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[歌词创作] 能搭配曲子的歌词才是好歌词,比如周杰伦遇到方文山

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金贝

中国原创音乐基地发布

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清青之一笑 发表于 2016-5-18 22:23:06 | 显示全部楼层 |阅读模式
作曲最喜欢与怎样的作词合作?: T5 F# c" a4 D/ q+ f: i
  知友 | 小咸鱼AirS+ n- \% P' {$ n
  正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。
; G2 j9 q9 f2 ~. r  单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!
, T0 y; R* F; V  然后这锅就落到制作人头上了……
9 @+ g9 i7 `" o  所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
6 d# O. }8 [9 \; h# H$ @( @  何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。3 m* p5 Z3 R( j; X. p
  词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。" J$ A5 s. ^, f8 {* N
  在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:7 j/ ]1 u$ I6 B. F$ Q& A8 I9 J
  1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性: U: J" |: ?& f/ N& e
  这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。
6 ^  I8 t% m: F$ g  |  g( v' H+ E  押韵同样也是。4 m4 t6 N  z/ B2 `3 u0 L  b
  这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
" t. t+ L* `4 O) |& U& o  先说音调咬合。- W( \' Y  Q& Z# H' i% {) ^9 n
  举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰
; t3 m* K8 a; A# L  别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得# L5 a& v8 p  U( }3 y- ]
  你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧( O$ S# @" U; D" U& E# }: S/ E
  你说你会哭 不是因为在乎, M3 r0 T; f9 C" h. ^; z/ }
  第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。
4 h  T! ]- [& R) n  V  而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。
& w4 g# K  ]$ [" s  说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。
! b8 N8 A$ e/ l$ N& c  再说识别度和适配度。8 {2 |3 F! X! w7 T( N4 j
  举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁% H/ N/ K/ Q- Y8 ?
  风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
/ u$ n' y6 J! d1 [, `; P  看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。0 Y! T7 ^$ ^+ O& ?7 q
  换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。( @, J+ J% B' C, @& ?$ T6 o3 `3 n
  「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。2 c: x/ f4 r0 }' M2 U1 q
  但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
7 l! u9 ^$ P4 V6 W+ b" Y3 F  如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。7 G. Q3 G+ I1 m/ X6 G
  另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。
/ \& U% N4 C7 y7 q8 d4 m8 P+ c2 {  包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间% R8 @# Z% q4 Y1 G
  你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
, Z) i1 c9 `. {6 }* q& p1 v7 j  当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~6 D( W$ Y" a  g* b
  需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。* W/ d. }8 X; S' b
  最后说主题性。1 l& x( w3 m8 Q1 B0 ~
  主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。# H; N. R- E8 Y, s' U( |7 [
  虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
( }+ w( A- `' y: \  如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
5 U+ c' |; t) Y/ p9 M6 P( p  反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎
8 d9 B3 ?4 N& E4 t4 {  如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养+ T' P+ }& F. y: f6 |* C# e, b: u
  实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。# [% J7 s$ K6 N- w0 B+ @
  比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
* E* H7 R) {6 g. ?4 g9 ?  只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
3 o8 \: ]9 L) o& D0 O  三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
- M1 I' q" i5 ^! H2 g9 }3 z; ?  小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童' M0 D' h! \$ U; l) C# f5 t
  很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。' ^7 L* M  M9 v4 _
  顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。2 N) h- j  k3 B% _! t

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