吉他生产中各种木材的介绍以及木头对吉他音色的影响

吉他生产中各种木材的介绍以及木头对吉他音色的影响
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- P* }! ^, }& v$ f. ~2 n吉他生产中各种木材的介绍以及木头对吉他音色的影响

Sitka云杉木（Sitka Spruce）
生长于北加州及阿拉斯加间，这种木头在强度及弹性上具有不错的表现，可拿来做琴身的使用， 而它的颜色可从白色到淡棕色。

胡桃木（Walnut）
虽然胡桃木并不像枫木（maple）那样的重，但它那声音不明亮的特性却相似于枫木，胡桃木有 着漂亮的纹理，特别是经过表现处理后更为美丽。饱满的低音、清晰的中高频但高音缺少亮 度。
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* w& T, l1 t! {# H' REngleman云杉木（Engleman Spruce）
3 r3 e7 A- y6 H# E# Z7 x质感较轻，声音较Sitka云杉木来得亮，生长于蒙大拿州西北及加拿大境内。

宏都拉斯桃木（Honduran Mahogany）
5 u+ I* R" A- x- y这种木头用在乐器制作有不错的效果，声音温和且延续性好，木头重量适中，容易上漆处理， Gibson的琴常常使用这种木头。

西红杉（Western Red Cedar）
- d$ k& _6 R  n# n生长于阿拉斯加东南方，常用在传统尼龙弦的吉他上，它所产生的声音很圆滑且饱满；阿拉斯加 黄杉（Alaskan yellow cedar）虽然不能当作琴身使用，但它常常用来当作佛朗明哥吉他的配件 使用，它的声音比西红杉来得密实。

African Paduak
这种生长于西部非洲的木头为亮红色，常用在指板的制作，外观与乌木（Ebony）有着强烈的对 比；重量及价格适中，有着明亮且清晰的低频，延续性佳。
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海岸杉（Coastal Redwood）
由于它细微的触感及敏锐的震动感应，常常用它来做 solo 型的吉他，声音相当清脆，这种木头 生长于加州的北部。

8 ^, s" y' t/ ~% ]" AMacassar Ebony
1 B5 e' h! _0 K1 [' m这种乌木比一般的黑檀木来得轻些，但是材质仍是一样的坚硬，在外观上则是黑底并有着棕色的 条纹，生长于印度、印度尼西亚、菲律宾及马达加斯加岛等地。
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, [/ }; }5 Q! n: G, XFigured Redwood
有着宽广的螺旋木纹的 Figured Redwood 在外观上像一幅图画相当容易辨识，这种木头常用于 琴身的外观
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非洲乌木（African Ebony）
2 O+ d: x5 a5 q- u纹理均匀，它的木屑会造成皮肤疾病，虽然不易加工裁割，但耐久性佳，具有良好的磨旋光性， 且易于使用蒸气使之弯曲

3 n! x/ m6 q; l5 M, {紫檀木（Rosewoods）
. _; w4 S! T. g/ [3 p$ P紫檀木有许多的种类，但多数都是采用印度紫檀木（Indian rosewood），紫檀木的声音较枫木来得温和许多，但是它的高音却因木头本身含油量较多的原因 而较差，也较不易在木头表面烤漆处理，虽然它可以用在琴身及琴颈，但是它最常使用在指板、 琴身边缘及 acoustic 吉他的背面。
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& M$ O- O3 M+ m- u枫木（Maple）
' T; {+ c+ \! _0 ^$ E, S目前枫木的使用大致可区分为硬（northern hard 或hard rock maple)与软（western soft或 bigleaf maple)这两种类型。硬的枫木由于密度高、易于上漆处理、声音明亮且有不错的持续性 等原因，多用于制作琴颈。软的枫木（如赤杨木alder） 生长于美国华盛顿州，重量较轻，对琴 弦震动的感应力不错，声音明亮，但不如硬枫木来得清脆；它的木头密度较低，比起用乌木 （ebony）做的指板较能够吸收较多的音频，声音的表现与黑檀木（rosewood）相似，声音较为 温和。
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4 v3 T- c7 A2 I4 ?/ }巴西紫檀木（Brazilian Rosewood）
这种木头在外观上相当漂亮，也有许多颜色，然而它们常用在琴身边缘及acoustic 吉他的背 面。

印度紫檀木（Indian Rosewood）
+ }3 t& e5 G' Q+ H% O$ o这是传统乐器最常用的一种木头，它有不错的音色稳定性，重量适中且外观色泽也不错。
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鸟眼枫（Birdseye Maple）
它是属于硬枫木的一种，能够做为琴颈的制作使用
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: P  O2 ^  W7 p" J7 Q印度尼西亚紫檀木（Indonesian Rosewood）
% P( g/ T  p+ T3 y# `质地纹理适中，有连结的结晶纹理，木头的特色是硬度较高弹性较差；生长于孟买附近及东印 度。

