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作曲最喜欢与怎样的作词合作?( t: w C# k9 x) h3 @/ d
知友 | 小咸鱼AirS9 W% H6 A6 _0 {
正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。3 ?' Q: V2 s ]! k. t* z8 A0 r+ |
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!5 _6 r1 m# ]7 [+ r! L7 t' U
然后这锅就落到制作人头上了……
# ^" x& b5 _" U- K; g8 p 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。$ x2 S# I. i9 T9 G: U
何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。$ R( C4 I$ o* ~- Q0 O1 k- q6 }
词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。4 w) U8 [$ ]4 w
在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:& W# T2 l8 B3 U+ O$ _
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
6 V7 G. b5 |$ D* ~( \ 这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。3 N( h7 z w2 g$ y2 S/ ~8 q
押韵同样也是。2 B, y1 Y0 q% Y# e0 O. [2 e2 s
这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。8 a6 L8 X* T. Z3 G
先说音调咬合。
' |7 T8 x6 q$ A W; p$ E 举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰
- D6 i( C! h ~) z ? 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
; ?1 W4 c% a7 \5 p- p5 C' U 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
! _, q. g. z% P' Y- B. @1 _ 你说你会哭 不是因为在乎9 N$ R9 l2 u. ]4 X% @- N/ b
第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。; z1 \* S' u2 P2 e5 W
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。
9 P! q/ r/ ?0 Z' {9 G/ h3 x 说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。: z* X3 u+ a+ N* q3 [
再说识别度和适配度。! d, U, W# {& s
举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁0 a3 j7 R5 K7 \5 [) e2 K
风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
1 z* A1 e& Z' x 看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
4 T, t* w4 A* X9 p6 C 换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。; Q0 g J0 @/ v1 ?9 H- y' G% l) m
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。
+ _5 ~9 H1 e/ p2 V) i) k 但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。 m1 h& L, H" h. Q
如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。5 `# Z% Y; J" k$ H o8 ^5 ]
另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。: h) A+ [( U' A2 [0 j
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
0 W2 s6 o* D8 i7 { 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前, q$ \, Y1 Z5 U$ T; P$ }8 \1 L
当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~' q4 G4 p7 D- f4 B( @- b
需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。' k/ W( A2 _/ y
最后说主题性。
& o4 W" H$ j1 o; e) X 主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。; A: T: F+ f& k: N, T+ t0 P; g
虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。: _% \- C5 G( O, B+ Z/ q. A
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。# G7 Y5 V# S4 K$ `0 m2 m
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎 ? [( } b# T- G3 G1 x% B
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养9 I7 V% `( o9 m: v8 i0 C' m- L
实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。4 ]- Y8 e( w2 o e% U
比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
7 D9 a4 @ I f) d7 v+ q P 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红: S& z+ l6 b! l& L) b' w
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
( i% `, q- E% U5 U0 q7 o 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童; l! {# U% P$ ^: c" L
很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。
, l# c7 @" D$ O3 y/ o 顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。
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