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作曲最喜欢与怎样的作词合作?
: j+ b2 U _' b4 M# l0 n4 M$ A 知友 | 小咸鱼AirS
$ t6 M" Z4 w/ { 正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。
: ~$ U3 ]! v9 _! N3 P) G 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!
4 ^2 `2 I+ C, j% N k1 L9 l- ^ 然后这锅就落到制作人头上了……
& x8 K% `8 l* W3 X( ?" w( k 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
g& p; O- J1 J+ e9 U 何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。- S) u) _, p% z* X7 G/ a* S
词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
) z1 T+ ` C% n4 v6 e 在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:
8 y1 D* h2 e/ { 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性! K% Y5 z( @1 @3 m( ^$ [" Q
这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。
3 o; G9 w& ?( ~) v( M% u+ ~ 押韵同样也是。
: z/ }3 L8 F" c% v) u' K/ I- y 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。4 P0 x2 Z" D( C/ @: \ s0 ^' @
先说音调咬合。, H+ [7 r7 P- P( b1 H
举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰: Z# j5 \# `3 j- N. p, T0 x
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
. S( K$ R: \8 I2 D% M 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
8 P+ V' P3 X6 ` 你说你会哭 不是因为在乎
, R( K/ I4 [& ~. S4 p 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。
( k; G( Q+ |9 P; k5 y8 O$ x; D# I 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。. K5 U, A3 F" @" N5 e4 \
说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。
$ t+ {, e) c! Z7 ~% i. B 再说识别度和适配度。
_6 d- X' E! R# S 举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
* q6 O5 I/ Q0 y6 ~0 h# ] 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回+ r1 D8 }" W. y V3 P; g
看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。
# Q5 f( _: Z% t9 f) y 换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。
$ {; r7 c& f& Y' s7 F0 [. h: D 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。0 g7 @. Z6 a1 L5 J* O, f
但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。% |: r0 r' e G C# d; {$ z# U% u
如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。7 j8 ~% {) g q8 t+ O: H* b
另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。* M. C; b. E; S
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
+ l/ e" J5 j3 E" I$ P 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
, ^2 n, A) |: S( J' z/ l/ } 当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~" _- {( ^! e- u) v
需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。/ ?. j3 }% a$ Q5 ~6 X
最后说主题性。
; Q& J9 h B9 K9 V* ` 主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。$ i; d: A" G m# \9 t
虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。6 U! I' m6 _# c I" m e2 Q/ P
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。6 j+ w9 J* k/ E4 V6 F
反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎, @- P f1 y: X# t
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养
% N4 E' r; T+ e1 y" i 实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。5 _1 f' G6 f8 U+ @
比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
( S2 b: `. H: N 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红* Q5 g. c8 Y9 x7 U0 M; d
三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣- D1 g* I0 ~3 g j& Q
小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
% l4 M! y8 m. h0 R8 ] 很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。9 |0 k: T- n! I
顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。0 U: L( b* }/ m6 N4 X* C7 E
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