树节枫（Burl Maple）
) ~5 X# X% I7 D7 w1 [( [4 z这种木头可以用来制作琴身，但木头本身可利用的地方不多，所以价格比较昂贵。
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; H: E" W7 D. w8 Q+ JCocobolo
生长于中部美洲地区，颜色有紫红色、黄色、橘色及红色相间；木质坚硬、纹理整齐，在音色上 则是以清晰的中频及温和的高频为其特色；与紫檀木相同，对琴弦震动的反应稍嫌迟缓。
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  u3 `3 q- k4 f2 ?0 ~+ }赤杨木
% Z% S, r9 N  e4 S7 K" ~由于它重量较轻及声音饱满的缘故，赤杨木被广泛地运用在制作琴身，它紧密细小的气孔使得它 们可以很容易地上漆处理，赤杨木的颜色有点趋近于淡棕褐色，Fender的琴身大多都使用赤杨木 来制作，由于它不错的材质特性及低廉的价格，赤杨木在乐器的制作上相当普遍。

: {4 t) Z& v: s7 }2 J/ r" rPau Ferro
这种木头又称玻利维亚紫檀木（Bolivian Rosewood），它是一种相当重的木头，外观上与印度 尼西亚紫檀木相似，生长于南美洲。

白蜡木（Ash）
& ]& s! j  A: E- G# `* p. @* x5 s白蜡木亦可分为硬（Northern Hard）及软（Southern Soft或称为Swamp Ash）这两款。硬的白 蜡木相当的坚硬及沉重，由于密度的关系，它的声音相当的亮并且持久，虽然它的颜色是奶油 色，但它在木心的部分会有粉红或棕色的颜色，它的气孔较大，上漆时需要较多的程序。软的白 蜡木相当具有价值，50年代Fender的琴多数使用这种木头，由于它重量较轻，所以可以很轻易地 用重量来区别这两种白蜡木，它具有相当平衡的亮度及温和度的声响特性。
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Bocote
5 s& K7 s2 F/ i$ a- J2 @外观上有着相当美丽的鸟眼般纹理，含脂性高，重量适中但价格昂贵，这种木头生长于中美洲， 通常用在指板上

$ {  e. d2 Q: D  kZebrawood
# `4 p/ X& }; l/ v$ G/ w$ }+ D2 U+ H这是一种重量相当重的木头，它有着相当明显的淡棕及深棕色条纹，厚度够可用来制作琴身的 Zebrawood现在已经很难寻得了，它的重量及声音与胡桃木（walnut）相似。

椴木（Basswood）
$ z/ |6 O1 @+ T3 @. f2 x椴木是一种重量轻的木头，它的气孔相当的细密，上漆时气孔会吸收许多的漆，所以比较不适合 使用透明的漆料，它具有相当温和的音色。
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Bubinga
非洲的喀麦隆、加彭等地是Bubinga 主要生长的地区，淡红棕色到深红色是它的外观，遍布于木 头的细微毛孔中有着淡红色的树脂，质地及纹理适中，木质表面光泽，具有极佳的磨旋光性，清 晰的低频、明亮的高频及共振的持续性佳是它的特色，价格在中高价位。

9 q6 d8 Y- i& g, U: O" W/ MLacewood
2 R* {0 P# J- g! E& e生长于澳洲，木头上许多大小不一的斑点，看起来像爬虫类的外表。

& b/ a1 v0 F8 G+ ?$ v+ sKoa
这种夏威夷特有的木头现在已经愈来愈少见，它重量可从适中到重，是一种作bass乐器的好木 头，它有类似桃花木（mahogany）般温和的声音，但略嫌过亮；就像胡桃木（walnut）含有过多 的油脂，但是在上面喷漆后的外观相当美丽，这种木头必须弹奏几年后，音色才会呈现出来。
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Korina (White)
本名为White Limba，源于非洲， Gibson的Explorer及V系列就是使用这种木头为琴身，重量适 中。
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8 [, ^4 Z, I7 ?Korina (Black)
  W+ s& C( t% x5 y# E+ d这种木头的重量较轻，它的气孔排列不规则，有着深色的条纹

5 K7 F4 ^" u0 CZircote
3 _) p" |0 m) Z: P# u这种木头相当的坚硬，重量也相当重，颜色则是深黑褐色与黑色纹理相间，遍布于中部至美洲南 部。

* S$ G- u. ^$ F9 A* p  KAfrican Blackwood
4 K. r/ L! A  {/ L/ P紫黑色或褐色有着许多黑色的纹理，若不仔细看，它们的外表接近黑色，表面不具光泽，是一种 重量重、相当坚硬的木头，虽然易于磨光及裁割，但木头保存性佳。