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装 饰
3 g8 t: g8 N- ?4 ?音乐基本知识之十六
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; Q5 q9 K1 i1 g2 z e# i, s/ G 在西洋音乐的旋律谱中 ,有许多装饰音记号相辅助和润色 ,使旋律更其生动 。如千年前 ,“格里高利”圣咏中巳有装饰音的应用 。十六世纪西洋的“琉特琴”及键盘乐中 ,也有装饰音的使用规则 。在中国古典唱法及民间唱法中 ,也有许多称为“润腔”的 ,且有“有腔之唱则活 ,无腔之唱形同嚼腊”之说 。故装饰音是由来已久的 。( J$ h' K7 @3 k: g4 z! b
在近几十年来 ,中外作曲家们在和声配置中 ,也有用“装饰和弦” 的 ,使和声更富有趣味及得到调剂 。因此 ,装饰在音乐艺术中 ,也是不可少的重要组成要素之一 ,但它只是属于从属地位和起到一些辅助作用 。另一方面 ,它又是构成音乐上某一种风格的手段之一 。如古典主义作曲大师巴赫 ,他所作的某些键盘乐曲 ,都在谱上标记着许多装饰音记号 ,这又充分反映了“ 巴洛克 ”时期 ,古典作曲家音乐创作风格和特色 。
4 E" U2 h+ ^7 x% X: U' E( F 装饰音可分两种情况 ,一是由作曲家作曲时在乐谱上规定的 。二是演奏者或演唱者 即兴加上的 。西洋音乐到了格鲁克之后 ,才全由作曲者写于乐谱上,但表演者仍可按需要而加上 。17、18世纪后 ,装饰音约有多种。在中国,民间或戏曲曲艺的演唱、演奏中,一般用的装饰(中国称“腔”)大致有下列多种如:
5 P8 \0 M* |) E7 C* k( T 平腔、 喇叭腔、 收口腔、 橄揽腔、 葫芦腔、 嚯腔、1 K6 ?- I) W; ~2 |8 ?
打腔、 双打腔、 推腔、 点头腔、 咩腔、 豁腔、
+ t3 m9 s0 E3 f7 n% P 嗽腔、 带腔、 啜腔、 垫腔、 揉腔、 叠腔、, p- k6 ]! I# h1 z5 v; R+ w/ }9 h* Z# G
颤腔、 分腔、 咽腔、 哭腔、 勾腔、 断续腔
7 [ q1 K+ l8 q# ^6 u 赘腔、 耳语腔、 挑腔、 顿腔、 滑腔、 飞腔、
2 q- k D! w/ H# c) Q9 J: {; @ 迟腔、 掉腔、 抛腔、 滚舌腔、 圆滑腔、 归腔、 , }# ~5 C/ T. ^" _* B, X2 J2 f+ D4 ~/ c
衬腔、 哈哈腔、 气泡腔、 闭口腔、 炙手腔, 摇棉花腔
! J* E4 u4 n1 |9 U 倚音、 双倚音、 后倚音、 琶音、 颤音、 回音
1 c W% Q/ b8 h& J 弹跳音、 碎音、 震音、 波音、 涟音、 顿音3 s; m" W6 w! m. l; b# [% s
在中国 ,装饰音称“润腔”或称“甩腔”“用腔”“加腔”等 。在歌唱中用得特别多 。这是因为中国汉语是“单音节”字,每字之中尚有阴、阳、上、去四声调值之设( 古汉语是平、上、去、入 ,有的还各分阴阳成八声 ,在方言中闽粤语中还有闭口音及后续音之设 ),某些润腔就为调整字音与适应曲调趋势而设 ,某些则为加强语气及表现感情 、塑造性格而设 。己整理的润腔就有40多种,且各有各的性能及用途、用法。" P+ B. ]6 R' ^2 C
在器乐曲中的装饰音 ,有一些记在曲谱上 ,有一些则由演奏员即兴加上 。大多是移植歌唱中的润腔而来 ,其地则因乐器性能、形制、弦列等等不同 ,各有各的特殊装饰法 ,且大多与演奏法相联系 。如琵琶左、右手指法有40多种,多是与装饰相联系的 ,只有极少的与装饰无关 。七弦古琴、二胡、笛、筝、扬琴等也无不如此 。因此 ,大致上可以这样来分野 :凡曲谱以外加上去的任何音 ,虽多是即兴的 ,但都属于装饰音性质 。不过在合奏中 ,除某些主奏乐器有装饰音外 ,一般多不加装饰音 ,因为合奏中 ,除主旋律之外 ,其他声部的乐器 ,细微的装饰音己起不了大的作用 ,且在相同乐器的演奏时又很难统一 。
6 j- T! ?& q# i, k) C. i4 P 在管弦乐队中 ,低音乐器一般不大加入装饰 ,加入后反而含糊不清 。
& u) W$ r& c% Q& r6 L$ f 在多声部乐曲中 ,作曲家有时一为调节曲趣 ,垫补空白 ,增加色彩 ,偶而也用装饰性和弦 。但它不一定在旋律声部中 ,也不一定是单音的 ,而是用一个与前后和弦无关的 ,或与调式逻辑无关的 ,插入整个和弦作乐曲装饰性的点缀 。故又称“插入性和弦”。 # E3 {. N) Q" a! q; q
装饰之外 ,尚有一种叫“ 表情记号 ”的( 实际上不是记号 ,而是表情术语 )。 广义的说 ,力度记号 、速度记号 ,装饰记号 ,都是表情性质的 。狭义的说 ,表情一般不用记号 ,而用简明的 ,短小的词汇(朮语),注明在乐谱上就可 。如“ 热烈地 ” 、“ 有精神 ” 、“ 轻快地 ” 、 “ 活泼地 ” “ 如歌般 ” 、“ 民谣风 ” 、“ 激昂热烈地 ”“ 风趣地 ” ………。那范围就相当广阔 ,並且可以由作曲者任意按置于全曲或段落的前面 ,也可按于乐曲中的任何地方 ,相当灵活 。这对演唱者及演奏者 ,会带来非常及时的感情依据和启迪 。" u0 } O" A# E% i! n+ J- x
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