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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
* U; h% S7 |% T. e% w; w 知友 | 小咸鱼AirS
* r' J/ I6 C9 w 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。8 t3 O" d: e! e! ~+ c4 F$ x
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
$ S. l& y8 M8 M* A& z 然后这锅就落到制作人头上了……
}) m4 [' u* Z& `) o; \' o. F3 T 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。7 ]9 l% ?7 Z; V% z# C- m. N
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。1 z n: b7 l( L2 @% ^2 U
词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
1 G3 s3 ]/ o2 ^* h) |! _$ k 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
, j* G1 @& ?7 Y+ F 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性8 E( [. ]# Q* F3 K9 Q
这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。0 ]' Q7 b4 g- Y% n3 |/ P- b" O
押韵同样也是。5 a u0 M2 }) K3 M) l) p
这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
" T7 Q4 c. i s 先说音调咬合。
" |$ E7 \' o; M& r; o3 A o, ] 举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰# G$ t' |$ C$ ]4 i; P4 N; \
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得: ]' u9 N" z( i2 w& b4 t( h2 a
你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧# [+ M l$ o3 [) }% y
你说你会哭 不是因为在乎2 g4 u: b" c$ |8 O
第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。2 j# G+ J+ r% N$ o3 }0 B+ r- r
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。& y* Y" ^$ u% Z7 X4 w
说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。# {- u4 u6 j% T e' x V' B
再说识别度和适配度。6 |" k( K$ E1 O0 }$ w6 ~
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁# x0 P+ G) C3 k! |3 d" [" x* l
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
$ A. ^6 B7 `; W4 M) t3 D 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
2 P" o0 ?3 r$ w5 p1 p2 b. y 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
9 Z* E# u& K4 Y$ e- X& V4 T 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。' E. x3 U' M( G! |% Z/ e( o2 D
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。8 D8 V8 h; [* V7 i9 A
如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。2 t- |: r, ?. a0 W
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。; h; b3 a2 o: b. }! w$ E3 ]+ L# N0 D
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间' ?, s, }" H9 W7 I( Z; F
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前: ]( d' f O `$ r
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
' c5 _1 `8 \$ s" K! D9 g 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
9 Q( Q1 H: a% S" E1 t5 n9 ] 最后说主题性。* Y/ @/ O+ A2 r
主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。5 Z Y9 a) b$ R# U) u0 q* j3 A
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
& z' w4 P$ p! j) A% ?. v2 w4 m 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。$ y: X/ e2 X8 }4 I" z
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
. |/ a; j7 x) }8 m1 n0 s 如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养2 v3 A; F8 n: v! [6 ~3 M, k6 O
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
0 o. n, K5 l+ M K, u 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧* e; S' `: X. e
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
8 a( m ~. |# Q, H$ J 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
3 p4 g* H1 `1 @ 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童3 K8 S1 C9 `. Z" Q& Y
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
& Y! U6 I" a: _& u/ W 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。& I. ~+ \' D4 c1 d) p* h
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