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配器法
7 \; F, v) b9 q; }为什么有的作曲或配器的人有很好的创作理念、也听过很多类别世界各地的优秀音乐作品、也会玩一手不错的乐器、也参加过很多演出活动、也对各种现代和传统的音乐有自己独特的看法、也有一套不错的音乐制作设备、也制作过不少的音乐作品......常常有些配器做的很细、作的也很内行、全都很合乎逻辑......但是听起来却非常枯燥无味，只求相当响亮和相当清晰......这就是作曲或配器的人对器乐作品的“色彩”抱漠不关心的态度。有的朋友认为∶（MIDI同真乐队是不同的......为什么XXX大师的作品那么NB......？）除了后期技术的处理（缩混大师和母带大师）前期的关键就是作品和配器......就像kinghand 文章所说∶新世纪最大的谎言：“我们会在作mastering的时候修正所有的问题” 。
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/ J& |) U! _9 X/ k0 q9 a 小型配器中的乐器结合 2 N4 t, h" o/ L& i3 X7 J
我们常常可以看到，有许多配器结合往往是管乐器的音色占优势，弦乐器在很大程度上都被溶化到管乐器的音色里。我举一些最普通的情况∶ - P5 u5 `! e4 C6 Z7 t' j# `+ N# H
1∶小提琴声部，如果同二支Ob在最富持色的中低音区同度结合，只会使Ob的音色更富于轫性和稍柔和一些而已，不会改变后者的音色。 : P4 Z4 M* c& ~ H* K7 t( N% }
2∶单簧管与大管同度结合，在用中提琴加以重叠时，可以得到比较流动的音色，并且稍带暗淡的色调。 ! b* `$ V" c. l: X& B5 |
3∶小提琴相隔八度的分奏，重叠二个双簧管和二个长笛八度演奏，可以使后者的音色变得非常柔和。 同类管乐器的同度结合
; Y. |9 s& N4 \0 z6 a2 ?为了比较系统地论述同类乐器的同度结合起见，以下都从乐队的三个应用音域来谈这种结会合∶低音区、中音区、高音区。
4 j! m3 ?% ?) n5 n1∶低音区从A2-B2--C
7 ]$ c7 _$ L8 ^7 @4 [, N! Z2∶中音区从C--C2 $ ^6 l4 t; \0 @$ \4 o
3∶高音区从C2--更高的在小字4--5组的所谓最高音
- t( N2 ?% v% Q1∶低音区
2 r" A) }: G# @: H [5 z d: Y小型管弦乐队配器只有大管或法号可做同类管乐器的结合，二个成三个大管在低音区同度结合可以发出美妙的浑厚的音色。所得出的音色厚实、严峻，但有些粗糙。二个法国号在低音区的同度结合也是配器法中同样有趣的手法。在弱时他们的声音柔和迷人，很象管风琴的低音。四个法国号齐奏可以形成浑厚、丝绒般柔和的音色。法国号的发音有些慢吞吞地，这在低音区特别显著，用它演奏大提琴味的乐句会发出沙哑的、非常笨拙的音响，因而刻划出一幅漫画般的形象。
* ^3 g# E+ D k2 B& K3 ?2∶中音区 ( `9 u- y# _- r& B* I
几支长笛在低音区的同度结合发音虽然冷冰冰的、但很柔和而带有几分神奇的色彩。这里用来表现苦闷、淡漠、一种象石头般沉重的忧郁交织的感情是再好不过了。如果只用一支长笛，那不仅音量不够，而且在表现上也不合适。三支长笛会发出厚实、抽象而冷漠的音色，充满了言语难以形容的复杂感情。四支长笛齐奏显得特别神秘和阴沉。三支单簧管的齐奏发出均衡而冷冰、刚强、灵活的音色，效果是惊人的。 dZQW.net
& h9 j) N Y9 e3 A3∶高音区 ) r( D# g3 s2 z8 r+ E
在这个音区可以有长笛的、双簧管的、单簧管的结合。二支长笛同度结合通常是加强在高音区的旋律，最常见的情况是二个八度平行陈述......几支双簧管在高音区齐奏相当罕见，因为在高音区音色干巴巴的......有点象唢呐。单簧管三支在高音区齐奏就不同了，会发出强烈的声音。 非同类管乐器的同度结合 , L* V9 s" Q% O; b J
在做MIDI的时候，一定要注意∶三个音区都可供非同类管乐器的同度结合，只有高音区小字四组和低于B2音的低音区例外......非同类结合的目的是∶
. t' `2 |9 ?1 u1 x1、加强织体中某一声部的声音，由于补充了有比较强烈和鲜明音色的乐器使该声部的声音加强了。
' V# ` S8 l. j6 T+ y! S8 L* q! C2、软化音色，把音色柔和的乐器附加到音色强烈的乐器上。 - P A, F: k) m+ N
3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成与纯音色迥然不同的新音色。2 y* c& o2 Z- |4 Y O
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