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作曲最喜欢与怎样的作词合作？) `& y/ _7 C- p ^2 S* Y
知友 | 小咸鱼AirS( ?; `* o4 t- m0 v. s
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。. Y7 q4 K: I: Z7 W: \0 p- T+ a
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
% u8 M& R J4 K) N, d9 V+ w5 b 然后这锅就落到制作人头上了……
Q- l+ b/ E" f- N8 V 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。* ~) v& |7 k F' w. V$ c- B! [$ {
何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
* U1 }7 [" V; R- u" q3 d 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。 U: ~9 V8 i, d
在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：6 k& Y# J! B+ S( ]" Z
1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
0 V L. c+ j: t | 这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。
+ b# m0 {# G4 l, e# G 押韵同样也是。
" ?& \( w) r# f( I/ @ 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。
( @$ g4 H# K2 l2 F 先说音调咬合。. P8 K1 n6 W4 V, @, V
举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰* v: F* F! b' w# V% w; L
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
1 U7 {# F; t1 J! V- O$ l% w# c 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
; ?! L5 W" ~. ?* A4 ~$ |: I, r 你说你会哭 不是因为在乎
7 \/ `& ]5 }2 G2 v* k 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。
( V+ B8 U" z0 l5 A 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。
! _ |- ~ U0 |' u 说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
: {5 p+ Z2 s {- | 再说识别度和适配度。0 |4 O( R2 H+ }/ x/ x6 ?2 x
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
' g7 [3 I% M" j8 w 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回
, v) {% d' n8 u" Z F( f; u 看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。* i6 J _ Y; F+ B( T
换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。* W2 s2 P9 E/ W* W
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。
" `' [! ?" w8 R* i9 I 但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
/ j+ i% E0 D! q/ Y# G3 ^5 B( n 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。4 r A$ p5 S; k
另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。, p3 ~# e$ e& p$ |7 U: C+ }. j
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
; @' a% M/ A/ k 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前7 a8 E6 y6 \3 _( a
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
( }- {4 i0 M1 Q9 x" h- O 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
: i4 n7 Y$ h5 o8 Q8 g 最后说主题性。
# I5 e" k" D& E 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
3 P7 G: z; j5 \& \& ] 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
, P, _' E* v; y1 j/ X; R 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。 x6 A7 |* j4 v' f
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎+ a; P/ ~4 l* y0 h! Z, k$ T- B
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养) |9 g9 c" T' _6 E8 t
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。0 t1 @* k( J& z7 m1 v
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧. N0 O/ q2 p" c! }/ t8 @6 G
只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
2 F- w/ l% y9 s5 d) E 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
7 @7 w, ~9 X( D& V8 }2 _7 \ 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
- P) R+ ~# x9 U 很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。5 X( G7 B+ f- _5 T4 k/ T* U. F
顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。' l: T# E/ q' |) A" ]
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