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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
8 d' `$ Q: i: _5 M# n. j5 {* ] 知友 | 小咸鱼AirS
8 t( m# G* A% ]5 ]2 U1 A6 q 正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。
$ v" O" I! W/ U- {1 F% v! _# N: @ 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！9 ^. o2 q& `3 F
然后这锅就落到制作人头上了……6 G, N! @# T: {/ K& o& {
所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。2 W0 b) _$ j: H' J: {. c
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
' y3 `8 l$ Y: y 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。9 ?) v# L3 e. A
在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
# W+ A4 g7 D" o( l 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性, a! `6 A6 f- O7 r8 l5 q' E7 S
这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
8 \$ P1 e2 X" s) @ 押韵同样也是。
/ m- b2 N* Z/ m( ~. \ {* u 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。8 [2 ]: v* m0 ?8 I: W* D
先说音调咬合。" c( @7 K1 C9 o# H" U! T
举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰4 T0 ^% p; U! r* ]" X- f: H
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
2 L: Y+ W8 O8 C: L) c 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
1 y" |7 V) R. }0 d 你说你会哭 不是因为在乎
! N. T: X2 Y+ w2 a& M4 a# R 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。" |8 y7 u) u# K B' y4 R
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。# i/ x2 i# p" N7 W
说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。0 a+ S7 ?) K2 l, k
再说识别度和适配度。' A( g$ Q& [3 Q( T# t
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
3 ^' t" w7 ^9 L# q& [ 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回) G* t8 `, t% [
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
5 f8 d" \5 c4 E) l2 X6 Z1 F# c 换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。
5 \4 |$ z: @2 Y# b5 E6 Q' o0 H+ A Y 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
9 `' ]$ C0 g( C1 \/ K 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。8 u6 b3 W$ ~- I+ q2 l
如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
! L8 }' Y% ?" J% p 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。) H' t2 b( ^ ~
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间/ q) [: J2 z& `
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
& [; H( g; f! _ 当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~. ?0 @: [2 l) L8 W2 [$ l( C( d
需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
& [3 ^- F# \: v6 P2 P 最后说主题性。( s8 J3 r* A* a
主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。& I- x8 \5 L# z% t! _1 y- D# k
虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
6 K% P& ~2 X ]0 u) F 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
4 Y& Z% G' D8 I: b l1 p% L! C 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎" D* i0 J( w6 @6 G1 W' M
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
; V/ r/ Y; _4 D2 m) T" r' G 实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。
3 h: \# n0 e0 e; q 比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧$ G. n0 {5 ]) H3 A
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红% r% J& f0 e h$ ]+ }7 l
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣* b6 }! w6 @5 C4 [) |: t* T w' l
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
0 n0 k+ z# Y( Z 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。- P3 n0 l, K1 D- g$ u
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。; s/ Y; P: d( k2 R
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