音乐基本知识之十六——装 饰

装      饰           
音乐基本知识之十六

  `- q# `0 O' Q5 H- {2 F      在西洋音乐的旋律谱中 ，有许多装饰音记号相辅助和润色 ，使旋律更其生动 。如千年前 ，“格里高利”圣咏中巳有装饰音的应用 。十六世纪西洋的“琉特琴”及键盘乐中 ，也有装饰音的使用规则 。在中国古典唱法及民间唱法中 ，也有许多称为“润腔”的 ，且有“有腔之唱则活 ，无腔之唱形同嚼腊”之说 。故装饰音是由来已久的 。
" d- p: f$ `% q+ z2 f      在近几十年来 ，中外作曲家们在和声配置中 ，也有用“装饰和弦” 的 ，使和声更富有趣味及得到调剂  。因此 ，装饰在音乐艺术中 ，也是不可少的重要组成要素之一 ，但它只是属于从属地位和起到一些辅助作用 。另一方面 ，它又是构成音乐上某一种风格的手段之一 。如古典主义作曲大师巴赫 ，他所作的某些键盘乐曲 ，都在谱上标记着许多装饰音记号 ，这又充分反映了“ 巴洛克 ”时期 ，古典作曲家音乐创作风格和特色 。  
      装饰音可分两种情况 ，一是由作曲家作曲时在乐谱上规定的 。二是演奏者或演唱者 即兴加上的 。西洋音乐到了格鲁克之后 ，才全由作曲者写于乐谱上，但表演者仍可按需要而加上 。１７、１８世纪后 ，装饰音约有多种。在中国，民间或戏曲曲艺的演唱、演奏中，一般用的装饰（中国称“腔”）大致有下列多种如：
     平腔、   喇叭腔、   收口腔、   橄揽腔、        葫芦腔、        嚯腔、
$ w3 Q: D( R$ v0 S2 R; @. K# M     打腔、   双打腔、   推腔、     点头腔、         咩腔、          豁腔、
" k& q) u7 P9 D# l1 k9 a     嗽腔、    带腔、     啜腔、     垫腔、         揉腔、           叠腔、
     颤腔、    分腔、     咽腔、      哭腔、         勾腔、          断续腔
% P6 Q% `3 k# S: _3 z     赘腔、    耳语腔、    挑腔、     顿腔、         滑腔、          飞腔、
# R4 W) r1 }. o     迟腔、    掉腔、      抛腔、     滚舌腔、       圆滑腔、         归腔、
' A: L. y1 D  [* Q: V     衬腔、    哈哈腔、    气泡腔、    闭口腔、      炙手腔，         摇棉花腔
! z8 M  r$ A2 O     倚音、    双倚音、    后倚音、    琶音、        颤音、           回音
4 L! a; S3 k& i6 v8 c     弹跳音、   碎音、      震音、     波音、         涟音、           顿音
5 a( I- B( K- A6 A       在中国 ，装饰音称“润腔”或称“甩腔”“用腔”“加腔”等 。在歌唱中用得特别多  。这是因为中国汉语是“单音节”字，每字之中尚有阴、阳、上、去四声调值之设（ 古汉语是平、上、去、入 ，有的还各分阴阳成八声 ，在方言中闽粤语中还有闭口音及后续音之设 ），某些润腔就为调整字音与适应曲调趋势而设 ，某些则为加强语气及表现感情 、塑造性格而设 。己整理的润腔就有40多种，且各有各的性能及用途、用法。
" i* N; L9 x1 @% ~: N6 k       在器乐曲中的装饰音 ，有一些记在曲谱上 ，有一些则由演奏员即兴加上 。大多是移植歌唱中的润腔而来 ，其地则因乐器性能、形制、弦列等等不同 ，各有各的特殊装饰法 ，且大多与演奏法相联系 。如琵琶左、右手指法有４０多种，多是与装饰相联系的 ，只有极少的与装饰无关 。七弦古琴、二胡、笛、筝、扬琴等也无不如此 。因此  ，大致上可以这样来分野 ：凡曲谱以外加上去的任何音 ，虽多是即兴的 ，但都属于装饰音性质 。不过在合奏中 ，除某些主奏乐器有装饰音外 ，一般多不加装饰音 ，因为合奏中 ，除主旋律之外 ，其他声部的乐器 ，细微的装饰音己起不了大的作用 ，且在相同乐器的演奏时又很难统一 。
      在管弦乐队中 ，低音乐器一般不大加入装饰 ，加入后反而含糊不清 。
      在多声部乐曲中 ，作曲家有时一为调节曲趣 ，垫补空白 ，增加色彩 ，偶而也用装饰性和弦 。但它不一定在旋律声部中 ，也不一定是单音的 ，而是用一个与前后和弦无关的 ，或与调式逻辑无关的 ，插入整个和弦作乐曲装饰性的点缀 。故又称“插入性和弦”。  
4 A9 ~9 F0 ?" W& b8 L     装饰之外 ，尚有一种叫“ 表情记号 ”的（ 实际上不是记号 ，而是表情术语 ）。 广义的说 ，力度记号 、速度记号 ，装饰记号 ，都是表情性质的 。狭义的说 ，表情一般不用记号 ，而用简明的 ，短小的词汇（朮语），注明在乐谱上就可   。如“ 热烈地 ” 、“ 有精神 ” 、“ 轻快地 ” 、 “ 活泼地 ” “ 如歌般 ” 、“ 民谣风 ” 、“ 激昂热烈地 ”“ 风趣地 ” ………。那范围就相当广阔 ，並且可以由作曲者任意按置于全曲或段落的前面 ，也可按于乐曲中的任何地方 ，相当灵活 。这对演唱者及演奏者 ，会带来非常及时的感情依据和启迪 。