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作曲最喜欢与怎样的作词合作？
" f" M# q6 u: @8 v- a 知友 | 小咸鱼AirS4 S" G7 C8 r, v
正好前段时间做歌曲制作人，自己也找了不少词作老师沟通，算是攒了点经验值，怒答一发。
* D/ B1 ?# @4 C+ B0 ~0 \ 单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词，只要对制作人（对作品把关审核的人）说：你给我选个好一点的词作啊！
! l1 o$ g# E; R3 |8 { 然后这锅就落到制作人头上了……
5 q2 \4 ]8 c7 f, b' D/ a 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作，不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
# S: a' K7 n( l/ N, H. B 何况我自己也身为作曲人，能感觉到对好词的要求，大家的方向都是一致的。
3 Y( m% h& h, \/ y* o$ x1 x+ q 词力方面，文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色」的词作，如果其他方面不达标，也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
d' y, [' _2 v3 U 在制作人的眼里，歌词需要考虑的方面，大致有几个点：
8 J1 u# v. Z+ ?# l! e; j5 c 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性( i/ b5 S' V7 W4 k8 F* ?% m
这 3 点里并没有文笔，文字功力是加分项，但得过了合格线，加分项才有用。- [4 M( d1 M( |$ Z' G# F! E& O
押韵同样也是。
& Z+ L3 d) q& d, v/ q7 K. O 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”，但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况，方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。9 A; u- a1 g- L, i* @& L
先说音调咬合。7 k. h7 j3 i# W. u: @0 w
举一个例子，周杰伦《最长的电影》：再给我两分钟让我把记忆结成冰
/ S# W" ]* T1 \+ Y) f: C5 m 别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得 _2 W( o2 z( u9 u
你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧 O: d8 |( m; X( v6 K: ?
你说你会哭 不是因为在乎
0 z" i1 {) T9 I6 m 第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因，很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低，对文字本身语调的扭曲较大。+ m6 l. o( P7 w: `* V0 S: C
而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好，所以唱起来非常「顺口」。+ _6 V8 b9 t# B3 m G. l
说话时的「忘了吧」，通常「了」字是带过的语气词，这点在曲调里也得到了很好的体现。
& [9 y+ J( y4 {% A 再说识别度和适配度。! p% g$ F( ]; M
举例方文山《一路向北》：我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
; _, G9 P2 j9 D2 t 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回/ {" }, S$ w( P6 B( O* a7 d# m7 c) R
看起来很简单很直白，都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。+ }" l2 s4 T: d) E, U
换句话说，「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词，自有理由。) J8 ]3 G4 F/ o4 g+ C, q3 t
「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好，很容易显得俗气。5 X2 Y5 k$ _& m
但正因为用的是这些词汇，才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。
/ S( i r/ e& _6 \. J8 _ q& ^ 如果让听众感觉「歌很好听，但是听不清唱的啥」；那这里就会给歌曲整体扣分。
1 H0 b/ X2 d# H8 T 另外，在曲风的适配上，英式摇滚本来就是直抒胸臆，所以这里写得简单直白很合适。
" {0 z4 V+ u* K1 X 包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况：你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间
! T$ [6 K/ d/ U: ?' j. D9 ] 你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前! \6 o" x: `$ j+ T! H
当然了，词风也要根据乐曲风格而定，并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~
! ~: d8 N& k, Q, W& J5 U5 y 需要直白能直白，需要意境能意境，需要天马行空也能天马行空；多变的风格，良好的适配性也是词人功力的体现。
( L y; J, F3 Z' N0 L% ^" ^( G& d% d 最后说主题性。
+ n" T2 q; W3 I; }& y1 O- X' V 主题主要分「虚」（情绪）「实」（叙事）两种。
+ n P' U* X$ @& B* y" u Q4 s$ Q& v 虚的主题，情绪指向一定要明确，是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。% i# q* y' w; Q) X* [' t3 z: J1 a
如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的，看似表达情绪，其实还是在叙事，描述「我很心痛」这个事件，并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
& C9 ~& o# @ l R4 F* h 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身：带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎3 d/ n! U' U( s1 x9 }/ ~6 m. f
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养2 W \6 l1 k( c. C
实的主题，叙事类的，至少得把事情讲清楚，不能一上来就失恋啊。3 y2 T. _* J2 `$ I
比如方大同《南音》（林夕老师作，谢指正）就写得很好：在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
7 Q7 u( V) H7 ]/ ^ 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
4 v9 ^6 \0 x1 @5 S B 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
' B. l% q4 r+ o' s5 k 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童" O w2 Z8 z, U' D% `5 V9 g4 r, ?
很明显能看出，讲述的是阿炳的故事，他的刻苦努力，悲惨命运，天赋异禀，甚至代表作名称在词里都有完整体现，信息量很足。
9 e$ f9 F, o0 [; y6 ` 顺便说一句，在「押韵的完整度上」，以上列举的所有作品都是不完整的，但不妨碍它们成为好的作品。
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