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作曲最喜欢与怎样的作词合作?" b; J/ N7 |& x6 j2 g2 D3 s
知友 | 小咸鱼AirS" T4 R; ]2 D( k! |. d
正好前段时间做歌曲制作人,自己也找了不少词作老师沟通,算是攒了点经验值,怒答一发。6 y" D- O2 s3 L& e4 t% h) L4 R
单纯分工的作曲人其实不太考虑需要怎样的作词,只要对制作人(对作品把关审核的人)说:你给我选个好一点的词作啊!: _" r( k' R" P X. C
然后这锅就落到制作人头上了……
4 ~4 U9 g) M% ] 所以说作曲人喜欢和怎样的作词合作,不如说最后把关的制作人喜欢和怎样的作词合作吧。
% ?7 r6 s! R) s& G' i 何况我自己也身为作曲人,能感觉到对好词的要求,大家的方向都是一致的。
5 U2 l) Q0 T' X) a 词力方面,文笔其实是排在最后考虑的。一个即使能写出「落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色」的词作,如果其他方面不达标,也并不会作为作曲人和制作人考虑的优先对象。
0 E8 i$ J$ F9 O% S 在制作人的眼里,歌词需要考虑的方面,大致有几个点:
/ ^& f' s- G: A+ e5 Q1 d 1. 词曲音调咬合2. 听觉的识别度和风格适配度3. 主题性
7 F/ M. v: d- [% X2 b( Z 这 3 点里并没有文笔,文字功力是加分项,但得过了合格线,加分项才有用。8 h4 B9 n! u8 v2 X/ p7 L' M* t) a/ i
押韵同样也是。
6 R) H) l, P* {1 j0 V 这也是方文山在某些文字工作者眼里“稍逊”,但依然受曲作和制作人们喜爱并屡获金曲奖的原因。尤其对于先曲后词的情况,方文山那样足以让作曲人感动得泪流满面了。7 G2 j" |& I( {' u/ w( ^
先说音调咬合。 r% C7 n T+ A; M: a& Y4 P0 Z
举一个例子,周杰伦《最长的电影》:再给我两分钟让我把记忆结成冰. \2 @1 J$ h. ^
别融化了眼泪你妆都化了 要我怎么记得
2 [8 Z( Q8 N# H r. \" I1 s8 [# s 你说你叫我忘了吧你说你叫我忘了吧
, S+ [4 I( x; r8 d" R# I 你说你会哭 不是因为在乎9 P* D# k; v) }
第二句「让我把记忆结成冰」由于曲调原因,很容易听成「让我把鸡翼煎成饼」。因为「记」字的音调太低,对文字本身语调的扭曲较大。
+ i% l# J+ j+ Y; b) [- f# k 而「再给我两分钟」和「你说你叫我忘了吧」的音调咬合就非常好,所以唱起来非常「顺口」。
: }# @ Q7 v4 i) G$ m 说话时的「忘了吧」,通常「了」字是带过的语气词,这点在曲调里也得到了很好的体现。2 d! w4 J( e* {( E' `
再说识别度和适配度。" B, y9 |- L% W0 }8 P4 X
举例方文山《一路向北》:我一路向北 离开有你的季节你说你好累 已无法再爱上谁
9 q/ l) H$ D" V7 y- G* L# g 风在山路吹 过往的画面全都是我不对细数惭愧 我伤你几回8 E. |2 U" s) }
看起来很简单很直白,都是高频常用词汇。也不刻意凸显文笔。$ o) M- e- r' \, n/ Q9 b- f7 X' x+ v
换句话说,「看起来都像是小学生能写出来的」。然而制作人偏爱这类歌词,自有理由。
8 P8 Z) i; s ^. Q& D3 V% `/ j 「季节」「好累」「爱上谁」都是在其他歌曲中出现了无数次的词汇。用得不好,很容易显得俗气。/ H! F$ J) {" _0 o0 P5 Z. L- n
但正因为用的是这些词汇,才能更容易让听众在完全不看歌词时听懂表述内容。5 b9 ^7 x0 K( @3 r
如果让听众感觉「歌很好听,但是听不清唱的啥」;那这里就会给歌曲整体扣分。7 b# Z4 B$ c1 I* C5 A: I3 f9 H
另外,在曲风的适配上,英式摇滚本来就是直抒胸臆,所以这里写得简单直白很合适。' \# H3 |4 L+ l6 b2 I
包括《不能说的秘密》也是简单直白的情况:你说把爱渐渐 放下会走更远又何必去改变 已走过的时间" y5 ^3 ^' J& l$ h, i/ a/ {0 m6 ~) k+ c
你用你的指尖 阻止我说再见想像你在身边 在完全失去之前
( M4 j3 E0 @, O V5 R/ l* r 当然了,词风也要根据乐曲风格而定,并非所有风格都一定需要「简单直白高频词汇」。到了《青花瓷》不就开始放词藻了么~" n3 A2 V0 N2 j5 w6 c8 L5 q
需要直白能直白,需要意境能意境,需要天马行空也能天马行空;多变的风格,良好的适配性也是词人功力的体现。2 h% w, A1 E5 [* q) n1 [
最后说主题性。: i( @0 m( c7 |/ s# ?
主题主要分「虚」(情绪)「实」(叙事)两种。: M1 }# z/ ^) U! |6 d
虚的主题,情绪指向一定要明确,是失恋了就老老实实表达失恋的感觉。
& D s- p# z1 Z8 W* n! W, G 如果写成「我爱你但是你不爱我所以我好心痛」这样的,看似表达情绪,其实还是在叙事,描述「我很心痛」这个事件,并没有真正点出情绪内容。所以这样的歌词是失败的。
* h( m# N, r4 y% } 反而陈绮贞的《鱼》就是很明确地表达了情绪本身:带不走的丢不掉的让大雨侵蚀吧让他推向我在边界奋不顾身挣扎/ a! Y. K! l& K5 S. o4 c
如果有一个怀抱勇敢不计代价别让我飞将我温柔豢养$ S* o5 r' s o
实的主题,叙事类的,至少得把事情讲清楚,不能一上来就失恋啊。/ }2 F# B5 o- s9 z
比如方大同《南音》(林夕老师作,谢指正)就写得很好:在他的墨镜里看不到二泉的月映有多么朦胧
- j# `, x' i' N/ n& n# F9 F1 d 只记得少年时练习着二胡时琴弦勒出了血红
6 b% Y/ o5 G! v: o' O 三十四岁后失明了怎么用他双眼寻找自己的光荣
/ H( q* b9 c) ]7 Z 小时候拉奏着浪淘沙他们说他是个天才儿童
. s1 E% q9 i+ N( z- @ 很明显能看出,讲述的是阿炳的故事,他的刻苦努力,悲惨命运,天赋异禀,甚至代表作名称在词里都有完整体现,信息量很足。1 ?, U5 u7 m/ r$ }4 g# C
顺便说一句,在「押韵的完整度上」,以上列举的所有作品都是不完整的,但不妨碍它们成为好的作品。
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