/ H& v3 ~
这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。2 g! t8 z4 ^! m5 H8 X% d
先说音调咬合。
' }0 M$ W1 P) h8 S4 i0 w 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰2 I+ G9 t5 j$ d ]1 W! B" R
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
% o9 n$ | P. W9 F- x- Z6 l( | 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
0 x2 R% [2 b9 j8 Q: V 你说你会哭 不是因为在乎
" u0 @3 ]" U3 w5 v4 h: Z 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。8 F: }. X2 I9 U2 _
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
0 q8 V2 W# ~% q; V% F) l2 A. T 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。+ Q3 X3 \+ J t' P
再说识别度和适配度。4 w. s* L' S% g5 r
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁* x4 N, T ]3 ^. V
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回: L# N# j( c9 ^, q/ |- V
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
& N' g9 Q$ D% O* d( \! |& J3 [ 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。( m. C; y4 H5 e+ \) o
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
! Q" \8 g. v8 t 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
' M( ^% S0 I; J 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。0 q. f t# O1 E
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
" g% D, x; F5 g( B/ J% z 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间) m! c" S6 Q3 s% O/ V$ A8 S. V
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
# e6 ]8 z9 x6 T: [ o" Y( P 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
) c1 {3 ~5 @) i 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
- Z% P0 C. }0 b0 V+ u 最后说主题性。, i v0 J) v/ g/ ]0 q0 H. }
主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。0 n( `0 o6 [% y" ^1 q" @$ d$ M
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。5 _( u) b. d. i* q. D$ j, X/ T
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
; Q) k' u; _$ K1 t3 A8 [: E2 | 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎3 P, v. ~5 C; y1 x8 C5 i
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养9 P. v% G! w% N5 X, d$ `
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
6 o! ~6 _3 {0 U6 @5 h 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧3 ` o+ O3 F0 K) Z& Z) @* ?
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
# p) Q5 u. E" G5 I0 H3 y$ S9 x, B | 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣" Y: E9 e# `' _) b4 f/ k
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
) u k2 q3 C2 X/ I. M) B1 v 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。4 K& B! z) m9 i/ n' A9 t, w" e6 e, H M
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。4 W. E5 b1 K D/ `
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